蝶变电影分析

⑴ 电影没有以前那种邪性，徐克是江郎才尽了吗

徐克是个很神奇的人徐克，当年拍了《蝶变》、《鬼马智多星》、《新蜀山剑侠》、《英雄本色》、《黄飞鸿》、《双重火力》、《迎头痛击》、《七剑》......部部经典，无徐克，不武侠。1979年，徐克的处女作《蝶变》上映，打破了当时香港武侠片的固有模式，剑走偏锋的用武侠讲述了一个惊悚悬疑的故事。当年，李连杰就是凭借徐克执导的《黄飞鸿》爆红全国，那个年代还没有多少特效，全靠肉体效果，把武侠片功夫片拍出大片的视觉来。这绝对脱不开徐克的导演功夫。要说李连杰演得不好，可黄飞鸿系列合作地相当完美啊。通天帝国也可以，邓超的裴东来算徐克手中最后的一抹江湖风韵。但是看最近几年徐克的作品。《蝶变》里令人啧啧称奇的蝴蝶杀人，离奇的案件故事与如今的《狄仁杰》系列如出一辙。只是在当时，《蝶变》是引领香港电影新浪潮的优秀作品，《狄仁杰》系列却沦为平庸。

⑵ 论徐克导演的导演风格

武侠动作片是香港电影中的一大特色，而继关德兴、张彻、胡金铨、楚原等之后，徐克成为八九十年代香港武侠电影的最重要的领军人物，以《倩女幽魂》系列、《黄飞鸿()》系列等，写就了一篇篇的“武林传奇”，印记了香港电影的起起落落……

作品：时代的弄潮儿

徐克，原名徐文光，广东人，1951年出生于越南，1966年时移居香港，并先后在香港、美国完成其中学、大学教育。1977年时徐克回到香港加入无线电视台当编导，推出了《家变》、《大亨》等剧集(对比的是，许鞍华当时参与的主要是写实类的电视节目制作)，翌年转投佳视，以武侠剧集《金刀情侠》引起关注，尤其是当时独立制片人吴思远的关注，这也成为了徐克进入影坛的一个契机。

1979年，徐克导演了武侠电影《蝶变》，这部以“武林新纪元”为背景的未来式武侠片显得与当时流行的邵氏或者嘉禾的武侠片有很大的不同，也被不少影评人赞誉为香港电影新浪潮的代表作。《蝶变》当中有不少地方是借鉴于胡金铨的经典作品，故事主要围绕着一个屯堡展开，这也是胡金铨在《侠女》、《山中传奇》等片中一再展示的空间，而以文人为叙事线索(《蝶变》的叙事是有些混乱的)，这也是胡金铨的《侠女》、《山中传奇》、《空山灵雨》等作品的一贯手法，但在拍摄手法、人物造型、影片风格等方面则是对传统武侠片有所改进甚至是颠覆，就如论者赵卫防所说，“《蝶变》即多处体现了徐克对传统武侠片的颠覆，他在场景设计上大胆使用鲜艳色彩，利用当时的先进技术拍摄蝴蝶杀人的奇幻场面，把当年流行的重金属漫画搬进中国武侠世界，部分人物造型带有东洋忍者与西方枪手特色，甚至出现穿牛仔布的侠客与全身盔甲的杀手，这些都是以往的香港传统武侠片中从未出现的内容，充满着前卫性和颠覆性”(2007年第一期《当代电影》)。《蝶变》之后，徐克继续导演了影片《地狱无门》、《第一类型危险》，以富有颠覆性与前卫性的叙事、风格走在新浪潮的前浪里。

加入成立于八十年代初的新艺城之后，徐克逐渐的减少了电影风格的颠覆性，而投身于主流电影潮中，但他也往往能在这些主流潮里拍出新意，使得他成为时代的弄潮儿。《鬼马智多星》、《我爱夜来香》是对于传统歌舞片、侦探片的融合，甚至融于《北非谍影》式的爱情故事，《新蜀山剑侠》改编于还珠楼楼主的小说原著，但也融入《星球大战》系列的特色，《英雄本色》还开了一代英雄片的热潮。更重要的是，他导演或者监制的《笑傲江湖()()》、《新龙门客栈()》、《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖2东方不败》等武侠片，几乎成为当时武侠片热潮的代名词，引领出一代风骚。

徐克曾经在一次的访谈中谈到他拍片的窍门之一是“老曲新唱，在古老的题材中挖掘新意，从而与现代观众产生共鸣，比如《青蛇()》中的四个人物与很多人记忆中的形象似是而非，而趣味也因此而生”。事实上，他的大部分作品，都是改编于原有的文艺作品(不一定是单一的文艺作品)，《蝶变》改编于古龙的小说及日本推理小说《八公墓》，《新龙门客栈》、《刀》分别翻拍于胡金铨、张彻的经典作品《龙门客栈》、《独臂刀》，《笑傲江湖》、《笑傲江湖2东方不败》来自于金庸(blog)的小说《笑傲江湖》，《梁祝()》源自于代代相传的民间传说，甚至动画片《小倩》是在《倩女幽魂》已经改编的基础上再度的“自我改编”……而徐克并不满足于单纯的改编，而是在改编的过程中融入了时代的特色(后文将详谈)，这使得观众在耳目一新的同时更加容易产生共鸣吧。

徐克导演或者监制的作品很大，虽然质量参差不齐，但其中不少代表着当时香港电影的某种方向，使得他也成为香港电影潮的弄潮儿。
故事：乱世情家园梦

香港电影素有“社会阅读模式”的传统，这在徐克的电影作品里也得到了体现，只是相对比较隐晦一些。

七十年代到九七年回归时的二十多年是香港政治经济发展的重要时期，经历了种种的变迁，从七十年代初的麦理浩爵士上任后的经济腾飞，到八十年代初中英之间关于香港问题的谈判(这期间在对待移民问题上又有所变化，并涉及到数次的难民潮)，再到九七问题的尘埃落定，以及如今北望神州的已成定局，更何况上百年的殖民地身份，恍如电影叙事的起承转合一般。徐克也借着电影，表达着这些年港人心态的变迁，且整体上，以“乱世”为背景，构造出一个个的家园梦。

早期的《蝶变》、《地狱无门》和《第一类型危险》，自然是对于七八十年代之交香港经济的腾飞与政治的萎缩之间张力的表现，在无政府主义的背景里诉说着末世的悲凉感，更何况当年还有数次的越南难民事件，大概也让在越南出生长大的徐克有些共鸣，而使得影片被推到极端歇斯底里的状态，在《第一类型危险》中尤其明显。(这时期，许鞍华也导演了《胡越的故事》、《投奔怒海》等以越南隐射香港。)

八十年代中期徐克成立了电影工作室，创业作《上海之夜》虽然不是古装武侠片，但是影片明显的借鉴于早期上海电影的经典之作《马路天使》和《十字街头》，以三四十年代的乱世上海为背景，讲述小人物的悲欢离合说不上传奇的故事，对应着当时艰难的中英之间关于香港的何去何从问题的谈判的时代背景。

而九七问题，在不少的港人看来是一次的“大限”，他们陷于恐慌、迷惘的状态，这种“混乱”正切合了徐克所擅长的“乱世”叙事，于是，这时期出现了不少徐克的佳作，尤其是古装武侠片，从他监制的《倩女幽魂》系列到《黄飞鸿》系列等。《倩女幽魂》原本在蒲松龄的小说原著里只是一个比较凄美的爱情故事，在李翰祥导演的黄梅调版中也充满着诗情画意，但在由徐克监制、程小东导演的《倩女幽魂》系列里，却是将时代背景设置为一个人、妖共处的混沌时代里，以书生的眼光诉说着时代的艰难，后来徐克还忍不住自己将《倩女幽魂》的故事再度改编，以动画的方式讲述小倩并不想回家的故事(对应港人的不想回归的心态)；《新龙门客栈》改编于胡金铨的经典作品，代表着传统侠义精神的邱莫言却死于流沙河中(流沙河的这种流动性正对应于香港这座“浮城”)，而周淮安、金镶玉等也并不知道该何去何从；《刀》则将原作的阳刚，进一步的发展到歇斯底里的状态，最后那扇门的开或者关，也代表着港人的未知的姿态；甚至在他监制的作品里，《新火烧红莲寺》的大部分场景是在几乎封闭的环境中的恶斗，而《妖兽都市()》充满着未来式虚无主义的苍凉……徐克喜欢以乱世为背景，即使是在书写现代都市的《顺流逆流》里，也同样的被他构筑为一个迷宫般的都市森林，而生存成为了每个人都要面临的问题。(当然，也有一些作品，因为某些缘故，这些乱导致了影片显得比较混乱。)

不过，在乱世的背景下，徐克逐渐在影片中凝结出深情的家园梦，尤其是在九十年代初的《黄飞鸿》系列及近几年的影片中比较的明显。《黄飞鸿》的英文名为“once upon a time in china”，也即“中国往事”，试图以黄飞鸿的事迹建筑出中国的十九世纪末二十世纪初时的处于困境中的历史(影片中黄飞鸿的故事与当时历史中的真实故事有不少差异)，就如研究者张燕所说，“影片以这样一种影像寻根的表达方式，浓缩了中国精神的精髓……并且强烈而直接地用黄飞鸿作为银幕载体，来具体回应香港与中国大陆、香港人与中国内地之间无法割舍的历史”。而在另一部武侠片《七剑》里，徐克最后也安排了七位侠士要到京城找皇帝以图社会的安定……即将上映的这部《深海寻人》，影片也借着“寻人”诉说着寻找过去的诉求，试图与现在形成交接……

今年，预计除了这部《深海寻人》之外，还有另一部由徐克导演的《女人不坏》上映，而还有《狄仁杰》、《13连》、《天眼》等，据说也是他即将要导演的作品。这也可见徐克试图走出他以往所沉浸的乱世江湖世界，而进行多元化的创作尝试，希望他可以找到他的新位置。

⑶ 蝶变 BUTTERFLY MURDERS怎么样

注意到<蝶变>,原因有三. 从小受武侠的熏陶.自有记忆时起,就对武侠片情有独钟.当时的武侠片几乎一部都不曾放过,先是电视电影,后来又是小说原著,再后来又是翻拍的各种版本,基本上全都看过.那是一个精神匮乏的时期,家里不好的经济状况也不可能给我提供其他的娱乐方式,于是在电视上看武侠片成了最廉价的消遣办法. 喜欢看古龙的小说,喜欢古龙小说简短有力的措词,喜欢那种节奏感,喜欢那种意境的较量… []

⑷ 徐克的电影有很多，其中他的拍摄特色是什么

我个人认为电影不仅是通过影像讲述故事，更是借助对影像的艺术化设计和呈现，让观众感受视觉艺术之美，形成对情感、道德、正义等内容的感悟和理解。而纵观国内影坛，将视觉美学推向一个新的高度的导演，当属香港商业影片的领军人物——人称“徐老怪”的鬼才导演徐克。从1979年首部电影《蝶变》开始，无论武侠片、警匪片、功夫片还是近期的3D特效电影，徐克总能在影片中通过对空间造型、色彩构图、动作特效的个性化设计，将极具意境和美术效果的影像呈现给观众，不仅让观众在一幅幅变幻绚丽而又极富冲击力的画面中品味视觉盛宴，更为动作电影带来了全新的美学意义。基于此，本文对徐克电影及其视觉审美特征进行了充分分析，旨在为探究徐克电影的艺术内涵和特点提供有益的启示。

作为动作片和武侠片导演的代表人物，徐克在其影片中一方面通过对武术动作的加工和神化、美化，让动作本身变得更加优雅清晰，同时具备较强的节奏感和视觉美感、速度感、节奏感； 另一方面，徐克还将电脑特效、蒙太奇等创作手法融入影片中，形成了传统与现代融合的新的视觉审美风格。

在动作设计方面，徐克没有遵循香港早期动作电影 “拳拳到肉”的表现风格，而是将更具视觉美感的舞蹈、戏曲等形式与武术动作结合在一起。如在 《黄飞鸿之狮王争霸》一片中，徐克将舞狮与影片动作结合在一起，而影片 《金玉满堂》中徐克则将民间厨师的厨艺与武术结合在一起，以厨师灵活敏捷的刀法与身手让电影呈现出极具视觉冲击力的视觉效果。同时徐克还赋予动作效果更多的神话色彩，如让东方不败能够御风飞行和千里传音，为电影观众带来更大的感官震撼和美学韵味。

⑸ 谁知道香港导演徐克导演的第一部电影是什么具体讲什么。

顺流逆流Time And Tide (2000)
主演：谢霆锋 伍佰

徐克返回香港的第一部戏，仍然是剧情苍白的纯动作片，表现雇佣兵、香港警察和国际恐怖分子在香港开战。城市游击战的段落极为精彩，用了很多新颖的技巧，处处可见徐克打回好莱坞的野心。

剧情：
故事叙述两位对生命感到茫然的男人因意外而结识。一位是个不安份、不愿与社会妥协、追寻不凡生活的年轻人阿杰（谢霆锋饰），一位对生活幻灭企图逃避他黑暗过去的杀手阿政（伍佰饰）。

阿杰是一位行走江湖的古惑仔，偶然机会下邂逅卧底女警祖（徐子淇饰），为了筹钱抚养祖肚中的孩子，阿杰跟随吉叔（黄秋生饰）加入担任保镳的行列。

而多年来在巴西担任佣兵的阿政在经历枪林弹雨的战火生活之后，回到香港娶了香港最有权势的黑社会老大的女儿慧（卢巧音饰）。阿杰和阿政在多次事件中营救对方，不仅成为好友，更是成为最佳拍档。最后他俩所面对的最大的挑战不仅是要如何在黑社会的一场斗争中生存，更是要面对自己的过去，如何去勇敢的为自己的生命与信仰而战。

幕后：
徐克导演多年前已很想用《顺流逆流》这个名字拍戏，而在六年前已开始构思这个剧本，现在上映的版本跟最初的是两码子的事。剧本萌芽时主角原属意杨采妮和吴奇隆，后来采妮息影，意念告吹。

关于主题，徐克的想法是生存价值，每人每天都似乎在争取，无论有目的还是无目的也好，香港，或说电影圈也好，都像在挣扎的样子，可说是一场又一场的战役。

编剧曾经有构思此片为《英雄本色》第四集，最后在来来回回的讨论间搁置了想法，实实在在的搞起《顺流逆流》来。

主角谢霆锋凭《新古惑仔之少年激斗篇》夺得98年香港电影金像奖“最佳新演员”，奠定歌唱以外全方位的演艺事业。99年主演了四部电影如《特警新人类》、《中华英雄》和《半支烟》等，成绩均不俗，甚具潜力。对霆锋而言，演行古惑的保镖没有把他难倒，反而演爸爸就是困难，因为现实中没有类似经验，需要靠看电视来揣摩角色。

徐克坦言自己是伍佰的歌迷。他个人很欣赏伍佰在《美丽新世界》的精湛演技。徐子淇的卧底女警角色颇为复杂，既是同性恋者，后来跟霆锋怀了孩子。本来想过她跟卢巧音的角色对调，可是这个安排更为有趣。今年只得17岁的子淇在戏中尝试了许多成人才能干的事，如做差婆、未婚生子等。这个很有发挥的角色对她来说挑战性很高。

⑹ 蝶变的电影剧情简介

一只美丽的蝴蝶
粉碎了精心编织的谎言
冥冥中追寻的真爱却难相守
歌亮传媒强力推出——20集都市环保情感悬疑剧《蝶变》
《庆州日报》的主编陆鸣在去省城的路上意外的死亡，他的助手报社首席记者凌珺珺伤心地晕倒。珺珺在清理陆鸣特意留在自己抽屉的文件时，意外地发现了一盘神秘的光碟，凌珺珺吃惊地看着画面，简直不相信自己的眼睛，居然是陆鸣的夫人庆州的知名新闻女主播夏雨薇……面对法医出具的陆鸣正常死亡的尸检报告更让珺珺无法接受，她决定把事情搞清楚…
随着凌珺珺的同事小田的意外身亡，刑警队长鲁西北凭着多年的侦破经验断定决非意外那么简单，随即展开了调查。凌珺珺根据陆鸣留下的线索一路查下来，所有的矛头都指向了庆化集团的老总，市里的风云人物杨超…
杨超作为庆化的继任者，不仅保持了集团经济的持续增长，还把这个严重污染的化工企业塑造成了环保标兵。在美丽光环的背后，隐藏着不为人知的秘密…
凌珺珺以采访为名对杨超展开了调查，在两人的交往中，杨超深深地爱上了这个勇敢、机智、聪明的女孩，珺珺也被杨超的率直、弘毅、果断的性格魅力所吸引，她甚至对陆鸣的文件产生了怀疑。室友燕儿的重病让珺珺所有的天真梦想都破灭了，深山里，她看到了永远都不想看到的一幕，她不相信自己深爱的人会这样做。当杨超找到失魂落魄的珺珺告诉她一切真相，珺珺在爱与良心的煎熬中艰难地做出了选择…
当运载最后一批净化设备的卡车缓缓地驶进庆化时，杨超微笑着钻进了鲁西北开来的警车…
主要人物介绍
林梦蝶：女 年龄：20
性格：聪慧，独立，勇敢，执着
语录：人不犯我，我不犯人
身份：林家大小姐（醉生梦死头牌歌女）
命运：林梦蝶的性格是属于双面的，在自己熟悉的人面前永远都是淘气可爱的，可在外人在不熟悉的人面前永远都是冷面的，这个女孩也有着让所有女子都羡慕的外表及家世，堂堂的一个大小姐为何有着让所有女人都避忌的歌舞厅头牌歌女的头衔，每个人都会为自己的梦想买单，而“她”也不另外，在爱情及亲情面前她该作何选择，她的命运究竟是又有怎样的路让所有人都为她心疼，而她的情又归何处......
钟少峰：男 年龄：23
性格：睿智，沉稳，做事犀利，深情
语录：如果幸福是向回忆索取我宁愿不要
身份：钟家大少（警探）
命运：一个家道中落的公子哥，外表英俊潇洒，人人都说他花心，但花不花心只有他知道，对待感情专不专一只有蝶了解，在人生的最重要的两个决定前爱情、前程他又该如何抉择，是否要为了那一眼的初见放弃所有人人都认为该选择的选择，我们一起来揭开等待他的命运会是怎样......
霍天明：男 年龄：22
性格：随和开朗，幽默，温和，精明
语录：我爱你与他人无关
身份：霍氏集团大少（总经理）
命运：富家少爷外表秀气，他的出现都会让男人嫉妒，因为他的身边从来不缺女人赞美的眼光，而在前程上从来没有什么事可以让他烦恼，唯独那一生的挚爱让他从拥有到失去，最终迎向他的是光明还是黑暗，我们一起等待属于他的谜底......
舒语晨:女 年龄：18
性格：温婉娴静，坚强，善良执着
语录：我的爱会像天使一样守护你
身份：林家私生女（布庄女工）
命运：她的诞生让一个大家族跟着起伏，有着富家女的身份却过着贫苦人家的生活，也许这是上天的眷恋不让她这朵白莲被那个漩涡污染，日子过的虽苦却快乐，还是她太过完美所以连老天都要嫉妒，丢给她一个“情”字让她过于执着......
苏志远：男 年龄：25
性格：成熟，稳重，温和
语录：看着你好就好
身份：医生
命运：一个10就失去父亲母亲的孩子，父亲在世时和林家老爷是世交，从小在林家长大和林家大小姐林梦蝶亲如兄妹，在其20岁的时一个人远赴国外留学，一直和林梦蝶有联系，为报林家养育之恩学满后回国任职在中和医院做外科手术医生，默默的守在着在外人眼里的妹妹
演职员表

⑺ 古装剧《蝶变》令人回味无穷，香港枪战片更经典，徐克不愧是魔鬼导演吗

有人说古装武侠电影过时了，我想说古装武侠电影才是最经典的电影，不知道我一个80后的女人能不能说服各位影迷，但是徐克导演的武侠电影足以证明古装武侠电影的经典。一直被认为最魔鬼导演的徐克，1979年指导首部古装武侠电影《蝶变》，2000年，指导拍摄都市枪战片《顺流逆流》，这部影片更加将武侠片的特质引入到都市枪战片中。因为在手法上的创新，甚至被法国电影手册评选为2000年世界十大佳片之一。

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徐老怪最令人钦佩的一点是他时刻都在追求进步。这部电影的实验味道很重，看似杂乱无章的镜头处处显露尝试和突破的野心，当然这类尝试不是人人都接受，至少我有时觉得部分武打太乱而枪战又显得滑稽。这是一部有着莫名其妙魅力的电影，真好看，让人印象那么深刻。几年过去了，我还记得里面的细节，而几个月之前看的变形金刚以及霍元甲之类的片子，早就不记得剧情了。

很多人都说这是徐克回归的重要作品，风格化的剪辑配上爽快的动作设计看得酣畅淋漓，导演对技巧运用的娴熟使得镜头张力十足。此时的谢霆锋虽然稚嫩却依然敬业，而伍佰对角色的诠释算是一大亮点，剪辑和漫画般的影像风格都劲到飞起，把现代都市拍成侠客江湖，除了徐克很难再找到第二个人。

⑻ 蝶变电影

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