❶ 浅析《末代皇帝》中溥仪的多重悲剧命运
文|梦夕辰
《末代皇帝》真的是一部很老的片子,老到播出至今已有30余年,老到影片的色彩已然不够明亮,可是这些依旧抵挡不住这部片子的锋芒。
从古至今,有关皇室题材的电影一直层出不穷,但却没有一部能够像《末代皇帝》那样给我如此大的震撼。
《末代皇帝》也是第一部获得中国政府允许进入故宫拍摄的西方电影,整部电影长达3小时37分钟,由意大利籍导演贝纳尔多•贝托鲁奇所执导。
其实说起这个我就很悲观,并且是越欣赏这部电影,我就越悲观,这部电影里涵盖的东西很多,多到我几乎一下子讲不完,不管是从艺术表现形式上,还是从整部电影的构思上,都有太多的讲究了,而这些竟然都是出自于一个西方导演之手。
简单来说这部电影讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗•溥仪悲剧性的一生,但事实上,仅用一句话是无法将这部电影的涵义表达出来的。
溥仪的悲剧性体现在当他只是一个3岁孩子的时候,被迫当了大清的皇帝;当他渴望做一个真正的皇帝时,被迫告知皇宫之外早已天下大变;当他想逃离皇宫时,被迫关在紫禁城内寸步不离;当他抱有一线生机想要"复国"时,却沦落为勾结日本的战犯;当他心如死灰,一并揽下所有罪责时,却没想到有一天竟获得了自由。
溥仪的一生都在被动着向前,当他脱下皇帝的外衣时,真正的他才显现出来。
276年的大清朝,曾经囚禁了他,却也有着他童年乐趣,如今只能以一名游客的身份参观的紫禁城,以及他皇帝的身份,一切恍如一场梦,梦醒时,便结束了。
历史 的变迁、命运的无奈、人世的无常,溥仪本人,承载了太多。
他是大清朝最后一个皇帝,但又何尝不是 历史 的囚徒,从皇城到战犯管理所,或许对于溥仪来讲,他所向往的一直都是自由。
接下来,我将从几个方面,来探讨一下溥仪的悲剧命运。
电影一开始,一座富丽堂皇的宫殿映入眼帘,随之镜头转到1950年的那个冬天,溥仪作为战犯从苏联被押回中国。
在车站的候车室里,溥仪走进一间屋子,屋子里的陈设没有一点生机,就如同溥仪此刻的心境一样,他本想着就这样离开这个世界,却被救了下来,浮现在溥仪脑海中的是他的前半生。
从某种意义上来讲,紫禁城是溥仪悲剧命运的开端,也是贯穿他一生的关键环节,躲也躲不掉,逃也逃不开。
那一年,他才3岁,他一心想要父亲带他回到家中,但是从此伴随他的只有紫禁城的青砖红瓦,他跌下统治地位的时候年仅6岁。
他的悲剧命运来自于他身份的矛盾,他即是大清的皇帝,在 历史 洪流中占据着不可磨灭的地位,但他却没有掌过一天国家政权。
他一心想要逃离皇宫,去往心心念念的西方,却如同身陷囹圄,不得自由。
溥仪真正的成长在哪?在他的乳娘被送出宫的那一刻,将溥仪对于乳娘心理上和生理上的依赖全部切断,而他即便是拼命地追在轿子后面,也终究闯不出那一道宫墙。
第二次溥仪要出宫,是因为他的生母死了,他想出宫看自己的娘亲一眼,谁知又被挡了回来。在宫内他是皇帝,可就连他自己都知道,自己早已不是皇帝。就在这里,他把那只养了好久的小白鼠摔死了,死了就不用再被困,死了何尝不是一种自由。
从来没有人问过他的意见,他想出皇宫时,被囚于宫内,在他毫无准备之时,又被迫出宫。 当他走出紫禁城的那一刻,城楼上插上一面军旗,所有人都在欢呼,意味着统治中国几千年的封建皇帝制度被推翻了,从此一个新的时代到来了。可是溥仪心里却没有什么波动,他不知道这一切对于他来说意味着什么。就像当初他听说自己已经不是皇帝时,嘴里一遍又一遍念着的那句:我不明白。
1924年,溥仪被赶出皇宫,终于以为自由将至,却被日本关东军蛊惑欺骗,企图复国,成为了伪满洲国的傀儡元首,再一次身陷囹圄,一关便是14年。
溥仪本来是亡国之君和叛国罪人,最后却又成为了改恶从善的典型,他的前半生命运无疑是富有悲剧性的色彩的,但是又不能简简单单将溥仪这个人定性,这便是他的矛盾所在。
溥仪十五岁那年,同时迎娶了皇后婉容和淑妃文绣,他的婚姻悲剧也由此拉开了帷幕。
婉容相貌秀丽,思想也颇为先进,溥仪对她也有些好感,只是讨厌无法自己做主选择妻子,并且那个时候溥仪还小,对情爱之事并不了解。
后来,溥仪被赶出皇宫,去往天津,婉容竟染上吸毒,并与他人生下孩子。
而淑妃文绣,在出宫之后接触到了外界一些新的思想,不愿意同婉容共侍一夫,顶住了诸多压力,与溥仪离婚,获得了自由。
在《末代皇帝》中只讲述了溥仪的这两位夫人,但据说溥仪一生共娶了5位夫人,与前四位都是悲剧婚姻,而第五位妻子因为是溥仪自己选的女人,二人感情融洽,也算恩爱,在一起度过了五年时光。
遗憾的是,溥仪一生无子。
但是不管溥仪的爱情是不是悲剧性的,也体现出了,溥仪对自由恋爱的向往。
只不过从小和乳妈过于亲密,无论是生理还是心里都对乳妈产生了强烈的依赖,以至于他自己都分不清什么是爱。
自古以来,对 历史 人物的评说都离不开 情感 ,不管什么时候,爱情都是宝贵的,让人喜,也让人忧。
溥仪的一生经历了辛亥革命,清朝灭亡,五四运动,军阀割据,抗日战争,文化大革命一系列 历史 事件。
或许有人会说溥仪幸运,因为没有几个人能亲身感受 历史 ,但是一个出生在封建 社会 的人,要一步步走向共和,一个自小受西方观念影响的人,要在改造中一点点转化自己的思想,一个被人伺候惯的人,要在工作中获得衣食住行,这个过程的复杂与艰辛是一般人难以想象的。
在战犯管理所中,溥仪被要求交代自己的罪行,他一直生活在回忆与现实的交织里。从他的回忆里我们也可以看到,溥仪的回忆也是有选择性的,他更愿意回忆起一些对于他来说美好的记忆。
他的第二位老师庄士敦与他而言是一个很重要的存在,一方面将一些西方的观点传递给溥仪,另一方面也给我们这些看客的心里一丝丝安慰。
在庄士敦的陪伴下,溥仪学会了骑自行车,戴上了眼睛,希望能够自己做主成了婚,不想再逃跑而是要反抗,所以割了辫子,将太监全部遣散,学会了打网球。
虽然溥仪在之前一心想要逃出皇宫,可是冯玉祥违背优待清室的条约,将溥仪赶出皇宫,这是溥仪不能接受的。
没有了权利,又被挖了祖坟,溥仪与国民政府讨公道,却一无所获。所以他想要复国,更想要报仇,在对国民政府绝望的时候,日本对溥仪又拉又捧。
溥仪同意了,1932年,溥仪从天津去了东北,成为了傀儡,这也就有了"叛国罪"。
对 社会 的不满,也是造成溥仪悲剧性命运的原因。
在战犯管理所中,溥仪回忆自己去东北这一段记忆时是说,日方绑架了自己,他知道这不是事实,但在他的内心深处,也不想承认自己叛国,他觉得自己那个时候是身不由己吧。不是日方绑架了他,是 社会 现实绑架了他,可说出来,谁又能信呢?
如果我们把视野放大一些,我们可以看出来,在很多悲剧性的作品中,其中的 社会 背景无一不发生在动荡之时。新旧交替的时代,旧事物总是要被新事物所取代,你不甘也好,意图改变也好,难免不受到冲击和碰撞,人的命运便不由得自己了。
如果可以选择,溥仪也宁愿待在那深宫一辈子吧。
若是他真的在那悠悠高墙之中一辈子,也就没有今天的《末代皇帝》了。
变迁不管要经历多少波折,总归是前进了。
溥仪的苦难、挣扎、抗争、反省和转变引发了巨大的悲剧感,我们在为其叹息的时候,其实也能从更深的层次上感受到人世无常和命运的无奈。
相比于幼年时期和青年时期生活的暗淡与囚困,溥仪晚年的处境还是比较平顺的,他也接受了自己,接受了时代。
在影片的末尾,溥仪去到那个曾经的家,曾经的牢笼,如今却只能买票才能进入的地方。
面对问他是谁的小男孩,溥仪笑着说:自己以前就住在这里。并且从太和殿的龙椅背后拿出了一个蛐蛐笼子。
这个笼子第一次出现是在溥仪登基的那天,这个笼子困了他太久,如今终于可以放下了,这一刻,他才是真的自由了。
从某种意义上来讲,溥仪的悲剧命运不单单是他个人的,其背后蕴含着 社会 矛盾和 历史 矛盾,一切都不可避免,既让人唏嘘惋惜,却又无可奈何。
梦夕辰,教育学硕士,高考报考志愿填报师,学业规划咨询师,国家二级心理咨询师,特殊教育教师,一直在提升自己的道路上奋力前行!
❷ 《末代皇帝》勇夺9项奥斯卡大奖,剧中的主人公溥仪究竟是怎样的一个人
电影中的溥仪是一个小人物,同时也是一个悲剧人物,是一个时代的见证者。溥仪作为封建王朝的最后一个皇帝,本身就既具有神秘色彩。正是这部电影将一个末代皇帝的人生完美的呈现在了观众的面前,是喜或是悲只有观众自己明白。
不知道最后坐在龙床上的溥仪内心是怎样的所想?
是想着曾经的繁花似锦,还是想着昔日的失魂落魄?这就是末代皇帝溥仪的一生,从出生就带上了一个枷锁,直到去世也算是回归到了本真。
这是皇帝溥仪,也是凡人溥仪的一生。
❸ 斩获9项奥斯卡的《末代皇帝》中,哪些演员的表演最经常
《末代皇帝》中给人印象深刻的演员有溥仪的扮演者尊龙、陈冲饰演的婉容以及文绣的扮演者邬君梅。《末代皇帝》在业界的评价很高。很大程度上是因为这部电影将末代皇帝的一生进行了全矿的描述。而这里面表演抢眼的当属上面提到的这几位。
一部《末代皇帝》讲述了溥仪的一生,其中的是是非非留给后人评说。
❹ 为什么说《末代皇帝》是难得的佳片
本片主要通过插叙来不断反映中国最后一个皇帝溥仪悲剧的一生。经历过中国的不同阶段,他所感受的是物是人非和重复离别。而电影通过很多设计来表现和丰富末代皇帝的人物形象。
1)本影片主要讲诉清朝末代皇帝爱新觉罗溥仪的一生,从三岁起登基做皇帝,虽是一人之下万人之.上,小时候实则听命于皇后太监老臣们,后来成立伪满洲国做了日本人的傀儡,像个木偶一样过着工具人的前半生。最后在抚顺战犯管理研究所思想改造,开始学习过普通人的生活。1959年特赦,他再次进故宫的时候,就要买票了,那曾是他的家啊!
4)本人很喜欢一句话:“我们都像鱼缸里的鱼,想说很多话,却变成一连串的泡泡.....”,完美地照应了溥仪作为一个“傀儡的前半生。本可以做一个无忧无虑的孩童,却被告知自己必须坐上皇位;想做一个真正的皇帝,却发现自己只是一个符号象征;尝试创立一个国家,又被当作民族罪人。全片不断出现的“Openthedoor!"流露出了溥仪的愤怒和无力,虽然溥仪有血有肉,但在历史的长河里,他已被归类为傀儡皇帝。
❺ 如何评价《末代皇帝》
个人来说整部剧还是可以的。
从电影意象上来看,牢笼和门的反复出现,其实可能预示着这个片子真正将到的是自由与束缚的主题。溥仪生在一个外在紫禁城,内在皇权的牢笼之内,这是大家为他打造的。他一开始总想要出去看看,获得自由,大家却不让。但等到真的有一天,他被迫离开了这个牢笼,却发现自己内心在乎的,是这个他童年时代拼命想要挣破的——即自己皇帝的身份。所以当日本人找到他时,他放下自由的生活,心甘情愿的走向了伪满洲国的皇宫,重新被关了起来。但随着日本战败,一切成为了泡影,他作为战犯被关进监狱,但他仍觉得自己是皇帝,执意要担负起日军犯下的所有罪行。漫长的生活后,当他被放出来时,不管是被迫、被监狱长感召或是自愿,他终于平静地放弃了自己皇帝的身份。他用一角的门票重新回到了紫禁城,拿出蝈蝈放出来,脸上却充满了释怀的微笑。因为此时他已经和蝈蝈一样,从自己皇帝的身份中爬了出来,终于自由。
遗憾的是,他那时候距离生命的结束也不远了。
❻ 三道大门之下,溥仪被推着往前走,《末代皇帝》究竟在表达什么
其实主要还是想表达在朝廷衰败的那种时刻,整个社会以及领导者的一些反应,用来督促人们努力发展。
❼ 怎么评价末代皇帝
《末代皇帝》这部电影的评分还是很高的。而且这部电影也获得了不少的奥斯卡大奖,可以说是一部比较成功的影片。电影用两个多小时的时间讲述了末代皇帝溥仪的一生,也讲述了一个人从高贵到平凡的人生经历,是一部不可多得的电影。
除了人物之外,电影的色彩和配乐也是值得一提的。音乐的运用和溥仪的起起伏伏配合的恰到好处。而电影的色彩很大程度上取决于故事的采景地就是紫禁城本身的缘故。
❽ 电影末代皇帝的人物关系是什么
观毕这部由著名意大利导演贝托鲁奇在1987年拍摄的描写中国最后一位皇帝的电影,我似乎也明白其为什么能在1988年的第60届奥斯卡颁奖典礼上独揽9项大奖了。当1972年安东尼奥尼正在处于“文革”时期的中国拍摄纪录片《中国》时,贝托鲁奇认为《中国》是真正关于那个时代中国人的电影,然而十多年后,贝托鲁奇亲自操刀拍摄《末代皇帝》,我不得不叹服于贝托鲁奇对于中国文化的熟稔,溥仪在他的镜头下再次复活,一帧一帧的在胶片上讲述他自己的故事。
影片开始不久小溥仪就被垂死的慈禧招入紫禁城宫中,此时的溥仪只有三岁,我注意到这样一个细节,当慈禧让溥仪靠近一点时,溥仪并没有径直走向慈禧,而是先藏在了柱子后观望慈禧太后,发现慈禧太后并无恶意之后,便满心欢喜的坐在慈禧脚下听旨,导演在这里似乎是想告诉我们溥仪一生都容易轻信他人,并总是做出错误的判断,在被利用之时仍然浑然不知,并一直在电影中贯穿整个故事线。就这样,三岁的溥仪就在这样的情境下被立为新皇,殊不知这样的皇帝只能做够三年。溥仪注定只能是一只永远也飞不出牢笼的鸟。
溥仪这个形象在电影中其实是多面的,他时而软弱,时而坚强,时而非常有抱负,想要改变整个世界,时而又自暴自弃,认为世界欺骗了他。这些矛盾对立而又统一,但是这些性格都只能在侧面表现出溥仪的无奈,他的生不逢时,或许他不该生在这个乱世,他也许应该是个风流倜傥的文艺青年,但是他注定是个失败的君主。电影中曾多次体现出他被不同的利益集团利用,丢企,再利用。在紫禁城,腐朽的官吏利用他中饱私囊。在民国时期,各个军阀利用他发动各式各样的政变,在抗战时期,日本人利用他当做在满洲的傀儡,把他当做自己的一条狗。似乎溥仪永远也掌控不了自己的命运,总是被别人玩弄于鼓掌之间。所以,溥仪在影片中想要过抗争,影片中曾两次出现了颇有意味的一句话"open the door"!第一次是小时候他想看看紫禁城以外的世界却被侍卫拦住,他捧着白鼠向逐渐关闭的大门跑去,门关上的前一刻我以为他会把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界,但他却愤怒的将小白鼠摔死在门上,以此来宣泄他对这囚笼的控诉,说明这时的溥仪还是有着朝气和理想的,还没有被现实的残酷所击垮,然而第二次是婉容离他而去,他追出门在伪满洲国官邸的冬日的雪地里说出,那时的"open the door"已是软弱无力了,也许那时的溥仪早已明白自己只是历史上一颗被人摆布的棋子,无心再抗争什么了。
其实影片中,溥仪的这种囚鸟形象还有很多,在紫禁城内,近视的溥仪需要佩戴眼镜却遭到大臣和嫔妃的极大反对,认为会坏了传统,若没有庄世顿先生,或许溥仪会从此失明。溥仪要改革宫内制度,自己首先断发明志,却遭宦官算计,烧掉了库房。伪满洲国的议会上,溥仪的慷慨激昂的演讲换来的却是整个内阁的愤然离席,正如他的恩师庄世顿所说:“他是所有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。”
从贝托鲁奇的镜头里,让我看到了一个生在清朝末世皇帝的不易与悲凉,他之所以要将溥仪刻画为一只笼中囚鸟,那么皇帝作为囚鸟承受的过程就是这个故事最大的看点,如果说同情弱者是人类的天性,当人们认为一个高高在上的对象突然失去了对他本该拥有的能力,并逐渐失去了被批判,被轻视的价值,于是我们会同情病人,弱者,贫苦人。把溥仪看成病人,弱者,从而由鄙视变为喟叹,不可谓不颠覆了我们对一个历史人物评价的标准,那就是即使用是失败,也能成为传奇。这也许就是这部电影的伟大之处吧。
当电影结尾,溥仪蹒跚的想跨过围栏在龙椅上坐上一坐,这时他被一个带着红领巾的男孩阻止,很明显的,这里导演运用了一个象征的手法,一个时代的死亡和另一个时代的新生,当男孩打开蟋蟀盒,蟋蟀慢悠悠的爬出来,而转瞬间,溥仪消失了,不过我相信,导演还是为溥仪打开了牢笼,他这只囚鸟应该可以获得真正的自由了。
❾ 《末代皇帝》剧中的主人公溥仪究竟是怎样的一个人
电影中的溥仪是一个小人物,同时也是一个悲剧人物,是一个时代的见证者。溥仪作为封建王朝的最后一个皇帝,本身就既具有神秘色彩。正是这部电影将一个末代皇帝的人生完美的呈现在了观众的面前,是喜或是悲只有观众自己明白。 溥仪三岁登基,可是面对的确实风雨飘摇的大清朝。据说登基当天,溥仪过于闹腾其父扶着他说“快完了,快完了”,不知道这句话是不是杜撰,但是这句话在当时来说无异于给在场的所有的人心中泼了一盆冷水。
老年的溥仪回顾一生,什么荣华富贵,什么恩怨情仇,不过都是过眼云烟。他唯一和常人不同的可能就是他的末代皇帝的称号。于是一生就这样被这个名号所累,经历了九死一生也经历过表面辉煌,最终只留下了平淡。 这就是末代皇帝溥仪的一生,从出生就带上了一个枷锁,直到去世也算是回归到了本真。