闪灵电影角度分析

❶ 《闪灵》这部电影你看过吗你能评价一下吗

讲道理，不管你看了多少影评、将《闪灵》这部电影重复看过多少遍，它经过长达两个多小时所叙述的情节，都不会让现在的你产生任何“恐惧感”，一部近四十年前的电影，不管从特效、视听还是情节悬疑的铺设，都相对于现在的恐惧片远远过时了，可是它之所以经典长久以来被后世电影重复学习、重复问候，就在于它的创始性。

总之，《闪灵》不会给阅片丰厚的观众造成任何强烈的视觉冲击，年代的久远导致这部电影的很多经典制造手法现已为人们所了解甚至麻木，可是这仍旧阻挡不了它得以载入影史的强壮实力。

❷ 闪灵剧情最真实解析

电影《闪灵》的故事，讲述了一位为创作而出现幻想并被逼疯的作家。

作家杰克为了寻找创作灵感，摆脱工作所带来的失意而决定接管奢华的山间饭店。但是，山间酒店却传出曾有丧失理性的管理员杀害全家并自杀的恐怖传闻。

因为看中了山间酒店的偏远和幽静，所以杰克不顾好友托尼的劝告一心带着妻子和儿子住进了酒店里面。在这里，杰克制造了新的计划并专门为自己设计了创作的休息室。

纵然计划很完美，但是在杰克带着家人搬进酒店后他发现自己并不能专心写作。于是为了寻找灵感，杰克开始出入酒吧。在他的大脑中也开始浮现各种恐怖血腥的画面，这些画面虽是幻想却很真实。

之后山间酒店的传言开始慢慢变成真实存在的，上一任自杀管理者的幽魂开始出现在杰克的面前，并诱导他杀死自己的妻儿。

在原著小说中，《闪灵》极致地表现出了杰克的疯狂过程，并在最后进行自我救赎。这是人性真实的刻画，同时也是斯蒂芬·金成功的的地方。虽然如此，但是影片依然将斯蒂芬·金的那种真实震慑感拍摄了出来。

❸ 为什么说闪灵时一部野心很大的恐怖片

1998年，第511期香港《电影双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”，《闪灵》排名第一。评语写道：“看恐怖片就像吃安眠药一样，看得多就越觉得不可怕。即使是恐怖片经典之作《驱魔人》，看得多了也会麻木，再也不会害怕。任何事情都有特殊例子或者例外，《闪灵》就是越看越令人感到可怕。”

这评价可能有点夸大，但《闪灵》确实给了现代恐怖片一个新定义。除了缓缓地触及到人们最恐怖的东西外，这部电影的最大魅力，在于它的意义空白与不确定性。对于观众来说，没逻辑或者至少是看不出逻辑的东西才最恐怖，而《闪灵》恰恰在一个成逻辑的体系上加上许多没逻辑的细节，它们与主体的关系若即若离，背后的意味则令人不寒而栗，从而成就一个意蕴丰富且耐人寻味的文本。

于是，不同的观众可以从各个角度对这部电影进行着合理化解读：山庄是男权社会的缩影、预示着美国梦的破裂、事件其实是在影射白人对印第安人的惨绝人寰大屠杀，各家之言都有道理，真正伟大或者有野心的电影，都是一口古井，观众可以尽情去淘，无论从哪个方向进行，都有清水涌出。

这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。 《闪灵》中真正血腥暴力的镜头不多，但却让人看得心惊肉跳，真正的恐怖在于心理，而且每一次回看，都会有新的不同感受。

❹ 《闪灵》属于什么类型电影 分析叙事结构和视听处理

惊悚片吧，

❺ 反复看了很多遍都找不到恐怖片段，《闪灵》为何还被称为恐怖电影

真正恐怖的恐怖电影并不需要太多的夸张镜头，不需要一些鬼怪的出现，也不需要一些丧尸和血腥的镜头，他是真正让你感受到，恐怖就是在自己身边，闪灵所描述的故事实际上很简单，为了寻找灵感，作家在冬天带他的妻子和孩子们接受了酒店管家的工作，山上有一间旅馆，道路被大雪阻挡，他们一家的工作是守护这家酒店。

在电影中，主角杰克从一开始就没有杀死妻子和孩子的想法，在强大的压力和极大的失望之后他沦为魔鬼。不仅仅是受闪灵的影响，妻子的责骂和不理解，以及成为男人养家糊口的责任和无奈，成为了中年男人最终崩溃的最后一根稻草，这些沉重的负担使这个人不堪重负后，杰克开始变得不道德，邪恶的思想浮现在脑海中，他开始了自己的杀戮行动，这是一场悲剧，但这也是不可避免的悲剧。总而言之，《闪灵》绝对是一部值得更多人观看的惊悚的电影，它可以无限扩大人们内心的恐惧，并为人们带来终极的电影观看体验。

❻ 求美国恐怖电影《闪灵》深度剖析 本人悟性不高 有许多不明之处望高手指点迷津 ~~

关于电影的情节我就不多叙述了，直接来看电影阐述的内容吧。
首先，这是一部很正规的恐怖片，讲述的就是邪灵害人的事。有的人说是因为杰克的工作压力，因为丹尼的人格分离（丹尼和托尼双重人格），甚至还有因为女主角的长相奇怪等等推测出：电影中的事件是因为人物的心理“变态”引起。我非常不赞同这些观点，因为电影中的好几个细节暗示了邪灵才是最主要的原因。第一，杰克一家去酒店的路上，提到过拓荒时期这里发生过一起“人吃人”的事件。第二，杰克一家到达酒店的时候，酒店老板介绍说“酒店地址是印第安人的坟场”。第三，酒店的黑人厨师拥有和丹尼一样的“闪灵”，说明丹尼并不是人格分裂。第四，酒店上任看守杀人的事件杰克并没有告诉过家人，但是丹尼在酒店中见到的两个小女孩，以及血腥场景完全符合上任看守杀人的场面。第五，丹尼受到伤害，杰克看到腐尸的237号房间，之前黑人厨师就告诫过丹尼千万不要接近，说明这个房间自身有问题。第六，杰克第二次去喝酒的时候，酒保说他的钱在那个地方“没用”，这说明杰克与酒保以及舞会中的“人”不是同一个世界——说明酒店有邪灵存。第七，黑人厨师预知酒店将会发生悲剧，不顾天气严寒，赶回酒店，丢了性命，但是也证明了他的预知。综合分析，悲剧发生的过程虽然杰克一家处在与世隔绝的酒店可能有关，但是并非和外界没有联系，并不能用孤独引起的心理问题去妄加解释，事实就是有“鬼”存在，害人。
其次，再来分析一下几个不太明白的镜头。第一个是：丹尼从两个“小女孩”和父亲杰克处听到了一句相同的话“...永远,永远,永远...”这是因为杰克已经开始被邪灵入侵，潜意识里要永远留在酒店。第二个是：杰克追杀丹尼的时候，温迪看到的那一个人和一个怪物，这是因为，杰克已经彻底失去了自我，邪灵们更加猖狂行事的结果，这一点在其他恐怖片中有很多相似之处。第三个是：最后那张有杰克在内的1921年的老照片，这才是最大的疑惑，为什么杰克会出现在50年前的照片上，这是因为酒店内的邪灵杀人之后就会把他们的遗像留进照片中。这三点是我个人的见解，虽然都是臆测，但是有上边分析的“鬼片”做前提 ，完全可以成立的。
第三，这是一部恐怖电影，只是表层的意义，通过故事可能会引发不同的思考，比如宗教上讲的因果报应，杰克工作压力导致精神崩溃，黑人厨子对小丹尼的无私关爱，杰克之前酗酒对小丹尼的伤害可能会造成永远的阴影等等。这些所谓仁者见仁，智者见智，我就不把我的见解强加于人了。
这就是我对电影《闪灵》的理解，希望能帮到你。

❼ 求电影《闪灵》的解说和影评

很多人没看懂闪灵，于是说是部垃圾片，我觉得很悲哀，我虽然不敢说彻底看懂了他，但是当我第2次看这部电影时，我已经对导演库布里克敬佩万分，闪灵真的是一部经典的心里恐怖片
这电影我看了2遍，第一遍也有一头雾水的感觉，后来到网上想找些解读。发现，想知道的都没怎么说，就又看了一遍。第2遍电影让我发现了很多第一次丢失的东西，一些导演留下的线索
当我看到越来越多的线索总后总结出自己的观点时，我由衷的感觉到了导演库布里克的睿智和他完美的电影语言的运用，但是就是这样，仍然有1，2个情节有疑惑，解释的有些勉强。而且我知道，在留露于表面的情节之外，一定还有导演更想要表达的东西！
没有看过这部电影的人还是不要看我的解读，会减少你看这部电影时的乐趣，这绝对是一部值得你去看3遍，甚至更多遍的电影。下面讲讲，我对我们看不懂的地方的解释，有条件的可以对照电影，我没电影贴图，就直说了：1，房子里各种不因该出现的形象，比如酒保，女人，上一任管理员等等是鬼还是什么？我认为他们不是鬼，而是JACK潜意识中的产物，下面开始分析：当JACK受到了委屈想喝一杯的时候，来到了酒吧，他说想喝酒甚至用灵魂去换，这是一个酒吧带着很多酒出现了，而JJACK见了他竟没有奇怪反而叫出了他的名字！为什么？这是JACK的潜意识中创造的不真实的人物，也可以理解为他看到的幻觉（但这种幻觉是他潜意识中创造的），所以他不奇怪，叫出了他认为合理的名字，请注意当女主角来到酒吧里找JACK时可以看到酒吧里并没有酒保，女主角拍了一下JACK，JACK有一个很明显的回过神来的动作！这里，导演用细腻的电影手法，告诉了我们：这是JACK的潜意识，有人可能说这我早看出来了，但理解这一点，对后面的解读非常有帮助！
2，第2次在酒吧，这时候有很多人的聚会，无疑还是JACK的精神领域，所以他还是不奇怪，如果这里把聚会理解成JACK上辈子的聚会那JACK应该感到奇怪才是！，但也可以理解为JACK在潜意识中将他上辈子的聚会拉入脑海也不矛盾，这时JACK遇到了一个侍应。这个侍应是谁？看过闪灵的人10个有九个会说那是上一个管理员，我告诉你他不是！这个侍应叫做德尔伯特~格雷迪，而那个真正的管理员叫做查尔斯~格雷迪！（片子开始时那个经理曾告诉过JACK），JACK对这个格雷地说：“我认识你，我在报纸上见过你！你把你的女人和女儿切成了一片片！”但是事实上不是这样！真正的管理人用斧子杀死了女儿和妻子，然后把尸体堆在了西边的房间！（也是片头那个经理说的）而且JACK之前根本没从什么报纸上看到这个事！（在与经理见面时JACK已经表现出来对那次凶杀的一无所知）为什么这个侍应一开始不承认自己杀了自己的妻儿，一会又承认了？这些说明了什么？这个侍应是JACK用潜意识创造出来的！他用潜意识创造出来了一个他认为是杀死自己女人，孩子的上个管理员！他希望理解，搞清楚，管理员的杀死妻子孩子的动机和心理！希望找一个男人进行交流！尤其是和自己处境相似的上个管理员。（我这里所说的潜意识中创造的人是要理解为JACK的一部分，JACK的内心世界的一部分，精神领域的一部分而不是游离与JACK之外，就是说他们（酒保，假格雷迪等等）是JACK的一部分。）他的潜意识尽力创造了这个比较“完美”合理的上任管理员，但是仔细看电影，你就会发现JACK潜意识中的漏洞！JACK并没有记住那个真正管理员的全名，只记得叫格雷笛；并没有记住那个管理员杀人的全过程，只记得他杀了全家，可以发现再想想，为什么JACK会对假管理员说你把你的妻子孩子切成了一片片？记得JACK做的那个恶梦吗？对，那个他自己把妻子，孩子切成一片片的恶梦。JACK的潜意识把自己恶梦中的情节加进了对这个格雷笛的创造中。一句话：这个假管理员是JACK潜意识创造的！说到这，你是否感受到了导演的匠心独运？
3，大家觉得这部电影的题目切题吗？闪灵说的是谁？恩，自然少不了丹尼和黑人厨师。可是电影和闪灵有多大关系呢？让我们来看看，在厕所里，假格雷笛对JACK说：你知不知道你的儿子有闪灵的能力，你甚至不知道那种能力有多好！你的儿子正在和一个黑鬼一起进入我们这里！根据上面做出的分析往下想：假格雷迪是JACK潜意识创造的产物，也就是JACK的一部分那么也就是潜意识中JACK自己知道了这个消息！为什么他会知道儿子和黑鬼的事？？？我们再来回忆一下黑人厨师对丹尼的话，“我小的时候只以为我和祖母有闪灵，我们常做不用口的交流。”你想到什么？闪灵的遗传！！“有些人并不知道自己有闪灵，不知道它的用处”你想到什么？对！JACK HAS THE SHINNING！！！丹尼的闪灵来自于JACK的遗传，但是丹尼更早的能利用和认识到闪灵（用他的另一种人格拖尼），JACK并不知道自己有闪灵，但是在潜意识中他却多次用到了闪灵！（JACK在潜意识中利用闪灵和丹尼在拖尼的状态下才会用到闪灵类似！，也就是说JACK潜意识中的假管理员等等人类似与丹尼的拖尼，）JACK在潜意识中利用闪灵得到了那个消息！利用这点理解，我们可以解决电影里一个比较奇怪的问题了。为什么被锁在仓库门里的JACK会出来？（锁的好好的，铁门没有斧子打破的可能），那个时候假格雷迪又出现了，也就是说这时是JACK的潜意识时间！

闪灵的解读，没看懂情节或者不知道哪里好的人都进来
你想到了什么？对！JACK在潜意识中用闪灵的力量打开了门！“你甚至不知道闪灵有多大的力量”谁知道？预知未来和看到过去真的是闪灵的全部力量吗？谁知道？
4，我认为对闪灵的力量与欲望相关，JACK想保持对家人的控制，于是闪灵让他得到了那个黑人要来的消息，JACK想要逃脱仓库，于是闪灵打开了门，注意JACK、拿的那把斧子吗？酷似以前管理员杀死家人的那把！（丹尼看到那双胞胎尸体时，可以看到那把斧子）个人认为也可能是闪灵创造的
5，那个浴室女人一段，可以理解为JACK的对性的欲望，但是后面为什么变成了尸体，有人认为象征着JACK内心道德的束缚，我也没什么别的想法
6，谁开的门？237房间的门关的好好的，被锁死了，电影有说，那后来是谁开的门？根据前面的推测，不难猜出：是丹尼的闪灵开的门！因为丹尼对那个房间一直有好奇心，曾经想进去。刚才提到了，闪灵和欲望有关，所以。。。有个球从门里滚了出来，
7，丹尼在237房间里看到了什么？很显然肯定看到的和JACK的不同，和丹尼以前经常的看到血潮一样，闪灵让丹尼一次次看到了未来的凶杀，这次是用一个女人掐脖子的方式！
8，再讲一些比较值得注意的细节：237房间象征着美国对印地安人237天的屠杀；丹尼每次看到的血潮都不一样，血潮一步步的延伸，一直到最后的血潮延伸到屏幕镜头上，表明了凶杀一步步逼近；JACK精神错乱后在纸上写满了ALL WORK AND NO PLAY MADE JACK A DULL BOY，竟然用了小说的文体，分好了段。JACK真的疯的让人害怕了，他走过来后还翻了翻自己的“作品”，恩，写的挺好的！你认为怎么样？（潜台词- -#）这一幕很经典
9，剩下是还没有解决的问题：为什么女主角后来看到了一些奇怪的东西，也看到了血潮。我和朋友讨论时他说大概是因为JACK的凶杀的念力太过强烈使的女主角也受到了影响产生了幻觉。我对他说：好象是寂静岭- -#，不过，无法预料闪灵也许有这能力；还有那个熊人和一个男的在口罩（音译）昨天看了个解读，表达了导演对白人的藐视。那个熊人漏出屁股，看来是个白人- -！最后一个：最后的照片，JACK的前世在这座酒店，这是肯定的，可是为什么最后导演要告诉我们这个？我门看这幅照片，JACK站在了最中间最前排的位置，我想他的地位一定很高，酒店的老板之类的，酒店以前是印地安人的墓地，酒店的老板，JACK的前世，受到了诅咒：诅咒他在下辈子会回到酒店杀死自己的亲人。还算合理吧
不知道大家有什么别的见解？最后的2个问题也希望可以得到高人解释
至于没看过这部电影的人，用别的地方看过的话来说：建议你去看，跑着去。
上次只是说了情节上的解释，没来得及说哪里好。我不懂电影的专业知识，只能举例子大概说说，希望大家能够明白：只有库大师这样的大师才能拍出这样的心理恐怖，构思太巧妙了！想想他给观众的线索吧：故意让JACK说错名字，说错杀人过程（其实是堆尸不是碎尸）。聪明的观众经过思考可以发现这些线索。但更厉害的是这些看似JACK潜意识中的漏洞却十分合理，甚至完美！（JACK没理由记住上个管理员的全名，也没理由记着管理员把死人放在了哪里，于是把自己做的恶梦加在了他身上）大家想想JACK在潜意识中创造的这个格雷迪表面上看来挺“完美”，酷似上个管理员，可是实际上却有很多漏洞，而这些漏洞，这些线索不是生硬的，不是电影导演强加的，不是可有可无的，不是纯粹为推出最后结论服务的，而是那么合理！甚至不可缺少！真的很有味道！清水崇今年的稀人，很有闪灵的味道，把主人公的真实世界与幻觉混合在一起，难以区分，但是却没有闪灵这样给人的震撼力，也没有向德尔伯特格雷迪这样的神来之笔！在对比一些其他的心理惊耸的电影比如小岛惊魂，第6感。这些电影都是在最后告诉你答案，答案绝对会超出你的想像。导演也会留下一些线索，与最后的答案呼应。这两部心理惊耸电影确实够经典。最后的答案也确实是颠覆性的震撼，但是想想他们前面提供的线索，很有一些为最后的答案堆积出来，为答案服务的感觉，对剧情来讲可有可无。而这些电影最有噱头，最好看的地方也在与最后的揭密。再对比一下闪灵。仅仅是假格雷迪那一幕的悬念的设计已经超越了小岛和，第6感，而导演决不停留，带领的观众，引领着观众去思考，与以前的情节对照，引着观众得出新的结论。接着有有更多的问题，疑惑着观众，我可以说，如果用心看这部电影，这部电影绝对没有一分钟可以让你停止思考，让你停止紧张，因为一步步的接近事实，你会感到开心，也会对事实产生恐怖。看闪灵的乐趣尽在与此！闪灵不象小岛和第6，把观众当做旁观者，摆在一旁，讲自己的故事，导演根本就没有想让观众在看了一半就能看明白的意思。而闪灵不是这样，导演让观众和电影互动了起来，只要你够聪明，够仔细，你就能看出里面的玄机！而绝对没有难为你，故意拍的不可理解，卖关子的意思！但是实际上，导演只是把他认为。正常合理的东西拍出来而已，JACK认为那是真的，所以十分象真的。只是我们智商不够，看不出来而已而最后，抛出的不是象以上那2部电影一样的“答案”，而是原因：因果。结束。引人遐想。这部电影融入了导演太多的话，太多的思考和对人类的理解在里面。我想在我的年龄很难在闪灵里看到那么多，把一部恐怖片拍的这么经典的同时还加入了自己对人类的理解，对社会的认识。真的难得！这也让我更加佩服这位导演！
《闪灵》这部片子的争议很大,各色影评都有,我挑了一个比较中肯的也比较全面的

❽ 如何解读《闪灵》这部电影

首先闪灵是什么？谁拥有闪灵？刚才的分析，闪灵是一种灵光一现的透视内心的超自然本领，同时闪灵在特殊环境下会无比扩张，这绝对和鬼神之类没有关系，只是内心对外界的一种特殊的窥视能力。当然真实世界里到底有没有这种神迹，目前还不得而知。用科学理性的解释可以这么说：对外界有超出常人的敏感度和发掘力，同时想象力丰富，能够洞悉事态的下一步发展。影片中只有小儿子丹尼和黑人厨子拥有闪灵的能力，杰克和温迪的所为所遇都是上面提到的场景暗示产生的幻觉。儿子丹尼由于小时候受过父亲的家庭暴力，导致性格大变，乃至精神分裂（托尼的一面），他对父亲基本没有感情，只有畏惧感，不可亲近感，因此他的“闪灵”的潜台词就是父亲是坏人，他托尼的一面一直排斥着父亲，这也导致后面的剧情。而厨子的闪灵能力体现在了事先得知了托尼的小名，这只能解释为同时拥有闪灵能力的两个人会有心有灵犀的默契。预知到温迪和托尼会有麻烦，其实更多的受到前任看守杀家人，大雪封山的各种元素的刺激，因为拥有闪灵能力的人敏感度额发掘力超强。

第二个疑惑，杰克是怎么疯的？一个被解雇的碌碌无为的老师，中年危机和各种压力是杰克疯狂的导火索，而真正让其疯狂的是长期的封闭造成的精神崩溃，正如影片所说“只有工作没有娱乐让杰克变得呆傻”。而妻子温迪也要为丈夫的疯负一定责任，她和丈夫没有很好的沟通和情感的交流，对丈夫的事业没有提供支持和帮助，更没有及时发现丈夫的异常，对儿子的关心远超丈夫。同时杰克由于受到了宾馆经理的“前任杀妻女”、“长期呆在宾馆会压抑”这两点暗示，时间一久就会受到暗示的影响。事实上整部电影应该就是讲杰克如何疯狂和堕落。

第三个疑惑，237房间的秘密？首先237这三个数字是没有任何意义的（原著是217房间，拍摄的宾馆没有这个房间，所以改成了237），同时237房间也和整部影片的主线关联甚少。237房间的出现目的更多的是体现丹尼和黑人厨子的闪灵能力，为故事做铺垫，而厨子和丹尼的对话也是在诠释“闪灵”的含义。237房间里的老女人是杰克的幻想，因为妻子已经说过房间有老女人，杰克潜意识接受了这个事实，因此才有腐烂女人的出现。或许237房间发生过什么事件是与黑人厨子有关，甚至或许老女人就是黑人厨子所杀，但这些都不是影片的重点。

❾ 看了吓得直冒凉气，为何美国电影《闪灵》堪称国际恐怖片之最

《闪灵》之所以能带着它并无太多恐怖镜头的内容荣登恐怖片排行榜的NO.1，其原因是值得深入探究的。纵观整部影片，随着对镜头中展现出来的细节与场景布置进行仔细考究，不难发现，真正细思极恐的是影片反映出来的主题和内涵——对大屠杀的批判，对人性中邪恶一面的抨击。

到后来，这个场景慢慢的有了解释——之前的酒店看守用斧子活生生的将自己的妻子和一对双胞胎女儿砍死，是怎样穷凶极恶的恶鬼操控着他，他才能做出这等惨绝人寰的事情啊，朝夕相处的亲人、血浓于水的亲人，就这样被利斧砍杀，魂魄也得不到安息，人性的丑恶昭然若是，生命的悲哀也在此展现的淋漓尽致。

三、警示人类铭记历史，勿让历史上曾真实上演的恐怖情景重演

整体看起来，本部影片的恐怖氛围营造的还是很足的，特别是其经典镜头——鲜血从电梯中喷涌而出，像是洪水般想要吞没掉整个酒店甚至整个世界。此处还有一个深层面的寓意，电梯直通地下，地下是印第安人的坟墓，这些喷涌的鲜血代表着无辜被屠杀的印第安人，更代表着他们内心的愤怒与不甘！

到了这个场景，整部影片的批判之意已经达到了高潮，它对历史上美国人所作所为的浓厚批判性也很显而易见。

总的来说，对于恐怖片排行榜，要是说别的影片是凭借特效与场景布置，它可以说是凭借了深刻的内涵荣登了榜首。可以说仔细推敲过后，其对人性的思考，对历史上屠杀的批判都让人见识到了真正的恐怖。

❿ 史上最恐怖——《闪灵》

      每个人都有潜藏在心底的，或对人、或对事、或对物的恐惧，这种恐惧被电影艺术以夸张放大的形式表现出来，就产生了恐怖片。喜欢观看恐怖片的影迷都知道，东西方恐怖片的差异很大，文化与审美的不同是造成这种差异的主要原因。欧美恐怖片大多追求感官上的刺激，多表现为张牙舞爪的僵尸或恶灵，再辅以成吨的血浆和漫天飞舞的残肢。而东方恐怖片含蓄得多，知道人真正的恐惧不仅仅来自感官，更多的是源自于对未知事物的想像。

      华纳兄弟公司于1973年发行的恐怖片《驱魔人》（The Exorcist），常年排在恐怖片榜单之首，片中的驱魔仪式和引发人们宗教信仰上的动摇所带来的恐惧与不适，在当年曾把观众吓晕；可放到今天，经由无数恐怖片的洗礼、神经越来越粗大的现代人早已无动于衷。而在日本恐怖片《午夜凶铃》中，大段阴冷剧情的铺垫和灵异画面的渲染，只为贞子现身那一刻惊恐到爆棚，东方恐怖片那种渗入骨髓的恐惧在片中发挥得淋漓尽致。

        欧美影坛同样有那种激发观众内心深层恐惧的恐怖片，如《第六感》、《小岛惊魂》、《无名女尸》等等。事实上，早在四十年前华纳兄弟公司就有这样一部在心理恐怖方面做到极致的影片，它取得的艺术成就更是让后来者难以企及。下面我们就来认识一下这部公认的影史上最恐怖的电影。

        杰克是个不得志的作家，为生计接受了一份饭店管理员的工作。这家豪华饭店始建于1907年，曾有许多名人下榻，满墙的老照片记载着饭店的辉煌。饭店经理向杰克介绍说，冬季大雪会封山，饭店只有等来年雪化再营业；这段时间内所有员工都会放假，所以要雇人看管饭店，维护饭店的供暖设备。1921年饭店就曾因为锅炉故障毁于一场大火，后来又在原址上重建。经理又说，饭店以前请过一个管理员，结果他用斧头砍死老婆和两个女儿后自杀，警方认为他的疯狂举动是因为患上幽闭恐惧症……所以管理员这份工作虽然很清闲，但要能耐得住寂寞。杰克听完乐了，说自己是个作家，正需要那份清静搞创作呢。而且对这家饭店很有好感，仿佛以前就来过，自己实在是这份工作的不二人选。

      杰克的儿子丹尼是个不一般的孩子，比较孤僻，还有点神神叨叨，自称能感知一些旁人无法觉察的东西，说白了，就是通灵。他第一次来到饭店就察觉到了一些古怪，可父母并不相信他，他们知道自己的孩子常有些离奇的想法。倒是饭店的大厨迪克相信丹尼所说的，为什么呢？因为迪克也是个通灵者。他告诉丹尼，这家饭店曾经发生过一些“不好”的事情，嘱咐丹尼千万要远离“237”房间。

       饭店人员都撤离了，大雪也封了山，大饭店里只剩下杰克一家三口，变得格外冷清。杰克把打字机搬到大堂，偌大的空间只回响着打字机清脆的声音，哈！这真是个写作的好地方，杰克很满意；可以住在豪华套间，享受储备丰富的食物，对于家庭主妇来说这就足够，杰克的妻子温蒂很满意；小丹尼也很满意，反正他一个人也玩惯啦，每天最快乐的事情就是骑着脚踏车在饭店宽敞的走廊飞驰，或在饭店外面的迷宫和母亲捉迷藏——直到他看见那两个女孩。

        两个女孩总是突然间出现，远远地盯着他，然后倏地消失，丹尼很害怕。更让他害怕的是竟然看到大量血水从电梯间汹涌而出！这一定是幻觉，丹尼想。在路过“237”房间时，他特意停下来看看，房门紧闭着，不知道里面有什么，为什么大厨不让自己进去？屋里到底有什么秘密？丹尼又好奇又害怕。

        这时，237的房门自己打开了……

        杰克的创作进展缓慢，他很烦。而温蒂一般是不会打搅自己丈夫的，可这天她发疯般找到杰克，说丹尼被237房间一个疯女人抓伤了，现在神志恍惚。杰克很咤异，难道饭店里还有其他人吗？他来到237房间，看到浴室好像有人，原来是个一丝不挂的美女。裸女缓步走到杰克面前抱住了他。这突如其来的艳遇让杰克有些陶醉，但当他无意间看了看镜子，赫然发现自己怀中抱着的哪里是什么美女，而是个浑身长满尸斑的老妇！在老妇桀桀怪笑声中，杰克连滚带爬地逃离了房间。

        雪越下越大，无线电通讯都受到影响，杰克一家现在真的与世隔绝了。突如其来的怪事让杰克很不安，他烦躁的在饭店里闲逛，已经戒酒多日的他此刻真希望喝上一杯压压惊。可惜饭店里的酒水在撤离前都清空了，他只能溜达到酒吧找找喝酒的感觉。

       出乎意料的是，酒吧居然没有打烊。酒保仿佛认识杰克，殷勤地为他斟上一杯最喜爱的波本威士忌。杰克一边咂着酒一边向酒保抱怨最近有点烦。酒吧开始上座，刚刚还空无一人现在已经坐满客人，穿着华服的男男女女悠闲的抽着雪茄，品着美酒，听着舒缓的爵士乐，一派上流社会的样子。

      这时杰克看到一个老侍者很面熟，随即认了出来：这个老头就是饭店经理提起过的自己灭门的前任管理员，杰克很乐意和他聊聊。老头说，从前我女儿想放火烧了饭店，我“纠正”了她们，我老婆妨碍我纠正，所以我把她也“纠正”了，现在你儿子想带一个黑人厨子来破坏这里的平静，所以你应该和老婆孩子好好谈一谈，也许光谈还是不够的……

       老头的话充满邪恶的蛊惑力。杰克不禁想：文章写不下去，老婆在耳边聒噪，儿子越来越疏远自己，这一切都要让他发狂，老头说得很有道理。对！要随心所欲，就要清除所有障碍！他抄起斧子冲了出去，正好遇上前来探视的大厨，二话不说，一斧子剁了。

        温蒂看到手持利斧面目狰狞的杰克，吓得拉起丹尼就逃。此刻的杰克已经完全癫狂，一心只想杀掉他们。温蒂跑到走廊，看到一个脑袋被劈开的人正冲他举杯致意；温蒂跑过酒吧，看到里面坐满了身穿华服的的枯尸，还有大量血水从电梯间喷涌而出……天啊，这到底是个什么鬼饭店啊！丹尼跑出饭店，躲进迷宫，杰克在后面穷追不舍。丹尼绕出迷宫后和妈妈逃离了这座充满鬼魅的饭店。而杰克却迷路了，慢慢被冻僵……

      饭店里挂着一幅1921年7月4日的合影照，这天是美国独立日，照片中的人们正在盛装出席节日舞会，人群正中是面带微笑的杰克……

      《闪灵》改编自恐怖小说大师史蒂芬·金（Stephen King）同名畅销小说，由大导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）执导，史蒂芬·金参与了编写电影大纲（剧本主要内容由另一位擅长恐怖小说创作的作家黛安·约翰逊Diane Johnson完成），二人都认为一身邪气的杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）是主角“杰克”的最佳人选。库布里克之前并没有拍过恐怖片，但他很想尝试一下，他说：“人天生就有邪恶的一面，而恐怖故事可以展现这部分潜意识，让我们看到黑暗的一面而不必直接面对它。”他大肆改编了原著，加入许多自己的创意，使得电影情节几乎脱离开原著，演变为不同的故事。

        作为一部恐怖片来说，《闪灵》长达一年多的制作周期就已经十分恐怖。影片原定实拍17周，结果却用了51周。《闪灵》比其他任何电影更能表现库布里克那种狂妄的完美主义者气质，片中每一个镜头总要反复拍摄直到最好，而演员们也只能陪着他在片场一呆就是一整天。期间剧本还被不断修改了无数次，以致于杰克·尼科尔森后来根本不看剧本，因为他的大部分台词都是在开拍前几分钟才拿到的，这样繁重的拍摄任务累得他每天倒头便睡。

        女主角谢莉·杜瓦尔（Shelley Duvall）更惨，为了表现出角色的无助，库布里克告诉所有剧组人员“不要同情谢莉，谁都别理她”，并拒绝称赞她的表演，对她常说的话是“你在浪费所有人的时间！”谢莉的某个镜头拍摄了127次才过；有时一天得哭12小时，身边随时需要备着几瓶矿泉水；她把自己大把脱落的头发展示给尼科尔森和导演……由于无法承受角色和导演带来的压力，拍摄期间谢莉和库布里克大吵过数次，病了好几个月。

      由于《闪灵》拍摄时间过长，沃伦·比蒂（Warren Beatty）的《赤色份子》（Reds）和斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《夺宝奇兵》（Raiders of the Lost Ark）不得不延期拍摄，因为他们也在等着使用这个摄影棚。而酷爱国际象棋的库布里克在闲暇之余总要和剧组人员杀上一盘，即使后来拍摄进度严重落后，他仍抽出一天时间举办了一场国际象棋比赛。当然，最后他赢了。

        库布里克在影片里大量运用景深镜头，这样大小空间所呈现出的强烈的幽闭气氛得以充分展示，那些房间、长廊、大厅、迷宫，都被冷静克制地收录在他的镜头中。全片无处不在红色布景带给观众强烈的压迫感；而片中大量使用的斯坦尼康（Steadicam，即摄影机稳定器）手持跟拍，让观众仿佛置身于电影画面中跟随镜头一起移动，尤其是用低机位高速摄像机追拍丹尼在图案诡异的地毯上骑车的镜头更显示出他的天才本色，每一帧画面，每一个跟踪镜头都是冷酷、偏执的构图杰作；片中随处可见暗示、隐喻、象征，虽然繁多却不杂乱，则充分体现了库布利克作为电影大师的控制力。

      《闪灵》上映后成为当年十大佳片之一，被誉为现代恐怖片的开山之作。影评家认为这部影片在恐怖类型片中是一部“具有独创性的作品”，“超越了鬼怪片的格局，进而探索到人的灵魂深处以及人性和家庭的危机”。《闪灵》的艺术魅力在于，它属于那种越琢磨越吓人的电影。在后来发行录像带时，影片曾剪辑过两个版本，其中一版片尾带有画外音，解释了那张合影照片的来历——“杰克”早在1921年便死于饭店火灾……值得一提的是，罗伯特·德尼罗曾说看完《闪灵》自己做了一个月噩梦。

        电影的成功却惹恼了原著作者史蒂芬·金，他指责库布里克根本不懂恐怖片，说库布里克“想法太多，感觉太少”，大量删减、窜改原著，用他的小说“蓄意伤害观众”。比如影片结尾，库布利克让主人公杰克杀死黑人大厨后，用利斧疯狂追杀自己的妻儿，最后被冻死在迷宫。而在小说里，杰克并未杀死任何人。

       其实在电影开拍之初史蒂芬·金就应该想到这个结局，谁人不知库布利克从来就是不拘一格，改编原著至面目全非正是他最热衷干的事儿。《闪灵》的确体现了某种冲突：传统的恐怖片风格和库布里克自己的思想以及叙事方法之间的冲突——这部电影完全是库布里克式的类型电影，和那些科幻、战争、爱情、历史题材影片一样，库布里克对待恐怖电影的态度，也仅是从原著中拿走他需要的元素，然后用自己的手法将这些元素构造成电影。

       关于史蒂芬·金不喜欢这部影片的原因还有一种说法：在电影拍摄期间，他频繁接到库布里克的电话骚扰，其中有一次是在凌晨三点，库布里克打电话问他：“你相信上帝吗？”

       耿耿于怀的金在1997年投资拍摄了一部电视电影版《闪灵》，片长达到273分钟，故事内容完全忠实原著。可这个电视版平庸、乏味、冗长，和库布里克版简直有天壤之别，很快就销声匿迹了。直到今天，在数之不尽的恐怖片中，《闪灵》的位依旧是超然的，它和另一部经典恐怖片《驱魔人》（The Exorcist ，1973）都是最好的恐怖片，但观众们很清楚，《闪灵》的恐怖系数远远高于《驱魔人》。《闪灵》的拍摄技巧和一些经典镜头不断被后人效仿，比如周星驰在电影《功夫》中对那个从电梯间喷涌鲜血的经典镜头就表达了敬意；科恩兄弟（Coen Brother）的影片《巴顿·芬克》（Barton Fink，1991年）中酒店走廊的布置也是对《闪灵》的致敬。斯皮尔伯格更是在《头号玩家》（Ready Player One，2018）里大段复刻《闪灵》。

        关于《闪灵》有很多长篇大论的解读文章，观点不同，角度各异。有人认为《闪灵》表现了人类在面临生存压力彼此无法沟通下的精神变异；也有人把它看做是一部控诉种族灭绝的电影，是对屠杀印第安人的揭露与批判（因为饭店建在印第安人墓地上）；还有人认为片中的小丹尼才是杰克从疯狂到灭亡的罪魁祸首……不论这些文章分析的是否有道理，都可以作为观看本片时的参考。但是，我们时刻不要忘记这是“绝世天才”斯坦利·库布里克的电影——观众一思考，老库就发笑。