电影寄生虫人物形象分析敏赫

❶ 为何电影《寄生虫》中小男孩破解了摩斯密码却没有戳穿地下室有人

首先，小孩子的心理很脆弱，一不小心，就会形成心理阴影，小时候的一场生日，在晚上蹲在冰箱门口吃蛋糕时，看到地下室的入口有个人，非常诡异，直接另小男孩晕倒差点送命，而后我们便知道，那个从地下室出来的人并不是鬼，而是之前雇佣阿姨的老公，这件事无疑不是给孩子造成了心理阴影。

而且孩子的精神状况也不是很好，从此在这个小男孩的记忆里，地下室应该是他害怕的地方，而受认知的影响，他相信自己居住的地方可能有鬼。

小孩子是充满好奇的，他可能好奇自己房子的灯为什么总是忽明忽暗，之后自己也破出了摩斯密码，是救命的意思，作为几岁的孩子又怎么会想那么多，更何况一个心理有阴影的孩子。

爸爸因为杀人躲在了富人家的地下室，儿子发现后，用摩斯密码读了爸爸写的信，他说出了一段话，也是影片结尾:

“我要赚钱，赚很多钱。上大学、就业、结婚当然重要，但我想先赚钱。等我有钱，会买下这栋别墅，等搬进去，我和妈妈会待在庭院，因为那里的阳光真的很棒。”

他想让爸爸走出地下室

多颂应该是破译了的。

多颂当过童子军，但无论怎样他也只是个孩子。小时候多颂生日 见到过地下室出来的人吓到过，有阴影。破译摩斯密码的时候也是他的生日，不敢进家一直露营在外面。他和他爸爸在用呼叫机讲话，对于客厅的灯他也只认为是一种 游戏 罢了。

这个问题很有意思，我的回答可能是最准确的答案。

这个问题的答案在于一个人，多颂。可别小看他这么小年纪，待我丝丝分析，你就会觉得他的聪明。

一开始，影片中多颂给人的人设就是，被父母宠爱，在受到刺激后在（这里是重点，容我买个关子），父母对他更加呵护的形象。可这一切的人物形象，在那幅“无厘头”画出现之后，就显得有点奇怪。

其中有几个片段特别重要。

①一天晚上，多颂闻出忠淑，金基泽，金基婷，金基宇身上的味道，基本相似。

②雯光（前女佣，戴眼睛那个）被解雇时，多颂趴在窗台上看着母亲与雯光，导演给了这么多镜头，这就有点特殊了，这必定是个关键人物。

③多颂生日，多颂家人外出为其庆祝生日，意识到家里没人，偷偷发信息给前女佣雯光让他来救人，为什么多颂给女佣发信息呢？不难推出，多颂已然知道家里地下室有人，而且这个人必定与雯光有联系，因为这个家只有她是外人，并且只有她有可能帮助吴世勤（地下那个男人）

④一家人外出回来是，路途中打电话给忠淑说，多颂想吃炸酱乌龙面。其实这是一个提醒屋里人的信号，他们要回来了。还有回到家了，多颂又没有吃面，这时多颂回来的意图就很明确了，就是告知屋里人信号。

⑤这时候不难猜到，前面所说多颂受到的刺激，应该就是吴世勤多年前自己出来找食物，被多颂碰见了，说到这各个小伙伴应该，都能联系起来了吧。

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说了那么多，当然也省了很多细节，就是想说 多颂这孩子他有着他独有的善良，他代表着这部影片人们心中那点光，他在努力发亮，他知道忠淑他们四个其实是一家人，知道地下室有人，而不去告诉父母，是因为他感受到他们的无奈与悲哀，而这个角色的设定，也表现出了人性的光辉与理解。

是部好电影，值得一看，前面一看觉得没什么，到了上面所说的片段，电影就开始紧凑起来了，主题也慢慢展开了。

┈┈┈┈┈┈最后┈┈┈┈┈┈┈┈

多颂在一年级的夜里偷吃蛋糕被吓病的时候就已经明确说过了家里有鬼，他亲眼看见了，可是父母都不相信。电影里有一句话，大意是这间屋子有鬼气，但是多颂他爹东翊觉得这样的房子能旺财，所以执意住了进来。多颂的家庭是一个很典型的父权家庭，姐姐多慧，妈妈，自己，甚至家里的三条狗，都靠爸爸养活，所以爸爸具有绝对的话语权。多颂明确地告诉家人家里不正常，可是没有人相信。

在全剧高潮的雨夜，其实中文字幕翻译有错误，多颂看到闪光的灯确实翻译出了一个单词，是“holp”而不是“help”，多颂会疑惑，但是结合之前家人的冷漠，他无力改变什么。

至于前管家雯光说是因为家里的小儿子给自己发短信说全家都会出去露营所以她才会过来，大家都在质疑这一个设置，甚至还有人觉得多颂是雯光的孩子。其实不是啊！多颂只是单纯地和雯光关系好而已啊！在基宇去面试家教成功后和太太谈话的时候，背景一直都是多颂和雯光在一起玩耍啊！在妈妈辞退雯光的时候，多颂小可怜歪着头趴在桌子上依依不舍地看着雯光和妈妈，但是自己什么都做不了。雯光只要骗多颂说自己有东西忘了拿又不想让太太他们知道，多颂肯定会帮她通风报信的。

多颂真的是个小可怜，一年级被“鬼”吓到口吐白沫但是全家没有人相信自己，平时只能故弄玄虚吸引父母的注意力，自己喜欢的雯光管家也被人陷害遭到辞退，自己的美术老师被自己见过的“鬼”一刀毙命，父亲也被家里的司机给杀了，而且多颂最后大概率是没有得到及时医治的。

《寄生虫》多颂和摩斯密码的线索关系

首先，分析一下多颂的自画像。（参考文末图1）

左边的人:对应的是多颂，眼睛睁的大大的，看向右下方，其形状扭曲，这是恐惧的表现。

右边:先看黄色箭头，再看右下角黑洞洞一片，黑暗代表邪恶。

根据图片中左边人物眼睛看向右下方，黄色箭头来源右下方，就是那个黑洞洞，是恐惧源。

多颂一年级那时是看到一个人的，那他为什么不画出来呢，因为那种恐惧不是他能够承受的，当时他就口吐白沫抽搐晕厥了。所以他把这恐惧源压抑在这块黑洞洞里。

他不敢说出来，只能以画作表达，这个自画像，其实就是画的他一年级时候的那个恐怖场景。

那么，他为什么不敢说呢，因为邪恶力量太强大，他无法面对。

因为他一看到邪恶源，就直接晕菜了（参考文末图2）

这就是为什么他看到了摩斯密码的求救信号，却不告诉别人的原因，因为他不敢，他无法面对邪恶源，而邪恶源就是那个地下室的人，其实他一直知道地下室有人，只是不敢面对罢了。

多颂破解了摩斯密码，但因为过往的鬼魂惊吓让多颂沉默！倒有点像因果轮回，因为那个鬼魂就是地下室的疯汉！听我细细到来！

首先多颂到底有没有破解摩斯密码？值得怀疑，因为小男孩而的手将第四个字遮掩了，在影片中并未完全显示出来！这也是大多数人说破解错误或者未破解出来的原因！

那么如何确定这个问题的答案呢？如果多颂没有破解出密码或者破解错误，那么未出声理所当然，这个问题就毫无意义。但最终答案在于之前地下室疯汉的一句话：多颂是童子军，应该看得懂这个。

同时童子军能够破解摩斯密码在电影中多次出现！

那么问题来了，多颂知道灯光的意思是求救，那么为什么没有说出来？联系前后片段，只有一个可能！

在求救事情发生前，多颂半夜遇鬼的故事，安插的位置好巧妙！多颂是相信屋内有鬼的！同样是发生在多颂生日这天的晚上，闪烁的灯光让一个曾经让鬼吓坏了的小孩子能够想起来的只能是有鬼，虽然鬼在说“help”！

这一个细节可能不够，但在地下室疯汉求救，小男孩儿破解密码的同时，金司机正在被淹的半地下室抢救家中物资，在这里，同样闪烁的灯光有什么意义呢？我们见过的最多的不就是忽明忽暗的日光灯暗示着鬼的到来吗？可以说是下雨导致的线路问题，那么多颂家是否也是由于下雨，那么多颂未出声更加理所当然，因为下雨了！

所以综合前后我们得出答案，多颂确实破解了密码，但因为多年前同样生日的这天的半夜，多颂想起来曾经的鬼魂，恐惧导致不敢发生赶紧睡觉，连莫斯密码都剩最后一个字没有写完！并且象征着因果报应，多年前就是地下室的疯汉将多颂吓坏，而这次多颂的置之不理也是因为当初的恐惧，冥冥中因果循环！

近期韩国的一部名叫《寄生虫》的电影深受大家的关注，因为这部影片揭露了很多现实，所以大家对影片细节的热议还是一直没有停止的。那你们知道为何小男孩能够看懂摩斯密码，但最终也没有将地下室有人的信息告诉爸妈呢？

在影片当中，不论是妈妈还是住在地下室的那位光头男，都有多次提到过小男孩多颂是当过童军的，按理说他应该能看得懂摩斯密码的，但其实问题就出在了小男孩的纪录上。

通过特写镜头大家不难发现，小男孩曾经想用摩斯密码解读的念头，但分析过后却发现是英文“holp”，但其实光头男想表达的是“help”。一个字母只差可能就让小男孩放弃了这个想法，毕竟没有一个单词是“holp”这样拼写的。

可能在小男孩的心里，只是觉得感应灯坏了，他并不知道地下室有人，所以就更不用说“告诉爸妈”了，所以这也就是小男孩没有戳穿地下室有人的原因了。

仔细想想也是蛮绝望的，光头男终日生活在不见天日的地下室，到了生命的尽头却没有向外界发出一个消息

小儿子参加了童军，学过用摩斯密码来传达消息。女管家的老公通过用头控制节奏，敲击电动按钮来向地下室外传递信息，发送求救信号。

小儿子在室外露营时确实也看到了闪烁的灯光并破译了传达的救命讯息，可是最后是什么结果呢？

这条救命讯息就这样不了了之，事实上，从这一点就可以看出身处地下室、底层阶级的“寄生虫”的生命是多么的微不足道 大人的生命竟然需要依靠小孩来拯救。

可能这就是奉俊昊所想表达出的底层“ parasite ”所处生活的无奈与绝望感吧。

无法挣脱，深陷其中。

为何电影《寄生虫》中小男孩破解了摩斯密码却没有戳穿地下室有人？

这就是导演奉俊昊故意放出的烟雾弹，多颂马上要把摩斯密码破解出来了，这时候电影气氛会陡然变得紧张，不过多颂累的睡着了，观众又松了一口气。那多颂到底有没有破解呢，其实镜头中第四行被手挡住了，是否破解电影并没有给出答案。

电影中的这个摩斯密码是通过楼梯上的照明来表达的，对于保姆家老公和基泽他爸这些人来说，摩斯密码是他们往外发出的活着的信号，是生存的工具；而对于富人一家来说，或者说对于富人的儿子多颂来说，这只是他的一个 游戏 ，这样就产生了强烈的反差，寄生虫们赖以生存的东西可能只是多颂的一个玩具。

应该是没有破解的 ，因为电影里多颂的姐姐说过多颂只是“装作知道罢了”，多颂的睡着也侧面说明了多颂要么是没有破解，要么是破解了也没有放在心上。我觉得第一种可能性会更大，即使保姆老公确信多颂一定能够破解摩斯密码。

其实，解不解开不重要，重要的是导演想要表达的是，处于弱势群体发出的声音和信息是很难真正被上流 社会 所重视的。

❷ 韩国电影《寄生虫》讲了一个怎样的故事

我知道电影《寄生虫》讲了一个什么故事，于2019年5月上映，由奉俊昊导演， 宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植、朴素丹领衔主演，主要讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事：寄托了一家人生计希望的大儿子基宇（崔宇植 饰）前往公司老总朴社长（李善均 饰）家应聘英语教师，之后一家人寄生在他们家，随之发生的一连串意外事件。

寄生虫电影是一部商业片，但是给人的根据非常艺术，制作方面又不乏偏艺术化的处理，惊悚题材以喜剧方式拍，犯罪元素放在细处，演员发挥空间充足，剧情起伏惊人而不出格。《寄生虫》是一部节奏完美、剧本精良、讽刺犀利、市场受众广泛的商业大作。不少人评论，《寄生虫》是一部融合了艺术电影美学的商业电影典范。

❸ 为什么《寄生虫》被称为神作结局到底什么意思

电影《寄生虫》讲述了现代社会中，由父亲、母亲、儿子金基宇、女儿金基婷组成的一个贫穷的四口之家，生活在半地下室里。电影一开始，就由一个他们居住的地下室窗户的镜头向我们透露了这一家子的居住环境，又从儿子基宇用手机蹭网的行为侧面说明了他们经济的窘迫。

电影成功地构建表达了上层 VS 下层的异化形象与对立关系，社会阶层的两极固化残忍地将人与人之间的关系异化为了寄生关系，人也从而异化为了“宿主”和“寄生虫”。穷人为了生存，摸爬滚打地学会了一身抢占有限资源的“本领”: 巧言善辩，遇到竞争时甚至自相残杀。而富人仿若已经进化到生物链条顶端的物种，轻易地掌控处于链条底端物种的存亡。

❹ 电影《寄生虫》：比穷更可怕的，是穷人误以为富人很善良

影片讲述了穷苦人家的孩子基宇得到了给有钱人家孩子当家教的机会，带领全家“改变”命运，像寄生虫一样依附于富人家，却因为一场“变故”，导致妹妹惨死，父亲杀人，一家人造假的事情败露的故事。

基泽一家的命运纵然可悲，但整个影片看下来，最触动我的，是片中穷人对富人的“误解”。

接下来，我会带领大家，一一分析，这几种“误解”。

金司机一家，每天折着廉价的披萨盒子赚取一点生活费，住在半地下室里面，吃了上顿没下顿，是地地道道的穷人。到了晚上，还要防止醉汉来到他们的窗户面前呕吐和小便，这家人饱尝了生活的苦，直到他们偶然去了有钱人家里去工作，才发现，原来他们遇到的烦心事，社长一家人都不会遇到。

影片中妈妈忠淑说过一句话:钱是熨斗，烫平了一切褶皱。

在现实生活中，这句话真的适用吗?

杭州保姆纵火案中，高薪请来的保姆莫焕晶，放了一把火，造成了女主人朱小贞和三个孩子的死亡，留给出差回家的男主人林生斌一个被大火烧得黢黑的家和一段空荡荡的人生。

再多的金钱，也没有办法换回林生斌妻子和孩子的命。

电视剧《欢乐颂》里面，曲筱绡有钱有颜，但内心却担心父母离婚，以后哭着把房产还给父母，不要他们分开；哪怕曲父再有钱，也敌不过有一个不争气的儿子， 钱是熨斗，熨平了一切褶皱。这句话好像在说，富人没有烦恼，富人在生活中一切顺利。但事实是，人只要活着，就会有烦恼，不同的人，会有不同的烦恼。

钱是熨斗，只能熨平那些需要钱的褶皱，而熨不平的，才是最让人无能为力的。

生活中的种种困难和苦难，并不是只有钱就能解决的。

那些用钱解决不了的，才是最让人绝望的。

看完整部影片，很多观众心中不禁有个疑问，现实生活中的富人真的像片中那样，是好骗的傻白甜吗?

朴社长一家人，对前管家雯光的老公寄居在自家地下室的事情，一无所知；

太太被基宇辅导女儿时的“考试就是气势”这句话震慑住；被基婷从网络上现背的一个“艺术治疗”的名词唬住。

社长同样也被父亲基泽拿出来的高端家政会员欺骗。

朴社长和朴太太，难道真的是好骗的傻白甜吗?

当然不是。

影片中有很多细节，夫人付钱给基泽时，娴熟地抽出几张钞票，并且对基宇说，物价上涨，所以多给了他一些钱。

这是夫人的“小心机”。

朴社长，在招聘父亲基泽试车时，一边虚伪地说不是试车，一边观察拿在手中的咖啡，观察基泽的拐弯是否娴熟。

这是朴社长的“小心机”。

多惠表面单纯善良，喜欢上了男主基宇，让基宇产生了等考上大学以后，要跟多惠好好交往的想法。这跟介绍基宇来打工的敏赫的想法何其相似，每一个家教老师，都能被多惠爱上，并且拥有幻想。

这是多惠的“小心机”。

而且，片中很值得思考的一点是，当金家一家四口一起折纸盒的时候，住的是阴暗的半地下室，一家人都被朴社长家雇佣的时候，却仍然无力摆脱半地下室的环境，也无力摆脱“穷人的味道”，这到底说明了什么?

说明傻白甜的富人给他们的薪资并不高，只不过将近温饱而已。

那为什么朴社长一家看起来那么好骗呢?

前女管家雯光介绍，豪宅原来的主人是知名建筑师南宫纯子，为了躲避战争，他们建造了地下室，但因为觉得不好意思，所以不会主动提及。

而朴社长一家对地下室的事情却不知情，这说明，朴社长并不是“老”豪门，他们属于“新”富豪。

而他们一家人，正在努力学习上层 社会 的 游戏 规则。

这也解释了朴太太为什么热衷于各种“惊喜”，通过各种聚会，炫耀自己的财富和豪宅并且迅速建立自己的人脉圈。而这些，并不是她生来就拥有的。

这样就能说得通，朴社长的财富并没有积累太久，或许在他们搬进这种房子以前，也是挤地铁的中产，所以对地铁的味道很熟悉。

而当朴社长在车上发现了司机“偷情”的内裤，太太在目睹女管家雯光咳嗽之后，立即把他们辞退，动作 快准狠 ，说明当有人冒犯到了他们的利益，他们就会立即撕下傻白甜的面具。

富人之所以看起来傻白甜，并不是因为他们不够聪明，而是由于他们是大忙人，朴社长每天忙着管理公司的事情，朴太太忙着准备各种聚会。他们对于花费在寻找合适的家教老师，司机帮佣这种事情上的时间，越短越好。

而他们内心对这些被雇佣的人们是不屑的，所以平时也不会去过多关注，更不相信他们会有胆量骗人，他们对于自己太过于“自信”，才会让这一家人有机可乘。

富人的傻白甜形象，一直维持到了那场暴雨到来临；而穷人的幻想，也随着暴雨的来临，被彻底打破。

当富人一家去聚餐，穷人一家“鸠占鹊巢”，在豪宅里面吃喝玩乐，享受着一切的时候，估计是他们距离自己的“富豪梦想”幻想最近的时候。

他们甚至以为雇佣几个演员，就可以骗得了富人一家，就可以让儿子基宇和富家女顺利成婚。在那个时候，这一家人还在做着廉价的“白日梦”。

而因为暴雨没有办法在山上野营的主人一家半路回来之后，“冒牌货”们立马被打回原形，东躲西藏。

富人女主人和男主人在沙发上做爱的时候，提到毒品、廉价内裤，两个人通过角色扮演，侧面嘲讽穷人。嫌弃穷人，是他们夫妻之间偶尔的调剂话题，也是他们内心的真实想法。

这种对穷人的嫌弃其实也体现在生活中，当社长发牢骚说女管家走了之后，妻子又不会扫地又不会做饭的时候，司机插了一句“但还是爱她的对吧”，大大咧咧的司机认为这只是朋友之间闲聊，社长却顿时愣住了。可见， 社长其实很讨厌这种“越界”行为，不仅是员工和上司的逾越，更是“穷人”对“富人”阶层的逾越，因为他们不允许自己的地位被冒犯。

整个电影里，富人对待穷人的客气，永远包含着疏离。

解雇以前的司机，是因为“被触犯”，居然在他的专属座位上做爱；

解雇前管家，也是因为“被欺骗”，有肺结核的人怎么能继续带在家里?

朴社长和夫人看上去亲和力十足，实际上非常在意司机，管家是否越线。

潜台词是，你们不配。

而穷人误解了社长一家人的“友善”，让他们以为他们是可以当朋友的。

基宇的朋友敏赫送来的“奇石”，被基宇当做是信念一样时常抱在身边的石头，居然是假的，当那场暴雨来临，本该沉底的石头慢慢地浮出水面，那时抱住石头的基宇是不是意识到了，他的梦想就像这个假的石头一样，会变成一场空呢?

敏赫抱着一块假石头，编个理由欺骗基宇，让他代替自己去当补习老师，顺便监督多惠，不让多惠变心，至于为什么选他呢？因为他笃定，多惠是绝对不会看上他这种穷人的。

表面看似是无私的赠予，

实则带着对于穷人隐秘的鄙夷，

一场暴雨，让所有真相暴露无遗。

第二天，在草坪上的联欢中，受到了刺激的金司机，暴起杀了朴社长，表面上，是朴社长掩住鼻子的行为，让他产生了自卑感， 但其实是金基泽忽然意识到一个事实，在他眼里，可以做朋友的朴社长，其实并没有把他当做平等的人，他终于意识到了他们之间地位角色的悬殊，他们永远不可能成为朋友，永远不能进入上层，那一刻，他的梦碎了。

妈妈忠淑说：“如果有钱，我会比他们还善良。不是有钱而善良，是因为有钱所以善良。”

这和贾平凹散文《画人记》里的句子： “穷人容易残忍，富人常常温柔” 多么相似啊。

这句话可以换几个表达方式—— 如果我在你的位置上，我会做得比你更好；如果我是富二代，我会混的比那些富二代都好；如果我有这么多钱，我会捐的比你多……

但事实真的如此吗？

有个节目叫《变形计》，把农村孩子和城市孩子交换几天体验人生。有一期我记忆极其深刻，一个在乡村中痴迷读书，热爱学习的孩子，交换到了城市之后，每天看电视，打 游戏 ，哪怕家里真的有了很多书，但他从不看一眼。

人对于没有见过的东西，是缺乏自控力和想象力的。

那种持有“如果我是你，我会做的比你好”的想法的人，低估了做这一件事情原本的难度。

而金司机最后的仇富，并不是真正的“仇恨富人”，而是“仇恨自己不是富人”。

从口碑和奖项看来，《寄生虫》无疑是成功的，导演奉俊昊，独具匠心地讲述了一个“没有坏人、但悲剧还是发生了的故事”。

没有人是绝对的好人，也没有人是绝对的坏人。

绝对对错从不存在，世上百分百的矛盾，都由“立场”决定。

悲剧发生的时候，没有任何人是无辜的，但穷人对富人的“误解”，可能依然在继续。

❺ 韩国电影《寄生虫》你如何看待

韩国电影《寄生虫》是由奉俊昊执导的一部揭露人性的电影，这部电影中有很多实力派明星的参演，并且，还获得了第92届的奥斯卡金像奖最佳影片。

光是看到这个电影所获得的奖项，就知道这部电影一定值得一看。其实这部电影的剧情也很简单，但是却在简单的情节当中揭露了人性最可看的一面。

《寄生虫》这个名字本身就取得很妙。从社会角度上说，富人和穷人，到底谁是寄生虫?就电影本身的设定来说，这一家子穷人诈骗一家子富人，符合寄生虫的状态。

所以在看完这部电影后我想最大的感触就是人一定要为自己的生活奋斗努力，如果连你自己都放弃了，那你这辈子也就跟蝼蚁一样生活了。

❻ 《寄生虫》戏剧性地让全家人通过挑拨离间成功入驻豪宅工作，是否夸大了有钱人的愚蠢

仁者见仁智者见智。

不喜欢《寄生虫》的观众会说片中人物设计的太幼稚，太片面，不成立，我不这么觉得，就说片中的富家太太一家，有人说，都这么有钱肯定很聪明很厉害，怎么可能被居住地下室的一家穷人骗得团团转，富人也太白痴了吧，人物设计不合理，对于这种说法，我是这么想的，首先片中有一种观点是富人善良，当宋康昊饰演的金司机一家人在富人家的大房子客厅里喝酒时，他们讨论说富人因为有钱所以善良，有钱人烦恼少，可以衣来伸手饭来张口，钱就是熨斗，把一切都烫平了，所有的褶皱都被烫得平平的。

后来基婷，金司机，以及妈妈进入富人家都算是经熟人引荐，在太太的意识里，熟人推荐的就一定不会错，完全信任身边的人，并且，基宇、基婷她都很满意，前面熟人推荐的人都不错，后面太太对熟人推荐的人也不太会有怀疑，简单来说就是前期进他们家的基宇、基婷都很靠谱，她不相信他们两人推荐的人不靠谱，所以金司机和妈妈后来进入富人家也合理，很多人觉得太太以及富人一家很傻智商不行。

其实没必要，在整个影片的设计以及表达上富人一家的表现也算合理。

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❼ 你们有没有人看过电影《寄生虫》对其内容有什么感想

任何人在寄生上流中都能找到自己的影子。

作为一个不喜欢特效片的观众，其实并不会特别想去电影院感受强大视觉跟听觉的震撼，但是剧情片总会吸引我的目光，而预告片看起来相当朴实的《寄生上流》，成为了最近一个月内我最推荐的电影。看完《寄生上流》后才知道这部电影已经在第72届坎城影展的官方竞赛单元中获得金棕榈奖，也成为了第一部获得此国际大奖的韩国电影。

原本我所认知的剧情会是比较轻松， 带点黑色幽默的方式点出韩国 社会 贫富阶级的巨大差异，却在电影进行到中后段让我开始有紧张甚至畏惧的感觉。 为什么我觉得在这部电影中任何人都能找到自己的影子呢？

首先看看角色可以分为贫穷的金氏家族成员有：金基泽是做事散漫凡事没有计画的爸爸、忠淑是曾经的 体育 好手说话一针见血的妈妈、哥哥金基宇是万年的重考生、最后家里的妹妹金基婷是有着P图天份的小聪明。这样的家庭是不是非常贴近现实里我们生活周遭的人物呢？有着小小的劣根性，却又感觉熟悉到让人很难厌恶，因为这就好像是我们的家人一样。

再来是富裕的朴氏家族成员有：朴社长是资讯 科技 企业社长、朴太太是不用工作个性善良单纯的贵妇、姊姊朴多蕙是只想着谈恋爱的高中女生、朴多颂则是好动又敏感的十岁弟弟。

或许上流 社会 的家庭看起来就显得正常许多，也跟我们在电视剧里看到有钱人都是勾心斗角的印象截然不同，反而是验证了忠淑妈妈说 「有钱所以善良，有钱的话，我也会很善良。」 金句。

贫穷的金氏家族住在韩国特有的半地下室里，家人都没有工作，还好基宇的好友敏赫出国留学，而基宇才能到富裕的朴家担任多惠的英文老师。基宇之后介绍妹妹成为多颂的艺术治愈老师，接着一连串的心机使朴家辞掉原本的司机和管家，好让爸爸妈妈也能在朴家工作。

某日，朴家人一同去露营庆祝多颂生日，金家也入侵豪宅当起临时主人，正享受着有钱人的闲情雅致时，忽然，前任管家按铃希望可以取回遗留在地下室的重要物品。外头下着大雨的夜晚，忠淑妈妈只好让前任管家进来， 接着冲击性的画面就是原来朴家还有一个秘密的地下室……

而前任管家一进入地下室便拿出奶瓶喂养着已经好几日未进食的丈夫，这一幕让我联想到的是，现代人其实有很多外表是大人却还没有长大的巨婴。因为债务不得不成日住在地下室里长达四年，与外界唯一的联系就是妻子，偶而趁着豪宅主人不在时，与妻子享受自由的空气。

这样的生活你受得了吗？

当朴家临时回到豪宅，所有人又都像蟑螂一般见光死，只能躲藏起来，回到自己的蟑螂窝……故事的最后因为抢夺朴家资源而造成的争执埋下了杀机，而这也是让我感到最震撼的部分，看似充满喜悦气氛的多颂生日会，却染上血腥的画面。

做为旁观人的视角看《寄生上流》，其实有很多时机都可以扭转最后的结果，但也是这样的角色性格，才会酿成如此不可收拾的局面。 如果每个人都能在贫穷的时候谨记着勿以恶小而为之，选择善良或许也才能够改变过去的思维，真正成为所谓的上流。

《寄生虫》可看性极强，全片以强叙事、强结构来不断推进。影片中的看似荒诞却又令人动容、引人深思的故事是合情合理的，给观众呈现的是韩国鲜为人知的另一面，是韩国 社会 基层固化严重的真实写照。贫富差距与阶级鸿沟，这颗“定时炸弹”，实则深埋在各个国家，值得重视。“寄生虫”一词本身隐喻意味浓重，影片深刻表达出，贫富差距的根本解决方法，并不在于两个阶层的相互转换与相互寄生。

影片展示出人性的复杂性。巴尔扎克有这样一句话：在贫困笼罩着的地方，就谈不上贞操和罪行，也谈不上道德和智慧了。在贫富差距面前，考验的是人性，且免不了嗜血的暴力。看似单纯的女主人，在给基宇工资时，抽出几张钱；社长根深蒂固的对穷人阶层的偏见，对“越界”设置底线，对“气味”嫌弃掩饰；富家女不愁吃穿却精神空虚；前管家和金基泽两个同样的底层家庭，面对利益的冲突拳脚相向两败俱伤等等。

结尾，导演没有给出结论和出路就如外界看来消失在巷子里的金基泽一样，问题依旧存在，这是个无解的题。

主题讲韩国 社会 的贫富差距，但没讲阶级斗争，富人因为有钱，所以善良从容，根本看不见眼皮子底下的寄生虫，因为富人不需要争抢，他们身居上流生来就是是赢家。在下流的穷人群体里，有盲目崇拜富人，安于现状，不去想改变阶级属性的群体。只是主角一家这种想去改变现状的人，他们才是真正的痛苦，抢到的却是更下层人群的利益，再怎么折腾，也处于富人的平行世界，努力到最后却只能沦为更下流的群体。想要改变阶级属性寄生上流，就只能靠发梦了，所以这个故事才冷酷可怕。本质上是一部类型片，但奉俊昊的视听语言极其的精准，一直在利用空间内的高低调度两个阶级的状态。从剧本的角度，前一个小时有很多功能性的叙事节奏处理，但前后在隐喻性的细节上又处理的非常工整，一直拿两个群体的生活细节做对比，朝着电影的主题表达而去，视听技巧上赏心悦目

父亲为什么杀社长，原因是失望，本来怀着感恩的心，自己一家靠社长有了工作。可却被社长对人的不尊重，高人一等的内心，老是说有味道，其实是看不起穷人。还有他没想到社长竟然还让夫人穿别人的内裤还给夫人买过毒品让她吃。最后不在乎别人的生死，只顾自己儿子，在最后捡车钥匙还在乎味道，在乎自己的感官。太让他失望了,社长不是一个好人。

前几天又重温了一遍，不得不说韩国导演在刻画人物及电影情节上的推动，是值得肯定的。囊获了奥斯卡四枚大奖，打败了像《1917》等优秀影片，我们就应该去学习它，而不是像附和着说“电影高估了，我没看懂，也就这样的话语”。首先，奉俊昊导演的作品小时候也接触过，从《杀人回忆》，再到科幻片《汉江怪物》等等，都是脍炙人口的佳作。（这里扯多了，有兴趣的朋友可以去看看）。

总的来说，1，从立意思路来看，奉导描述的我认为的啊是一种阶级矛盾，由电影反映现实，去讽刺。当然这是韩国电影的老掉牙风格。刻画的人物形象来看，富人；有钱，奢华，冷漠并且假善，穷人则是爱算计，空有报负，吝啬，懒惰且仇富。导演在刻画每个角色的时候，都分配了不同的角色让其完美带入，每个个体都有其独立性，像一个个数字身份。举个例子，表面上富豪女主人单纯善良，实际上从捂鼻子到抽钱等等具体情节可以自己去品味并非如此。2，从剧情来看，从儿子以一名伪装的家教老师身份进入富人家，再到后来女儿伪装成艺术家，父亲-司机，母亲-管家，他们就像生活中的寄生虫一样从表面一步一步扎根到很深。当然从这块看，实际上每个穷人都有着自己的生活技能并且做得很好，这块我个人认为像稍低的阶级就是为了满足富人阶级的需要所存在的，当然像之前的管家因为可能的身体疾病会影响到富人，就变得一文不值。整片中，并没有像以往的电影那样，去反转穷人的丑劣，而是自始至终地赤裸裸地展现于屏幕之上，以至于到最后爸爸用刀刺死了富豪男主人，我们丝毫不会去同情底层的穷人家庭，反而是对于富人家的怜悯。对比之下，和平时套路不同。整个电影中，人们无法将个人去代入到情节之中，找不到自我在电影中的人物替代去开展情节，自然觉得很怪，有点不适应。（英雄主义片代入就很强哈哈）3，从拍摄的方式来看，导演着重强调的是一种穿插的空间感。细心的朋友可以发现从穷人的地下室到富人家是个从下往上的节奏，而后来大雨穷人逃回家，是从上往下去，这种空间感拿捏也是本片的一个极大特色。4，引子，气味。即穷人的穷酸味，坐地铁的穷人的味道，穷人爸爸开车时女主人下意识的去捂着鼻子，以及电影最后富人爸爸捂着鼻子去翻开尸体拿钥匙。一开始，富人家小男孩发现穷人一家的味道是一样的，穷人一家还考虑说是不是要换不同的洗衣皂时，穷人女儿说这是地下室的味道。实际上这种气味已经烙印在他们骨子里面。所以整片来说，气味这个线索用的是淋漓尽致，也是点睛之处。5，结尾之处，实际上是做了一个梦，穷人家的孩子买下了这所豪宅。实际上相当于一个阶级从一处爬上了上层，通俗来说，就是穷人一边仇富，一边寄生于富人之上，并且也想极了去替代富人

那个阶级，成为那个阶级等等。

电影中情节有太多的太多的闪光点，还有一开始的假石头，还有上一任老寄生虫等等太多的小细节都隐喻了导演作者对于 社会 的看法，艺术创作出来并且提出了问题，矛盾处处存在于电影情节之中，意识到自身的劣，却也没有去改变，也许某一天，会做出一种无脑意识的举动，实际上那是你一直想做没做的事。

太多太多，两个多小时的电影也无法我几句话能表达出来，总之值得一看，选的各个角色演技在其中也是非常的棒。小鹏推荐大家去看一看。

将通俗电影推向极致，了不起！解剖刀级别的场面调度，空间和走位交代得清楚精准，一个关于以阶梯为连接的上下运动所构成的寓言漩涡，金绮泳式“妖魔”环境（高低处境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪谈与奇情在奉透彻从容的“切割”下（最为接近偶像前辈大卫·芬奇和黑泽清的一次）变得现代且高级，石头、气味、水流等符号为观者提供了无数友好的进入端口，愤怒与同情作为电影的主导情绪将屡试不爽的阶级问题以最为粗暴直接的危险形式推至幕前，作为 社会 派类型片的代表，奉突破了某层关乎本土影像表达美学的天花板（其实在我看来也只有《雪国列车》《玉子》等少数个别异域作品在这之下），不再由特定类型标签作为主导介入事件（谋杀、侦破、怪兽、末世），所有元素归一化为纯粹，形成了奉独特的B级片式人道主义关怀，类型早已容不下他，他也必将走得更远。

上个月的一天晚上十一点看完了《寄生虫》，两个多小时的时长，看完已经凌晨一点多。之所以能记得这么清楚，是因为那天晚上窗外正好下起了雨，屋内因为长期潮湿爬出了几只蟑螂，而《寄生虫》中大转折的那段情节恰好也是在雨夜，所以带给我的震撼更加剧烈。

其实在早几个月前就有了《寄生虫》的云资源，并得知《寄生虫》拿下了金棕榈大奖，是韩国影史首次获得的金棕榈奖。但我还是没提起多大兴趣，原因很简单，不怕你们取笑。在很长一段时间里，我一直以为《寄生虫》是日本动漫《寄生兽》的再次改编版，因为我之前已经看过了日本导演山崎贵翻拍的电影《寄生兽》，还原度相当不错，所以自认为韩国这次即使再次翻拍《寄生兽》也好看不到哪去。

直到......我知道了这部电影的导演是奉俊昊！主演是宋康昊！才知道自己错过了一部宝贝。啊~

现在，忽略我的无知，让我们先看看《寄生虫》究竟讲了些什么。

住在半地下室，吃饭时看到的风景是酒鬼撒尿，街道喷杀虫剂时会打开窗让呛鼻得杀虫剂灌满整个房间，整个家里只有蹲在马桶上手机才能收到信号，这是穷人一家的物质情况。

但和全世界绝大多数底层人民一样，这家穷人虽然物质贫瘠，可一家四口每天过得还算幸福。每天在一桌吃饭的画面可以参照韩剧《请回答1988》成德善一家坐在一起吃饭的样子，并且穷人的家庭中姐妹两个，貌似还是龙凤胎，母亲虽然每天都看起来骂骂咧咧对生活不满的样子，但父亲总能温柔耐心地哄好母亲，总之，这一家人除了穷点，但团结友爱，且这样的家庭在生活中也并不罕见。

而富人的情况也和我们想象中的差不多，住在安静祥和，阳光明媚、面积广大的大房子里，从不用为物质担忧，每天思考的就是怎么让自己获得更多的快感，待人的方式有自己特有的看似亲和却高不可攀的言行语气，与穷人家的物质情况相比，富人家简直像是天堂。

而一次偶然的机会，穷人家的儿子去了富人家当家教，又经过一番机智的挑拨离间把富人家原有的司机和保姆挤兑离职，穷人一家四口全部通过伪装身份进入了富人家工作。

这就是电影所叙述的事，其实看到这儿时挺乏味的，因为片名《寄生虫》与前半段看不出有什么深刻地联系，如果不是后半段的反转，我甚至会认为这是一部讲穷人如何通过努力发家致富的励志电影。

电影一小时开始终于进入正题，在富人家出门游玩的那个雨夜，被穷人一家挤兑走的原保姆面目狰狞的出现在了富人家庭的摄像头画面中。那种感觉就好像正在看《喜洋洋与灰太狼》，突然换成了《午夜凶铃》贞子从电视中爬出来那种感觉，但同时也带着强烈的好奇感，好奇剧情会怎么发展。

果然，后面的剧情没让我失望，原保姆的再次出现引出了一个新的家庭，比穷人的家庭还要困难许多的一个家庭。原保姆的丈夫原来一直生活在富人家的地下室，比穷人家的地下室还要更低一层。

穷人家的地下室至少可以看到阳光，在马桶上就能收到信号，但保姆丈夫所住的地下室没有阳光，没有信号，除了活着，更像一只“人形蟑螂”。

而“穷”与”更穷“的矛盾也就来了，因为双方的真实身份富人家庭都不知情，所以为了争夺留在富人家的”寄生权“，两只”蟑螂“展开了新的一轮争斗。

穷人家因为人多势众暂时占领了上风，将保姆和他的丈夫继续困在了富人家的地下室里，但最后的结局却更令人难以想象。

最后宋康昊戴着富人要求他戴的那顶帽子的面部特写，让我又想起了《杀人回忆》最后他的惊艳一幕，不同的是在《寄生虫》中宋康昊的这个表情是表现他对富人起了杀心，而《杀人回忆》中最后的注视，是对那个连环杀人案凶手的诛心审判。

结局在穷人家儿子对未来的一段想象旁白中结束，而我看完《寄生虫》的时间在凌晨一点多，说不出的滋味，感觉想说的有很多，但又觉得没有意义全部删去。

莫名想起当初在看常书欣老师《余罪》书中的一句话：”财富堆积起来的地方，给予普通人的，只能是一种压迫性的感觉，不论你做什么，都有一种深深地无力感。”

是这样的。看完《寄生虫》后虽有千言万语，但都归为了无力感一个念头。富人与穷人的阶级对抗永远不会消失，物竞天择，这是这个世界的法则，但你可以选择强大。

就像《寄生虫》中的穷人，虽然物质贫瘠，但依靠自己的“聪明才智”成功寄生到了富人家庭里，很多豆瓣网友对这段情节都表示质疑，说穷人如果真这么聪明，那也不至于穷了，这段情节也被评价为《寄生虫》最狗血的片段。

但我认为，这点并不狗血，正是因为贫穷，所以穷人一家已经忘记利用自己的智慧，或者说根本不知道原来自己的这些技能可以获得财富甚至改变阶级。

就像“贫贱夫妻百事哀”这句话一样。

穷人因为穷，所以不断争吵，只顾眼前的小利益，更别提什么长期的人生规划和对子女的良好教育，以至于我们在《寄生虫》中可以看到，穷人家的儿子和女儿，小小年纪就染上了各种不良嗜好。女儿直接脱内裤来栽赃富人家的前司机，还泡网吧抽烟，儿子利用伪造来的身份，与富人家的女儿在房中接吻恋爱，但完全不懂爱情的责任，反而当成一种炫耀的资本。

而富人家的教育方式就完全相反，女儿和儿子被保护地像象牙塔里的公主，以至于女儿会轻易爱上一个不熟悉的男生，儿子会看到害怕的事物直接晕倒。

两种极端地教育方式其实都不正确，但无论怎样，富人家的儿女都会幸福的多。

另外，想谈谈《寄生虫》的一些精彩镜头。

奉俊昊真的是太擅长用特写来打动人心了。在《杀人回忆》结尾宋康昊的灵魂注视让看过的人无论过了多久再想起来都不寒而栗，而《寄生虫》中，除了我刚刚说过的在影片结尾宋康昊头戴印第安土著帽的面部特写外，还有饰演宋康昊儿子的崔宇植在电影结尾的一个面部特写也堪称“神来之笔”。

在结尾穷人将富人刺死，原保姆丈夫将穷人女儿和富人妻子刺死后，穷人儿子，也就是崔宇植在剧中所饰演的角色在和母亲一起去祭拜死去的女儿时，穷人儿子脸上那股戏谑的笑和母亲悲痛的表情产生了强烈的对比，儿子这一笑也是整部电影中最值得琢磨的一幕。

为什么在自己姐姐死了、爸爸失踪、母亲正在悲剧欲绝之中发笑，我想这是在借戏谑的笑，来讽刺之前发生的所有事。我想，这也是奉俊昊拍《寄生虫》所想要表达的除“穷富矛盾"之上的一种矛盾。

那就是不论富人还是穷人，其实都是普通人罢了，谁也别看不起谁，谁也别觉得谁傻，平时或许看起来富人压制穷人，但当矛盾激化到一定程度时，穷人却可以轻易得毁灭富人。

好了，就先讲到这里，感兴趣的朋友记得去看哈。

看完电影《寄生虫》，我只有一个感觉：这就是穷人的悲哀。

整部电影的开端始于一个谎言：

无业游民男主一家生活在肮脏拥挤的半地下室中，平时全家人都是以披萨店折叠外卖盒为生，儿女均失学在家。而IT公司老总家住在一做建筑大师设计的豪宅中，享受着富足的生活。

后来，儿子在他的同学即将出国留学前，同学让他去接替自己给一个富家千金辅导英语，这家人就是朴先生家。

随着基宇“应聘”成功，基宇在和女主人的言谈中发现女主人善良单纯，对她的小儿子也非常溺爱，也因此他发现了可乘之机，编造出了一个“艺术辅导师”的人设，试图将自己的妹妹介绍进来成为艺术老师。从这里开始，奉俊昊有极其精妙的设计和剪辑节奏，开始完成这一家人“举家入侵”朴家的过程，儿子是英语老师，女儿是艺术老师，爸爸给男主人开车，妈妈顶替了原来管家的位置。这样，一家人得以寄居在这个豪华的房子里。

但是谎言总有被揭穿的那一天。他们没有了豪宅，甚至连当初的地下室也被水淹没。

电影的最后，儿子最后发现自己父亲为了躲避警察，藏在了豪宅的地下室里，他发誓自己日后一定要努力，要成功，然后回来救出父亲。直到多年以后，他终于把这座豪宅买了下来，完成了自己的心愿。

但讽刺的是，这一切都是儿子的幻想，他还是生活在肮脏的地下室里。

穷，真的是一件很可怕的事情。在贫富悬殊的现实 社会 里，穷人代表着一无所有。

犹记得，电影导演奉俊昊说过的一段话： “如果你看完整部电影，结局是年轻人想要买下这个豪宅，这其实是不可能的，我们计算过要多久才能买这个房子，如果以现在韩国的人均收入来算的话，可能需要547年，这种无力感觉和悲伤情绪才是我想探讨的主题。”

所以，看完之后有什么感想呢？

可能就是看到朴先生家那座漂亮的房子的时候，下定决心好好工作挣钱吧。

这部影片与《燃烧》类似，反应了贫富阶级的差异和对立，揭露了底层 社会 的绝望和无奈；但是与《燃烧》不同的是，片子里的富人家庭并没有做错任何事情，即使是对于父亲基泽身体异味的吐槽也是在情理之中，而且在危急时刻优先保护妻儿离开现场本也无可厚非。片中虽有几处剧情经不起推敲，略显牵强，不过却也是值得一睹。

望采纳谢谢