电影有哪些叙事方法

『壹』 电影革命者采取的是什么叙事手法

我不得不用一个词来形容张颂文主演的电影《革命者》，我第一个想到的词是“惊讶”。根据剧情简介，《革命者》讲述了“李大钊对改变中国、拯救国家的热情追求，以及他对正确革命道路的热情追求”。对于片名和内容，人们很容易认为这将是一部经典的传记片，它遵循了大家都知道的一个循序渐进的时间线。尽管如此，导演徐展雄和监制管虎从一开始就证明了没有什么事情会这么简单，他们对于拍一部好电影是认真的。

一声永哼友谊，介绍的是“南陈北李”革命友谊；一壶凉水下的袋子，回忆起是在北大和毛润之的相识交集。尤其是在片尾，年轻的李大钊坐着火车来到了一个遥远的地方，将电影中无处不在的革命浪漫主义精神发挥到了极致。革命者可以流血，反动派却不能阻止人民的觉醒，不能熄灭革命的火焰。作为一部题材电影，这位革命家打破了以往对革命先锋队的记录片或历史教科书的阅读，用创新的结构和拍摄手法呈现了一个不同的李大钊故事。

『贰』 电影的八大叙事手法是什么

1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。

2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》。

3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》。

4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》

5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。

6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》。

7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》。

8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。此类典型电影当属《盗梦空间》。

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电影叙事〈cinematic narration〉，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动。起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述。

而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在。

在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究。

电影叙事学多元存在，无法给予单一定义。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述， 相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑。

由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立。

以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点。

『叁』 电影《刺杀小说家》采取的是什么叙事手法

电影《刺杀小说家》采取的是双线叙事手法。这也是国产奇幻电影较为少有的，从叙事手法来看，其基本做到了两个世界过渡流畅。但双线叙事意味着更多的视角和线索，过于多元导致的重点失焦是《刺杀小说家》不能忽视的问题。影片想要探讨的主题有很多，亲情、友情、复仇、觉醒……但任何一个主题的演绎在这个庞大的世界面前都略显单薄。

而最具价值的主题——赤发鬼这个“伪神”的崩塌，是最为轻描淡写的。作为异世界的终极反派，赤发鬼的构成是十分复杂的，他曾是威名赫赫的开国将军，却在追逐成神的路上成为了“鬼”，颇有“屠龙少年终成恶龙”的韵味。

赤发鬼的覆灭将会重塑许多普通人的价值体系，教会人们正确地看待善恶与人性，整个异世界都应受到震动。如果将这个主题作为着力点，那么影片的社会价值将会再上一个台阶。

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总觉得差点意思的电影《刺杀小说家》

《刺杀小说家》改编自双雪涛的同名短篇小说，作者说，当初完成这部作品只用了两周，仅仅是为了抒发心中的愤懑。可就是这样一篇一气呵成的小说改编成电影剧本，花了四个编剧两年的时间，足以见得团队在剧本打磨中花费的心血。

但是这还远远不够，每个IP的影视化都是一次作品的重生，编剧不仅要拓展故事的广度，更要夯实剧情的地基，让人物的每一个行为都经得起推敲。

总的来说，《刺杀小说家》可以称得上是一部质感十足的贺岁大片，抛开剧情的小瑕疵来看，《刺杀小说家》是一场视觉盛宴，它带给观众极致的感官满足，影片中宣扬的“改变现实”在疫情过后的新年显得十分热血，两个世界集聚了现实主义属性与幻想主义色彩，向大银幕前的人们传递着希望和想象的力量。

『肆』 电影中的叙事结构有哪些

1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，

如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。

『伍』 电影《革命者》中，用了哪些叙事手法来拍摄

《革命者》主要讲述的是李大钊先生，以李大钊先生去世的整个过程为时间线，描述了李大钊先生革命斗争的每个重要环节，丰富了革命先驱者在无限黑暗中的研究和斗争过程，再现了他"关心国家,关心人民"的真挚心灵，展示了他爱国爱民的革命形象，坚定的决心,，为了正义而牺牲生命，然后最终回归到死亡。

电影《革命者》中，采用了倒叙和碎片式的方法来拍摄，没有连贯性的手法，更让观众体会到了临行时的绝望，以及曙光来临时的欢愉，但是他们看不到了，他们也没有准备要看到，他们只是想让我们替那些前行者们感受光明的世界，这一切只源于我们同根同祖。

『陆』 电影的叙事手法都有什么怎样描述电影的叙事结构

叙事手法有：影像、声音符号化。影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。

可以通过三个层面描述叙事结构：

1.第一个层面：

叙事结构的组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式。

2.第二个层面：

叙事结构是电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

3.第三个层面：

在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。

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传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能。

一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。巴特认为“本文无所谓构造，本文中的一切都一次次得到意指和多次运用，本文没有一个极尽的整体，也没有终极结构。

『柒』 有没有国产电影采用倒叙线性叙事手法

有，在国产影片当中缺少的是倒叙线性叙事，而《守望者：罪恶迷途》正在吃这只螃蟹。

《守望者》属于典型的三段式叙事，影片在一个故事扣一个故事中层层推进，但并非按照正常时间的叙事，否则这将只是一部平淡无奇的商业惊悚片。

这也是导演兼编剧在处理本片剧情时提前把善恶结果告之的原因，而高潮前置的手法并未使影片失色，因为观众的胃口已经被吊起来了。

好奇心驱使大脑皮层去探究主人公陈志辉暴力犯罪的根源，而这一切就理所应当地直接步入了影片设置的故事叙述脉络当中，也就抓住了本片成功的根本要素。

《守望者：罪恶迷途》启发

一念天堂，一念地狱。人性的抉择很脆弱，人命某种程度上也并不比草芥顽强，无论属于他人还是自身，人性本质上也并没有善恶之分，一如美丑其实并无明显界限，只是人为划归出了界限，这就是现实的世界，而只有坚守自我内心的光明才能走出罪恶迷途的黑暗。

『捌』 革命者这部影片是李大钊同志的个人传记片，影片使用的是什么叙事手法

采用的是倒叙的手法，这样的拍摄手法能够让大家对这个背景有更多的了解，能够了解主要的人物情况。

『玖』 影视叙事的6种主要方式是什么

影视叙事方式有——蒙太奇和长镜头
（我们影视文学课老师只讲了这两个，抱歉哈，帮不到你）

『拾』 电影叙事策略包含哪些内容

电影的叙事策略 举例：

一 格里尔逊式传统 ： 以旁白为主的纪录电影
直接陈述方式——“上帝的声音”

二 直接电影：以观察为主的纪录电影
反对“上帝的声音”让现实自己说话

三 真实电影 ：以访谈为主的纪录电影
强调作者的参与追求本质的真实