⑴ 电影《乱世佳人》的专业评论
影片《乱世佳人》历经三年时间，由三位导演轮流执导，耗资400万美元，横空出世，她的诞生，同样标志着好莱坞电影进入“恢弘巨制”时代。1939年，《乱世佳人》一举问鼎第12届奥斯卡的8项金像奖，轰动世界影坛。这部长达三个小时四十五分钟的影片，以其恢弘的气势，亮丽的色彩（世界上第一部彩色影片），豪华的场景，以及宏大逼真的战争场面，细腻的心理刻画和男女主人公天衣无缝的 完美组合，给人以视觉上又一次《飘》的极大享受。她的原底片被安置再一只金罐里，成为电影史上一件珍贵的文物。该片前半部如同一首史诗，重现一百多年前繁荣的种植园文明的没落，亚特兰大五角广场遍地的伤兵，不断的逃难，枪杀，大火等场面规模宏伟，色彩雄浑；后半部则是一出悲恸的心理剧，以戏剧的力量揭示出女主人公再与内心的冲突中走向成熟的过程。
郝思嘉成为电影史上最难产的一位女主角，有1400多位新老艺员参与角逐，最后由名不见经传的英国女演员费雯*丽雀屏中选。没有费雯·丽就没有《乱世佳人》的巨大成功。她的“思嘉”较一般试境者多了一点深度，多了一点激情，多了一点奔放热辣。费雯·丽那一双透着灵性的精明而贪婪的绿色眸子，将郝思嘉的魅力表现的淋漓尽致。她对于角色的热情，像一团火，且永没有燃尽的一刻。费雯*丽狂热的歇斯底里的表演让她一举成名，问鼎奥斯卡影后。
男主角克拉克·盖博则是好莱坞三四十年代的头牌影帝，由他出演风度翩翩，诙谐幽默的白瑞德乃十众望所归。《乱世佳人》问世之后，费雯·丽和克拉克·盖博这一对荧幕上斗气冤家的形象，成为迄今为止都不可超越的经典极限，没人敢来挑战，他们遥不可攀，让我们无法亲近，我们只有崇拜它，爱它，别无选择。
影片上下两部都以土地作结。上部思嘉独自站在塔拉的荒田上抓起一把红色泥土，对天发誓决不让塔拉的人再挨饿，在雄壮有力的主题曲旋律的高奏之下，画面从思嘉站在土地上昂然面对未来挑战的剪影镜头中淡出；下部思嘉望着远去的爱人瑞德，悲痛欲绝，耳边突然响起了父亲郝嘉乐雄厚德声音，“世界上唯有土地与日月同在。”塔拉！家！塔拉！家！对，回家！她一定能在红色的土地上重新得到力量，一定有办法让瑞德回来，明天又是另外一天乐！思嘉德眼睛重新现出了无尽德希望，高昂德主旋律再一次响起。
《乱世佳人》是不朽德，令人难忘的。岁月流金，经典无价。随着时间的流逝，她并未“随风耳逝”，而是在艺术的桂冠上，一“飘”再“飘”…… …… ……
⑵ [LES] 的最后结局
是的，LES会有结局的，爱的力量很伟大，可以改变一切。
我们俩已经有了共同名字的房子，已经得到双方父母亲戚的同意，已经得到周围不论同性异性朋友的认同，过着正常夫妻一样的日子。因为我们相爱，我们坚持要在一起，我们可以用爱感动一切，可以用行动来证明我们的爱是认真的，是一生的互相扶持，风雨同路。许多异性朋友反而会羡慕我们的感情，其实这个社会，并非那么隐晦，打开自己，先去感动别人，才会让大家都祝福你的幸福。
⑶ 急求《我们俩》影评，要求原创 。
本真之美----评《我们俩》
《我们俩》是一部小片子，其“小”不在于小成本、小制作，更在意故事情节间接短小，一个孤寡老人、一个率真的学生、一个简陋的有些破败的四合院，一同走过了冬天、春天、夏天、和秋天。没有多少波折、没有大悲大喜、没有宏大的场景、没有远大的追求，只是平常百姓，只是凡尘故事。
⑷ 你们有没有看过LES片蝴蝶看过有什么感觉
刺青是我唯一看的，不过感觉还不错，很久的一部电影，台湾版的…
⑸ 我们俩影评1200字以上的
现在的一些国产电影也是很不错的，不说前面的《疯狂的石头》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我们俩》，一个耗时三年的小成本电影。不过耗时三年啊，从经济学的念上来说，已经不叫“小成本”了。
影片讲的是一个在电影学院上学的外地女孩子到一个孤老太太独居的四合院租房子的故事。故事经历了春夏秋冬，女孩子和老太太也就经历了人情的冷暖四季。
根据介绍，这部影片是根据导演的亲身经历改编的，的确应该如此，因为细节刻画的非常好。
比如说女孩子和老太太关于电话、电冰箱、电暖器等日常生活方面的小矛盾，对白听上去如此的朴实，绝不是那种文学化的编剧式的。
小女孩提出电费应该如何分摊的建议，看到老太太一直沉默，小女孩转身就走，随口说了一句：我觉得可以。这句话让我想起自己倔强的时候，心里也常常会冒出这样一句的；
电话线被掐断后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一语，都是孩子般的语言：你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！
相信导演在拍这些场景的时候，应该是带着微笑的。所有这些在当时看来难以容忍的细节，现在回想起来都是那么的温馨可爱。
人的感情的渐进本来就是很细节的。小女孩从一开始凡事要和老太太商量掰哧，到后来随意到老太太房间里睡午觉、帮老太太洗头、给老太太重新布置房间、给老太太拍电影，情感在慢慢成长——没有戏剧冲突的生活只有在回忆中才会觉得如此美好；而很多人并不知道珍惜平静的日常生活——在这一点上，做一个艺术工作者是很幸福的，因为当她意识到这一点的时候，她有能力用某种形式把那段生活再现出来。
老太太从头到尾都是可爱的。演员金雅琴，一个八十多岁的老演员，因为这部影片获得国际大奖，正是因为她我才决定看这部影片的。
老人的历练就是不同。老太太的倔强、心眼儿、孩子气、宽容到深藏的孤独与情感，表达得恰到好处。她的主要方式就是眼神和语言：
平日里，老太太的眼神总是炯炯有神，严厉背后带有年长的笑意，但小女孩离去之后，老太太的眼神就立刻只剩下一个老人的惶恐和涣散；
和小女孩斗嘴的时候，大嗓门的老太太说起话来掷地有声、抑扬顿挫，甚至可以说得上动听，小女孩搬走后，老太太中风了，“她现在什么也说不出来了，但是心里都清楚着呢。”
电影中，导演给老太太的拐杖很多的戏份。老太太叫小女孩的时候，有时候叫“小马”，有时候就用拐杖点地或者敲门敲窗子。这是有区别的——老太太一直孤身一人，独居的生活让她的感情隐藏的很深，只有当她要和小女孩理论什么的时候，她才总是大叫小马，当她理直气壮地时候，她也会大叫小马，但当她处于某种感情或者情绪当中时，比如看到小马失恋，比如自己错怪了小马，她反而用拐杖来说话了。
真实的细节是中国电影最缺乏的，但也是生活中最丰富的了。很喜欢导演对这些细节举重若轻的描写。
不过，电影带给观众最大的审美挑战，还是其中戏剧化情节的处理，处理得好，就是点睛之笔，处理不好，就成了烂片一个。
影片中，老太太多次给小女孩介绍自己的孙子。原以为只是一个老人常爱干的事情，一个小插曲而已，看的时候笑笑而已。到了片尾才知道这个设置对于升华整部电影所要表达的情感，起了关键的作用。
老太太孤老一生，扛过枪，抽过大烟，什么都干过，就是没有儿女，收养了一个女儿，也就有了所谓的孙子，孙子来看过老太几次，女儿只是在片尾才出现，来了也是买了两条鲤鱼，一直在打电话。大概是这个院子留住了女儿和孙子的心。
老太太答应，孙儿结婚就把小院给孙儿了，自己就搬走。
老太太虽然孤独，但是对这个院子是有感情的。她可能曾经以为撮合小女孩和自己的孙子，自己没准还能住在小院子里，因为她已经和小女孩建立起了感情，把这个院子交给她，自己也放心；不过，小女孩不懂得老太太的心，孙子也娶了一个从未谋面的贵州女孩，为那个女孩，孙子偷偷打了老太太300块钱的电话费。
老太太搬进了老人院，她只带走了挂在墙上的一幅画，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太离开了人世。
去世前，女孩子去看过老太太，老太太不能说话，只能抓住女孩的手，眼睛里有无数的话，依恋和期待……
好的电影就是这样，尽管悲伤，但让你直面人性，而且通常不能言语。
其实这个故事本来可以有另外一个讲法，同样是讲一个老人的孤独，讲感情的可贵与真挚，讲生命的归宿，讲得更加激烈，但是，我以为现在看到的已经是一个更好的版本了。
因为它更符合生活的规律，散乱的、偶然的、轻如鸿毛的，不到最后，谁也不知道自己到底不能承受什么——不能承受的一定是永远不能再来的。
小女孩在天桥上深深的哭了，她无法承受的是自己对生命对情感了解的如此肤浅。
⑹ 《我们俩》影评
《我们俩》是个小制作的电影。内容非常简单。就是讲述一个房东老太太和女大学生住户的故事。当女孩穿着军大衣，围着围巾只露两只眼睛问“有房子要租吗”，老太太精明的要了不高不低的200元钱时，两个人就开始了较量。从电话线到电炉子，甚至用电冰箱，在磕磕碰碰中两个人都在抗拒着彼此，直到一起吃了一顿美丽而孤独的年夜饭，两个人走过了寒冷的冬季，也慢慢的融化了心中的坚冰。女孩温暖慰藉了老人凄凉孤独的晚年生活，老人也见证关心着女孩的青春岁月。在生活的点滴里，两个人心灵靠近了，度过了美好的春夏，不得不面对分离。女孩走后，老人就病了，想念女孩。再见面的时候，两只手紧握，虽然没有任何话语，真是此时无声胜有声！ 电影用春夏秋冬四个空镜头来结构影片， 是很中国的构思方法。 片中有处细节创意非常好。女孩很多时候都是气喘吁吁的，这当中有的是因为生气，有的是因快速奔跑，有的是出力气干活。而老人则是慢悠悠的，还有个重要的道具拐杖，（当当的敲叫小马，打挂着的红灯笼等等），唯一的一次剧烈的活动就是踢小马挂的那些红灯笼。我想作品就是想通过这样的形式，表达生命的两种不同的形态吧，年轻的和年老的，而无论是喷薄而出，还是白日依山，都是我们经历过的或者正在经历的和将要经历的。 一个二十岁的生命和一个九十岁的生命截然不同，陌生、代沟、排斥，这些在相互碰撞、相互了解、相互关爱中土崩瓦解，最后一老一少真正的接纳了对方，走进了彼此的心灵，实际上恰是生命和生命的对等和交融。 真的，爱，没有什么不可以。 想说的还有电影语言。电影语言有直观性，有感染力，最值得提的是简洁。开篇，女孩来找房，老人要了不高不低的两百元钱，女孩和他讲价。下个镜头就是老人数钱，非常简洁的交代出了两人开始了租住的生活。后来，女孩搬到新家正在装修，接到电话，没有任何话语，下一个镜头就是女孩气喘吁吁站在老人家的胡同目送老人离开了生活一辈子的房子为了给孙子结婚，并且借助邻居之口诉说了女孩搬走后的情形。最后，女孩从家里回来在火车站，接到一个电话，没有说话，只见女孩靠着天桥的栏杆慢慢的蹲了下来，周围人来人往，熙熙攘攘，可是画面寂然无声，此时世界对于女孩来讲已经停止了。还有好多这样的镜头，干净利落，一点都不拖沓。电影语言简洁又丰富。再看有些电视剧，简直受不了。 当然，可说的还不止这些。看完后手懒没写，到现在也没有更多的热情了。就写这些吧。 看这部电影不久，恰好学生写作文《我们的心近了》，作文讲评时，把这部电影引到了其中。从选材、结构、语言到细节描写，学生学到了不少东西，反响不错。当时自己也挺得意，呵呵，也算没白看，来了个知识整合。