神探电影分析

❶ 你怎么评价《神探》这部电影

电影中，所谓的神探一点看不出神在什么地方，倒是非常的神经。办案没有逻辑，很多地方都在装神弄鬼的。我都怀疑是不是属于科幻片了。用范厨师的话来说，不按常理出牌啊。有评价说，这个电影堪称香港版的《第六感》。这两者之间有可比性吗，我感觉是一个天上一个地上。

电影到最后陈国彬还是好人，他老婆也没死，只是何家安在配枪丢后怕出事，又不敢往上通报怕影响自己升官而变坏了。不记得从哪里看来的一句话，评价一部电影的好坏，就是看他能不能让你身临其境，忘记周遭的一切。这部电影做到了。非是我最近这段时间来看的最有意思的一部。跌宕的剧情出色的演员。很久都没有重温这种享受电影的感觉。人人都有不为人知的一面，可怕，可爱，也正因如此，这人世间才可爱，可怕，趣味横生。

个人观点，本片实在是有负众望。当然，我也看到网上有人对这个电影的评价很高，说是经典、佳作什么的，好像还得了什么奖。我不知道是因为我的欣赏水平有问题，还是口味不同的缘故。总之，我实在是欣赏不了。

“神探”的整个过程很平实但结局却堪称点睛之笔

❷ 电影《神探》你看完以后内心会有什么想法呢

这是我心里的极致一部电影，极致的导演，好像比我之前所设想的也要极致。可是很多人，并不真真正正了解。特别是在神探的老婆，张美华上。 大家先来探讨“原有人格”。人心里那原有的人格能够被遗弃，而神探，则可根据有关的场景再次寻找这一原有的人格：例如迷途在山林的高（神探在山林找到他）；迷途在摆抢合理布局的何（最后他变成了小孩子和女人，原有人格消退）；和神探的媳妇－张美华。

每一个人心里拥有 自身的性情弱点，这相近七宗罪。原先的何，其弱点性情实际上是一个柔弱的小孩子，只不过是以前的自然环境并没有使他展现出来，原先的高的弱点性情则是那一个畏首畏尾又好嘴馋享受的“肥仔”（恰好是这一弱点性情，使他偷东西，可是那个时候他的原有人格仍在，就和连锁便利店的女生一样，神探看得清她的原有人格，而以后的高,神探则彻底看不到他的原有人格了，被抛弃了）。

而美华的弱点性情便是自私自利。可是为了更好地保持自身警员这一份岗位而且不毁了自身发展前途，为了更好地存活在这个社会发展上，大家都演化成了自身心里的“鬼”。高演变了多种多样人格来更强的存活：谎话（解决盘查和提出质疑），暴力行为（杀了王，杀了别人使案件复杂），技术性（布局诱惑何的那一个当场的带眼镜马尾辫的）等。何最后演化成了谎话，神探的老婆没有演化成别的的鬼，仅仅她的弱点性情和原有人格没法共存（从一碰面就争执能够看得出，二者是背道而驰的），因此她最后挑选丢弃了自身的原有人格。

高志伟，何家安，张美华，多少人借完善之名，头都不回，携手并肩迈向黯黑最深处。独留主角陈桂彬孜然一身，不顾一切要往明亮处走。在连锁便利店购物，听见小姑娘心里的厉鬼诱惑她偷唇膏。遇到那样一个和自身毫无瓜葛的路人，他也会马上学会放下报刊，扔了物品以往。

❸ 一部香港8.4分的高分神作《神探》,为什么说不看三遍根本理不清最后几分钟剧情

《神探》豆瓣评分8.4，三星以下打分人数不足2%。这样的成绩，堪称优秀。而它的优秀，我们需要从三个角度，抽丝剥茧，细细道来。

但下属的精明能干，终究会让某些人不开心，丈夫的长期不归家，也早晚会让家庭生出不和谐。但案子还需要破，乐趣不能丢，于是陈家彬刻意营造自己的“神”迹，让自己可以变得了无牵挂，一人独处。

两种不同的真相，在同一部电影里，刘青云都演绎的十分到位，以至于让我们无法分辨真假。

所以编剧+导演+演员，处处妙至巅峰，如此电影，又岂能不收获好评，拿下高分。

❹ 刘青云主演的<<神探>>究竟讲的是个啥啊!

首先来说王的确是被高杀死的。如果陈不被杀掉的话就会出现一个问题就是何的枪支和警员证被陈给拿走并且还开枪，警员的枪没有在自己手里是很严重的事情，档案会留花片，电影中也提到了他即将要升值，留有花片自然就无法升值了。神探看到高身上的七只鬼实际是他对人性的分析，是他将人性的拟人化。至于两个太太的确一个是真的一个是他自己幻想出来的。幻想出来的只是应为他无法接受到真实的太太身上会有很多其他的人性缺点，不纯粹，而他自己希望太太是纯粹的人。他之所以被称为神探，是因为电影最开始的交代他屡破奇案，最重要的是到最后事实证明他的那些在外人看来都只是疯子一样的推断都是正确的，遗憾的是他没有想到人的心是会变的，一个纯粹的人也会变的功力起来。
最后的结局就我觉得重点是何的几次把几把枪在陈，外裔，高三人中不同转换。第一次是把高的枪给外裔，外裔的枪给陈，收回自己的枪，自己身上的枝枝的枪还枝枝。第二次是把外裔手中高的枪给陈，陈手中王得枪给高。在很短暂的时间，第三次，何又马上改变了主意，又把那支高中手王的枪给了外裔。在这短短的时间里面变换枪得位置，其实也是在暗示何的内心变换，他由原来的破案，变成把局面变的更加对他有利，可以获得更高的价值帮助他自己实现升职。其中第二次到第三次得转换个人认为已经很明显说明了高杀了王是事实，证明了陈的判断是正确的，但是如果他按照陈的这个推断去摆放枪，别人根本不会相信这个事实，因为在外人看来，陈就是一个神经病，没有人会去相信一个神经病。所以何要再次换摆枪的位置。
从另外一个方面，就是留在死体上的子弹来分析的话，可以显示每次不同的摆放让的案件越来越对自己有利，第一次的摆放最终的结果可以成为外裔杀了陈，高，和自己，而枝枝杀了外裔，何杀了高
这样的结果显然是荒谬不成立的，说明何因为紧张或者其它因素的慌张，第二次摆放结果可以成为高杀了外裔，陈杀了高，枝枝杀了陈，何杀了高。这样的解释或何没有了问题，但是枝枝就出问题了，因为她没有理由杀陈。所以这样也不行。枝枝出问题何借枝枝枪问题就会被抖出来。第三次摆放结果可以成为陈杀了外裔，高杀了外裔，何杀了高，枝枝杀了陈，这样的结果就圆满了陈和高是一伙的，然后杀了外裔后最后被何和枝枝击毙。整个现场就成为了何破了奇案。

❺ 《神探》为何评分这么高这部电影的到底怎么样

世人常说，天才与疯子就是一线之间的悬念。有人如梵高式毁灭，而有人则如救赎般永生。2007年充满悬疑惊悚的电影《神探》不仅荣获多项大奖，甚至还被誉为中式版本的“盗梦空间”。

• 电影《神探》哥特般的画面，充满神秘感。

其演绎出的人性背后的“真假”则引起了人们深深的思考。若于深渊中通透的看明白世间的一切事物，那么必然也会得到过于聪明的反噬。或许这部电影不仅仅是一部悬疑破案的故事，它更像是成人的黑色幽默，充满讽刺的韵味。

❻ 天才与疯子只是一线之差，如何解读烧脑神片《神探》

刘青云所扮演的神探，其实在我们正常人的眼里，他确实是一个疯子，甚至可以说是一个神经病，但是他却能看出人们心中的不为所知的一个或者是多个性格，那么在神探的视觉当中，我们这些正常人是不是也都是疯子的存在呢？神探这部电影该怎样解读呢？用正常的眼光来看，刘青云所扮演的神探确实是个疯子，但是以电影中神探的角度来看，我们这些所谓的正常人才是真正的疯子，因为我们的性格中有很多不为人知的，另一种性格的存在，这恰恰也是一种疯狂的表现。

在电影的最后一个镜头当中，那个年轻的探员一直在思考着，究竟枪应该放在谁的手里，直到整部影片结束，还没有一个准确的答案，也许整部电影就在这个死循环中结束，还是那句话，也许整部电影的所有故事，都是一个疯子的头脑风暴，而绝对不是一场现实生活中出现的事件，也许导演在暗中就是在嘲笑我们这些正常人，我们再看一场疯子的表演而已。

❼ 电影《神探》讲述的故事你们理解吗

我们知道，假如想让影片变为非常烧脑类，燃向是最立即的方式，但《神探》便是按小故事进度以偏概全。《神探》有过多的基本能够变为让粉丝不喝上十罐六个核桃都不明白的电影。但杜sir没那么做，这是为什么呢？由于杜sir的目地不取决于此。小故事多元性十分清楚，何监督（安志杰）破不上一个案件了，来找神探陈桂彬（任达华）帮助，查证案子全过程中，何监督（安志杰）由于胆怯怕危害升职，最终变坏，神探陈桂彬（任达华）杀了幕后黑手高志伟（林家栋），何监督却杀了神探陈桂彬（任达华）。

看这部影片，侧重点需放在心性上。怎么理解性情呢？儒、释、道各家的论述都不一样，法决不一样，粉丝能够按自身的价值观念去了解，大隐士便是个等闲之辈，依照自身的浅显了解来谈一谈自己的了解。

电影一开始，何警官来找神探，这时坐着何警官眼前的便是“外在心”，而“内观心”则是媳妇在餐厅厨房焦虑不安的剁菜；“外在心”觉得应当去调研，“内观心”则清晰的了解不明的危险，因此 “2个心”争执起来；第二次发生在这儿，神探为自己的媳妇通电话（假的），为何？由于“外在心”获得进度，尝试说动“内观心”；二人另外发生仅有在摩托车上是没有争执的，由于针对摩托车的钟爱，“外在心”和“内观心”是一致的，“内观心”唯一的顾忌是没有驾驶证，下边这一截屏看一下两心调解的模样。

❽ 神探影评，作业要交！！！

在《神探》中，陈桂彬教导何家安：“探案要用右脑，不要用左脑！”那么请问，理解《神探》，该用右脑还是左脑？自以为，要看懂这部电影非用左脑不可！而且要先用左脑，再用右脑，这样才能真正进入《神探》的世界。 《神探》无疑是过去十年来华语电影最亮的闪光点之一。韦家辉、欧健儿缜密而想象力横溢的剧本加上手法日益严谨老到的杜琪峰，最后的成品未必华丽，但是完成度很高，极其精致。 围绕一部商业电影衍生出无数讨论的现象在西片中不少，在华语片中似乎还很少见，《大话西游》大约算一个，不过《大话西游》的故事虽然往返颠倒，并不难懂，围绕其衍生出的文字多半是借影抒情之作。《神探》不同，这首先是一部考验大脑的电影，要想深入到核心，必须先解读片中信息量庞大的各种细节和内心活动。观影乐趣由此而生，在这一点上，已经有向《黑客帝国》、《妖夜荒踪》等邪典电影迈进的资质。 因为情感内核被包裹在各种信息当中，我认为要解读《神探》，应该先用逻辑，再用情感，正好是将陈桂彬的话颠倒过来：“先用左脑，再用右脑”。如果影片的逻辑没理清楚，就会要么是抱怨电影故弄玄虚，要么是凭一己好恶围绕片中人物抒抒情了事，完全无视影片中的各种线索。一个佐证是何家安问他“在我身上看到什么”时，他闭口不言，因为相处日浅，未经患难，无法肯定他身上有没有鬼。 需要注意的是，影片承认，这些人格实实在在地存在，绝对没有一个人格是陈桂彬幻想出来的，只是外人看不见而已。这和妄想癖有本质的差别，陈桂彬是神探，决不是神经。这一点至关重要。 神探的第二个能力，可以感知到各种人格残存下来的信息。根据剧本的设定，神探破案需要身临其境，在犯罪现场模仿犯案过程。他在麻将馆、便利店和运钞车附近可以很轻易地感受出是哪个人格犯的案，在箱子里可以直接指认出罪犯，在土坑中甚至可以感受到“鬼”现在正在谋划什么，甚至通过鬼视角看见别的鬼，预先知道他们打劫的人格会是个小孩子。可见，神探的感应能力是随着仿真程度升高而上升的，最后一次甚至差点窒息。 神探能不能预知未来？这一点我无法肯定，如果把张美华看作他的幻想，那么“他（以及她）会害死你的”可以做如此解释，后来看见众鬼打劫小鬼也可以如此解释，但是这样的解释无法说明他最后为什么没有预见到何会枪击自己，也无法解释他临死前严重的绝望和愤懑。 和“预见未来”一样，“读心术”也是严重犯规的功能， 总结一下，关于“鬼”1，鬼是相对稳定独立的内在人格。会随着环境和心情而交替显现。2，鬼会随着人的心理变化而成形，也会被抛弃。3，长时间稳定下来的鬼被抛弃后可以独立存在。 关于神探的超能力：1，可以看见鬼，但看不见未成形的内心活动。2，可以感受到鬼活动的残存信息，但需要身临其境，并且无法预知未来。 神探不排斥抓人，但是排斥从肉体上消灭罪犯，因为在他眼中，每个人的肉体都只是载体，罪恶人格才是真正的凶手。神探的敌人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。他就像个钟馗一样巡视人间，缉拿鬼怪。他深邃的眼光注定了他必将走上一条荆棘遍布的黑暗道路，而且注定要以生命作赌注。要说宿命，这就是神探的宿命。 破案对神探来说不是难事，难的是实现他心中的执法理念。他付出了大量心血，甘之如饴，把执行这种理念的重任一肩扛了下来，可是也因此不能见容于平常人，包括自己的妻子。他为此牺牲了自己的幸福。 至此，最后两句话的含义就很明了了。在目睹高志伟杀人灭口、栽赃嫁祸的罪行之后，他开始明白人性之恶超出自己的想象，或者说他已经对灭鬼救人的理念产生了怀疑，或者说他已经承认这个重担不是自己一个人担负得起的，总而言之，他累了，开始放弃自己的信念。这与树林里的高志伟一样，分裂出一个新的自我。
结尾的几场戏，“神探人格分裂说”把与妻子分手一场就读解成神探与自己的另一人格决裂，然后在最后决战中又孕育出一个新人格。“张美华人格遗落说”则假设此时张美华与自己遗落的人格重新合二为一，转身离去，于是神探彻底孤独，最终在决战里发生分裂。 比较起来，虽然都可行，我还是认为“张美华人格遗落说”能解释得更圆满些。特别是在车场分手一段里，这种解释更有根据，可以试着从镜头和情节分析，为方便起见，分别称其为“遗落人格”和“本尊”。 镜头：先是神探看到了不认识的女人（本尊），然后遗落人格过来拉神探走，剧情：此时的本尊充满了破案的欲望， 遗落人格不希望他再受到本尊的伤害，也害怕自己会回归本尊。镜头：神探与遗落人格上车，本尊上车，遗落人格退到后座，与本尊理论，神探问“这人是谁？”剧情：本尊此时只想破案，根本不想念旧，也不愿受到遗落人格的妨碍。遗落人格则极力阻止。 镜头：本尊打遗落人格，神探说出凶手。剧情：张美华极力压抑心中对神探的感情，神探则希望早点打发走她的本尊。
众所周知，影像艺术最大的缺陷就是难以表现人物内心，这种缺陷在改编文学作品时暴露得尤其明显，拙劣者如《红玫瑰与白玫瑰》，更打出满银幕文字来糊弄观众。高明的电影制作者懂得利用各种手段来克服或回避这一缺陷。要克服的话，演员的表演自然可以展现内心，色调、布光、道具、服装等等部门都可以被当作各种符号，外化人物的内心世界，要说回避的话，干脆发挥影像表现造型之长，将漫画英雄搬上银幕，造型高于一切。可是从来没有一部电影，象《神探》这样来表现人物内心世界，兼具鲜明与微妙，并高度符合电影的影像本质。 看得见鬼的侦探碰见人格分裂患者，这个点子听来无聊，细想想，却并非简单的《第六感》+《妖夜荒踪》，这“见鬼”与“多重人格”的遭遇，开启了描写人物内心的一扇大门。试想，一位演员的表情再丰富再细腻，总也有限，内心情绪的微妙，如何能一下传达出来？“能被看见的多重人格”这一设定，一下放开了束缚，我们大可以用好几个演员来同时表现一个人内心的多重情绪！试想一文字秀虎眼见城堡被亲生儿子围攻的一霎那，如果是七个演员同时上场，穿不同衣服，分别表现秀虎这一刻的惊诧、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊严和恐惧，那该是何等强大的视觉冲击力？ 酣畅淋漓，发人深省，在细微之处展现人性微妙的转变。
ps:来自网络整理

❾ 电影《神探》里面督察何家安的换枪想让现场呈现怎么样的过程

杜导的这一作品确实太让人意外惊喜了，很晚才刷到这般棒棒的电影简直深感惭愧。 电影用了绝大多数时间来为最终的切枪作埋下伏笔。切枪也肯定是这一部电影更为醒目的一部分，第一次见到电影片尾的情况下衷心地感叹原先电影还能够那么拍。大家的剖析就关键切实于切枪中的洞天，正中间会加杂一点对电影的小关键点的分析。

高在追的全过程中摔倒，以至丢枪，被东亚仔捡走。王要报广播电台，高怕花纪录疼下黑火，取走王枪去追东亚仔，两个人对枪没发（电影开场只放了高摔倒，随后立即跳到两个人对枪没发，省去了正中间其他阶段）这一关键点对枪特性的变动没有本质功效，只是为后边高自身原自身的小故事作个小埋下伏笔。但是要留意的是，高虽然早已在系统软件里改了枪序号，可是这一点小打马虎眼应当只有骗得地区小警察局，一但上边确实查出来或是撑不住，因此 他或是拼了命想寻找东亚仔，并夺枪杀人灭口。王下落不明一个月，劫棋牌室，抢劫，没打枪，三八霰弹枪；这人该是东亚仔。再三天后，劫解款车，杀三人，炮弹属王枪；再一周后，连锁便利店被抢。杀一人；上二人应全是高。

假如电影的逻辑性不理清晰，便会要不是埋怨电影故作高深，要不是凭一己喜恶紧紧围绕剧中角色抒抒发感情了事，彻底忽视电影中的各种各样案件线索。而这，也恰好是在网上如今时兴的二种基本上趋向。在启动我乏味的左半脑以前，我先要申明，我对这一部电影的了解受益于cinopedia的地方很多，上边的一篇文章早已招来了160数篇高质量的回贴，点一下过万，在许多 地区启迪了我。所以我在下文中有一些地区会以回应当贴的方法进行，有兴趣爱好的阅读者能够参照一下：“神侃《神探》。一切逻辑性推理都免不了起始点，这一起始点不可以凭着哪些哲学思想和宗教信仰预置，务必到电影中去找。大家从侦探的奇妙之处逐渐。

❿ 如何评价刘青云的《神探》

你永远不用怀疑韦家辉与杜琪峰合作的效果，当然韦家辉的剧本就更不用打问号了。这相当于上一堂逻辑分析能力课，短时间内很难彻底弄明白，但一旦全都懂了，很震撼。十多年过去了，银河的片子还是那么地“废脑”，真是佩服他们几个人。刘青云再次出镜，又一个经典的形象诞生。影片的手法很赞，用真人扮演来描写内心的人格状态与心魔对话等场景，非常直接也有画面感，有时让人不寒而栗，而正是这种深度剖析精神层面的东西，才能深入感触一个人的心理状态，往往内在的想法是看不出来的，神探这种能力看到的正是人们背后的真实的东西。