用新闻事件改编电影有哪些好处

❶ 真实事件改编的高分电影，你被哪部震撼到了

《踏雪寻梅》该片以真实的肢解凶杀案改编，以警察的视点讲一个人性的故事，豆瓣评分7.4分。影片讲述了深受情伤的货车司机丁子聪（白只饰）在网络上找到了佳梅，两人在MSN聊起来就像朋友，分享彼此的故事，说到了爱和恨，生和死。凶案发生当天，佳梅跟丁子聪见面了。二人在房子里游玩、索K，一室欣悦。最后，二人来到床上，交合期间佳梅跟丁说她想死，丁捏著她的脖子，直至她断气为止。负责调查的臧Sir（郭富城饰）是一个怪警员，他查案很多时都不在意案情，却把案中人物的底细查根究底。即使已有足够证据起诉丁子聪, 他还是想更认识丁子聪和王佳梅两个人多一点。他想用他的热心, 去看我们的时代，到底在发生著怎麼样的事？他希望找出真正的原因，证明人性非恶，燃点黑暗之光。

❷ 纪录片有什么优点

真实。

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。

相关流派

纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。

纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中维尔托夫开创了“电影眼睛派”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉生活”，反对人为的扮演，甚至反对带有表演的影片（故事片）。而弗拉哈迪的开山之作《北方的纳努克》却是由纳努克“真实”扮演而成，最后由现代文明重返原始生活的纳

努克甚至因为缺乏过冬食物而死。同为纪录片的先驱，他们的风格却迥异，这也成为日后纪录片流派纷争的源头。

50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是法国导演让·卢什（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。

真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接电影为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向。

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依照美国学者比尔·尼克尔斯的观点，纪录片可以分为如下六种类型：

诗意型纪录片（Poetic Documentary）

诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。

阐释型纪录片（Expository Documentary）

阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。

观察型纪录片（Observational Documentary）

观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”（fly on the wall）。

近年来中国出现很多这种类型的纪录片，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现实世界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。

参与型纪录片（Participatory Documentary）

参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。

反射型纪录片（Reflexive Documentary）

反射型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》（Surname Viet Given Name Nam）。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。

和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象，难以理解。对于中国的纪录片创作者和观众来说，这种类型的纪录片还是陌生的。

表述行为型纪录片（Performative）

表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大，背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。代表作如马龙里格斯（Marlon Roggs）的《舌头不打结》(Tongues Untied)。这种类型的纪录片往往与先锋电影（avant-garde）很接近。

❸ 十大真实事件改编电影 十部根据真实事件所改编的电影

1、《杀人回忆》

电影讲述的是在韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，被害人都是年轻女子。小镇警察和从汉城调来的苏警察共同办案。小镇警察作风粗暴，刑讯逼供，几次将犯罪嫌疑人屈打成招。

汉城来的警察冷静观察和分析，几次排除了嫌疑。但是，被害人还是在一个个雨夜神秘而残忍的被杀害。小镇警察和汉城警察的神经都到了崩溃的边缘。当他们抓到一个所有特征都极其符合的嫌疑人时，从美国传真来的鉴定报告却否定了他们的判断。

2、《大象》

美国校园高墙之外，时常受人欺负的患难兄弟正在家里午睡，他们对纳粹形象和暴力游戏非常迷恋，曾在互联网上订购了枪支。午睡过后，两人进行一番简单的策划，身穿美军野战装、手持冲锋枪走进校园，开始大开杀戒。

真实事件还原：1999年4月20日，哥仑拜恩中学的两名学生，Eric和Dylan对同学大开杀界，枪杀1名老师和12名学生，伤24人，最后二人饮弹自尽。以前不知道这部电影为什么叫大象，后来才知道原来大象最危险的就是青春期和发情时。

3、《盲井》

影片题材来源于中国1998年三大特大矿洞诈骗团伙案，讲述两个生活在矿区的闲人唐朝阳宋金明，靠害人赚钱的故事。

招数就是跟那些找工作的外地农民套近乎，把他们带到煤矿做工，趁其在井下工作时制造“意外”。顶着“亲人”的名义，找矿主要赔偿私了。当时出演《盲井》的王宝强，才16岁，导演李杨从一千多个北漂中，挑中他来出演“元凤鸣”一角。这是他的处女作，同时也是成名作。

影片中，宋金明和元凤鸣朝夕相处，日渐产生恻隐之心，让元凤鸣逃过一劫。而在真实的事件中，恻隐之心早被利欲熏心所埋葬。

4、《熔炉》

这部电影取材于2005年光州一所聋哑障碍人学校的真实事件，改编自韩国作家孔枝泳的同名小说。它以一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本，讲述着一个悲哀的现实故事。网友表示，这个世界的绝望在于，眼睁睁地看着那么多的不公不平每天都在身边发生，自己再怎么努力却依旧无可奈何;而这个世界的希望也在于，明知是蚍蜉撼大树，却还是有那么一群人执着地选择了这一条艰难而几近不可能的路。

5、《海雾》

1998年，金融危机持续肆虐亚洲，韩国丽水，船长哲洙此时正为保住渔船而忧心忡忡，终于出于经济的考量，他接受了一项风险极高的任务:运送一批中国朝鲜族的偷渡客至韩国。哲洙与五名船员再度登上“前进号”，驶往海上的交接地点。

大雨中，船员们将数十名偷渡者接到船上，其中的两名女子引发了寂寞船员们的兴趣，新手船员东植更是对较年轻的一位女子红梅一见倾心，不惜跳海将红梅救起。东植将红梅藏在温暖的轮机室中，而其他偷渡客因为冷冻机故障全部死去，为了保护红梅的东植不惜与其他船员以命相搏。

6、《那个家伙的声音》

本片改编自“李炯浩被诱拐事件”。

1991年，9岁小孩李炯浩在首尔被绑架，绑匪要求1亿韩元的赎金。无奈之下，父母只能求救警方，警方投入大量警力和资源，但绑匪用周密的计划摆脱了警察的搜捕。在44天后，有人在汉江边上发现小男孩的尸体。经法医鉴定李炯浩于被绑架第二天就已经死于绑匪毒手，而绑匪却折磨其父母长达一个月之久，并索得2亿韩元。

2006年，此案件的上诉期终结，警方仍然调查无果。

7、《牯岭街少年杀人事件》

新闻摘取：十五日晚十时十分许，本市牯岭街七巷底，发生不良少年情杀案，现年十六岁的茅武，因醋海兴波竟持利刃将芳龄十五的少女刘敏连杀五刀致死，疑凶于杀人后并未逃逸，且伪称是被害者的哥哥，但为七分局刑警陈汉英看出破绽，旋即将其捕获侦办。

影片很长，让人昏昏欲睡，无需强求，等下一次再点开，也许你有不一样的体会。真实细腻的描写，宿命般的性格，从好奇这个世界到逐渐幻灭对其的好感，50年代，也许在时代的巨轮下，每个人都是牺牲品。

8、《鬼肢解》

是改编自震惊泰国社会的真实命案，恐怖程度丝毫不亚於当年清大研究生以王水融尸的骇人程度。

主人翁是名妇产科医生韦莎庞克山沙帝，他同时在泰国最高学府曼谷大学开课教授药理学，他在2001年被泰国法院判处死刑，原因是他将同样是妇科医生的太太宝莎朋分尸肢解，然后将尸块从厕所马桶一块块冲走，此事件震惊了当时泰国举国上下。

9、《亲爱的》

该片是根据央视早年的一则“打拐”新闻改编而成。讲述一对夫妻因为关系不和睦，儿子成为他们唯一的联系，但是有一天孩子却莫名其妙的走丢了。夫妻二人努力的寻找着自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一样找孩子的父母，更发生了许多震撼人心的事情。

这部片子讲诉的是个例，但这只是个缩影，背后是无数失去小孩破碎的家庭，其中心酸，无力，绝望，竭嘶底里，至今拐卖儿童的问题，依然存在，希望每个宝贝都能回家。

10、《青蛙少年失踪事件》

青蛙少年是指1991年韩国5名小学生去抓青蛙时失踪，过了11年6个月的2002年9月才发现他们的遗体的事件。

1991年3月26日，因为地方议会的议员选举30年来第一次举行，全市放假一天。最后一个目击证人说在卧龙山附近见过孩子们，但到处都找不到他们。当时的警方根据卢泰宇总统的特别指示，搜查范围扩大到全国各地，动员的警力据说31万8千之众，创单一事件动员警力最多之记录。社会团体发了7百多万张的传单，企业界也在商品包装上印刷了失踪少年的照片，悬赏达4200万元。但2002年失踪少年的遗骨却在卧龙山被发现,，死亡原因确定是他杀，但目前为止并未抓到犯人。

❹ 真实事件改编电影，需要走哪些法律程序

越来越多的导演选择用真实事件改编电影，因为最好的素材源于生活，真实事件改编的电影更能引起观众的共鸣，给观众带来更深刻的内心感受。那么改编电影需要走哪些法律程序呢？首先，要注意是否为公众所知，要找记者授权然后再找当事人授权。其次，需要取得三个授权：真人真事改编权、肖像权、片头片尾提示“根据某某某的真实故事改编”应当对方明确同意，再作提示。最后，要注意三个主要部分：名誉权、隐私权、姓名权和肖像权。

最后希望那些导演在要改编任何电影的时候，都可以严格遵守改编要求，根据改编流程，参照相关法律进行电影改编。不侵权，不涉及犯法，尊重当事人，尊重事件真实性，给观众社会带来更多好的作品。

❺ 真实事件改编电影与新闻电影的区别在哪里

前者是假人真事，后者是真人真事。
前者允许艺术夸张，后者讲究客观还原。

❻ 中外有哪些由现实改编的电影，对这个国家产生巨大影响

韩国有很多改变现实的电影，比如《素媛》，韩国大部分拍的都是犯罪类型的电影，我感觉可能给了他们国家更大的警醒吧。

❼ 什么是新闻影片

新闻影片是报道国内外政治、经济、文化、军事等方面时事动态的影片。报道国内外政治、经济、文化、军事等方面时事动态的影片。以真实与及时为基本特征。即必须在新闻事件发生的现场采访拍摄，直接纪录事件的原貌，而不允许虚构情节，或出现扮演的人物；必须现场拍摄，快速编辑和制作，真正成为形象化的新闻报道。随着电视的普及，新闻影片已逐渐为电视新闻所取代。并且也有以直播为形式的影片，现时报道，有利于掌握现状。新影厂设有﹕编辑部﹑生产处﹑经营处﹑技术处以及洗印﹑录音﹑剪辑﹑美工﹑音乐﹑照明和译制等工作间。

❽ 真实事件改编的电影，人性能够恶到什么程度

人性能够恶到什么程度？
事情如果没有落到自己身上，可能谁都无法想象。
院长前两天就看到了一个保姆虐待婴儿的新闻，评论里很多人都在讨论，把孩子交给陌生人带是一种太危险的行为。
事实上，就算把十多岁的孩子放到别人家中，也同样面临危险。
正如这部——
《美国田园下的罪恶》

这绝对是一部让人看完久久都无法平静的电影。
假如说电影可以杀人，感觉扒开自己的内心，肯定已经血肉模糊。

片中，西尔维亚和简妮是一对姐妹。
因为父母工作的关系，两人经常居无定所。从一个地方搬到另一个地方，从一个城市搬到另一个城市。
幸好，嘉年华里的旋转木马能给她们带来片刻的安宁。

其实，孩子这个词就意味着失去了大部分自我选择的权利。
她们的父母想要丢下孩子单独出去一段时间，弥补感情上的裂痕。

那么孩子要交给谁看管？
西尔维亚的父亲草率地选中了毛遂自荐的女妇人格特鲁德。

格特鲁德当然不是慈善家——
看管孩子是要定期收费的。这是她赚钱的一个来源。
她年幼的时候就怀孕生下了孩子，没多久丈夫跑了，留下6个孩子在家需要她一人养育。
而现在，她又和一个才20多岁的小男友保持着肉体关系，并且为这个小男人生下了又一个孩子。

格特鲁德疾病缠身，身体虚弱，但是没有钱去看病。
即使是这样，她还有要赚钱补贴自己的小狼狗……
甚至，小狼狗拿不到钱就会对他家暴。
生活就像是一个漩涡，这个妇人被裹挟在漩涡中心一点点下沉。

PS：小狼狗是付兰兰饰演的，想必妇人是个颜控吧……

西尔维亚的父母就这样把两个孩子交给了格特鲁德。
一开始，两姐妹和格特鲁德一家的孩子相处得非常好，天天在一起玩耍打闹。
直到有一天——
西尔维亚的父母没有把该付的支票寄到。
格特鲁德支开所有的孩子，把两姐妹带到了地下室。

这是她们第一次来地下室，但绝对不是最后一次。
格特鲁德要求两姐妹趴下，领鞭子。

妹妹简妮性格胆小懦弱，加上因为小儿麻痹症而无法正常行走，她倒在地上放声哭泣。
姐姐西尔维亚打断格特鲁德对简妮的怒吼，提出代替妹妹承受。

西尔维亚就是这样一个好姑娘，好姐姐。
永远挡在妹妹的前面照顾她，保护她。

鞭子挥舞下来，在西尔维亚16岁的身体上留下一道一道的痕迹。
发泄完以后，格特鲁德温柔地拉起西尔维亚，仿佛自己是个好心教导孩子的母亲。
她感谢西尔维亚的顺从，让她这些年无处安放的抑郁在鞭挞的那一刻，得到了短暂的缓解。

但是，事情往不可控制的方向发展开来——
西尔维亚和格特鲁德的大女儿宝拉一开始无话不谈，常常一起出去玩。

然而，宝拉简直就是翻版的格特鲁德。
小小年级就和有妇之夫保持不正当的关系，那个男人不但抛弃宝拉，还对她拳脚相加。
情急之下，西尔维亚说出了宝拉怀孕的消息。

宝拉并不感恩，对男人的恨却转移到了西尔维亚身上。
她哭着跑去和自己的母亲造谣，称西尔维娅在外污蔑她。

西尔维亚这一次再次遭到莫须有的惩罚：
被甩了耳光。

她想要反抗，却被格特鲁德的儿子架住了胳膊。
再也无能为力。

两姐妹产生了和父母沟通的想法，但在打电话的时候被当场捉到。

这一次，虐待升级——
格特鲁德当着所有人的面惩罚西尔维亚。
她用烟头去烫这个可怜姑娘的手。
甚至，轻易教会了自己年幼的儿子也参与施暴。

在所有人看来，西尔维亚都是个好姑娘——
她善良有礼貌、从来不说脏话、不顶撞人、没有恶习。
而且样貌甜美，对人和气。

这样的女孩难道不应该是大家都会喜欢吗？

然而——
就是因为她越美好，格特鲁德就越厌恶。

格特鲁德在年轻的时候看错了男人，一把年纪还是要被小男人欺辱。
当得知自己的女儿踏上了同一条路的时候，她的精神是崩溃的。

胸中燃起了熊熊妒火：
为什么西尔维亚就能得到好男人的喜爱？
在格特鲁德心里，西尔维亚是个到处勾引人的荡妇。

她把自己的不幸、女儿宝拉的不幸、生活的所有不幸……
都归咎到了美好的西尔维亚身上。
不仅自己动手，还诱导自己年幼的孩子也加入这场非人的虐待——
在要求西尔维亚把可乐瓶塞入自己的下体后：

格特鲁德的孩子又将女孩从高处推进地下室。

如果说这个世界上还有比地狱更可怕的地方，那就是格特鲁德的地下室。
从这一天起，西尔维亚就在地下室这个人间地狱中苦苦挣扎。

无论是格特鲁德的儿女，还是附近的孩子，都来参观西尔维亚这件“玩具”。
他们把施暴当成了游戏。

其中，有一个女孩每天都会来烫西尔维亚烟疤。
男孩子会抱着布娃娃一样软踏踏的西尔维亚跳舞。
殴打更是家常便饭……
孩子们甚至不知道自己为什么要如此对待西尔维亚，但是，他们停不下来可怕的虐待。

曾经爱慕西尔维亚的男孩接过格特鲁德手上烧红的铁针，在西尔维亚的胃部刻下侮辱的字句：
“我是妓女，我以此为荣。”

是什么把人变成了这样的野兽？

整部电影太压抑、太黑暗、太绝望……
但更可怕的是——
电影改编自真实事件。
片中所有残忍的镜头、令人难以接受的虐待缘由，都是真实的。

现实甚至比电影更加恐怖。

他们用盐、洗洁精、洁厕剂，揉搓西尔维亚的伤口。
他们逼迫西尔维亚去吃人的粪便、喝尿液。
他们不给西尔维亚进食、喝水。
可怜的姑娘之所以不掉眼泪，是因为身体极度缺水。

看到西尔维亚逃跑的画面后，很多人都期待着能看到这群人最后的判决。
只是——
判决能够惩罚行为上有罪的人，那些道德上有罪的人呢？

清楚知道自己的孩子在别人家施暴，却三缄其口的父母；

明明发现暴行在发生，却不想多管闲事的邻居；

眼睁睁看着姐姐痛苦，却害怕得什么都不做的妹妹；
还有轻易把孩子托付给陌生人，并且晚了整整两个月才回来接孩子的父母……

在这起案件中，每个出现的人都有罪。
而一直道歉的却是受害的西尔维亚……
一旦道德沦丧，人性麻木，人间处处皆有地狱。

那一刻，多希望艾伦·佩吉能像在《水果硬糖》里那样，化身复仇的小红帽啊……