分析电影全金属外壳的声音元素

㈠ 越战电影介绍

http://zhuanti.club.yule.sohu.com/user_webpage/webpages/commuser/web1_4050.html这里的比较全面一些死亡游戏——全金属外壳全金属外壳》是一部让人看了以后感到很郁闷的影片，但影片本身丝毫不乏味，流畅的摄影和精彩的战争场面足以让你心甘情愿地忍受一百多分钟的郁闷。一 关于人性 战争影片离不了对战争中人性的表现，比起其他战争影片，《全金属外壳》在这一点上做得更为出色，震撼观众的是一种充满张力的沉重情绪，而非对极端的战争暴力的渲染。 影片分为两个部分：陆战队员在小岛上的集训和他们毕业后在越南的战斗。前者主要表现人性的扭曲，后者则是人性的复苏。1 疯子 影片以《Full Metal Jacket 》作为标题，既是指全金属子弹，即派尔杀死教官所用的子弹，也是指残忍的训练把人器物化，在人的柔弱和充满情感的表面附上了厚厚的钢甲。战争需要什么？要想赢得战争，怜悯、悲哀、恐惧和怯懦都是不允许的，士兵的任务就是杀戮，仅此而已。 那么，人性是怎么样被磨灭掉的？首先是磨灭个性，士兵们穿一样的衣服，都被剃成光头，被重新起了名字，一样的床铺，一样的姿态，仿佛是被流水线上成批生产出来的（让我想起了中国教育—_—）。接着是思想，个人对问题的看法已经不重要了，士兵们对任何问题的回答都会招来一顿殴打，他们所要知道的就是服从，“是的，长官。”如此声嘶力竭却空洞苍白的叫喊声充斥了影片的前半部分。第三，人格的丧失。这一点主要通过“傻瓜派尔”来表现。这是一个脸上带着憨厚笑容的可爱胖子，他的笨拙和迟缓显然与杀人机器不相匹配，教官一次次地对他的人格进行侮辱，内心敏感的派尔在强大的压力下几乎必然走向疯狂，他射杀教官时野兽般的眼神和初来时的憨厚笑容形成鲜明对比，给人以强烈的震撼。第四，人性的退化。教官在训练他们时，反复提到与性相关的概念，把人的思想情感还原为动物般的原始冲动，与此冲动相关的行为就是暴力与杀戮。至此，人被完全改造了，从有血有肉会思考有意识的生命成为冷冰冰的战争机器。派尔在毕业前夕疯了，实际上在这个团队是没有个体之分的，一个人的疯狂足以症明所有人的疯狂，战争需要的就是这些被严格训练出来的杀人疯子。 可是有了这些疯子，军队还必须管理他们，要让他们成为绝对服从命令又不敢有丝毫反抗行为的疯子。影片依然聚焦在派尔身上，派尔一个人犯了错误，教官却让全体队员来承担责任，这样，队员们对教官的反感转移到派尔身上，让他们以为，是派尔给他们带了这样巨大的痛苦，他是他们的痛苦之源，他必须为此付出代价。于是他们晚上群殴了派尔，这一行动加速了派尔的疯狂，又何尝不加速了他们自己的疯狂？在肉体与精神的巨大苦难之中，他们已经丧失了思考的能力，在同伴的身上发泄自己的仇恨与痛苦。这种无源头，无意义的仇恨，暗示了士兵们在战场上的荒谬性。2 小丑 影片后半部分的主人公叫小丑。我们知道扑克中的丑角无法分类的，它既不是红桃也不是草花，自成一派。这与小丑在影片中的状态是相吻合的。首先他是一个士兵，他参与战斗，经历战场上的硝烟战火；另一方面他又是一个记者，必须以旁观者的角度审视战争。这就使他的身份变得十分复杂，复杂的身份直接影响了他对战争的态度——头上带着born to kill 的钢盔，衣服上别着和平徽章。我想导演选择这样一个人物作为战争的见证人还是有一定道理的，作为士兵他能直接体会到战争的残忍，作为记者他又能相对冷静地记录战场上的一切。这就使该片的战争既有普通越战影片的纪实感，又有相当突出的情绪化表达。 有着如此尴尬的处境和混乱的态度不仅是小丑一个人，剥离了钢铁外衣的士兵们，其本质还是人。他们在人性与军令之间挣扎，在缝隙中艰难地作着抉择。影片结尾与狙击手的战斗中，朋友之间的情谊在冷酷的士兵身上表露出来，可这情感刚刚露头，等待他们的就是死亡，如果战争中的人们不用金属外壳把自己包裹成一个无情感的机器，致命的子弹就会穿透血肉的身躯。影片中两次表现越南妓女与士兵们讨价还价，暗示在战场上是没有情感可言的，有的只是欲望——无论是性的还是杀戮的。 为了战争而泯灭的人性只有战争才能唤回，因死亡而不得不隐藏的情感却因死亡而复苏。小丑最后举枪对准了越南女孩，完成了对自我人格的救赎。导演在反战的同时表明了他对人、人性的呼唤与肯定。二 关于战争 越战是不同于其他战争的，越战影片也有区别于其他战争影片的独特风格。在这里，我们看不到爱情，看不到军人的自豪和骄傲，没有英雄，没有胜利的喜悦。如果在《巴顿将军》中，巴顿还能以军人的荣誉来鼓励自己的战士们，越战中的士兵在战争归来时，却无法夸耀自己的英勇，留下的只有创伤，精神上的、肉体上的，深深地刻入整个时代的肌肤。1 醒不了的噩梦 “你就当这是一场噩梦吧。”当派尔受到伤害时，小丑这样对他说。训练营中的生活是一场噩梦，越战本身更是一场噩梦，如同漫长的黑夜，深深的没有尽头。 影片运用了许多表现主义的手法来表现梦魇，训练营中阴冷幽蓝的光线，地板和天花板都反射出冷冰冰的光，粗重的呼吸声，摄影机紧贴地面向前移动，歪斜的视角，不时晃动的画面制造出阴郁沉重的场面效果。烟雾弹和硝烟随处可见，士兵们在其中穿梭，宛如在梦中艰难摸索。 梦本身又是荒谬的，在梦里，人们丧失意志和自我行动的能力，在绝望中期待黎明。绝望，是比创伤更深刻的痛苦。战争一直打下去，没人知道什么时候会结束，士兵们不知道为何而战就被推上战场。简而言之，越战之所以绝望，是因为它本身是没有意义的。 接送小丑的直升飞机上有一个士兵，疯狂的扫射地面，而射杀的大部分是妇女和儿童。这场战争的荒谬感表现在其敌人的缺失，从头至尾，除了那个越南女孩，没有一个所谓的敌人，士兵们使用各种先进武器，射击、轰炸，却不知道对手到底在哪里。越是强力的攻击，越是得不到回应，他们在一片空白中咆哮，激起的只是一片虚空的回音，从而产生了仇恨和痛苦无法发泄的郁闷，可是他们本身对此却无能为力。2 没有尽头的游戏 越战虽然残酷，更多的时候表现得像一场游戏：人们都是平等的，没有规则和目的，游戏中没有善恶之分，没有胜利者游戏就没有尽头。 影片的声音效果一直相当突出，各种噪音和摇滚乐充斥全片，人的脑子在巨大的噪音中边的空白而麻木，一切变得简单起来，结尾处士兵们竟唱起了儿歌。小丑的名字是Joker，Joke英语中就是玩笑的意思。这更是一场没有游戏规则的混乱游戏，没有胜利者和失败者，没有正义与邪恶，所有的行动都无意义，也不知会引向怎样的结果。直升飞机上士兵的扫射，配上激烈的摇滚乐，怎么看怎么像在玩电动游戏。先进的武器、猛烈的火力在影片中就只是一个玩笑。 偶尔会有沉寂，却又像死亡般静默，那片刻的沉寂仿佛又在提醒人们，这并非游戏，因为死亡无处不在，游戏者尚未从疯狂中脱身出来，马上陷入了对死亡的恐惧。 是的，这并非一场游戏。2最神秘的越战电影—《汉堡高地》（附美军越战家书） 里面介绍很多 呵呵 祝你看的开心啦

㈡ 急、急 急-------电影《肖申克的救赎》的结构大纲，叙述结构、特点

引子

第一章影片的整体构成——《空军一号》、《远山的呼唤》
一、开场
开场的概念
1．热开场——《空军一号》、《大白鲨》
热开场、对位
2．冷开场——《阿甘正传》、《修女也疯狂》、《秋天的马拉松》、《远山的呼唤
冷开场、例证性动作、情境
二、开端和带人
开端部
1．动作片的开端部和带入——《空军一号》
带入
2．非动作片的开端部和带入——《远山的呼唤》
三、发展
发展部、展开部、递进部
1．动作片的发展部——《空军一号》
2．非动作片的发展部——《远山的呼唤》
情境激化、人物关系的发展
四、高潮和结尾
高潮部、从高潮看统一性
1．动作片的高潮部和结尾——《空军一号》
主高潮和次高潮及并列高潮
2．非动作片的高潮部和结尾——《远山的呼唤》
结尾
五、读片参考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．读片参考：《女人香》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)叙事特色
(5)主题思想
2．读片参考：《拯救大兵瑞恩》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)主题思想
(5)人物分析
(6)叙事特色

第二章影片的结构、人物、主题——《沉默的羔羊》、《汉尼拔》
一、结构、人物、主题——《沉默的羔羊》
(1)剧情梗概
各部分结构的功能、动作轴线
(2)结构大纲
(3)场景分析
重点场面、开掘场面、必需场面
(4)主题思想
(5)人物分析
(6)叙事特色

二、结构、人物、主题——《汉尼拔》
(1)剧情梗概
悬念、悬念的“三S原则”
(2)结构大纲
(3)场景分析
分上下部、过场
(4)主题思想
三、读片参考：《马粥街残酷史》、《何处是我朋友的家》
1．读片参考：《马粥街残酷史》(《1978：校园往事》)
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)人物分析
(4)场景分析
(5)影片分析
2．读片参考：《何处是我朋友的家》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)主题思想
(5)影片风格

第三章史诗性电影结构分析——《霸王别姬》、《全金属外壳》
一、电影的两种戏剧叙事传统
1．从戏剧性戏剧到戏剧性电影
(1)戏剧性戏剧的产生——古希腊悲剧的“锁闭式”
(2)“意志冲突”说与“激变”说的争论——从“锁闭式”到“开放式”
(3)由戏剧舞台到电影银幕——戏剧性电影：“从高潮看统一性”
2．史诗性戏剧与史诗性电影
(1)史诗性戏剧
(2)史诗性电影
二、史诗性电影——《霸王别姬》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
关节点、戏眼、戏胆
(4)影片分析
三、史诗性电影——《全金属外壳》
(1)剧情梗概
(2)结构与场景分析
(3)影片分析
四、读片参考：《姿三四郎》、《安德烈·鲁勃廖夫》
1．读片参考：《姿三四郎》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)五次打斗和贯穿道具
(4)场景分析
(5)结构调整：从史诗性结构到戏剧性结构
(6)主题思想
2．读片参考：《安德烈·鲁勃廖夫》
(1)剧情梗概

(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)剧中人物和主题思想
(5)结构分析
(6)长镜头的运用
第四章影片续写——《第一夫人的保镖》
一、续写练习——《第一夫人的保镖》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)结构分析
(5)影片续写练习
行动目的与贯穿动作
二、读片参考：《谁能领我回家》
(1)剧情梗概
(2)场景分析
发现与突转
(3)影片分析

第五章电视剧的结构布局——《悠长假期》、《兄弟连》
一、单元的概念与应用
1．叙事单元的哲学基础
2．叙事的单元性
(1)话剧的单元性
(2)戏曲的单元性
(3)史诗电影的单元性
(4)戏剧体戏剧与叙事体戏剧的单元性比较
3．电视剧的叙事单元
(1)电视剧的题材内容和篇幅
(2)电视系列剧的叙事结构
(3)电视连续剧的叙事结构
二、结构与场景分析——11集日本连续剧《悠长假期》
(1)剧情梗概
(2)分集大纲
(3)分集结构
(4)人物关系设置
(5)关于偶像剧《悠长假期》
(6)分集读片
三、结构与场景分析——10集美国系列连续剧《兄弟连》
(1)关于原著和改编
(2)《兄弟连》的主题
(3)分集结构
(4)分集读片

参考书目
各章编剧理论索引
跋
再版后记
……
[看更多目录]

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文摘
1．热开场--《空军一号》、《大白鲨》
热开场
一种热闹的开场。热开场以强烈的外部动作开场，动作在前，动作的目的性和意义的说明在后；用设置小悬念的方式，引出总悬念，在小悬念解开的同时，介绍出全剧的总情境。热开场以小规模的强烈外部动作，引导出全剧主要人物的意志冲突。
热开场分成设置悬念与解开悬念两部分。前者为动作性的，后者为说明性的。两部分之间，有一个小的过渡段。开场完成后，要画一个段落句号。
热开场是一种通过热闹的动作，迅速引领观众了解全剧总情境的有效方法。热开场的技巧和概念，来源于戏剧，典型的例子如《罗密欧与朱丽叶》的开场。
《罗密欧与朱丽叶》一幕一场，凯普莱特家的青年仆人向蒙太古家的仆人挑衅；提伯尔特随后跟来，双方发生械斗。维洛纳的市民在一旁起哄，推波助澜，随后罗密欧与朱丽叶两家的父亲持剑上场，相互指责。全剧一开场，就通过一场械斗，交代出两个家族的世仇，介绍了造成罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的总情境。
这是一种热开场的典型手法：通过开场的小悬念，引起观众的兴趣。再以小悬念，带出大悬念。介绍出全剧的总情境。
下面选取影片《空军一号》、《大白鲨》的热开场，进行观片分析。
《空军一号》的热开场(9分35秒)
哥伦比亚影业公司1997年出品。
全长124分钟。
编剧：安德鲁．w．马洛
导演：沃尔夫冈．彼得森
主演：哈里森．福特
(1)从天而降
片头字幕。完整、系统的影片音乐。2分58秒。
哈萨克斯坦的夜空，寂静的城市，屋顶上站岗的叛军哨兵……俄罗斯主题音乐。
伞兵由空中向下俯视，夜视镜中呈现出绿色的城市……
哨兵颈部被红外线瞄准镜对准的红点，消音器发出的声音，血雾喷溅……
特种兵从天而降……伞具的金属声、伞布的丝绸声、狗叫、直升机马达声。
特种兵在楼顶安装炸弹。
开场的第一句台词：“19秒爆炸。”
(2)绑架
特种兵从凉台冲向楼梯，伴奏的小鼓声。
特种兵拉闸后冲进楼道，红色画面[客观镜头]与夜视镜绿光[主观镜头]交叉推进……
特种兵绑架匪首雷特将军，上到天台，一架直升机来迎接，双方枪战……俄罗斯主题音乐。
叛军向直升机射击，安放的定时炸弹爆炸，如同放出美丽的焰火……
开场的最后一句台词，特种兵：“这是小于，任务完成。”
(3)克里姆林宫讲演
哈萨克斯坦空镜从右向左摇出红场，俄罗斯音乐……声画错位，俄总统讲话声……
克里姆林宫内从左向右由贵宾席摇到
……

㈢ http://video.sina.com.cn/v/b/89444598-255165.html 1分37秒电影

这部电影是《全金属外壳 Full Metal Jacket》 (1987)

导演: 斯坦利·库布里克
编剧: Gustav Hasford / Michael Herr / 斯坦利·库布里克
主演: 亚当·鲍德温 / 马修·莫迪恩 / 文森特·诺费奥 / 李·厄米 / Kevyn Major Howard
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语 / 越南语
上映日期: 1987-06-17
片长: 116 分钟
又名: 金甲战士 / 金甲部队 / 烈血焚城

全金属外壳的剧情简介 · · · · · ·
越战期间，美军大量征兵。大批年轻人应征入伍，在新兵营接受“残忍”的训练。“傻瓜”比尔运动神经不发达，常常犯错而连累所有人一起受罚。“小丑”（马修•莫迪恩 Matthew Modine 饰）奉命帮助比尔，但比尔还是老犯错误，连累其他人。大家忍无可忍下打了他一顿，比尔从此变得精神恍惚，在新兵营毕业前夕枪杀教官后吞枪自杀。
“小丑”随后分到了军队新闻组。他在采访中看到了当时的同伴们都已经变得麻木、残忍。一次，“小丑”随“牛仔”执行任务时，遭到越共狙击手伏击，“牛仔”亦不幸中弹身亡。众人经过一番搜索，击伤了狙击手。“小丑”发现狙击手竟是一个年轻少女。有人提议留下她挣扎而死，“小丑”在少女“杀了我”的哀求声中，扣下了扳机。

㈣ 谁看过《金甲部队》（别名《全金属外壳》）它要说明什么啊我看完了都不知道，它要表达什么！

剧情介绍
[编辑本段]

越战期间，加入海军陆战队的一群年轻人被剃了光头，并分配寝位，负责训练他们的上校时常羞辱他们，还给他们取难听的外号，“傻瓜比尔”由于是胖子，动作老是出错，因此成为最经常被上校修理的人。班长“小丑”耐心照顾他。但傻瓜比尔再次的失误，令上校愤怒地惩罚全队，伙伴们终于忍无可忍，将傻瓜比尔痛揍了一顿。之后，傻瓜比尔开始对枪自言自语，他发挥了射击的才华，连上校也赞赏他终于可以成为伟大的“杀人机器”，就在出发前往越战战场的那晚，傻瓜比尔在他的M14装满“全金属外壳子弹”（Full Metal Jacket），一枪打死上校，然后自己也含枪自杀。

选择编入新闻组的小丑，被长官派去前线采访，小丑看见年轻的士兵们已经麻木，在越共尸体旁饮酒、一面笑一面在直升机上扫射逃走的村民。他随众巡视，误入未扫荡的地区，大家遭到狙击手埋伏，牺牲了好几位同伴后，他们终于确定狙击手藏身的建筑物，小丑落单时忽然发现狙击手，对方原来是个非常年轻的少女！随他而来的摄影员开枪救了他，少女在地上痛苦的挣扎，一名士兵要大家离开，任那少女在此地腐朽。在少女的“杀了我”的哀求中，小丑终于拿起，扣下扳机。

沉重的越战反思片

影片根据古斯塔夫·哈斯福特小说《短期服役》改编，是大导演库布里克继《光荣之路》之后后拍摄的又一部反战影片。影片的前半段，是以群像的角度塑造出一群年轻人如何在魔鬼教官的训练下，失去人性而成为杀人的机器；后半段则是主人公“小丑”在战争中逐渐恢复的人性。影片跨越了从参军到杀人，一个普通士兵在战争中不同阶段的心理历程。它被看做继《越战猎鹿人》、《现代启示录》、《前进高棉》之后的又一描写越战的杰作，曾被某些影评人誉为“有史以来最佳的越战电影”。

残酷的真实

影片中最令人难忘的两个镜头，一个是上半段结束时，傻瓜比尔一枪干掉教官后，朝在旁边发抖的小丑看了一眼，掉转枪头伸进自己嘴里，顿时，头盖骨的后半带着血肉飞出，染红了墙面；另一个则是影片最后，面对血泊中痛苦扭动的少女，小丑终于抬起了枪。

库布里克以真实的镜头再现战争的残酷。虽然之后有无数倒地死去的士兵，但给人战争残酷印象的，莫过于这在极度安静中，突如其来的第一次枪响。

㈤ 史坦利· 库布里克

这绝对是位大师级的人物，可惜好莱坞不长眼睛，天妒英才啊，该死的学院派
斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)
出生日期 1928年7月26日 逝世日期 1999年3月7日
出生地点 纽约 国家或地区 美国
人物简介：斯坦利·库布里克 (Stanley Kubrick)

斯坦利·库布里克于1928年7月26日出生在美国纽约。尽管他在学校的成绩很差，但一直都被认为是一个聪明而有天分的学生。1940年，库布里克做医生的父亲决定将他送往加利福尼亚跟叔叔住在一起，希望环境的改变能让他在学习上有所进步。1941年，库布里克从布郎克斯回到父母身边完成他初中最后一年的学习，他的学习态度和学习成绩终于有了些进步。为了让库布里克有些业余爱好，他的父亲教会了他国际象棋。正如父亲所希望的那样，库布里克狂热地迷上了象棋，而且很快就成为了一个国际象棋高手。国际象棋在库布里克后来的生涯中占有极其重要的地位，是他常常用来对付不合作演员的工具，而且也是他的电影中风雅生活的象征。

在库布里克13岁生日上，他的父亲做了一个现在看来非常明智的决定——送给他一部照相机。很快，库布里克成了摄影发烧友，为了照相，他走遍了纽约市的大街小巷，并在朋友的暗房里加工。当他卖出第一张照片给《看（Look）》杂志后，他认识了杂志里的专业摄影师们，并在17岁的时候的到了第一份工作——见习摄影师。在接下来的几年里，库布里克定期地在《看（Look）》杂志上发表作品，并开始如饥似渴地接连观赏各种电影，成了忠实的电影迷。随后，他跟朋友星格·亚里山卓一起策划拍摄一部自己的电影。1950年，库布里克拿出自己所有的存款投资拍摄记录片《搏斗的日子（Day of the Fight）》。此后，他又接着拍摄了其他几部记录短片（《飞行牧师(Flying padre)》和《航海家（The Seafarer）》）。

通过吸引投资和中央公园里的国际象棋大战，库布里克终于能够在加利福尼亚完成他的第一部真正意义上的电影——《厌恶与恐惧（Fear an Desire）》（1953）。电影上映后，尽管各方评论褒贬不一，但对库布里克的导演天分却是众口一词赞不绝口的。库布里克接下来的两部电影《杀手之吻（Killer’s Kiss）》（1955）和《谋杀(The killing)》（1956）使好莱坞开始关注这个新起之秀。并在1957年让他导演了由科尔克·道格拉斯（Kurk Dauglas）主演的《光荣之路（Paths of Glory）》（1957）。其后，道格拉斯再次找到库布里克并鼓动他接手《斯巴达克司（Spartacus）》（1960）的导演工作。当时的一些舆论认为，库布里克会被这部高难度的电影难倒，因而可以收敛一点锐气。但事实上，库布里克接受了这个挑战，在电影中加入了大量自己的灵感和风格。许多参与拍摄的工作人员都不习惯于他的风格：摄影师罗素·麦提（Russell Metty）向制片人抱怨库布里克抢了他的工作。而库布里克的赞助商则劝告麦提放手让给库布里克自己去做，而他只要袖手旁观就好了。麦提照做了，但讽刺的是，麦提竟凭借此片获得了最佳摄影的学院大奖。

库布里克的下一个计划是要导演由马龙·白兰度主演的《独眼杰克（One-Eyed Jacks）》（1961），但由于谈判破裂，最后白兰度自己导演了这部电影。对好莱坞已经厌倦并结束了自己第二段失败的婚姻（第一任妻子死于枪击）后，库布里克决定移民英国（尽管库布里克拥有机师执照，但还是有传闻他害怕飞行），他其后的所有电影作品都在英国完成。库布里克在英国导演的第一部作品是《洛丽塔（Lolita）》（1962）。在这部电影里，库布里克异常小心地建构和引导，以便它可以便它可以通过审查委员会的严格审查。在当时，审查委员会能轻易地毁掉一部电影在商业上的所有成就。

电影《奇爱博士（Dr. Strangelove or：How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）》（1964）对库布里克来说是一个巨大的冒险，在此之前，原子弹从来没有被用来充当过喜剧的主题。由于原本是为舞台剧创作的剧本，库布里克觉得有太多自己创作的桥段过于滑稽荒诞而不能运用在电影里。但因为库布里克的电影在评论界和商业上的巨大成功，使得他能够在财政上和艺术上拥有很大的自由去完成任何自己喜欢的主题。在这一段时间里，库布里克关注的事物开始多样化，在各个阶段他总是同时有着好几个计划：《蓝月亮(Blue Moon)》（一个关于好莱坞第一部色情电影的故事），《拿破仑（Napoleon）》（一个电影版的历史传记，但由于工作组在另一个类似题材上的失败而放弃），《战争谎言（Wartime Lies）》（以二战中的欧洲为背景，但最终由于《辛德勒的名单（Schindler’s List）》（1993）出现而放弃），以及《狂想曲（Rhapsody）》（后来被拍成了《大开眼界（Eyes Wide Shut）》（1999））。这些计划都没有在当时完成，而他所完成的是一部与科幻小说作家阿瑟·C·克拉克合作的《2001：太空奥德赛（2001：A Space Odyssey）》（1968）。这部电影受到了空前的赞誉，被认为是有史以来拍得最好的科幻片。这以后，它成了科幻片的一个里程碑，也成为所有后来的科幻片竟相模仿的对象。在《2001：太空奥德赛》之后，库布里克完成了作品《发条橙（A Clockwork Orange）》（1971）。它和《洛丽塔》一样，引起了极大的争论，成为当年的话题之作。但与《洛丽塔》不同，这次议论的焦点不仅是对性的描写，还有对暴力的表现。1975年，库布里克导演了《巴里·林顿（Barry Lyndon）》,这部电影成为了他事业上和生活上的一个转折点。至此，库布里克对导演协议以及演员跟工作人员的尽善尽美有了出了名的苛刻要求。演员们往往被要求连续不断地拍摄数十个镜头而不能休息。

在拍摄一部电影的过程中，库布里克带领摄制组来到战火连天的爱尔兰。在那里，他们被告知将成为爱尔兰共和军攻击目标。制片人立即离开了爱尔兰，而库布里克渴望隐私和宁静的愿望使他从此开始考虑隐居。1973年，在拒绝导演《招魂者(The Exorcist)》后，库布里克制作了他自己的恐怖片《闪灵（The Shining）》（1980）。而史提芬·金（Stephen King）（《闪灵》是根据他的小说改编的）并不满意库布里克对他的小说的改编（事实上，史提芬·金在后来自己又写了同一个故事的剧本，并在1997年拍成了电影）。《闪灵》之后，库布里克终于如愿以偿开始了隐居的日子。经过了7年的休养生息后（在这期间他再次结婚），库布里克才再次执导《全金属外壳（Full Metal Jacket）》。这部电影继续承袭了库布里克在评论界的极高赞誉并再一次证明了他的票房神化。

进入90年代，库布里克着手开始与布莱恩·艾尔迪斯合作新片《A.I.》。同时，他导演拍摄了由汤姆·克鲁斯夫妇主演的电影《大开眼戒（Eyes Wide Shut）》（1999）。遗憾的是，库布里克没能亲眼目睹这部电影的面世。1999年3月7日，一代伟大的电影艺术家库布里克在英国英格兰的赫特福德郡与世长辞。

“银幕是一个如此神奇的媒介，它能在传达情绪与感情的同时仍然饶有趣味。我想这是任何其他形式的艺术所无法企及的。” ——斯坦利·库布里克 ，1970

库布里克电影特色：
1、几乎所有的库布里克电影都有旁白如：《2001：太空奥德赛（2001：A Space Odyssey）》，《闪灵（The Shining）》中有代替旁白的标题卡片。
2、库布里克的电影常常根据小说改编：《洛丽塔（Lolita）》，《杀手之吻(Killer’s Kiss)》。
3、电影中常常出现子弹沿着长得有些夸张的墙平行而又快速地射出：《全金属外壳（Full Metal Jacket）》（1987）、《2001：太空奥德赛（2001：A Space Odyssey）》。
4、库布里克的电影都有一个共同的主题——灭绝人性的、非人性化的倾向。
5、对称的构图以及镜头的频繁拉伸。
6、电影中常常构造出三方冲突。
7、电影中常常有对激烈的面部表情的大特写。
8、在需要一串号码时，库布里克特别偏爱“114”：这串数是奇爱博士中的解码器的名字；是《2001：太空奥德赛》中木星探索者的出厂号码。
9、所有的库布里克影片中总有一个场景是发生在浴室里的。库布里克作品年表：
50年代：
《搏斗的日子》Day of the Fight(1951)担任导演、剪接、音效
《飞行牧师》Fliying Padre（1951）担任导演、编剧、摄影
《航海家》The Seafarers（1952）担任导演、剪接、摄影、音效
《厌恶与恐惧》Fear and Desire（1953）担任导演、编剧、制片、剪接、摄影
《杀手之吻》Killer’s Kiss（1955）担任导演、编剧、制片、剪接、摄影
《谋杀》The Killing（1956）担任导演、编剧
《光荣之路》Paths of Glory（1957）担任导演、编剧

60年代：《洛丽塔》Lolita（1960）担任导演
《奇爱博士》Dr.Strangelove（1962）担任导演、编剧
《斯巴达克思》Spartacus（1964）担任导演、编剧、制片
《2001》2001：Space Odyssey（1968）担任导演、编剧

70年代：
《发条橙》A Clockwork Orange（1971）担任导演、编剧、制片
《巴里·林顿》Barry Lyndon担任导演、编剧、制片

80年代：《闪灵》The Shinning（1980）担任导演、编剧、制片
《全金属外壳》Full Metal Jacket（1987）担任导演、编剧、制片

90年代：《大开眼戒》Eyes Wide Shut（1999）担任导演、编剧、制片

㈥ 看过电影《全金属外壳》的请进

1：

mama and papa were laying in bed !
妈妈和爸爸躺在床上！
Mama rolled over and this is what she said :
妈妈翻身向上然后说道：
oh, give me sone …..
哦 给我些
oh, give me sone …
哦 给我些
P T
体能训练
P T
体能训练
good for you , and good for me !
对你对我都有好处！

2：

Mum good !
好啊！
Up in the morning to the rising sun !
随着太阳东升而起床！
Gotta run all day till the runing’s done！
整日跑步，直到完成训练！
Ho chi minh is a son of a bithc !
胡志明是个狗x娘x养的！
Got the blueballs , crabs and the seven-year itch！
他染上了性病阴虱，患7年之痒！

（Ho chi minh is a son of a bithc ……哈哈哈哈哈！）
6：

I don’t want no teen age queen
我不要什么青春王后！
I just want my M-14
我只要我的M-14 ！
if I die in the combat zone !
如果我死在战场上！
Box me up and ship me home !
把我装在棺材里用船运回家！
Pin my medals upon my chest !
在我胸口别上勋章！
Tell my mom I’ve done my best !
告诉妈妈我已经尽力！

7：最经典的

Sir No Sir……
Sir Yes SIr……

㈦ 如何评价《全金属外壳》这部电影

我觉得这部电影首先很好看，而且这是少数的，我看了不止一遍的电影。所以说我对他的印象还是比较深的，下面我就来说一下我对他的评价。

这是一部描写战争的电影，看完了之后，我觉得战争就像毒品一样危害巨大，一旦发生，就横尸遍野，所有人都应该远离他，和平是美好的。作为敌对双方，两者的死对这几个美国大兵来说没有任何不同，只是在临死前，一个求生不能，一个求死不得。战争的残酷消弭了敌对的意义，无论是哪一方，都损失惨重。

㈧ 电影《全金属外壳》讲的是什么故事

一批新兵来到美国海军陆战队设在南卡罗来纳州帕里斯岛上的新兵训练营。他们将在这里接受八周严格甚至野蛮的训练，然后被送到越南去作战。

中士哈特曼是这批新兵的教官。他凶狠残暴，满嘴脏话，动辄对新兵拳打脚踢，骂不绝口。在训练营里，士兵没有姓名，只有绰号——绰号是教官哈特曼强加给他们的，随和善良的青年叫“小丑”，得克萨斯州来的小伙子叫“牛仔”，反应迟钝的胖子叫“傻子派尔”；没有休息，只有躺倒——躺倒时像一具具僵尸，跟他们身旁的步枪一样僵硬；没有头脑，不允许思考——受训期间不许交谈，不许发问，回答教官问题只许用“是”或“否”；没有性别，人与物不分——教官称士兵为“女士”，受训者的步枪成了他们的女友，哈特曼命令每人给自己的步枪取个女人名字，要他们像爱自己恋人一样地爱它们。

“傻子派尔”由于反应迟钝，跟不上军训的步伐，达不到训练的要求，经常遭到哈特曼的训斥与抽打。为了侮辱他的人格，哈特曼让他跑步时穿着裤衩，还让他在全体新兵面前吮拇指出丑，并因他偷吃油炸面包圈而惩罚全班新兵，使大家迁怒于他。一天晚上，乘“派尔”熟睡之机，大家偷偷起来，用毛巾堵住他的嘴，用毯子勒住他的身躯，然后每人用毛巾裹着肥皂，轮流狠狠地抽打他，他的好友，手把手教他军事技能的新兵班长“小丑”，也不得不照做，致使他身心遭到极大的摧残。从此，他埋头苦练，一言不发，终于在八周训练结束前，成为一架名副其实的杀人机器，甚至受到哈特曼的表扬。但他杀死的第一个人不是越南游击队员，而是将他训练成杀人机器的教官哈特曼，然后自杀。

在越南岘港街头，《星条报》军事记者“小丑”与摄影记者拉夫特曼正在街旁休息。一个越南妓女过来拉客，当双方讨价还价时一个青年飞快地从拉夫特曼手中抢走照相机，跳上同伙的摩托车逃走。两人面面相觑，一筹莫展。

北越军利用春节停火的机会，背信弃义，向美军发动了一场突然袭击，几乎所有美国的军事目标都遭到攻击。一次，《星条报》编辑部开会，洛卡特中尉在回答“小丑”的提问时说：“在这里我们要刊登两类新闻：一类是当兵的用自己津贴的一半给越南人买牙刷、防臭剂等物的事例；一类是战斗杀人的消息。刊登前者是为了赢得民心，刊登后者是为了赢得战争。”由于“小丑”喜欢提问，又常与中尉意见相左，引起中尉不满，他被派到前线充当战地记者，拉夫特曼与他同行。

在赴前线的直升机上，一士兵用机枪盲目扫射田野里的越南老百姓，其中不少是妇女和儿童。他边扫射边狂叫：“每个逃跑的人都是越共，每个不跑的人更是训练有素的越共。”他们离开直升机后，到前线采访。途中，他们听说在富甘河边有个大坑，坑里埋着被北越军杀害的南越老百姓，于是决定顺路前去看个究竟。他们来到坑边，目睹了20多个南越人的尸体，整齐地躺在土坑里，散发出阵阵臭气。

在前方，“小丑”终于找到“牛仔”所在连队，好友相逢，倍感亲切。从此两人形影不离，并肩作战，直到“牛仔”被越共狙击手冷枪打死为止。

一次，“牛仔”带领一个班，奉命搜索前进，去查明北越军的动向。突然一名前去侦察敌情的黑人士兵中枪倒地，但是枪从何处打来?敌人有多少?埋伏在何方?“牛仔”无法做出正确判断，只好命令部队停止前进，请求坦克支援。但坦克迟迟不到，眼看受伤士兵必死无疑，几个士兵不听“牛仔”的命令前去抢救，又遭伏击。“牛仔”在万不得已的情况下，冒险率部前去支援，不幸中弹身亡。“小丑”等人在弄清狙击来自一座弹痕累累的大楼后，在烟幕弹的掩护下冲进大楼，发现原来只有一名越南女狙击手怀着满腔仇恨在疯狂地射击。他们开枪将她打伤。她躺在地上，痛苦地挣扎，恳求围在她四周的美国兵补她一枪。“小丑”见状，于心不忍，经过激烈的思想斗争，人性战胜兽性，开枪将她打死，使其免受折磨和痛苦。

最后，美国士兵唱着《米老鼠俱乐部之歌》，穿过一片废墟，继续往前走去。