声画分立的电影有哪些

⑴ 电影中声画关系电影事例

绘声绘影

⑵ 哪些电影用到声画对位的，急求~ 需要电影名字和用到声画对位的具体情节部分，谢谢了！

电影《新特勒的名单》在男主人公看到犹太人遭到迫害时的音乐，是个合唱，你可以找一下

⑶ 辛德勒的名单（电影中）与事实不符的部分

1993 年，著名导演斯皮尔伯格拍摄了《辛德勒的名单》，其轰动一时，包揽了第 66 届奥斯卡金像奖的 6 项大奖。这部影片主要讲述了 “二战”期间德国法西斯疯狂屠杀犹太人的恐怖罪行，故事情节跌宕起伏、气势悲壮，其纪实性的手法以一幅幅黑白为主调的摄影组成，栩栩如生地表现出法西斯对犹太人的疯狂屠杀以及犹 太人的恐怕状态，十分令人心寒。《辛德勒的名单》具有极高的艺术价值，该片的严肃性及非凡的艺术表现力引人深思。这部影片完善了一种新的电影语言，强化了一种风格和情感的深度。

巧妙运用特写，给人以视觉上的冲击
大部分的电影是以叙述的方式开头的，而电影 《辛德勒的名单》却突破了固有的模式，一开始就出现特写镜头，给观众以提示，此画面是重点，观众也会将注意力集中到特写的地方。在影片一开始便有着一个对蜡烛的特写，此画面可以点明全片的主题。在此之后，影片大胆地将特写叠加起来，让人们关注到了辛德勒的身份及性格。还有在开头“辛德勒的名单”的讲述中给了很多犹太人的面孔特写和身份证明的特写。这样的特写，让人们感到了拯救的生命的宝贵，也反映出了辛德勒的伟大，给人以视觉上的震撼。

光影和光线的运用真实再现情景
电影《辛德勒的名单》注重的是对当时那段历史的再现，并且是艺术的再现，影片的光线效果逼真并且自然地再现了被德军占领了的犹太区、办公室、辛德勒的工厂等场景，光线在明暗处理上没有丝毫刻意和做作的感觉，而是给人以身临其境真实反映了当时情景的视觉感受。在多处场景中夸大了明暗的对比，利用光线的反差烘托了气氛; 运用有色的滤光镜来使天空的颜色变暗，以此很好地反映出来焚烧尸体后的情景，自然地渲染出来一种阴暗和压抑的氛围，也利用光线光影给人以视觉上的冲击，刺激着人们的内心情绪。

色彩中蕴藏着丰富内涵
在电影的发展中越来越注重对于色彩的运用了。色彩在电影中的运用可以还原当时的生活，成为一种重要的电影中的表现手段方法，它通常富有着比原生活更加丰富的 艺术蕴涵。色彩的运用可以描绘景色也可以抒发情感，在此方面要求在色彩的运用中不能只注重其自然的本质，还要注意对色彩进行不同层次、不同角度的发掘。
电影《辛德勒的名单》是以灰白色、暗淡的背景为基调，形成一种苍凉、严肃没有生气、没有活力的时代气息，与影片所表现的内容和那种所营造的恐怖、灰暗的氛围形成完美的搭配和融合。虽然影片的全篇色彩以灰白和暗淡的冷色为主，但是影片中出现的明朗的暖色却并不显得突兀和不符。在屠杀前那个身着红色裙子的小女孩令人印象深刻，那全片灰暗 背景下的一抹红色让人感到生命的美好和灵动，虽然小女孩当时逃走，但是最终的成堆尸骨中，身穿红裙子的小女孩格外显眼。这个情节的出现其意思不言而喻，红色代表的生机，最终被黑暗所吞噬，正如当时社会的现状一样。 全片中这一抹暖色给人印象深刻，不仅对内容上有重要的意义，它所呈现的视觉上的震撼的同时也在心理上给人冲击，这是在艺术的表现上其他艺术手段所达不到的效果。

富有内涵的画面构图
例如，辛德勒和斯恩特第一次的接触是在犹太人的办公室里，谈论通过犹太人的劳动力开办个人的企业的事情，来表现出来所要求的构图的因素。而为了准确地表现在这个特定的条件下的两个人物之间的关系，在镜头上最先出现的画面是: 进入房间辛德勒 便在斯恩特一旁的桌子上，而此时的镜头以稍微的仰角来拍摄，显示出来了较高的位置，而且身后的窗子使得此方向光线较为明亮，而这个方向就是辛德勒所在的位置，这样的镜头所出现的画面构图就表现出来辛德勒无论从心理还是气势上的优势。

此后的情景是画面上出现了并排的两张办公桌，桌子上放着两个方向相反的台灯，而镜头构画的辛德勒的位置较高。此时的镜头和两人成轴线进行全景的拍摄，两个人坐在办公桌两边，出现在画面的两侧边缘的位置，细看下来，辛德勒所占的位置画面更多，这样的镜头使得两人呈现在画面中，两人相距最远，表现出来两个人的对立中的统一，同样也表现出来两方的力量的对比。在这些情节中反映给观众一些信息: 两个人的关系是有距离的，但是在大的范围内是一致的。两个人的对话同时也是两个人的气势的对比，出现在镜头中的斯恩特的特写镜头的出现，可以体现出他的强烈的控制感。而在镜头中的画面可以体现出摄像机一直在辛德勒这边，从而体现出来特定的两人的关系。

声画关系
音画同步 ——影片中导演运用音画同步，多处运用音乐衬托环境，渲染了气氛。例如影片一开始辛德勒参加的舞会，洋溢的是悠扬的小提琴曲，人们在舞池中欢快的舞蹈着，烘托了当时舞会氛围的热闹。影片最后，幸存的辛德勒犹太人去纪念辛德勒的时 候，这首小提琴曲再次响起，当观众观看完整部影片之后，这首曲子蕴含的意义就更加深重。过去痛苦难忘的回忆和眼前感人的画面在这首婉转的曲子中展现无疑，催人泪下。在影片中多次出现这首小提琴曲同时起到了塑造人物形象的作用。当辛德勒命令史丹罗列工人名单的时候，他下定决心，哪怕花费巨额钱财也要保护犹太工人，此时同样 用的是小提琴曲，然而这里却多了几分伤感和对辛德勒大无私的善心的一种赞扬和褒奖，令人心生感慨，塑造并强化了辛德勒无私光辉的形象。

音画对立—— 导演在影片中创造性地应用了音画对立，即音乐与画面毫不相关，在一定程度上会给观众带来某种异样，不和谐的感觉，从而形成强烈的反差，给观众留下深刻的印象和更深层次的联想，增强影片的艺术感。影片中的著名段落，辛德勒和妻子骑马在山坡上向城里望去，纳粹军官在射杀驱赶犹太人，一个穿红衣服的小女孩从人群中走过。这时候响起了童声合唱的歌谣，声音曼妙动听。童声在人们心中代表着 圣洁纯真，然而这期间却夹杂着女人的惨叫，不断响起的枪声，纳粹军官的怒喝，人倒地的声音。这种本应美好的声音，与画面中人们为 了躲避射杀而四处逃窜形成了鲜明的对比和强烈的反差。 这样一种声画对立的应用，突破了一般声画一致的处理，大大加强了音乐的寓意性和深刻性。

电影音乐带领观众品味主题
电影中的音乐与电影画面结合的程度可谓是十分贴切， 整个电影中有舒缓的音乐，也有愉悦的音乐，能够真实地还原历史中的惨痛回忆，并且展现出创作者心中的抑郁与哀怨。
就像其中电影一幕的音乐设计：在1943年3月，德军对犹太人高举了屠刀，党卫军将君臣开到了当地犹太人的居住地，克拉科夫将整个居民区的犹太人赶尽杀绝，犹太人惊恐万分，有些钻进下水道，有些服毒自杀，还有的将自己反绑在了床下面想逃脱了这次大屠杀。而德军疯狂地对犹太人的尸体进行扫射，这时候电影响起了画外的音乐，这时候出现的童声与悲惨的画面结合起来，有着声画分立的矛盾效果，就像是一个伤者对自己命运的悲叹让观众忍不住悲伤起来。正是由于音乐与画面相结合，能够将故事的美丑展现出来，就像是为亡灵祈祷，也像对观众悲痛的心情有着一定的慰藉。斯皮尔伯格认为，不能去用情感冲击观众，而是将当时客观的故事与感情还原给观众，让观众能够自主地进行判断。这时候音乐不去干扰观众，而是调动起他们隐藏的情感，并且对画面进行一种特殊的补充。

蒙太奇手法的纯熟运用
例如，在电影中斯坦将犹太人区的犹太人的各界精英人士都召集进辛德勒的工厂里，然后保护起来。在这段情节中，运用了平行蒙太奇和积累蒙太奇的方法手段。就在这个平行蒙太奇的手法的运用中，导演展现出来他过人的剪辑的水平。这个平行蒙太奇手法的运用中由两组平行的事件构成。其中一个平行是一个犹太人老师在一边排队与 斯坦制作假的文件，并且通过假的文件证明这个犹太老师是五金磨工; 另一个平行蒙太奇是辛德勒在工厂里让工头和斯坦对犹太区里的犹太人实行培训。在这些段落情节中蒙太奇的运用突破了原有的时间观念，在这段中四个时空不是同时进行的。在此段落情节中，导演没有按照严格的时间、空间的规律进行剪辑，而是随意剪辑的。

⑷ 有哪些声画对位的电影例子

教父声话对位，是讲黑帮杀人冷血的，但音乐却是优美柔和悠扬的。完全不匹配的风格效果却出奇的好。你可以去看看。
以至于后来出来很多模仿的手法，用优美的柔软的音乐配冷酷残暴的画面，以反衬人物内心的冷酷

⑸ 百花深处 运用了哪些蒙太奇手法

作为意识形态载体的陈凯歌十分钟短片《百花深处》在体现其个性力量的艺术创造性时着实反映了陈凯歌式电影适应时代与社会需要的思想性。这部以寓言展现的带有强烈感情的片子讲述的是一个老北京人——冯先生（确切的说是个疯子）在自己住了大半辈子的房子被拆了以后仍心存过去，将自己埋藏在那颗家族的大树下不能自拔。影片中，搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口老北京方言，大有给人一种听相声的感觉。然而，当我们看完这部十分钟的短片时，不管你是意犹未尽于短暂却又富于表现力的情节还是极力揣摩个中寓意，隐藏在人物对话里的某种深沉情愫相信早已先行一步将你的心渗透。毫不夸张地说，这部十分钟的短片所承载的思想内涵、人生哲理在某个角度可以是你十年所有感悟的浓缩。

与美国大片注意场面繁华、情节曲折、明星效应的好莱坞式戏剧风格相比，《百花深处》采用传统的纪实风格，将生活的本来面目反映得淋漓尽致。蒙太奇和长镜头的电影表现手段也应用得恰到好处，片中最大限度地发挥剪辑的作用，用多种表现手法，如镜头、音响、对比、平行、声画分立、声画对位等极大地增强了电影的表现力。长镜头的应用在保持运动着的画面的整体性时强调了生活的真实性。

影片中，场景的设计也是片中的一大亮点，夷为平地的空旷工地，为演员的表演和气氛的渲染预留了最大的空间，剧情的发展，主题的凸显，人物形象的塑造都是在这片面目全非的工地上完成。片中服装的设计非常贴近时代气息，符合他们的阶级特性，颜色的掌握也最能烘托影片的主题。

影片中的道具虽然单调（一辆托运车、几把铁锹），但最简朴的道具却最大程度地表现了影片的主题，陈凯歌导演把表演的载体完全嫁接到几个装模做样搬运家具的演员身上，看似滑稽的肢体动作、表情演示对演员的表演提出了更高的要求。对演员的化妆，进一步陪衬、强化了其表演效果。

总体来说，本片不论是在语言、构图、节奏、音响、色彩、细节、表演还是音乐上都处理得合理恰当，为影片打造了一幅“昨日琼楼玉宇今日黄花辛酸”！的凄凉景象。十分钟的短片，可以引发我们诸多思索，从广义上讲，假如把我们人生的无数个十分钟连贯理顺，或许就是我们的一生；从狭义上讲，面对过去、现在、未来的十分钟，我们是把握它、体验它，还是随波而逝呢？

有人说，看完《十分钟年华老去》留给他最强的是让－吕克·戈达尔的《在时间的黑暗中》。而当他在回忆起十五部短片的时候，他的第一反应是陈凯歌的《百花深处》。的确，作为《十分钟年华老去》系列之一的中国元素电影，它独特的表现手法真正触动了中国人那根敏感的神经，让人经久难忘。

⑹ 电影中声音与画面的组合方式有哪几种各有什么特点和作用

声画同步、声画对位、声画并行、声画对立、声画分立。

1、声画同步：

即声画统一，表现为音乐和画面紧密结合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏完全吻合。

两者是相辅相成的复合观赏性，两者组成有机的统一体。音乐强调了画面提供的视觉内容，祈祷烘托、渲染画面作用。

他可以以同一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来、构成自成首尾的蒙太奇段落。

⑺ 黎明电影甜蜜蜜其中一个镜头在声画组合中属于哪一种

看到你这个问题，不由自主的看了一遍《甜蜜蜜》，真是一部不错的电影啊

音乐与画面的关系有两种：
1.音画同步

2.音画对位【a音画对立 b音画并行】

a音画对位应该是指有源音乐在电影中的出现形式

b音画分立应该是指影片中非同时出现的，例如旁白或音响

举例
a音画分立：
《重庆森林》里王菲与梁朝伟对戏，王菲放音乐问他吃点什么，憋了半天，梁说要厨师沙拉。
《一个与八个》放歌曲《太行山上》

b音画对位：
《鸟人》艾尔呼叫鸟人的部分
音画对位有个最常用的方法是在，表现特定的某个代表人物，比如《蓝色的女人》中，蓝色的女人一出现就用那段固定的旋律；
《法国中尉的女人》萨拉的音乐

黎小军找到工作，在香港的街头骑车送鸡鸭，声音配的是国歌，这个说明黎小军大陆人身份的一个旋律，所以应该属于音画对位，即声画对位

⑻ 关于电影的 声画对位 （辛德勒的名单）【高分】

声画对位：又称声画对列。对位法原是音乐的技巧。借用在电影电视上，就是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。声画对列的结构形式是声音和画面组合关系的一种升华飞跃。它使声音和画面不再互为依附，重复表现同一事物，而能各自发挥作用，大大扩大了电视传播的容量，打破了画面的时空局限。声画对位重印互补符合人们的视觉习惯。

一）声画对位，指声音和画面在各自独立的基础上有机地结合起来，形成声画对列的效果。

（二）声画对位，突出了声音的作用，运用到电视新闻报道中来，能扩大新闻画面的信息容量，开拓了一部分以往被视为画面表现禁区的领域。

说白了，就是对画面配音。让画面跟音乐有个配合。用音乐来给画面造气氛。定义里说的不再互为依附，只是说不见得两者有必然联系。
比如说，看国画的时候放古筝曲。看恐怖片的时候，加恐怖音效。（恐怖音效绝大部分都是乐器音，绝对算配乐的一种）配合得好，以后你只看到画面也会有有音乐的感觉，只听到音乐也会觉得能看到画面一样。恐怖片是最明显地~~~
参考资料：原创回答团 灭0行动

⑼ 关于声画对位和声画对立，能各举几个电影中的片断的例子吗

首先作用为：强调声音与画面的相互作用，是一种通过观众的联想，然后可以达到一种对比、象征、比喻等一系列的对列效果，然后产生某种声、画本身原来不具备的新的寓意。接着把画面的对列蒙太奇作用引用到声音和画面之间，然后可以使声音成为独立的艺术元素，这样子就可以在影视片中发挥其独特的作用与效果。

声画对位的有关例子：

1、《黄土地》中的片段情节，翠巧一边纺线，一边唱歌，其实歌声和画面内容是平行发展，二者并没有必然的意义联系，但是通过这样一种声画组合的形式，一方面让观众了解到翠巧的心灵手巧和勤劳能干，另一方面又让观众了解到她的不幸婚姻。

2、《天驹》的情节片段，摇曳的驼铃，长长的驼队，默默的黄牛，涌动的湖水，沙海波痕，鲜嫩的水草（叠印）游弋的鱼群，波涛万顷的大海。画面的叠放，是一种声画组合的方式。

声画对立的有关例子：

1、《幸福时光》中的情节片段，吴颖回到家中看到鹊巢被鸠占领，然后的心情悲凉失望，此时的声音却是口哨声，鼓掌声，欢呼声，声音传达出的热烈和兴高采烈的情绪与主人公的心境构成了极大的反差，这样子，声画对位更加反衬出人物内心的失望与愤懑、焦急与慌张的情绪。

2、《话说长江》中的情节片段，长江的源头滴水成冰，天气非常寒冷。但是这里却没有描写冷，反转的是在写热，在长江的另一端，南京、上海的人们都热得恨不得脱去衣服，跳进长江里去游泳。这样子形成了强烈的反差对比。

扩展资料：

声画对位和声画对立的区别：

声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，即画面中出现的人和物就是声音的发音体，或声音就是在具体说明画面中的事物情景。特点：加强传播内容的真实感、可信性和完整性，因此在新闻性电视节目中较多采用。

声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，即画面中出现的人和物就是声音的发音体，或声音就是在具体说明画面中的事物情景。特点：加强传播内容的真实感、可信性和完整性，因此在新闻性电视节目中较多采用。

声画对列：是指声音和画面各自百独立，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。声话对位打破了画面的时空局限，大大扩大了电视传播的容量，能够使观众产生一种想象和联想，从而达到一种象征、隐喻的表达效果。