有哪些电影抄袭千与千寻

A. 类似千与千寻的电影。

1·天空之城 (天空の城ラピュタ)(1986)剧场2·龙猫 (となりのトトロ)(1988)剧场 译 名 龙猫 原 名 となりのトトロ 英文译名 My Neighbor Totoro 年 代 1988 国 家 日本 片 长 86 Min 制 作 德间书店 原 作 宫崎骏 音 乐 久石 让 作画监督 佐藤好春 美 术 男鹿和雄 色彩设计 保田道世3·魔女宅急便 (魔女の宅急便)(1989)剧场4·红猪 (红の豚) (1992)剧场5·On your mark (On Your Mark)(1995)短片6·幽灵公主 (もののけ姫) (1997)剧场7·千与千寻 (千と千寻の神隠し)(2001)剧场8·哈尔的移动城堡 (ハウルの动く城) (2004)剧场9·悬崖上的金鱼姬(崖の上のポニョ) (2008)剧场
10猫的报恩

B. 大鱼海棠真的抄袭了千与千寻吗

对于这种事情，最好是保持中立的态度吧。如果真要说大鱼海棠抄袭千与千寻的话，宫老的作品中都带有中国的水墨风格，而大鱼海棠的画风和剧情却带有宫老作品的行事风格，岂不是都成了抄袭？每部作品都有自己的故事，还是以平常的心态对待比较好。

C. 大鱼海棠抄袭宫崎骏千与千寻真的吗

近日，一部国产动漫《大鱼海棠》广受讨论，抄袭之说被人诟病。无论是其配音阵容有季冠霖等专业人士，还是其画面制作之精良，都堪称上乘，当然，这也是一部打着情怀牌的电影，足足准备了12年，画面确实很有中国风，即便如此，我觉得， 故事 情节太薄弱了些，撑不起这12年的心血!

大鱼海棠

《大鱼海棠》 争议颇大的是否有抄袭宫崎骏一说，尽管两位导演此前予以否认，不过人物造型上的确有相似感，画风上也有日系遗风但说实话，但是话说回来，很多类似于《千与千寻》的场景灵感都是来源于中国的传统建筑和 文化 ，这种非要说抄袭的话还是有些牵强，私认为都尚不到抄袭的地步。

《大鱼海棠》观影获赞 导演否认抄袭宫崎骏

大鱼海棠的剧情简介

所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼;出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。

四十五亿年前，这个星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们为神工作，掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。

少女椿，作为生家族的继承人，掌管着海棠花的生长。不惜违背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密 饲养 人类少年的灵魂——一条拇指大的小鱼。

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2. 大鱼海棠主题曲在这个世界相遇歌词

D. 类似千与千寻的动画电影有哪些

1、天空之城

《天空之城》（天空の城ラピュタ）是日本吉卜力工作室制作的动画电影，宫崎骏担任原作、监督、脚本设计、角色设定及导演，田中真弓、横泽启子、初井言荣、寺田农等人配音。该片于1986年8月2日在日本上映。

该片讲述的是主人公少女希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等寻找天空之城拉普达（Laputa）的历险记。

E. 为什么说大鱼海棠抄袭了千与千寻

其实并没有，说大鱼海棠抄袭千与千寻，就像是说中国文化是抄袭日本文化一样，真是让人心寒。一方面心寒网络跟风黑，另一方面心寒邻国可以把我们的传统文化做得有声有色广为流传，而我们作为鼻祖却因为自身不够重视而被一直忽视，甚至现在有一群人开始去重视了还被黑抄袭。只是风格比较相似，实际上无论是服装还是道具都是地地道道的中国传统元素，希望提问者别去相信网上的跟风狗，自己看了电影就知道。

F. 大鱼海棠是否有抄袭千与千寻

摘要 千与千寻本身就有中国元素，宫崎骏承认里面有关于山海经的元素。其次，早期的日本漫画家也是受到中国动画激励。可以看出《大鱼·海棠》的创作基础是《山海经》和《庄子》逍遥游这个两部中华经典著作出现的时候，日本好像还不存在吧，与其说中国抄袭日本，不如说日本几乎把中国文化照搬，一些不了解中华文化的人居然还抨击是抄袭的，简直可笑。

G. 世界上抄袭最严重的动画是哪一部，分别抄袭了多少原创动画

大鱼海棠就是抄袭千与千寻，
魁拔就是抄袭火影忍者，
白蛇缘起就是致敬青蛇，
熊出没之疯狂马戏团就是致敬马达加斯加。
虽然这些动画口碑还可以但是抄袭和致敬还是有区别的。
一眼就能看出来。

H. 大鱼海棠官方对 抄袭千与千寻怎样回应

现在中国人不知道怎么想的，要真那么说的话，《千与千寻》抄袭《小倩》怎么没见人说啊，《十二国记》里面也算“抄袭”中国神话，到这里有人就会说人家这是借鉴，自己的，到我们自己根据自己的神话故事来写就成“抄袭”了，这到底是有多瞧不起自己，以双重的标准去判断同一件事物，不得不说有些人崇洋媚外了，现在人接触的大多数都是日本动漫，根本不太了解本国历史文化，日本动漫中有多少是中国元素，但是它对中国影响很大，很多人都以为出自“日本”，其实那不过是祖宗的东西，要论那个国家的神最多，那就是中国，大到三皇五帝，盘古，女娲、伏羲，小到灶君，土地公，还够各种书都数不清的小神，很多人喜欢日本文化其实大多数也就是想缅怀下中国文化，但是日本只能看到一些比较浅显的东西，真正东西还是在中国，日本人都认为华夏文明在中国消亡了，现在只有在日本才是华夏文明的继承者，不得不说他们口气很大，这牛逼出的，其实日本根本不能真正理解中国文化，日本文化也不是不可取的，有些方面还是值得学习的，日本对中国影响很大，提到日本有人反感，讽刺，而且网上骂战经常展开，如果是以前的话，日本怎么样根本不关中国人什么事，但现在不同，很现实的问题，经济原因，日本早已步入发达国家，重视文化传承，而中国还是发展中国家，大部分人还属于脱贫这一代，物质生活都没有保障哪有心思搞精神文明，国家也没有，现在主要是政治经济，所以老是有人拿中国和日本相比，根本没必要，看过一段帖子里面说“中国的年轻人比较熟悉的就是非主流和漫画，80后几乎是在日本的动漫中长大的”。作为他们的父辈，在中国的动画中长大的我们这代人，不禁发出叹息！孩子，你们太无知了！其实，中国的动画无论在造型、制作、内容、音乐、表演手法等，都具有独特的艺术特色，是单一的漫画形式的日本动漫无法比拟的，而日本动漫与之相比，只能是低劣的涂鸦。中国动画不仅有传统的绘画、木偶、剪纸、折纸等表现形式，还吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，借鉴了京戏人物造型，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国的民间传统艺术得到发扬。以剪纸“拉毛”新工艺拍摄的水墨风格剪纸片《鹬蚌相争》，曾荣获第十三届柏林国际短片电影节银熊奖、南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、加拿大多伦多国际动画电影节特别奖。剪纸片《草人》模拟中国工笔花鸟画的形式，在日本第二届广岛国际动画电影节获儿童片一等奖。独树一帜的水墨动画片更是将中国的水墨画与动画电影相结合，使中国特有的笔墨情趣完美地再现于银幕，形成最具中国特色的艺术风格，震惊了整个世界影坛，也是世界上独一无二的。上世纪60年代拍摄的《大闹天宫》，在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又融入了中国传统戏曲的表演艺术，堪称中国动画史上的丰碑，国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格。”“是动画片的真正杰作。”这样的艺术风格和美感，日本动漫有吗？过去，日本动画片《铁臂阿童木》的导演、日本动画和漫画的鼻祖手冢治虫，就是在看了中国万氏兄弟制作的亚洲第一部动画长篇《铁扇公主》后放弃学医，决定从事动画创作的。如果说现在“国产的动画片几乎都是模仿日本动漫片，而且模仿的还很恶劣”，那只能说明你们这代人脑残，可怜，不争气。 孙中山说过：日本的文明“前则取之于中国，后则师资于泰西”，没有自己的东西

I. 动画《千与千寻》涉及抄袭《小倩》，这件事情是否真的存在

当年几乎所有碟片店的老板在推荐《千与千寻》vcd或dvd的时候，都说它是日本动画版的《倩女幽魂》，这么说没有其他意思，无非是老板的营销方式而已。

宫崎骏在那个成年人不看动画小朋友只看动画城小神龙的年代，实属小众。

我还记得第一次看《千与千寻》特别是在前半段有着各种熟悉的“亲切感”。

但《千与千寻》越看到后面越觉得它和中国神鬼片的区别，那种细腻的人文情怀和细致的环境刻画，是中国仅仅喜欢用神鬼元素映射人类社会的方式完全不同的。

不同于徐克用光怪陆离但又粗粝的恐怖元素，宫崎骏用在《千与千寻》里的一束花，一幅画，一件物，一处景都有它的意义和故事。

有的导演用才华让观众拍案叫绝，耳目一新，但它有着时效性，再流行的元素也会过气。

有的导演用工匠之心让观众反复咀嚼而变得隽永，库布里克的《2001天空漫游》，陈凯歌的《霸王别姬》亦是如此。

所以这个"抄袭与否”问题已经变得不再重要了。

J. 大鱼海棠是否有抄袭千与千寻

我觉得没有，从美术风格上来说，完全不是宫崎峻的风格。《大鱼海棠》所有的场景有很大一部分都是用3D来做的，因为确保镜头运动可以自由。宫崎峻是拒绝用这种手段的。那更别提这个精神内核了，精神内核和故事来说，那是日本人或者是国外的人，他们拍不出这样的感觉。这个必须是非常熟悉中国的这些诗歌、宋词这些古话的人才能做出这样的作品，他必须在这个文化里侵染很多年。