希区柯克电影人物分析

A. 阿尔弗莱德·希区柯克的作品有什么特点

阿尔弗莱德·希区柯克是举世公认的“悬念”大师。他曾经给悬念下过一个十分著名的定义：假如你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的，炸后一惊的场面。从另一个角度看，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。

希区柯克生于伦敦，1925年开始独立执导电影。他一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题来设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。1939年他应邀去好莱坞，次年拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国直到逝世。

希区柯克的作品并非只靠悬念吸引人，其内涵要深刻得多。他对人类的心理世界有着深刻的体悟。作为一个大师级人物，希区柯克对人性的看法是相当冷静的，甚至可以说是非常冷酷的，他毫不留情地指出了现代社会的荒谬。

他作品中的人物大多有些变态，备受焦虑、内疚、仇恨或情欲的折磨。希区柯克对变态心理学有着持久的兴趣，他对杀人狂的一段评论，很典型地表明了他对这类人的态度。他说：“人们常常认为，罪犯与普通人是大不相同的。但就我个人的经验而言，罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们日常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特色，更引不起人们的兴趣。罪犯实际上是一些相当笨的人；他们的动机也常常很简单，很俗气。”希区柯克认为人是非常脆弱的，他们经不起诱惑。他说：“人们正派和善良的品质可能是天赋的，但常常经不住严格的考验。”于是我们在希区柯克的作品中，看到一个个受到诱惑的灵魂逐步地脱去人性的外衣，滑向罪恶的深渊，越陷越深，难以自拔，最终是害人害己。

希区柯克的作品结构巧妙，这是为世人所公认的，以致形成了一种“希区柯克模式”：故事的结局曲折惊险，出人意料，其中不乏黑色幽默式的场面。

文如其人，希区柯克能成为一位艺术大师，这与他的个性有很大的关系。希区柯克对人生抱着一种奇怪的恐惧感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里，而且潜伏在只身独处的时候，有时当我们和正派、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。另外，在希区柯克的内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。他的那部影片《破坏者》初次放映时，在广告上加上了“当心背后有人”的副标题，这是很有象征意义的，暗示了希区柯克本人具有无时不有的偏执的疑惧。

希区柯克的艺术的别具一格的主题，通常被认为是一种悬念，但是，更准确地说，那是一种焦虑。例如，他非常害怕和警察打交道，以致到了美国后，几乎不敢开车出门。有一次，他驱车去北加利福尼亚，仅仅因为从车中扔出一个可能尚未完全熄灭的烟头而终日惶惶不安。希区柯克是一个难以捉摸的人。虽然他身处名利场中，却离群索居，怕见生人，整天在家里跟书籍、照片、夫人、小狗、女儿为伍，只同很少几位密友往来。

希区柯克也许有点古怪，难以理解，但至少有一点是肯定无疑的，那就是他是一个献身艺术的人。他主要关心的是如何拍出一部杰作，而不是赚钱(虽然钱也会随之滚滚而来)。希区柯克不参加各种社交聚会，不跟妖艳的女影星厮混。他除了拍片之外，的确是一心不二用的。他把全部精力都用在准备制片上，他事先筹划一切，直到最后一个细节，并且全神贯注、兢兢业业地去实现他的计划。有人问他，要是让他自由选择职业的话，那他愿意做什么，或者在他一生中想做什么。他回答说：“我不知道，我爱画，但我不会画；我爱读书，但我不是作家。我只懂得制片。我绝不会退出影界，除此之外，我还能做什么呢?”

因而，对于希区柯克来说，电影仿佛是这么一种手段，它能使惊恐不安、经常受着莫名其妙的内疚和焦虑所折磨的人们，通过导演对剧中人物进行巧妙的安排来排除内心的痛苦；对于希区柯克来说，电影似乎是一种工具，那就是在他确认人们需要他的地方，可以暂时从精神上来支配人们和拥有人们。

为了表彰希区柯克的一生对电影艺术作出的突出贡献，1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖；1980年，英国女王伊丽莎白二世封他为爵士。希区柯克是一位对人类精神高度关怀的艺术家。

B. 希区柯克的《精神病患者》中，诺文为什么会分裂出双重人格

其实双重人格的人大部分来说就是因为两个人的这个执念太深。当然也包括他这个童年阴影的问题，他会觉得自己是另一个人。其实这是一种精神疾病上的大问题，他觉得自己是一个人又是另外一个人，因为这个另外一个人格对他来说，他发生一些事情，他自己本身是不都不知道的。所以我觉得年幼时期的很多模仿的事情一定要注意，因为我所模仿着模仿着自己就会出现两个人格，一个是代表贞的，一个是代表副的，而且这两个人格基本上都是相反的性格，基本上是一个活泼一个低沉，一个严肃，一个搞笑。

C. 希区柯克是谁

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阿尔弗雷德·希区柯克
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阿尔弗雷德·希区柯克爵士，KBE（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英国，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。

目录
[隐藏]
1 传记
2 电影主题
2.1 清白的中产阶级男士
2.2 金发女郎
2.3 麦高芬
3 参考文献
3.1 蒙太奇
4 影片年表
5 电视连续剧年表
6 外部连接

[编辑] 传记
希区．考克1899年8月13日生於英国伦敦，1956年入籍美国，1980年4月29日殁於美国洛杉矶。

因其对电影的贡献，而於1980年受封英国爵位KBE爵士。希区考克专擅拍摄惊悚悬疑片，素有「紧张大师」〔或“悬念大师”〕之称，不但有许多脍炙人口的名片传世，对电影工业也有深刻的影响。1967年获颁艾文索伯纪念奖。

[编辑] 电影主题

[编辑] 清白的中产阶级男士
希区考克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《北西北》〔另名《西北偏北》〕，Cary Grant 原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活，完全被势力庞大的家族占住大半时间。

[编辑] 金发女郎
希治阁对金发女郎情有独钟，特别是自从他采用彩色底片拍片之后，他采用的女演员都是金发女郎。

格蕾丝·凯丽 :《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》
Kim Novak :《迷魂记》
爱娃·玛丽·森特（Eva Marie Saint）：《西北偏北》
Tippi Hedren :《鸟》、《艳贼》

[编辑] 麦高芬
麦高芬（MacGuffin,也称麦胡言）是希治阁电影中一个重要的概念，指一些在剧情中有很大重要性，却子虚乌有的东西。根据1966年出版的杜鲁福（François Truffaut）对阿尔弗雷德·希治阁的经典访谈录，希区考克亲自解释：「在英国（英格兰）的一列火车上面，两位旅客互相交谈。
其中一位问：『对不起，先生，请问您在您头上的奇怪的包包是什麼东西？』
『喔，这个呀，这是一个麦高芬。』
『是作什麼用呢？』
『目的是为了设陷阱补抓一些苏格兰高原的狮子。』
『啊？？但是苏格兰高原没有狮子呀！』
『喔，那就没有麦高芬了。』
所以你看，一个麦高芬即什麼都不是。」

[编辑] 参考文献
译名麦胡言：出自远流出版社：天才的阴暗面-紧张大师希治阁 初版 p.195

[编辑] 蒙太奇
希区考克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《北西北》、《惊魂记》、《鸟》。
蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪接起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。

《北西北》：Cary Grant 单独一人被诱骗到广阔的玉米田，从高空临下拍摄的镜头中，公车从远处缓缓驶来，下车的男主角在画面中只是一个小点，显的渺小与旁徨，接著是关於他的镜头以及他的主观镜头互相剪接；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪接；最后则是 Cary Grant 发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。
《惊魂记》：Janet Leigh 在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对著摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，当然也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的大特写出现，然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟 Janet Leigh 惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面。
《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望著加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由於汽油不慎流出，餐厅里面的人顺著汽油的流向产生出「餐厅里面的人」以及「餐厅里面的人的主观镜头」互相剪接，最后结束在一不知情男士为了点香菸不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。

[编辑] 影片年表
1976年《大巧局》 (Family Plot)
1972年《狂凶记》(Frenzy)
1969年《黄宝石》(Topaz)
1966年《冲破铁幕》(Torn Curtain)
1964年《艳贼》(Marnie)
1963年《鸟》(The Birds)
1960年《惊魂记》(Psycho)
1959年《北西北》(North by Northwest)
1958年《迷魂记》(Vertigo)
1956年《伸冤记》(The Wrong Man)
1956年《擒凶记》(The Man Who Knew Too Much )
1955年《怪尸案》(The Trouble with Harry )
1955年《捉贼记》(To Catch a Thief)
1954年《后窗》(Rear Window)
1954年《电话谋杀案》(Dial M for Murder)
1953年《忏情记》(I Confess)
1951年《火车怪客》(Strangers on a Train)
1950年《欲海惊魂》(Stage Fright)
1949年《风流夜合花》(Under Capricorn)
1948年《夺魂索》(Rope)
1947年《凄艳断肠花》(The Paradine Case)
1946年《美人计》(Notorious)
1945年《意乱情迷》(Spellbound)
1944年《Aventure malgache》(纪录片)
1944年《祝您旅途愉快》(Bon voyage) (纪录片)
1944年《救生艇》(Lifeboat)
1943年《辣手摧花》(Shadow of a Doubt)
1942年《海角惊魂》(Saboteur)
1941年《深闺疑云》(Suspicion)
1941年《谍网情深》(Mr. & Mrs. Smith)
1940年《海外特派员 》(Foreign Correspondent)
1940年《蝴蝶梦》(Rebecca)
1939年《牙买加旅店》(Jamaica Inn)
1938年《贵妇失踪记》(The Lady Vanishes)
1937年《少女》(Young and Innocent)
1936年《间谍》(Secret Agent)
1935年《三十九级台阶》(The 39 Steps) 又译《三十九阶》或《国防大机密》
1934年《擒凶记 (1934年)》(The Man Who Knew Too Much)
1933年《维也纳的华尔滋》(Waltzes from Vienna)
1932年《第十七号》(Number Seventeen)
1932年《奇怪富翁》(Rich and Strange)
1931年《The Skin Game》
1930年《Elstree Calling》
1930年《朱诺与佩考克》(Juno and the Paycock)
1930年《玛丽》(Mary)
1930年《谋杀》(Murder!)
1929年《敲诈》(Blackmail)
1929年《Sound Test for Blackmail》
1929年《男人岛的男人》(The Manxman)
1928年《香槟》(Champagne)
1928年《农家妇》(The Farmer's Wife)
1927年《下坡路》(Downhill)
1927年《放浪》(Easy Virtue) 又译《水性杨花》
1927年《手环》(The Ring)
1926年《房客》(The Lodger)
1926年《山鹰》(The Mountain Eagle)
1926年《欢乐园》(The Pleasure Garden)
1923年《无秘密的丈夫》(Always Tell Your Wife)
1922年《第十三号》(Number 13) 又译《皮博迪夫人》

[编辑] 电视连续剧年表
1962年《The Alfred Hitchcock Hour》
1959年《Startime》
1957年《Suspicion》
1955年《Alfred Hitchcock Presents》

[编辑] 外部连接

D. 希区柯克的电影特点，有那些

对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。

称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师，他当之无愧！相信只要是喜爱心理惊悚恐怖剧的观众，一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉，自大师以后的许多相同类型剧，或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师，事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”（the thriller genre）这一电影类型。阿佛莱德·希区柯克（Alfred Hitchcock）同时也是个优秀的技师，熟练的把性感、悬疑、幽默都融合在一部电影里。

希区柯克是非常耐人寻味的导演，对电影商业和艺术性的两难讨论很有启发性，半个世纪以来，理论界对他的研究和分析从来就不曾停止过，评论称他具有三重人格：公众的、私人的和电影的。所谓“公众的”是他那些充满作秀意味的照片、电视采访和公开言论，“私人的”是他真实的性格（腼腆、孤僻而又幽默），而“电影的”则是他赋予电影这门艺术独特的个人风格。他的绝大多数作品，即使是在50年后观看也同样韵味无穷。

希区柯克是位伟大的优势导演，影片制作严谨，个人风格鲜明且善于突破模式（传统的和自我的），但也偶有为惊人情节而牺牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。这是作为入门者，我的一点暂时的粗浅认识，希望以后能够丰富和进一步修正。

E. 希区柯克这位导演执导电影的特点是什么谁能详细分析下他的电影中有哪些与众不同的满意必采纳

对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的
艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他
对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那
样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。[1]
根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发展，但是观众却
无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到
伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们
却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情！这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表，为许多后辈导
演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，
更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑
戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊
吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么──而这，就是希区柯克！
希区柯克没有受过任何正统的电影或戏剧训练，父亲也只是伦敦东区的一个蔬果商，他念过航海工程学校，19岁进入电报
公司担任技术工作，同时在伦敦大学修习艺术课程，这对他日后的成就奠下重要的基础。之后开始朝电视和广告界发展，在这个时期他也开始接触到电影，20岁踏
入电影界，担任片头字幕设计和剪接的工作。因此我们在欣赏他的作品时，可以发现强烈风格的片头字幕，揭开了引人入胜的电影情节。当然他作品中精练有创意的
场面调度和他不落俗套的剪接技巧，著实有密不可分的关系。22岁起开始在《Woman to
Woman》等五部电影中担任编剧和艺术指导，39岁便离开伦敦前往好莱坞发展。隔年在美国执导的第一部作品《蝴蝶梦》，一举拿下奥斯卡最佳影片奖，迈开了成功的第一步，也打响了他的知名度。之后在奥斯卡得奖史上，也可以说是战果辉煌，并以《惊魂记》等片五度提名奥斯卡最佳导演奖，1979年荣获美国电影协会颁发终身成就奖。

F. 如何评价希区柯克的影史地位

希区柯克是一位真正的世界级电影大师，非常善于拍摄悬疑电影。对于真真呢过热爱电影的人们来说，希区柯克这个名字已经不仅仅是一位导演。而是一种对于惊悚悬疑电影的认知，是一种自成一派拍摄手法，更是电影背后所传达出来的精神。在希区柯克之前，是几乎没有惊悚悬疑片这个分类的，换句话说，这类电影很难在电影界形成影响。希区柯克是将“悬念”这一概念带入电影的第一人，设置悬念，线索导向，将观众带入到影片的环境和情绪中去，是希区柯克对于电影艺术最大的贡献之一。

观众的心始终被角色的命运紧紧抓住，为他们的快乐而快乐，为他们的悲伤而悲伤。这是悬念的作用，更是希区柯克电影前所未有的力量。