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电影闪灵人文关怀分析

发布时间:2022-08-06 03:14:29

Ⅰ 求电影《闪灵》的解说和影评

很多人没看懂闪灵,于是说是部垃圾片,我觉得很悲哀,我虽然不敢说彻底看懂了他,但是当我第2次看这部电影时,我已经对导演库布里克敬佩万分,闪灵真的是一部经典的心里恐怖片
这电影我看了2遍,第一遍也有一头雾水的感觉,后来到网上想找些解读。发现,想知道的都没怎么说,就又看了一遍。第2遍电影让我发现了很多第一次丢失的东西,一些导演留下的线索
当我看到越来越多的线索总后总结出自己的观点时,我由衷的感觉到了导演库布里克的睿智和他完美的电影语言的运用,但是就是这样,仍然有1,2个情节有疑惑,解释的有些勉强。而且我知道,在留露于表面的情节之外,一定还有导演更想要表达的东西!
没有看过这部电影的人还是不要看我的解读,会减少你看这部电影时的乐趣,这绝对是一部值得你去看3遍,甚至更多遍的电影。下面讲讲,我对我们看不懂的地方的解释,有条件的可以对照电影,我没电影贴图,就直说了:1,房子里各种不因该出现的形象,比如酒保,女人,上一任管理员等等是鬼还是什么?我认为他们不是鬼,而是JACK潜意识中的产物,下面开始分析:当JACK受到了委屈想喝一杯的时候,来到了酒吧,他说想喝酒甚至用灵魂去换,这是一个酒吧带着很多酒出现了,而JJACK见了他竟没有奇怪反而叫出了他的名字!为什么?这是JACK的潜意识中创造的不真实的人物,也可以理解为他看到的幻觉(但这种幻觉是他潜意识中创造的),所以他不奇怪,叫出了他认为合理的名字,请注意当女主角来到酒吧里找JACK时可以看到酒吧里并没有酒保,女主角拍了一下JACK,JACK有一个很明显的回过神来的动作!这里,导演用细腻的电影手法,告诉了我们:这是JACK的潜意识,有人可能说这我早看出来了,但理解这一点,对后面的解读非常有帮助!
2,第2次在酒吧,这时候有很多人的聚会,无疑还是JACK的精神领域,所以他还是不奇怪,如果这里把聚会理解成JACK上辈子的聚会那JACK应该感到奇怪才是!,但也可以理解为JACK在潜意识中将他上辈子的聚会拉入脑海也不矛盾,这时JACK遇到了一个侍应。这个侍应是谁?看过闪灵的人10个有九个会说那是上一个管理员,我告诉你他不是!这个侍应叫做德尔伯特~格雷迪,而那个真正的管理员叫做查尔斯~格雷迪!(片子开始时那个经理曾告诉过JACK),JACK对这个格雷地说:“我认识你,我在报纸上见过你!你把你的女人和女儿切成了一片片!”但是事实上不是这样!真正的管理人用斧子杀死了女儿和妻子,然后把尸体堆在了西边的房间!(也是片头那个经理说的)而且JACK之前根本没从什么报纸上看到这个事!(在与经理见面时JACK已经表现出来对那次凶杀的一无所知)为什么这个侍应一开始不承认自己杀了自己的妻儿,一会又承认了?这些说明了什么?这个侍应是JACK用潜意识创造出来的!他用潜意识创造出来了一个他认为是杀死自己女人,孩子的上个管理员!他希望理解,搞清楚,管理员的杀死妻子孩子的动机和心理!希望找一个男人进行交流!尤其是和自己处境相似的上个管理员。(我这里所说的潜意识中创造的人是要理解为JACK的一部分,JACK的内心世界的一部分,精神领域的一部分而不是游离与JACK之外,就是说他们(酒保,假格雷迪等等)是JACK的一部分。)他的潜意识尽力创造了这个比较“完美”合理的上任管理员,但是仔细看电影,你就会发现JACK潜意识中的漏洞!JACK并没有记住那个真正管理员的全名,只记得叫格雷笛;并没有记住那个管理员杀人的全过程,只记得他杀了全家,可以发现再想想,为什么JACK会对假管理员说你把你的妻子孩子切成了一片片?记得JACK做的那个恶梦吗?对,那个他自己把妻子,孩子切成一片片的恶梦。JACK的潜意识把自己恶梦中的情节加进了对这个格雷笛的创造中。一句话:这个假管理员是JACK潜意识创造的!说到这,你是否感受到了导演的匠心独运?
3,大家觉得这部电影的题目切题吗?闪灵说的是谁?恩,自然少不了丹尼和黑人厨师。可是电影和闪灵有多大关系呢?让我们来看看,在厕所里,假格雷笛对JACK说:你知不知道你的儿子有闪灵的能力,你甚至不知道那种能力有多好!你的儿子正在和一个黑鬼一起进入我们这里!根据上面做出的分析往下想:假格雷迪是JACK潜意识创造的产物,也就是JACK的一部分那么也就是潜意识中JACK自己知道了这个消息!为什么他会知道儿子和黑鬼的事???我们再来回忆一下黑人厨师对丹尼的话,“我小的时候只以为我和祖母有闪灵,我们常做不用口的交流。”你想到什么?闪灵的遗传!!“有些人并不知道自己有闪灵,不知道它的用处”你想到什么?对!JACK HAS THE SHINNING!!!丹尼的闪灵来自于JACK的遗传,但是丹尼更早的能利用和认识到闪灵(用他的另一种人格拖尼),JACK并不知道自己有闪灵,但是在潜意识中他却多次用到了闪灵!(JACK在潜意识中利用闪灵和丹尼在拖尼的状态下才会用到闪灵类似!,也就是说JACK潜意识中的假管理员等等人类似与丹尼的拖尼,)JACK在潜意识中利用闪灵得到了那个消息!利用这点理解,我们可以解决电影里一个比较奇怪的问题了。为什么被锁在仓库门里的JACK会出来?(锁的好好的,铁门没有斧子打破的可能),那个时候假格雷迪又出现了,也就是说这时是JACK的潜意识时间!

闪灵的解读,没看懂情节或者不知道哪里好的人都进来
你想到了什么?对!JACK在潜意识中用闪灵的力量打开了门!“你甚至不知道闪灵有多大的力量”谁知道?预知未来和看到过去真的是闪灵的全部力量吗?谁知道?
4,我认为对闪灵的力量与欲望相关,JACK想保持对家人的控制,于是闪灵让他得到了那个黑人要来的消息,JACK想要逃脱仓库,于是闪灵打开了门,注意JACK、拿的那把斧子吗?酷似以前管理员杀死家人的那把!(丹尼看到那双胞胎尸体时,可以看到那把斧子)个人认为也可能是闪灵创造的
5,那个浴室女人一段,可以理解为JACK的对性的欲望,但是后面为什么变成了尸体,有人认为象征着JACK内心道德的束缚,我也没什么别的想法
6,谁开的门?237房间的门关的好好的,被锁死了,电影有说,那后来是谁开的门?根据前面的推测,不难猜出:是丹尼的闪灵开的门!因为丹尼对那个房间一直有好奇心,曾经想进去。刚才提到了,闪灵和欲望有关,所以。。。有个球从门里滚了出来,
7,丹尼在237房间里看到了什么?很显然肯定看到的和JACK的不同,和丹尼以前经常的看到血潮一样,闪灵让丹尼一次次看到了未来的凶杀,这次是用一个女人掐脖子的方式!
8,再讲一些比较值得注意的细节:237房间象征着美国对印地安人237天的屠杀;丹尼每次看到的血潮都不一样,血潮一步步的延伸,一直到最后的血潮延伸到屏幕镜头上,表明了凶杀一步步逼近;JACK精神错乱后在纸上写满了ALL WORK AND NO PLAY MADE JACK A DULL BOY,竟然用了小说的文体,分好了段。JACK真的疯的让人害怕了,他走过来后还翻了翻自己的“作品”,恩,写的挺好的!你认为怎么样?(潜台词- -#)这一幕很经典
9,剩下是还没有解决的问题:为什么女主角后来看到了一些奇怪的东西,也看到了血潮。我和朋友讨论时他说大概是因为JACK的凶杀的念力太过强烈使的女主角也受到了影响产生了幻觉。我对他说:好象是寂静岭- -#,不过,无法预料闪灵也许有这能力;还有那个熊人和一个男的在口罩(音译)昨天看了个解读,表达了导演对白人的藐视。那个熊人漏出屁股,看来是个白人- -!最后一个:最后的照片,JACK的前世在这座酒店,这是肯定的,可是为什么最后导演要告诉我们这个?我门看这幅照片,JACK站在了最中间最前排的位置,我想他的地位一定很高,酒店的老板之类的,酒店以前是印地安人的墓地,酒店的老板,JACK的前世,受到了诅咒:诅咒他在下辈子会回到酒店杀死自己的亲人。还算合理吧
不知道大家有什么别的见解?最后的2个问题也希望可以得到高人解释
至于没看过这部电影的人,用别的地方看过的话来说:建议你去看,跑着去。
上次只是说了情节上的解释,没来得及说哪里好。我不懂电影的专业知识,只能举例子大概说说,希望大家能够明白:只有库大师这样的大师才能拍出这样的心理恐怖,构思太巧妙了!想想他给观众的线索吧:故意让JACK说错名字,说错杀人过程(其实是堆尸不是碎尸)。聪明的观众经过思考可以发现这些线索。但更厉害的是这些看似JACK潜意识中的漏洞却十分合理,甚至完美!(JACK没理由记住上个管理员的全名,也没理由记着管理员把死人放在了哪里,于是把自己做的恶梦加在了他身上)大家想想JACK在潜意识中创造的这个格雷迪表面上看来挺“完美”,酷似上个管理员,可是实际上却有很多漏洞,而这些漏洞,这些线索不是生硬的,不是电影导演强加的,不是可有可无的,不是纯粹为推出最后结论服务的,而是那么合理!甚至不可缺少!真的很有味道!清水崇今年的稀人,很有闪灵的味道,把主人公的真实世界与幻觉混合在一起,难以区分,但是却没有闪灵这样给人的震撼力,也没有向德尔伯特格雷迪这样的神来之笔!在对比一些其他的心理惊耸的电影比如小岛惊魂,第6感。这些电影都是在最后告诉你答案,答案绝对会超出你的想像。导演也会留下一些线索,与最后的答案呼应。这两部心理惊耸电影确实够经典。最后的答案也确实是颠覆性的震撼,但是想想他们前面提供的线索,很有一些为最后的答案堆积出来,为答案服务的感觉,对剧情来讲可有可无。而这些电影最有噱头,最好看的地方也在与最后的揭密。再对比一下闪灵。仅仅是假格雷迪那一幕的悬念的设计已经超越了小岛和,第6感,而导演决不停留,带领的观众,引领着观众去思考,与以前的情节对照,引着观众得出新的结论。接着有有更多的问题,疑惑着观众,我可以说,如果用心看这部电影,这部电影绝对没有一分钟可以让你停止思考,让你停止紧张,因为一步步的接近事实,你会感到开心,也会对事实产生恐怖。看闪灵的乐趣尽在与此!闪灵不象小岛和第6,把观众当做旁观者,摆在一旁,讲自己的故事,导演根本就没有想让观众在看了一半就能看明白的意思。而闪灵不是这样,导演让观众和电影互动了起来,只要你够聪明,够仔细,你就能看出里面的玄机!而绝对没有难为你,故意拍的不可理解,卖关子的意思!但是实际上,导演只是把他认为。正常合理的东西拍出来而已,JACK认为那是真的,所以十分象真的。只是我们智商不够,看不出来而已而最后,抛出的不是象以上那2部电影一样的“答案”,而是原因:因果。结束。引人遐想。这部电影融入了导演太多的话,太多的思考和对人类的理解在里面。我想在我的年龄很难在闪灵里看到那么多,把一部恐怖片拍的这么经典的同时还加入了自己对人类的理解,对社会的认识。真的难得!这也让我更加佩服这位导演!
《闪灵》这部片子的争议很大,各色影评都有,我挑了一个比较中肯的也比较全面的

Ⅱ 关于恐怖电影《闪灵》的影评或是解析,要比较详细的。

作品是大导演斯坦利·库布里克的经典恐怖惊悚片,无论是镜头的运用还是演员的把握,杰克·尼科尔森的出色表演也为影片增色不少,这绝对是一部值得你多看几部电影。看此片如同一场颠簸离奇的旅行,进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜,而是挖掘你内心深处的恐怖,围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然,丹尼二字更是回想你的耳旁,迟迟散不去。幽闭恐怖达到了极点,是一部不可多得的恐怖佳片。推荐指数五颗星。

杰克·尼科尔森在影片中的表演十分精湛,单凭其一副狰狞嘴脸就足以让你毛骨悚然,其面目表情较《蝙蝠侠1》中的小丑更为扭曲,其心理刻画较《飞越疯人院》更具张力杜瓦所饰的女主人公的表演也同样值得称道,角色本身的形象对刻画无助、柔弱、却善良的女性形象极为有利,苍白的脸,突出的眼睛和颧骨,其痛苦表情极具感染力。

Ⅲ 《闪灵》属于什么类型电影 分析叙事结构和视听处理

惊悚片吧,

Ⅳ 如何解读《闪灵》这部电影

首先闪灵是什么?谁拥有闪灵?刚才的分析,闪灵是一种灵光一现的透视内心的超自然本领,同时闪灵在特殊环境下会无比扩张,这绝对和鬼神之类没有关系,只是内心对外界的一种特殊的窥视能力。当然真实世界里到底有没有这种神迹,目前还不得而知。用科学理性的解释可以这么说:对外界有超出常人的敏感度和发掘力,同时想象力丰富,能够洞悉事态的下一步发展。影片中只有小儿子丹尼和黑人厨子拥有闪灵的能力,杰克和温迪的所为所遇都是上面提到的场景暗示产生的幻觉。儿子丹尼由于小时候受过父亲的家庭暴力,导致性格大变,乃至精神分裂(托尼的一面),他对父亲基本没有感情,只有畏惧感,不可亲近感,因此他的“闪灵”的潜台词就是父亲是坏人,他托尼的一面一直排斥着父亲,这也导致后面的剧情。而厨子的闪灵能力体现在了事先得知了托尼的小名,这只能解释为同时拥有闪灵能力的两个人会有心有灵犀的默契。预知到温迪和托尼会有麻烦,其实更多的受到前任看守杀家人,大雪封山的各种元素的刺激,因为拥有闪灵能力的人敏感度额发掘力超强。

第二个疑惑,杰克是怎么疯的?一个被解雇的碌碌无为的老师,中年危机和各种压力是杰克疯狂的导火索,而真正让其疯狂的是长期的封闭造成的精神崩溃,正如影片所说“只有工作没有娱乐让杰克变得呆傻”。而妻子温迪也要为丈夫的疯负一定责任,她和丈夫没有很好的沟通和情感的交流,对丈夫的事业没有提供支持和帮助,更没有及时发现丈夫的异常,对儿子的关心远超丈夫。同时杰克由于受到了宾馆经理的“前任杀妻女”、“长期呆在宾馆会压抑”这两点暗示,时间一久就会受到暗示的影响。事实上整部电影应该就是讲杰克如何疯狂和堕落。

第三个疑惑,237房间的秘密?首先237这三个数字是没有任何意义的(原著是217房间,拍摄的宾馆没有这个房间,所以改成了237),同时237房间也和整部影片的主线关联甚少。237房间的出现目的更多的是体现丹尼和黑人厨子的闪灵能力,为故事做铺垫,而厨子和丹尼的对话也是在诠释“闪灵”的含义。237房间里的老女人是杰克的幻想,因为妻子已经说过房间有老女人,杰克潜意识接受了这个事实,因此才有腐烂女人的出现。或许237房间发生过什么事件是与黑人厨子有关,甚至或许老女人就是黑人厨子所杀,但这些都不是影片的重点。

Ⅳ 看了吓得直冒凉气,为何美国电影《闪灵》堪称国际恐怖片之最

《闪灵》之所以能带着它并无太多恐怖镜头的内容荣登恐怖片排行榜的NO.1,其原因是值得深入探究的。纵观整部影片,随着对镜头中展现出来的细节与场景布置进行仔细考究,不难发现,真正细思极恐的是影片反映出来的主题和内涵——对大屠杀的批判,对人性中邪恶一面的抨击。

到后来,这个场景慢慢的有了解释——之前的酒店看守用斧子活生生的将自己的妻子和一对双胞胎女儿砍死,是怎样穷凶极恶的恶鬼操控着他,他才能做出这等惨绝人寰的事情啊,朝夕相处的亲人、血浓于水的亲人,就这样被利斧砍杀,魂魄也得不到安息,人性的丑恶昭然若是,生命的悲哀也在此展现的淋漓尽致。

三、警示人类铭记历史,勿让历史上曾真实上演的恐怖情景重演

整体看起来,本部影片的恐怖氛围营造的还是很足的,特别是其经典镜头——鲜血从电梯中喷涌而出,像是洪水般想要吞没掉整个酒店甚至整个世界。此处还有一个深层面的寓意,电梯直通地下,地下是印第安人的坟墓,这些喷涌的鲜血代表着无辜被屠杀的印第安人,更代表着他们内心的愤怒与不甘!

到了这个场景,整部影片的批判之意已经达到了高潮,它对历史上美国人所作所为的浓厚批判性也很显而易见。

总的来说,对于恐怖片排行榜,要是说别的影片是凭借特效与场景布置,它可以说是凭借了深刻的内涵荣登了榜首。可以说仔细推敲过后,其对人性的思考,对历史上屠杀的批判都让人见识到了真正的恐怖。

Ⅵ 闪灵剧情最真实解析

电影《闪灵》的故事,讲述了一位为创作而出现幻想并被逼疯的作家。

作家杰克为了寻找创作灵感,摆脱工作所带来的失意而决定接管奢华的山间饭店。但是,山间酒店却传出曾有丧失理性的管理员杀害全家并自杀的恐怖传闻。

因为看中了山间酒店的偏远和幽静,所以杰克不顾好友托尼的劝告一心带着妻子和儿子住进了酒店里面。在这里,杰克制造了新的计划并专门为自己设计了创作的休息室。

纵然计划很完美,但是在杰克带着家人搬进酒店后他发现自己并不能专心写作。于是为了寻找灵感,杰克开始出入酒吧。在他的大脑中也开始浮现各种恐怖血腥的画面,这些画面虽是幻想却很真实。

之后山间酒店的传言开始慢慢变成真实存在的,上一任自杀管理者的幽魂开始出现在杰克的面前,并诱导他杀死自己的妻儿。

在原著小说中,《闪灵》极致地表现出了杰克的疯狂过程,并在最后进行自我救赎。这是人性真实的刻画,同时也是斯蒂芬·金成功的的地方。虽然如此,但是影片依然将斯蒂芬·金的那种真实震慑感拍摄了出来。



Ⅶ 闪灵讲的到底是什么啊

去看看豆瓣吧 你说的是1980年 尼克尔森主演的吧~~
这部电影 争论太多~~要解释起来 也比较费劲~~有涉及闪灵(超能力)论的,也有寓意之前美国黑暗历史跟一些屠杀印第安人和西进运动的,还有就是人性弱点 幽闭症的。反正争论比较多
按我的意思就是,扯美国历史就算了,一般人也不会联想到那些的,(专业电影分析人除外),又是讽刺美国当年历史暴行的,这在中国没几个知道! 高深的东西简单理解最好。 就是父亲由于工作不得志,和家里也不算和谐(打了儿子一次)。在封闭的酒店里,他受到的压力,再也压制不住,最后爆发! 至于都说它恐怖的不得了,肯定指的不是画面,因为画面实在不可怕。更多的还是说让观众产生共鸣,换位自己同样的遭遇,是不是一样的结果!就目前这个社会,这电影放到现在再看,我承认,内心的波澜是挺大

Ⅷ 求美国恐怖电影《闪灵》深度剖析 本人悟性不高 有许多不明之处望高手指点迷津 ~~

1998年,第511期香港《电影双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”,《闪灵》排名第一。评语写道:“看恐怖片就像吃安眠药一样,看得多就越觉得不可怕。即使是恐怖片经典之作《驱魔人》,看得多了也会麻木,再也不会害怕。任何事情都有特殊例子或者例外,《闪灵》就是越看越令人感到可怕。《闪灵》给现代恐怖片一个新定义。”电影大师斯坦利.库布里克的恐怖名作《闪灵》,是一部让观众灵魂受到惊吓的电影。斯坦利.库布里克用一种好莱坞导演所罕有的沉稳和冷静为观众编织噩梦,使人相信,天地间确实存在一种不可名状的邪恶力量,随时随地会突显狰狞。
整部电影当中,无论是封闭的旅馆,漫山的大雪,神秘的迷宫或者是丹尼眼中可怕的幻觉和尼克尔森渐渐癫狂的眼神都似乎在暗示或者叙述一个幽闭环境中弑妻杀子的疯狂行径.然而,当我们仔细坐下来想时,"库布里克真的只是想讲述一个疯狂的杀戮故事吗?"我们当然不会相信.因为这绝对不是一部简单的恐怖电影,这是一部库布里克的恐怖电影.于是我们重新回到了电影当中,就好像遵从着库布里克的指点般,再次进入那座封闭的迷宫中.
于是疑点就如预期般的出现了.首先,儿子丹尼的"嘴里的朋友"东尼到底是什么?父亲杰克见到的宴会幽灵是为什么而出现的?当杰克丧心病狂地追杀骑妻子而被囚禁到冷藏库中时,是谁帮他打开的门?丹尼在墙上用口红涂上的反写的"谋杀"意在何处?儿子的"闪灵"为什么而存在?杰克是如何一步步走向毁灭的?
于是我们的任务就如预期般地出现了.为了解决这些疑点,我们只能先打乱影片的结构.首先我们要证实的是杰克眼中的宴会幽灵的真实性.导演没有在这点上同我们周旋太久,妻子温迪在影片中诚实地向我们证明了宴会幽灵绝对不是真实存在的.它们只存在于杰克的想象中.于是下一个问题紧接而来.既然宴会幽灵完全是虚幻的,那么当杰克被关押时,为他开门的是谁呢?我们不可能单纯地回答自己是"幽灵"开的门.这样毫无意义,原因仍旧是:这是库布里克的电影.于是,我们用最简单的推理得出的答案是:儿子丹尼放出了杰克.
有没有开始毛骨悚然呢?是的,库布里克让我们都落进了这个恐怖陷阱.但这只是个开始,更多的疑问还在后面.如果是丹尼开的门,放出了已经沦为杀人魔的父亲,而让自己和母亲重新又落入险境,这样的行动难道不反常吗?于是,我们又想到了酒店里除了父亲母亲和丹尼外的另一个人.嘴里的朋友东尼.
我们回到了第一个疑点上,依旧如同被指引着一般.东尼是什么?我们发现在片头母亲温迪同医生的谈话占了相当大的篇幅.这是导演的又一重要提醒.这段谈话由丹尼的昏迷引起,渐渐谈到了东尼.在温迪的口中,我们知道了东尼第一次在丹尼嘴里出现是在杰克一次对丹尼动粗导致丹尼受伤之后.这有什么意义吗?我们都一定想到了什么,先别说.我们继续顺着导演的指引走吧.东尼一直在丹尼的眼中制造恐怖的幻像.血潮汹涌扑来和死去的小女孩都是东尼制造的幻觉.而从黑人厨师的口中,我们得知了丹尼是拥有"闪灵"的人.我们也知道了"闪灵"可以让人看到常人看不到的东西.那么,东尼是不是就是丹尼的"闪灵"呢?我们抱着这个或许很有希望的疑问,继续往迷宫深处走.在黑人与丹尼对话的一段里,我们已经知道了"闪灵"最大的特点是能预见仍未发生的事情.关于这点,自称同样拥有"闪灵"的黑人厨师已经用生命证实过了.而在影片中段,也就是杰克逐渐走向疯狂的时候,发生了一件意外加剧了事态的恶化.首先是丹尼在静寂的过道里骑着小三轮车,再次见到了死去的姐妹和她们惨死的样子.同时,死去的姐妹第一次同丹尼说话了:".....过来和我们玩,丹尼.....永远,永远,永远....."如果不同后面的场景相联系,我们也许只会把这当做恐怖片中的一个普通恐怖桥段.但是,当已经开始有些失魂落魄的杰克怀抱着儿子,告诉儿子他很喜欢这个酒店,并且希望永远,永远,永远地生活在这里时,两个场景有了显而易见的联系了.毫无疑问,两句一模一样的话不会是毫无疑义地出现在上下紧密相连的两个场景中的.而在两个场景中都听到了这句话的人就是丹尼.为什么同样的一句话要在丹尼耳边出现两次呢?我们不能忘记,第一次丹尼听到的这句话是虚幻的,是由死去的姐妹口中说出来的---也就是说,是东尼让丹尼听见的.是东尼让丹尼在恐怖的场面下提前听见了父亲会说的话.而能让人提前看到未来的能力就是"闪灵."于是,也许,我们就这么认为吧:东尼就是丹尼的"闪灵".
我们又进步了.但离库布里克藏在迷宫出口的真相还很远呢.
继续看那两个场景.当杰克如东尼给丹尼预见的一样,说出"永远,永远,永远...."后,丹尼的第一反应是问杰克:"你不会伤害我和妈妈的,对吗?"杰克听到着句话的反应是奇怪的,甚至可以说是心虚的.为什么?我们首先可以排除杰克此时心中已有了杀念,因为电影明明白白地告诉了我们杰克是在什么时候开始彻底丧失人性的.那么为什么杰克会惊慌?我们自然而然地想到了片头处温迪同医生的谈话.从谈话中看,杰克那一次对丹尼施暴对他们全家的影响都是极大的,尤其是杰克本人.而儿子的问题恰恰揭了他的疮疤,可以说,是加速了杰克的自我毁灭.
那么,丹尼又为什么会问父亲这么一句可怕的话呢?也是因为杰克同样的原因吗?显然不是.是因为丹尼第一次听到这句话时,眼前是两个死去的姐妹倒在血泊中的恐怖画面,于是再次听到这句话时第一反应就是恐惧.是谁让丹尼看到那么恐怖的画面?东尼.为什么东尼会让丹尼看到这么可怕的画面?它想让丹尼对这句话印象深刻.那么当杰克说出"永远永远永远"时,丹尼的反应也是东尼预计好的吗?是的.
我们又毛骨悚然了.是的,这都是东尼预计好的.但绝对不仅这些.让我们再来看神秘的237房间.
237房间里有什么邪恶的东西.这是黑人厨师提醒丹尼的.当然,东尼也知道.当然,我们也知道.但是杰克和温迪不知道.我们现在换一种方式来看:杰克最后完全发疯,是受了宴会幽灵的启发而开始成为魔鬼的;杰克发现宴会幽灵和第一次同幽灵酒保交谈的背景,都与237房间有关.第一次,杰克做着自己残杀妻儿的恶梦时,儿子丹尼带着伤痕出现---受伤前丹尼进入过237房间.妻子指控杰克伤害丹尼.杰克受了刺激,第一次见到幽灵酒保.第二次,丹尼(其实那时候已经是东尼了)告诉他们237房间里有人并且伤害了他.杰克进入房间,遭遇恐怖的女僵尸.杰克从此性情大变.并且进入了宴会幽灵的世界.因此,237房间的出现目的就是为了进一步毁灭杰克.更深地毁灭杰克.这似乎又是个巧妙而恐怖的计划,环环相扣.那么是谁在控制这一计划呢?我们可以看到,又是东尼.我们假定丹尼脖子上的伤痕是自己造成的,其目的是造成温迪对杰克的怀疑,而再次刺激杰克,使杰克进一步剧变.而东尼又借丹尼的口告诉温迪237房间有陌生人,造成杰克孤身一人进入237房间的机会,并且用恐怖的僵尸彻底将杰克逼疯.因此在影片渐渐深入的时候,东尼元凶的嘴脸就越来越清晰了.甚至到了影片后段,东尼已经完全抛开丹尼的躯体不再遮遮掩掩了.
有人识破了东尼的阴谋了吗?有人.丹尼识破了.在237房间中,东尼让丹尼自己伤害了自己,其实已经向丹尼摊了牌.因为此时东尼已经不再需要丹尼的掩护来达到毁灭杰克的目的了.从此以后,东尼一直光明正大地以东尼的身份出现,而可怜的温迪只能想到儿子可能受了太大的刺激.当杰克进入237房间时,镜头闪现了房间中丹尼痛苦的表情,这其实是他同东尼在斗争着啊.
为了证明这一点,库布里克特地在迷宫内给我们留下了一条线索.就是丹尼一直努力着写下的反写的单词"谋杀","MURDER ".但是仔细观察后我们发现,虽然MURDER这个单词是反写的,但其中有两个字母没有被反写.一个是正反写都一样的字母M.还有一个就是字母E.这有什么特殊的意义吗?我们发现,M和E放在一起就是单词ME,既"我."这不是巧合,这正是丹尼在同东尼剧烈斗争后写下来提醒母亲温迪的:造成这场谋杀的人,正是我啊!
影片到这里,几乎真相大白了.在幕后一直操控着这一切的人,就是东尼.还记得东尼是什么时候出现的吗?是杰克对丹尼动粗后出现的.东尼是靠什么两次刺激并催化了杰克的演变和毁灭?那次动粗.于是,那次动粗成了整部影片的线索.
现在我们回头,发现几乎已经解决了我们前面提出的所有问题.迷宫也渐渐走到了尽头.我们发现乍看上去是一个大团圆的结局其实告诉我们真正的凶手胜利了.他最终毁灭了杰克.我们也明白了这不是一个杀人狂杀人的故事,而是一个借助杀人狂杀人而杀死杀人狂的复杂故事.我们明白了闪灵是邪恶的能力而非可以轻易驾驭的能力.
当然,这是库布里克的电影.库布里克怎么会让你开开心心地解决他设下的谜团回家呢?在影片最后,1921年的旧照片是最后一块堵住出口的石头.必定有很多人试着想去解释这张照片.这种无法解释的现象是最电影化的,比如在《西北偏北》中,飞机俯冲,最后坠毁的情节和电影主线并不存在联系,把没有关系的内容用震撼的影像表现出来,会是观众产生一种迷惑,观众就会去推敲、分析,这时,导演就在一旁哈哈大笑了,因为吸引观众的目的已经达到。同样,《闪灵》中的旧照片使观众会去思考,会去回顾前面的内容,检查自己是否有不注意或者遗漏的地方,甚至会再看一遍电影。其实这只是即兴的发挥,在影片中耍了非常巧妙的一个小花招而已。
正是由于这幅照片的出现,使影片在时间轴上完全失去了逻辑性,时间不再是无限延伸的,而变成一种循环的方式。宿命的?轮回的?这在我们已知的世界中显然是无理的。如果我们换一种思路,是不是可以认为,影片关于旅馆中的全部内容都是杰克写的一部小说?或者说是杰克做的一场恶梦?但是,无论怎样解释,似乎都可以成立,也都不尽合理。所以,得了吧,毕竟,这是库布里克的电影.

Ⅸ 谁能告诉我闪灵的具体剧情,包括结局和真相,我不要简介,30分谢谢

具体剧情:
杰克(杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰)是一个作家。一个冬天,他得到了一个看管山顶酒店的差事。这正合杰克的意思,他正好可以有一个幽静的地方写作。于是杰克带着妻儿搬进了酒店。
冬天大雪封路,山顶酒店只有杰克一家三口。从他们一搬进来,杰克的妻子温蒂(谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall 饰)就发现这里气氛诡异,杰克的儿子丹尼(丹尼·劳埃德 Danny Lloyd 饰)经常看到一些他不认识的人,但这里除了他们一家别无他人。而杰克除了一整天闷头写作外,脾气亦变得越来越古怪.
直到有一天,温蒂发现丈夫这些天来一直写就只有一句话:杰克发疯了!
儿子的特殊能力叫【闪灵】,意味着可以和异世界的物体或者具有相同能力对话,可以看见鬼。
杰克被鬼操纵着准备杀掉妻子儿子,被酒店的侍应救下,最后在追逐中死在雪地里。
结局:
丈夫死掉了,妻子和孩子逃离了这里。
真相:
这是一间鬼屋,住进这里的人会受到影响,最后鬼物没死,只是能被看见,主角死掉了。
导演简介:
斯坦利·库布里克是过去40年间始终最吸引人的电影制作人,他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多。影片中不可思议的视觉风格为他赢得如潮好评,而他非传统的叙述感又常常会引来轻蔑的挑剔。尽管如此,他在重复和模仿主导的传媒圈仍旧是一位独一无二的艺术家。
香港百老汇电影中心附设的餐室即以他的名字命名,以兹记念。
在好莱坞,有一个人似乎很少被人想起,但提起他又人人肃然起敬,这便是大导演斯坦利·库布里克。当然,提起库布里克就咬牙切齿的人也大有人在,那便是与他合作过的演员们,从主演《斯巴达克斯》的柯克·道格拉斯开始,人人都说这位导演是疯子、是虐待狂。而库布里克对这些大牌明星们也嗤之以鼻,提起好莱坞他更是从来不说好话,他宁愿长年住在英国伦敦的郊外,也不愿在贝伐利山与那些“白痴”、“势利眼”照面。
与大多数美国导演相比,库布里克的作品少得可怜,如果将他早期个人制作的实验性影片也算入的话,只有不到二十部。库布里克早年曾是记者,对电影的狂热,使他很快便成为地下电影的代表人物,他超常的才华引起了好莱坞的注意。从60年代开始,他成为一位职业电影导演,八十年代国内观众看过的《斯巴达克斯》便是他进入好莱坞的第一部作品。但库布里克对拍摄这样的商业片似乎不感兴趣,很快他就以自己独特的个性让制片商和观众连连吃惊。电影学者大多将库布里克看作是战后现代主义电影的代表人物,他的创作力求表现荒诞的人生和悲剧化的哲理,现代主义电影大师如伯格曼、安东尼奥尼、费里尼等人的作品也大多如此。
六七十年代是库布里克创作的黄金时期,这一时期美国社会和文化经历了重大的变革,这给了库布里克无限的灵感。《奇爱博士》是一部有关未来战争的梦魇般的黑色幽默剧,叙述了核恐惧笼罩下未来世界的毁灭。它以独特的视角突出了这样一个主题:核恐惧、核危机不过是人性危机的外在表现。人的危机存在一日,文明的危机便会存在一日。《罗丽塔》改编自著名作家纳博科夫的同名小说。到1997年它已经被三次搬上银幕,库布里克的这部被大多数人公认为最好的一部。完成于1971年的《发条桔子》是部有强烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片,它也是库布里克最成功的代表作。影片通过青少年犯罪及社会权力机构对青年的迫害这两条线索,表达了库布里克对六十年代一系列文化、政治、伦理现象的看法及态度。影片中的暴力场面引起了观众的惊愕。暴力问题是贯穿于库布里克影片中的一个重要主题。一方面,库布里克反对暴力,尤其反对暴力对人性的损害。另一方面,出于对道德沦丧、暴行肆虐的社会现实的憎恶,他认为对待暴力也只有使用暴力。尤其是在个人受到社会权力机构的压抑与异化时,果敢地使用暴力来反抗是唯一的自我解放途径。《2001:太空漫游》则是一部对人类历史进程进行史诗般描绘的科幻片。很多年过去,这部影片仍被多次评为“有史以来最佳的科幻片”。这部作品以一种冷峻、客观的风格和高度的庄严感与使命感探讨了人类未来的存在前途,库布里克赋予这部影片最富哲理意味的主题是:人于进化、发展的历史中,于茫茫的宇宙中寻找自己的位置而不得,最后终结于漂泊和毁灭。
七十年代中期至八十年代,库布里克只拍了三部影片,即《巴里·林登》、《闪灵》和《全金属外壳》,这些作品无论在内容上还是形式上都有较大的差异,显示出他善于驾驭不同题材,掌握不同风格的能力。《巴里·林顿》以其优美的影像造型和古典音乐的运用令无数观众倾倒。《闪灵》则将七十年代以来恐怖片的创作推向高潮。一个大雪封山的冬季,看守宾馆的作家疯狂的杀戮直到今天仍让许多观众难以忘怀。高度电影化的造型手段也让人们看到了这位导演的非凡功力。《全金属外壳》则是一部越战题材影片。越战片在当今美国影坛已成为一个重要的类型,大有泛滥之势。库布里克选择的视角较为新颖,深入细致地刻划了人物的内心世界变化,在众多同类题材影片中给人留下深刻的印象。
库布里克的作品尽管不多,风格样式也灵活多变,但有一点是一脉相承的,那就是力求以电影来体现哲理化的意蕴,尽管这在一定程度上影响了影片的观赏性,但他特立独行的思索给影坛注入文化与哲理的亮色。他对影像的极致化追求丰富了电影语言,在这方面做出了独特的贡献。《国际先驱者论坛报》曾把他与意大利的费里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑泽明列为当代世界上最重要的四位电影导演,许多文化学者在研究社会思潮与文化现象时,也常以他的作品为分析对象。美国电影史学家彼得·科维曾这样说:“库布里克敢于蔑视社会常规,拓展题材领域。他的每部作品都不是随时间流逝的平庸之作。”不久前,美国著名电影杂志《好莱坞报道》在全世界500位导演中评出40位“最有影响力”的导演,库布里克排名第五,可谓实至名归。

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