救猫咪类型具体电影分析

⑴ 什么是救猫咪思维，怎么运用在写文案中

“救猫咪”这个词源于好莱坞著名编剧布莱克·斯奈德的《救猫咪--电影编剧宝典》，意义就是说:与其让主角去拼命装酷，不如给他布置一个小小的温馨局面，比方救一只猫咪。由于张扬浮夸是很无聊的，一个人真正的素质和修养，在细微小事里的表现才可以不经意间的感动人。
放在写文案上来说就是:用心描写一些细节，制造一个“救猫咪”的温馨场景，这样更能感动读者，产生共鸣并让他们产生预期中的反响。想知道更多请私信我，为你推荐更多文案方面的东西

⑵ 剧作家手把手教你讲出吸引人的好故事- Do书《救猫咪》

这个月在同时看四本书《沟通的方法》《卡片笔记写作法》《动机心理学》和这本《救猫咪》。

看书的同时在采取一种新的方式，写知识卡片，来将书中的内容用自己的话复述，并且跟个人经验产生联系从而再指引今后的行动。

看书的目的就是为我所用。能用的出来的才是好的知识点和启发点，哪怕一本书只提取出了一个点也是很好的。

这本《救猫咪》提取了四张知识卡片，主要集中在如何讲故事，如何让主人公吸引人，和一个好剧本的15个节拍器，以及10个经典故事桥段，并用我周末看的《长津湖》做了演练。

不积跬步无以至千里，让这些小小的卡片流动起来，点成线，线成面。逐渐形成我的知识晶体吧。

第一张知识卡片：一句话讲清一个故事的方法

为什么有的故事那么的吸引人？

以前傻傻的没有仔细想过这个问题，只是对于好看的电影，尤其是故事的主人公异常的喜欢，又或者被傻傻的“骗”走了很多的眼泪。

看了《救猫咪》这本书我才知道一个把故事讲精彩写精彩的秘密：

让你的完美主人公，能在剧情环境中引发强烈的冲突，要有漫长而艰辛的情感转变，还要有一个大家都能理解的原始目标，例如生存，性，饥饿，对于死亡的恐惧，所爱人的保护。并且能让我们产生情感认同。

如果让一句话介绍故事，那就是怎样的一个主人公与怎样的一个大反派或者烘托者通过怎样的一个旅程达到了一个怎样的目的就可以。

最近在看肖战演的《陈情令》，看到高潮，魏婴终于收到自己姐姐孩子的满月宴邀请兴高采烈去赴宴，却被金子勋劫杀，而自己的鬼将军温宁失控错杀来保护他的姐夫，惊的我长大了嘴巴。

完蛋了，深深感受到魏婴内心的恐惧和茫然。以至于在自己的姐姐阿离也意外被杀后，整个人兵临被崩溃，也感受到深深的理解和愤愤不平。

这就是所谓的故事的转折意外，以及推动后续故事发展的原始驱动力：死亡，所爱之人的保护。

在这样的人物设定下，魏婴的冲突，和漫长的情感转变才会更加的吸引人。

我后面在尝试写故事或者给别人介绍故事时就用这样的方式：一个形容词讲主角一个形容词讲反派，再讲一个明确而原始的目标或设定。

第二张知识卡片：经典英雄之旅故事模型

【概念复述】

故事如何才能吸引人？按照《救猫咪》布莱克的分法，有十个故事模型，例如屋里有怪物，愿望成真，伙伴情谊，金羊毛，陷入困境，超级英雄等，其中运用最最多，从几千年神话中提炼的，无论任何地域的任何人，一听都很喜欢的模型其实就是金羊毛，或者再换个角度，按照坎贝尔在《千面英雄》中提炼的英雄之旅。

可以分为三幕，十二个阶段。

开始平静的生活，因为使命的召唤，我们的“英雄”开始变得蠢蠢欲动，但又百般挣扎有点抗拒，这时出现了一个引路人或者引爆点，“英雄”跨上了寻寻觅觅的英雄之旅，旅途必定艰辛困难重重，英雄一一克服，这时候面临最最至暗时刻，考验英雄的关键点，英雄闯过去了，获得了重生，整个人脱胎换骨，又回到了现实的平凡世界，但此时的英雄跟最开始的英雄已经从身到心完全不一样了。崭新的英雄继续用新的方式开启新的篇章或者剧终。

【个人体验】

回想很多的故事，何尝不是这样的模型呢？我目前正在看的《陈情令》，我心爱的肖战演的魏婴正在经历至暗时刻：姐夫被自己手下失控的鬼将军温宁误杀，姐姐在自己引发的大战中被他人背后一刀，前面一剑，死在了眼前。自己保护的温家余部，在温情把自己迷晕后全部被正派挂于城墙头，暴尸示众。

自己呢也最终倒下，销毁阴虎符。即使蓝湛不松手，最终还是掉入了万丈深渊。

但主人公没有死… 十六年后又回来了，十六年后的魏婴再至暗时刻历练之后又会有怎样的不同，很期待呢…

【行动指引】

很想自己按照英雄之旅创作一个这样的主人公。但之前再把步子划小一点，再看到让我心动的故事，按照英雄之旅模型，跟别人讲述一下。

中午吃饭的时候就尝试了讲述英雄魏婴的故事，但不吸引人，听众没有很吸引哦。什么原因呢？估计是自己没有理清主线，讲的有点乱。

第三张知识卡片：伍万里之英雄之旅

周末在老公的“盛邀”下，带上小宝一起看了《长津湖》。

看完后，还不错，会让我更加珍惜如今和平幸福的时代。但我今天想说的不是这个，而是伍万里，也就是故事主人公七连连长伍千里的弟弟的英雄之旅。

让我们跟着伍万里一起踏上他的英雄之旅吧。

第一幕：平凡生活

抗战胜利，哥哥伍千里回家省亲。调皮捣蛋的娃娃们在湖州河畔拿石子砸承载哥哥的船夫，一砸一个准。哥哥上岸后发现是自己的弟弟“小包子”。弟弟就是这样生活在刚刚抗战胜利的家乡的普通孩子之一。

第二幕：使命召唤

哥哥刚到家，跟爹娘寒暄后，夜深准备入睡，收到团部紧急归队有任务的命令，准备立马归队。弟弟要一起去，哥哥不让，五百里和万千里把仗打完，弟弟不用了。

可是弟弟偷偷跟着哥哥也跑到了连队，拦下了团长的车，要求加入。

第三幕：英雄启程

弟弟认为哥哥是瞧不起他的，把他虽然放在了连队里，但缺无可奈何。跟老兵们在开往中朝边境的路上逞强。

第四幕：转变开始

新兵入连仪式，指导员的一番教导，让弟弟五千里的思维发生了些许的变化。

两辆美军直升机的挑衅扫射，看到我军像把子一样活活被打死。

看到自己好友在一场战斗中牺牲。脸上的血，心里的痛，五千里一点一点朝英雄蜕变。

第五幕：关键转折

一场关键战役，死伤惨重，伍千里没有听哥哥的话先行护送电报机离开、而是留在了阻击阵地，展露出自己扔炸弹准的天分，并且第一次开枪杀人，挽救了战友和哥哥生命。

后面的战斗中，哥哥跟老班长申请，让弟弟跟着自己扔炸弹做掩护。弟弟最终获得了哥哥认可，成为了连中的重要力量。

第六章 英雄重回平静人生

电影虽然没有演长津湖基地站胜利后，围剿机场的结果。但据说有续集。

但对于弟弟，一场场战役打下来，他还是那个他，但又不一样了。不一样在哪里？从外到内，从小心思到大爱，都不一样了。

然后再经历一轮一轮的英雄之旅，逐渐成长。

我们每个人何尝不是如此。让我们无惧风雨，都勇于踏上自己的英雄之旅之路，在人生中修炼修行。

第四张知识卡片：15个电影节拍器，没有做到就不是好电影，不信来挑！

【核心概念转述】

一部好的影片吸引人的好影片，是有一个固定结构的，《救猫咪》的作者编剧大师布莱克·斯奈德揭开了这个奥秘-15个电影节拍

1 开场画面（1）

2 阐明主题（5）

3 布局铺垫（1-10）

4 触发事件（12）

5 展开讨论（12-25）

6 进入第二幕（25）

7 玩闹游戏（30）

8 副线故事（30-35）

9  中点（55）

10  反派逼近（55-75）

11  失去一切（75）

12  灵魂黑夜（75-85）

13  进入第三幕（85）

14  结局（85-110）

15  终场画面（110）

【个人经验】

万事都有章法可以寻找，外行人看热闹，内行人看门道。我们要做的就是再进一步的深入的思考一下，提取一点东西出来，为我所用。

继坎贝尔的英雄之旅结构之后，我也超级喜欢布莱克大师的这个电影节拍器，他的每一个节拍后面都有一个时间点，这个也很神奇。是无数好电影的总结提炼，比如在电影一半的时候就要出现那个人生渡过了一半的结构点，是悲是喜，想阐明的到底是什么？主人公也即将迎来一无所有的绝境，那个我们喜爱的，安排了救猫咪这样细节的主人公，即将进入人生关键点。

有点像现在的教育双减下的俞敏洪，市值3000亿掉了2000亿之后，如何绝地逢生？做直播带货销售农产品？还是其它。

每个人的篇章都要自己去书写。任何人都一样，只要心中有信念，永不言弃！

【行动指引】

《特工佳丽》这部片子虽然是老片子，但当时票房收获极好，看看后，感受一下这15个节拍能不能恰恰对上。

⑶ 愿望成真

在一千零一夜故事中，我最喜欢的是阿拉丁神灯。

那时候，我一边看就一边想，如果遇到阿拉丁，给我三个愿望的话，我要许什么愿望呢？什么愿望才能得到更多更好呢？

长大后终于知道，这个世界上不存在阿拉丁神灯。

那在现实世界里，有了想实现的事情，我们应该怎么做？向谁许愿才可能成真？

过年的时候，很多中国人会依照传统习惯去寺庙拜年祈福。

尤其是大年初一，那些香火鼎盛的寺庙里，简直人满为患，黑压压的一群人虔诚地跪在佛前，祈求来年财运亨通，事业有成，家庭幸福。

其实，我挺想问问他们，许的愿望在来年真的实现了吗？求佛到底灵不灵呢？

《救猫咪》中有一个电影类型，叫愿望成真。

这种电影往往是魔幻片，愿望也是依靠魔法来实现的。

魔幻片很像是童话故事的电影表达。

被认为是西方周星驰的金凯瑞，早期有一部电影叫《变相怪杰》，是典型的愿望成真。

男主斯坦利，性格憨憨的，有点胆小怯懦，但是为人老实，心地善良，他的愿望就是找一个爱人，可女孩子总是不把他当回事，却厚脸皮地接受他的好处。

故事的主线是，斯坦利捡到了一个神奇的面具，这个面具能够挖掘出人性中真实的自我，斯坦利一改之前的唯唯诺诺，性格变得如脱缰野马，生活工作逐渐失控，斯坦利因做错事被抓入狱，但他不顾自己安危与恐怖分子搏斗，救了所爱的人和市长，反过来救了自己，最终也得到了女神的心。

面具是魔法的象征，帮助斯坦利获得了神奇的力量，让他变得勇敢和敢于自我突破。

但是，魔法是成功的捷径，有着副作用，使用捷径的人必然付出应有的代价，因此，斯坦利行为失控，导致牢狱之灾。

斯坦利为什么能够愿望成真呢？

很显然，表面上是靠魔法，而真正依靠的是他的勇敢和善良。

魔法帮助斯坦利看清楚了真实的自我，他也随之慢慢蜕变。

从最初的胆小怯懦，变得敢于为自己争取，敢于出头保护自己所爱的人。

因此，愿望成真的力量来源于你自己，来源于坚定的信念。

当你有想要实现的事情，请先向自己许愿！

真实的世界里，信念本身就是魔法。

坚定的信念可以带来奇迹。

抗美援朝战争就是一场信念之战。

最初，美国认定新中国积贫积弱，不敢出兵，谁知中国政府不畏强敌，悍然派军跨过鸭绿江。

装备精良的美军仍认为中国志愿军不堪一击，不过是农民部队，使用的步枪和机枪是缴获国民党和日军的过时武器，且只有步兵。

美军则是当时二战后世界上装备最强的军队，有海陆空三军，及世界上最先进的武器。

美军的主帅麦克阿瑟了解到中美两军实力差距之后，面对记者嚣张跋扈地说，不出一年，我们就可以回家过圣诞了。

现实却狠狠给了麦克阿瑟一个耳光，抗美援朝战争持续了两年零九个月。

美国政府迫于中国的战斗实力，不得不与中朝坐下来谈判，同意停战。

在全世界都认定美军必赢的情况下，中国志愿军是如何打破了这个神话的呢？

一篇美军的回忆录提到，美军对发起冲锋的志愿军战士要连开三、四枪甚至五枪，人才会倒下，美军当时极为震撼，怀疑自己手中的武器是否失去作用。

美国大兵回忆说，我们与日本军人作战时，他们号称敢死队，可你能在他眼中看到恐惧，但是你在中国军人眼里什么都看不到，他们不怕死，他们只想跟我们同归于尽。

日本媒体称，中国军人之所以能爆发出如此强大的战斗力，是源自于他们心里绝不想再当亡国奴的精神，这种斗争精神渗透了他们每一个人的骨髓。

志愿军抱着悍不畏死的坚定信念，实现了全国人民的胜利愿望！令世界震惊！

而美国经历了抗美援朝战败的当头一棒后，见识到了中国人民的强大意志，对共产党的红色政权产生了畏惧心理，不敢对新中国轻易发动战争，让新中国有了长期休养生息的机会。

因此，想要愿望成真，想要奇迹，请先向自己虔诚许愿！相信自己的力量，相信信念的力量！

⑷ 《救猫咪——电影编剧宝典》带来的写作和生活启示

与其让角色拼命的装酷，不如安排一个小小的温馨场面，比如“救猫咪"，反而能在最短的时间内让观众对角色产生认同 。

【放在写作中：与其刻意追求华丽闪光，不如用心刻画细节更能让让投入其中。

放在生活里，张扬浮夸是很无聊的，一个人的真正素质和涵养在细微的小事里体现才能够不经意间的动人】

你要能够在十分钟内将故事的大概描述出来，有头有尾，并且让听众对你说的故事产生兴趣，这个就叫故事线，有了清楚的故事线，你才能够再进行细致的加工和剧本写作。

【写作中的大纲是很关键的，不能想到哪写到哪，否则那篇文章就像是散架了一样，而且写着写着就经常性的不知道自己接下来要写什么了，深有体会……呜呜。

生活中，每次要做一件事情，从无到有的过程之前都应该有自己的想法，而不是大脑一热就噼里啪啦的去做然后做得稀里哗啦……凡事预则立，不预则废！】

故事剧情需要有意外，否则一切都顺着观众都意思就其实很没劲了。

［写作不需要哗众取宠都狗血意外，但是，总应该有自己不一样的地方，每个场景都选择，角色每个时候都行为和想法，都很值得玩味和推敲，而不应该是仿佛一切都在平庸都流淌。

至于生活中的意外，我更喜欢把它叫做：自己寻找的改变和特立独行的光荣。］

写剧本前构思故事线的时候，脑海中已经要浮现出清晰的画面感来，至少要有亮点的镜头和震动人心的情节了，然后在写剧本的时候，故事仍然会继续向前发展，要做的就是将脑海的画面真真切切的描绘出来。

［写作时的画面感相当重要，不要一味着说些大道理或者抽象的名词，这样时很没劲的，我们的写作，应该要让读者有画面感，看着文字就能够浮想出画面和动态的美感，这样的文字赏心悦目也不觉得枯燥。

生活中我们在与人相处聊天交际时，能有画面感吗？当然也可以啦，肢体动作表现得体能够让你变得大气优雅或者诙谐幽默，叙事说话时贴近心情的语气以及描绘场景的细腻画面感都能够让听众对你的话听得津津有味聚精会神。］

考虑你的影片时要给谁看，内容中就应该适当的添加他们喜欢的内容，比如角色安排上，比如生活环境，背景，故事情节上，成本则是考虑到制作电影后期的麻烦程度。

［对于写作来说，考虑读者也是很有必要的，日记的读者是自己，那就勇敢的无拘无束的写，而不同小说的类型读者不一样，适当考虑，但不管怎样，无论时小说还是文章，只要是希望能有读者的，我们就最好不要一意孤行的随笔乱写，适当考虑他们的存在吧，当然，最先考虑的VIP读者肯定要是自己，否则写些自己没有兴趣的无聊玩意儿，实在太违心也太心力憔悴了吧？

至于生活方面，我喜欢一句话：“生活没有彩排，每一刻都是现场直播”。纵然我们很多时候都没有什么观众，这个舞台也只有一人，但如果想象中将自己的灵魂抽离开来，漂浮在空中，看着此刻的这个人所做的事，会是一种怎样的心情？生活的精彩和平淡，激昂和堕落，总有一个全心全意投入其中的观众，那就是你自己，而且，演员也只有一个，还是你自己，想给观众看一幕怎样的故事，随便你。

想好故事线，决定好片名，再通过片名和故事线细致的写剧本。其中片名是一个电影很重要的地方，最好能突出特色，以及说明故事内容，不要高度概念化的名字，比如什么《金钱与爱情》…

写作中，其实我是很讨厌标题党的，骇人听闻，吸引人眼球， 不过，我们即使不做标题党，取标题还是需要用点心的，而不是随手一挥就定下了一个题目，实际上这个题目并不足以浓缩你文字的精华。我想，或许可以像这本书中所写，先想好提纲和一些精彩的情节，再定题目，再通过题目和提纲脉络清晰井井有条的写下去。会不会更好？

生活中关于取名…啧啧，发言权不多啊。但是我清楚，不管是人名还是外号，不管是公司名称社团名字还是活动名称，这些都是值得思考的东西，因为决定路人的第一印象啊。

已经想好了故事线，但是不知道这个故事线的好坏，可以做市场调研，十分钟内向别人讲述你的故事，听听他们的看法，或许你就能得到新的灵感。

写作方面，提纲和内容想好，拟定标题，你也可以征询一下其他人的意见，尤其是写小说时，看看自己设计的这个故事到底是不是那么有意思，就让其他人来替你审阅吧，毕竟自己不断的思考也许已经对这个故事熟透产生审美疲劳了。

生活方面，什么事情，只要没有拿捏住自己做的怎样，或者想做的更好，听听其他人的看法和意见也是很不错的，而且现在这个时代，网络沟通这么便捷对吧？一大堆志同道合的人等着看你的作品给你意见呢？嘻嘻。

①看电影海报，向朋友推销一部电影，并且思考自己能不能将这个故事线弄得更精彩。

②跟陌生人谈自己的创意，想象自己的故事是否老套，剧情是否需要改进。

③翻阅电影和电影海报，看其片名和故事线是否能够精简的说明影片内容，并且思考这样的成败之处。

其实，写作也可以这样不是吗？推销一本书，谈创意，翻阅书和文章，分析它的标题内容是否搭调，让自己来写的话可不可以写得更好，生活亦然，所有细处的用心都会成为成长最大的动力。

① 滑稽 ：找一部正剧，惊悚片，或恐怖剧，改成喜剧片。

②严肃 ：找一部喜剧片，改成严肃或恐怖。

③困境 ：陷入困境的FBI，处于陌生领域或地盘的人。

④对抗 ：无论喜剧还是其他，让两拨人争执对抗。

⑤某某学院 ：任意规则的设定一个学院试一下会怎样。

⑥我的某某时杀人狂 ：……

思维僵化时就想一些情景，幻想一些问题，故事，其实是开拓创新的源泉，也是一件很好玩的事情。

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书名：救猫咪

作者：[美] 布莱克·斯奈德

译者：王旭锋

豆瓣评分：7.8

出版社：浙江大学出版社

出版年份：2011-1

页数：166

内容简介：

《救猫咪——电影编剧宝典》这本书以一种新手和支持者能够理解并付诸实践的方式，灵活地引用了影片公司主管们使用的各类“成功”片例(《特工佳丽》(Miss Congeniality)、《虎胆龙威》(Die Hnrd)、《律政俏佳人》(Legally Blonde)、《天兆》(Sign)等)，揭开电影的神秘面纱，正面地作出解释(类型、情节、结构、市场、选演员等)。《救猫咪——电影编剧宝典》就像揭示好莱坞每个影片公司执行官和制片人秘密语言的指南书。一旦你学会了像带有支票本的执行官和制片人那样思考问题，你离成功就近了一步。

《救猫咪——电影编剧宝典》这本书由布莱克·斯奈德编著。

作者简介：

王旭锋，毕业于北京电影学院，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任，并任中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员及中国高教影视教育委员会会员。译有《声音设计》、《电影化叙事》等。

布莱克·斯奈德8岁时进入家族事业，当时他是父亲(曾获艾美奖的电视制片人，肯·斯奈德(代表作《罗杰·朗杰特》、《蓝色大理石》))的童声配音演员。布莱克的编剧生涯始于为迪斯尼公司写了13集电视剧《开公司的小孩》(Kids Incorpotated)，这是他转为全职专业编剧之前写的。不久，一本业内杂志宣称布莱克已经成为“好莱坞最成功的专业电影编剧之一”。

布莱克卖了很多原创剧本，多卖给大型影片公司，其中有两个是百万美元级别的剧本(其中之一卖给了史蒂芬·斯庇尔伯格)，这两部已经拍成了电影。《龙妈出差》(Stop！Or My Morn Will Shoot)、《三年级》(Third Grade)、《核心家庭》(Nuclear Family)、《扑克之夜》(Poker Night)、《滴答滴》(Drips)、《小鬼富翁》(Blank Check)、《赫比回家》(Herbie Comes Home)卖给了迪斯尼公司，《我如何加入CIA》(How I Joined the CIA)、《大丑孩》(Big，Ugzy Baby)卖给了福克斯家庭电视公司，《让渡人》(Alienators)卖给了完全电影集团。

2004年布莱克卖出了他的第13个电影剧本，目前和经典媒体公司合作，准备把《罗杰·朗杰特》改编成电影大片。

他生活在加利福尼亚州比弗利山。

关于布莱克研讨班、编剧训练班及本书的姐妹篇《救猫咪——电影编剧实例》的相关信息请参见www.blakesnyder.com，或直接通过电子邮件跟他取得联系[email protected]。

⑺ 干货：以《救猫咪》来分析《疯狂动物城》剧作

编剧界有一本经典入门级剧作书《救猫咪》，本文将以《救猫咪》中的节拍器，探究《疯狂动物城》究竟如何谋篇布局。当然《救猫咪》实属一家之言，有不同看法的尽量求同存异，欢迎评论探讨。

一、开场

任务：确定影片的基调、类型、风格、演员前史

关键内容（台词）：

舞台剧中表演，“弱肉强食，食肉动物难以克制的本能”（影片基调：假惊悚真喜剧）

朱迪（超级经典的主动型人物）的欲望：“我将来要当一个警察”

“动物城的每个动物都有无限可能”

2、主题呈现

任务：通常是通过主角与某个配角的谈话，重点是“当心你许的愿望”，一般不经意间提出，但在后来会产生深远影响。

关键内容（台词）：

朱迪爸妈：你当不了警察，只能当种胡萝卜的农民，梦想不能太离谱。

见义勇为的戏码中，狐狸：杀戮的本能在食肉动物的DNA里。除了种胡萝卜你什么都干不了。（大意，记忆力有限）

朱迪：我就是不知死心。

本片其实很贪心，想讲的内容非常多，讲得好是经典，讲不好就一团乱麻，《动物城》成功了，但核心主题就两个：食肉动物与食草动物的对立以及朱迪的自我实现（鸡汤点就是追逐梦想）。最最核心的还是朱迪的自我实现，即当警官的梦想。

此时朱迪的困境：兔子的确先天不具备当警察的优势，而且周围人对兔子有强烈的刻板印象，连他们自己都这样认为。

三、铺垫。

任务：吸引眼球以及介绍A故事（主故事）中的主要人物，强化目标，人物有欲望或者缺陷。

关键内容（台词）：

实际上铺垫即是从开场计算，人物已经有了自己的困境欲望，在《疯狂动物城》中，铺垫部分一直到水獭夫人报案之前，朱迪接受训练、到动物城，动物失踪案埋下伏笔、遭遇现实困境只能被迫做一名交通协管、出次遇见狐狸（展现狐狸的狡猾的性格）、重提“动物城每个人都有无线可能性”、追捕歹徒（鼠小妹）。

主人公朱迪的目标进一步得到强化：当一名真正的警察。

四、催化剂。

任务：“出轨”的导火线，主人公因此离开正常生活轨道，冒险旅程因此开始。

关键内容（台词）：

水獭夫人前来报警，朱迪主动承担找到水獭先生的任务，羊副市长神助攻。

五、争论。

任务：主人公究竟能否达成愿望，主人公在此处会产生疑惑。

关键内容（台词）：

朱迪有48小时的时间锁，不能借助警察局的系统，得不到帮助，她能否找到破案线索?

朱迪通过水獭失踪前的照片找到破案线索：狐狸。

六、第二幕衔接点

任务：主人公的路程开始，暂时忘记影片主题，反主题开始。

关键内容（台词）：在自然主义者乐园找到车牌号，在树懒处找到车的主人，在大先生处找到他的司机线索，司机发疯线索中断。在前两处狐狸重复“我以为在动物城每个人都有无限可能”，司机发疯后的追逐戏，朱迪救了尼克的命，关系开始由胁迫转为自愿。全身心开始调查水獭案，暂时忘记“我想成为真正的兔子警察”这个主题。

PS：如果你细心，你会发现大先生的出场方式与《唐人街探案》中金世杰的出场手法甚至《功夫》中火云邪神的出场一毛一样，先出现几个无关紧要的人，或者是渲染恐怖气氛，真正的boss出场再转折。天下电影一大抄，看你会抄不会抄，抄的好叫致敬，抄不好才叫抄袭。实际上《功夫》里火云邪神出场时地下通道的血海也是“致敬”《闪灵》。

七、B故事

任务：爱的故事，暂时让观众喘口气。

关键内容（台词）：

狐狸与兔子在缆车上回忆童年彼此疗愈。两人关系进一步贴近。

八、游戏时间

任务：如果是超级英雄片，此处是获得超能力适应超能力给平凡生活带来乐趣的时刻，经历困难大显神威的地方。

关键内容（台词）：

尼克帮助朱迪发现监控，在羊副市长处看到监控、找到森林狼的踪迹，找到发狂的动物，戳穿市长的谎言。

狐狸又看到兔子的闪光点，由初遇时“愚蠢的兔子”变为现在的“狡猾的兔子”。革命友谊建立。

九、中点

任务：重新回到主题故事，主人公往往得到表面辉煌、虚假的胜利，实际上内忧外患，危机四伏。

关键内容（台词）：

市长被捕，兔子成为英雄警官。

中点在情节上会达到一个峰值，但很快就会跌入谷底。

10、坏蛋逼近。

任务：内忧外患对主角共同作用。

关键内容（台词）：

朱迪在发布会上，周围潜伏着真正的主谋羊副市长，食肉动物的一番演讲又得罪了尼克。

11、一无所有。

任务：此刻是清除角色的最佳时机，如果主角有人生导师，在剧本里干掉他，此刻主角处在人生十字路。

关键内容（台词）：

朱迪在记者会上失去了狐狸。（防狐喷雾梗爆）

12、灵魂黑夜。

任务：主人公身处深渊毫无希望。

关键内容（台词）：

朱迪回家卖胡萝卜，目前为止她变成消极型角色，不挽回朋友也不去实现梦想。

13、第三幕衔接点。

任务：解决问题的方法立刻出现。

关键内容（台词）：

让朱迪说出“杀戮是食肉动物本性”的狐狸出现，两人冰释前嫌，午夜嚎叫的线索出现，朱迪重新踏上旅程。

14、结局。

任务：高潮、了结、填坑。

关键内容（台词）：

获得狐狸原谅、通过小混混找到公羊的火车头贮存室，找到证据，智取羊副市长，舞台剧梗重现，恐慌驱除。

15、终场。

任务：与开场对照，疯狂点题，完成人物弧光。

关键内容（台词）：

“动物城有无限可能”

“现实生活更残酷，越努力了解越能发现彼此闪光点”

“鼓励尝试”狐狸当上警察。

“你知道你爱我。”“我怎么不知道?”

闪电彩蛋。

主题：

1、重复最多的台词“动物城人人都有无限可能”，即是说像树懒能做车管所?的工作人员（讽刺行政效率），兔子狐狸也能当警察，爱拼才会赢，也是说自然主义者乐园在动物城仍然有生存的空间，不同的理念甚至信仰不应得到野蛮排斥，求同存异、相互尊重才是王道。

2、重复最多的手法，反转。温驯的食草动物受气包羊副市长成为阴谋家、豹子成为肉包子、兔子当警官、狐狸变好人、小不点阔耳狐有着糙汉心、大先生居然是个小不点，刻板印象最伤人，反对一切贴标签看的行为，“越是努力了解越能发现彼此闪光点”。

这是影片一以贯之的主题，至于政治阴谋的隐喻只能说是灵感爆发，不详细展开。

那么《疯狂动物城》究竟是什么类型的影片?《救猫咪》的作者斯奈德放弃了爱情片、西部片、科幻片等传统类型片分法，从人物入手重新分类。按照他的观点，《疯狂动物城》属于“金羊毛型”的电影。“金羊毛”这个词来源于希腊神话中詹森王子和阿尔戈英雄的故事。在这个故事，詹森被派去找金羊毛，这样才能成为国王。为了成功，詹森王子组建了一支队伍，其中包括当时有名的大力神赫拉克勒斯。他们经历了千难万险，最后詹森战胜了自己，获得了成功。

判断标准：

1。有一条划分成长阶段的“道路”，这条道路可以穿越大洋、时空或是街道。这条道路上通常冒出一个“路旁的苹果”，使旅行停止。《疯狂动物城》就是朱迪的成为真正警察的旅程，过程充满波折。

2。有一个团队或是一群好友在路途中引导主人公。通常，这个团队具备主人公所欠缺的品质、技巧、经验和态度。《疯狂动物城》 实际上是个疗愈的过程，朱迪和尼克在童年时期分别遭受过打击，狐狸从兔子这里获得信任，兔子从狐狸处矫正对食肉动物的戒备与偏见。

3。有一份追寻的“奖品”，这份奖品通常是原始的愿望：回家、获得宝藏、或是重拾权利。朱迪的奖励是成为一名真正的警察证明了自我。

救猫咪的由来：

如何利用情节来使观众对主角产生情感共鸣，甚至让观众同情一个坏蛋?斯奈德的答案是：救猫咪。无恶不作的坏蛋一旦在街头救了一只猫咪，这个坏蛋会立刻变得有层次。朱迪获得认同的情节就是童年时代的见义勇为。

实际上，主流商业电影中不可避免的会出现《救猫咪》中的套路，只不过不同的剧作书中叫法不一。必须看到这是好莱坞编剧实践总结出来行之有效的经验，然而不是所有编剧都严格按照《救猫咪》来的，尽管《动物城》在结构上严丝合缝，但严重违反《救猫咪》中各结构片长时间的设置，你不得不承认它是一部好看的电影，因此《救猫咪》的观点是否全部值得信赖有待商榷，只能说参考价值极大。

再次呐喊：好电影就是好电影，所谓商业片和文艺片根本没有明确的界定标准和统一的认识，你不能说《泰坦尼克号》不好看，你也不能说《少年派的奇幻漂流》没内涵（我想很多人搞不清楚相信《少年派》这样的内涵电影到底算文艺片还是商业片）。不能因为作者风格小众或是片子没人看，就说它是文艺片，讲故事讲不明白的烂片太多，导演都称观众智商低不了解自己。所谓商业片的名声都是《变形金刚》《白发魔女》之类的烂片搞坏的，连良好的观感都无法给观众，这样的片子真的商业吗?《动物城》这样的良心就该赚钱，讲故事的方法就该学习。有人说剧情设置匠气僵化，看到蓝莓就知道会装假子弹，但你看《叶问3》那么粗放的讲故事的方法就知道，很大程度上我们连总结好莱坞类型片的固有规律的能力都没有，国产电影任重道远啊。

⑻ 救猫咪怎么样

好莱坞是电影工业，工业就要迎合消费，抓住消费，甚至操纵消费。本书的理念其实在于怎么讲一个好故事，而在于怎么在有限的时间里吸引眼球——也就是成功吊胃口的方法论。 吊观众胃口的就和广告的作用一致，因为是商业行为倒也无可厚非。 但是不同意的是书中对高概念电影的定义：认为美国电影才是高概念电影，欧洲的不是。归根结底，到底什么是高概念，作者也解释不清。 我倒是很奇怪，为什么作者和麦基都喜欢非议欧洲电影，倒是显得欧洲电影的胸怀更广阔。 其实好莱坞的一系列电影教材，都是“美国式成功学”在电影方面的延伸，都是实用主义、功利主义至上的方法论。也因此他们会看不惯欧洲式的情结影片，因为“无法量化”这点本身理论对美国人来说就是致命的。你可以批量生产工业品，不能批量生产艺术品。你可以批量生产“如何写剧本”，却不能批量“哈姆雷特”吧。 对待“美国式的成功学”不能用情操情怀教育的标准来衡量。但工业品有工业品的好处——工业品都有自己的标准，而艺术更虚无缥缈，没有标准。 所以，接受它的实用性和并受惠于别人的量化和整理、分析的传达就行了，毕竟这是一本实用型的书籍，人家本来也没打算做成《罪与罚》，我们又何必苛责。

⑼ Blake Snyder的十种故事类型

十种故事类型是我要介绍的第一个关于故事架构的理论。

Blake Snyder（1957-2009）在他2005年出版的 Save The Cat （简称STC）一书中首次提出这种分类法。实际上STC是一本关于电影剧本创作的书，十种故事类型仅是其中的第二章。鉴于第二章反响热烈，作者在2007年又出版了STC2。这一次，整本书都是关于这十个故事类型，每个类型下还细分了五个子类型，归纳了几十部影片。2009年出版了STC3,但这本书与STC1一样，是关于电影剧本的。同年八月，Blake Snyder不幸因心脏病突发去世。他来过中国，这三本书都有汉译，名字就叫做《救猫咪》。如果你想买的话，请务必包括第二本，这是他一生研究的精华。但如果觉得英语没问题，最好到Amazon上买原版书，也不妨直接去正统的STC社区及相关网站查找资料，本文末尾我将提供相关网址供大家参考。

按照这个理论，人类历史上曾经讲述过的和将要讲述的所有故事，大体上都能归到这十个类别。请注意，不要同我们平时说的故事类型混淆，例如科幻、浪漫、悬疑、玄幻……，完全两码事。在深入每个类别、了解该理论的用法、好处、局限以及我本人对它的拓展之前，我先概括介绍这十个类别。

（1） Monster In The House （屋子里的怪物，缩写为MITH，我的简称是“惩罚”类型）。上帝毁灭索多玛和蛾摩拉这两个城市，因为那里的人们荒淫无耻、罪孽深重。这类故事中，由于某种原因，招来了一个强大力量的打击，这种打击在某个范围之内是无差别的，没人能逃脱。典型的电影例如《午夜凶铃（美版）》。
（2） Golden Fleece （金羊毛，缩写为GF，我的简称是“旅程”类型），命名取自于伊阿宋带领一队希腊英雄去远方获取金羊毛的故事。这类故事似乎比较容易辨别：一队人（或一个人），为了某个明确的目的而踏上行程。但实际上这个类别变体甚多，豪不夸张地说，这是一切故事类型中最重要的类别，而且它往往在复合类型故事中起到一个框架的作用。例子：《西游记》。
（3） Out Of The Bottle （阿拉丁神灯，缩写为OOTB，我的简称是“神灯”）。在这种类型的故事中，主角常常会获得某种超自然的好处（或者诅咒），这种好处或者诅咒在该故事的世界中明确地不会发生——除了发生在主角身上。如今在网络上发布的小说大部分都有这类元素，我们很快就能知道，什么样的故事才是真故事，什么又是假故事。
（4） Dude With A Problem （小人物遇到大问题，缩写为DWAP，我的简称是“绝境”）。这个类型故事的主角是个普通人——请不要混淆“普通人”与“一无所长的失意之人（underdog、傻瓜）”之间的区别，所谓普通人就是“我们中的一员”，他可以是个警察、特工、登山者、宇航员……任何职业。主角在不经意间被卷入一场突发性的事关生死的搏斗之中，很多表现个人英雄主义的影片都能归结到这一类，典型的如《虎胆龙威I》。
（5） Rites Of Passage （生命历程的典礼，缩写为ROP，我的简称是“成长”）。这类故事通常叙述的是角色在人生某个特定阶段的一系列事件，挣扎、感悟并最终接受的经历。典型的例如《克雷默夫妇》。
（6） Buddy Love （伴侣和爱情，缩写为BL，我的简称是“情爱”）。在这类故事中，除了相伴的两方，主要的故事情节是他们由于某种原因无法顺利在一起，直到最后解决。应当注意的是，并不是内容当中有爱情的故事就是这种故事类型。很多故事为了添加“爱情”这一调味料，忽略了情节的平衡，结果造成了总体结构的失衡。了解故事类型，了解故事类型为什么会起作用，就可以彻底避免这种错误。电影举例：《罗密欧与朱丽叶》、《忠犬八公的故事》。
（7） WhyDunnit （为什么要这么做，缩写WD，我的简称是“探秘”）。很多案件侦破、探寻真相的故事都属于这一类别。举例：《本能》。
（8） Fool Triumphant （傻瓜的胜利，缩写FT，我的简称是“傻瓜”）。一个明显不被看好的人，结果却取得了令人瞩目的成就。例子有《阿甘正传》、《射雕英雄传》等。
（9） Institutionalized （被制度化的，缩写为I，我的简称是“制度化”）。这类故事通常都反映了个人与集体之间的矛盾，为了融入集体，你必须牺牲一部分个性。代表性的例子如《飞越疯人院》。
（10） Superhero （超级英雄，缩写为SH，我的简称是“超人”）。看上去这是个含义很鲜明的类别，但实际上要真正写好这类故事并不容易。总的来说，超人类别的故事基本上是围绕着“不相信自己”和“在人类社会中生活感到痛苦”这两大主题进行的。具体例子如《黑客帝国I》、《蜘蛛侠II》。

专栏后续将有十篇文章对每种故事类型做出详细的解说，如果你等不了那么长时间，除了买Blake Snyder的《救猫咪II》，也可以去下列网站获得更多信息：

问题一 ：是不是有些故事不属于这十个类型？
回答 ：世界上那么多故事，肯定有不属于上述任何类别的。我在分析故事的实践过程中，碰到过少数模棱两可的故事，但除非那些例外的故事足够多、品质足够好（尤其是后面这点），否则就没有必要增加类型。故事是一种感性的东西，不属于科学，所以在任何故事理论范围内，都会出现一些比较勉强的例子，但这种勉强的情况不能太多。从这方面来讲，尤其是对于那些优秀的故事，Blake Snyder的十种故事类型是够用了。

问题二 ：这个理论有用吗？
回答 ：我认为该理论对于分析和创作故事都非常有用，随着本专栏的进行，你必定会看到这一点。有句话说人人都有艺术家的潜质，但我本人显然没有艺术家的天赋。他的理论能让平庸的我在分析自己或者别人作品时快速归类，找到缺失的某些关键要素，或删去累赘，让故事的发展维持正确的方向。在分析故事的时候，这个理论经常给我惊喜（我将在后续的篇幅中将这些惊喜一一奉上），甚至让我窥探到作者在创作过程中的一些心理历程和独特想法。这些都是很有价值的收获。
在故事的创作方面，这个理论有很大的应用价值，这体现在每个故事类型都能直接与人的原始情感联系起来，而“情感”则是故事的本质所在。假如你对上面十个类型稍微审视一番，就很容易推测每种故事类型在原始部落中发生的情形。更具体的，我会在今后逐一详述。

问题三 ：既然Blake Snyder的十种故事类型理论已经成型，不光有书，又有网站，你还有什么必要在这里做重复劳动？
回答 ：当我刚刚接触这个理论（也包括其他一些理论）的时候，用它们类分析电影和小说，反复演练，觉得兴奋异常，心想这次终于获得了一件超级武器，可以写出一鸣惊人的小说了。但事情不是这样的。走了很多弯路我才最终明白一个道理：没有任何理论能够保证你写出一个好故事。类型理论的用处在于故事的创作者在规划阶段少走弯路，快速试验多种不同的结构。这方面我们可以拿电脑绘画来类比，在电脑中你可以快速反复试验各种不同的笔触、构图，但再好的绘画软件都不保证你画出一张名画；如果你有好的构思，优秀的工具能让你如虎添翼。所不同的是，绘画软件在网上有丰富的教程，而故事创作理论的具体应用却基本上找不到什么资料。我在这里分享的，是应用那些理论的第一手体会，相信通过这样的交流，你也能找到属于自己的理论和方法用来分析或者创作故事。
另外还有一点特别值得注意：当你通读了STC2，会发现IMDB上名列前茅的一大部分电影并没有得到分析（通常认为IMDB top100中的那些电影都是历年来比较优秀的）。去STC社区论坛中寻找，得到的结果也很少，即使有，常常结论混乱。我甚至一度想放弃它：如果不能正确应用于那些公认比较优秀的故事，这样的理论又有什么意义？但去年当我再度捡起这个理论的时候，我突然悟到了一些道理，现在它是我理论库中一件不可缺少的武器。我曾经怀疑十种故事类型太少了，但现在我认为已经够了。我想说的是，任何自成体系的故事理论都有点像占星学（关于这一点，我以后会专门写一篇），只要不过于牵强附会都行，这就是故事与数学不同的地方。近五年的应用经历，让我意识到Blake Snyder的理论需要改进、发展，相信如果不是英年早逝，他本人或许早已做到了这一点吧。