形象学角度分析电影花木兰

❶ 动画片花木兰人物剖析

没看过，帮你找点评论吧

《花木兰》由美国著名动画公司迪斯尼制作出品。本片改编自中国传统经典故事《花木兰》，但完全由现代美国式精神理念构成影片核心，讲述主人公花木兰勇于突破传统意识框架束缚，追求个性释放，努力挑战自身，抗击社会及外来压力，实现自我价值的故事。

该片巧妙的将现实的内在立意，与富于神秘色彩的东方经典传说相结合，获得不同文化、不同年龄观众群体的普遍接受，在全球范围获得巨大成功。

整体风格

与迪斯尼常见动画风格不同，该片整体风格借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇富东方韵味。

片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾，达到了写意与写实的协调平衡。

剧情结构

依照悉德‐菲尔德的剧情结构法，从开始到木兰离家为第一幕建置部分，该部分包括：1，介绍主要人物：以木兰见媒婆体现角色性格和状态。2，提出戏剧性前提：征兵。3，戏剧性情景：社会对女人的要求与木兰自我观念的冲突。情节点1是木兰扮男装从军，也即故事真正开始处。

从离家之后到木兰去京城为第二幕对抗部分，木兰放下布娃娃为第二幕中间点。第二幕前半部分的动作主题是木兰想要成为合格的军人，其中木兰爬上桅杆拿箭为紧要关头1。第二幕后半部分的动作主题是木兰想要和大家一起打败匈奴，其中木兰的身份被揭穿是紧要关头2。木兰决定去京城救人是情节点2。

剩下是第三幕结局部分。

角色设计

角色造型设计沿用美式动画常见造型原则，正面角色基本为长方形和圆形脸，头顶平直；反面角色为三角形脸，头顶尖。

按美式动画惯例为主角配备了多话、滑稽、多动的配角——龙，起调剂情节、幽默搞笑、在无人时与主角对话、揭示主角心理、代替旁白和引进神话因素等多重作用。此片因情节需要，龙出场较晚，故另增加一无言配角——蟋蟀，在第一幕发挥相同作用。

反面主角单于也配有一只鹰作为陪衬，是此类动画片中较为少见的。鹰的头部造型采用了模仿单于的方法，构思新颖。片中单于出场不多，且此类威胁性角色不宜多话，也不宜多动，本来难以给人留下深刻印象。故片中通过增加鹰的方法，在单于不出场的情况下，也让观众通过鹰感到他的威胁，效果极佳。

片中正面角色的马，借鉴了中国汉唐时期的马匹艺术造型风格，写意神骏，是该片一亮点。

相反匈奴的马造型基本写实，但夸大头部，使之有野兽的感觉。

动作设计

动作设计首先是影片中塑造角色的重要手段，如衬托木兰女性魅力的头发运动的设计，表现其叛逆性格的跳过桥栏的设计，表现木兰父亲好强性格的放开拐杖、跛脚走路的设计等。

动作设计还是衡量动画片质量的重要标准，只有精细的动作设计，才能使动画角色栩栩如生。如在花树下，父亲劝慰女儿前，先抚摩手背表示考虑的设计，龙在看报纸时添手指的设计等，都起到类似作用。

预备动作是动画中场景转换的常用手法，如在花树下，父亲先抬头皱眉，然后传来隆隆战鼓声，转入征兵一节。

细节设计

精巧的细节设计，在动画片的表现手法中占据着重要的位置，不同类型的细节在片中起着不同的作用。

在情节方面，如木兰第一次在花树下和父亲交谈的细节，虽然短暂，但却起着连接角色情感，与结尾呼应，并铺垫后继主要情节的作用。

在动作方面，如木兰用龙点火放炮一节的设计，巧妙的将现实与神话，严肃与搞笑完美结合在一起。

在道具方面，如木兰在见媒婆时用过的扇子，后来用于夺下单于的剑。进一步点出了角色冲破性别歧视，实现价值理想的主题。

三维技术

本片为二维动画片，但部分地方也使用了三维或仿三维技术，用以增加画面深度、写实性和立体感，如开始的三维长城、部分三维烟雾图层的导入等。

场景造型

偏重风景设计，总体追求写实和意境结合。如雪山一节，山体为写实造型，远处的雪地采用水墨写意的方法表现。

部分采用了夸张手法衬托人物，如象镜子一样映出木兰身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。

节奏

本片总体节奏紧凑，在容易减缓情节的部分，如训练、行军、木兰心理描写等，都采用歌曲带过。在叙事部分，人为制造多处紧张情节，使全片保持快节奏感。如木兰的奶奶闭目过街，木兰军中洗澡等。

悬念插入是美式动画常用手法，可以在紧张节奏处进一步制造高潮，或将幽默因素加入到严肃段落中。如雪崩一节，士兵射出绳索却又没有抓住，木兰随意射出绳索却被士兵抓住的悬念制造。

场景动画

因本片为二维动画，难以体现三维场景运动效果，故大场景动画的表现相对较弱。因此额外设计了一些辅助段落来加强场景动画效果，如雪崩一节中，加入龙乘坐金属盘滑雪的设计。

镜头技巧

镜头的剪接长度控制，是制造气氛、调节情绪的重要手段。木兰抱着最后一枚炮弹去炸雪山时，采用了越来越短的剪接手法，以营造越来越紧张的气氛。相反，在高潮前的最后一个镜头，则延长镜头时间，以调动观众期待情绪，如雪山被炮打中的延长镜头，单于挥剑砍向木兰时的停顿。

画面构成与效果

画面的构成因素直接决定效果的营造，如第一次在花树下，前景花枝对中景人物的衬托作用。又如雪地之战中，将俯视远景表现数量庞大的敌军画面，和冲向镜头的敌军骑兵中景画面，交叉使用，营造出富于强大冲击力的威胁效果。

影调色调

影调和色调的设计非常讲究，不同情节段落有自己的成套色系，且相互间协调统一，共同衬托主题。如开始用于家乡场景象征木兰性格的明艳色调，结尾象征胜利团员的高调，雪山中象征战争的灰白青冷色系，皇城中象征威严与危险的暗红色系等。又如在看到被烧毁的军营时，利用从高调到低调的突然转变，加重突然面临危险的戏剧效果

音乐音效

本片的音效和音乐设计非常精致，无论用于抒发思想的歌曲——部分同时起场景过渡作用，还是衬托情节的音乐，以及各种音效的使用都极具匠心。如马匹在雪崩中冲突一节，因实际雪地中的音效必然不够响亮，难以衬托紧张情节，片中就在每一次马匹冲落的时候加入磬的打击声，效果完美。又如木兰和军队离开烧毁营寨进入雪山一节，用主调高亢的音乐预示隐藏的危险。

总结

一部好的动画片，是由全方位的精心设计制作共同打造的结果。目前有些人认为某些国产动画片的差距，仅仅在于故事的问题，或是制作技术的不足。我个人认为缺乏大规模、全方位的影片设计，才是问题的核心所在。

❷ 迪士尼电影中花木兰的形象特点（或者从艺术形象角度分析木兰这一形象）

大大咧咧，粗手笨脚。当然，这是她之前的形象。但又不乏聪明，是个有潜力的人。这一点可以从他在看俩老人下棋，其中一个马上输了，但他看了几秒钟，立刻出了一步棋，使得棋势扭转中看出。后来当然是个巾帼英雄啦

❸ 如何评价迪士尼动画电影《花木兰》

在北美生活，又有一个正当年的女儿，感受到了迪士尼宇宙中公主的存在是多么的重要。公主们是几乎所有小女孩最初的审美标杆，是人生导师，是亲人是朋友，是她们眼里最初的自己。所以首先要说，在这个公主家族中有我们中国代表，还是挺骄傲的。

❹ 分析花木兰这个人物的形象400字

花木兰的人物形象：

木兰是一个少女，又是一金戈铁马的英雄，在国家需要的时候，她挺身而出，驰骋沙场，立下汗马功劳；胜利归来后，又谢绝做官，返回家园,重新从事和平劳动。

木兰既是奇女子又是普通人，既是帼国英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效祖国，不慕高的官厚禄而热爱和平生活。

从木兰身上，集中体现了劳动人民的美德。木兰原是一个勤劳善良的平民女子，为了保存父老，毅然女扮男装，代父从军。

在两千年前男尊女卑的封建社会里，她这一行为是何等大胆，她抛弃儿女情长，越过重重关山，勇敢地来到前线，这与中国古代女子“绣花楼上，足不出户”形成鲜明对比，她身经百战，历时十年，打败敌人凯旋归来，直到这时同伴才发现她是女郎。

经过战争的磨练，从一个普通姑娘成为一个坚强无畏的将军。但她功成不求赏赐，只愿回家与亲人团聚，恢复她当年“当户织”的劳动生活。

拓展资料：

花木兰（412年-502年），花木兰的事迹流传至今，中国古代巾帼英雄，忠孝节义，代父从军击败入侵民族而流传千古，唐代皇帝追封为“孝烈将军”。

花木兰故事的流传，应归功于《木兰辞》这一方民歌，但花木兰的姓氏、籍贯等，史书并无确载。花木兰事迹被多种文艺作品所表现，电影、电视剧、歌舞豫剧等。

网络-花木兰 （古代民族女英雄）

❺ 花木兰电影中木兰是一个怎样的人

电影版《花木兰》里的木兰是一个勇敢、坚定， 不服输的女人。

• 三、结语

木兰在历史上一直是一个勇敢的化身，她坚强、自信、充满正能量。其实我们内心都有一个真实的自己，只是我们在意别人的说法，将真实的自我埋藏起来了。

❻ 美国迪士尼电影《花木兰》并指出其特点

《花木兰》是由华特迪士尼影片公司出品，妮基·卡罗执导，刘亦菲、甄子丹、巩俐、李连杰领衔主演的真人版剧情电影，定档于2020年3月27日在北美上映。

该片根据1998年迪士尼同名动画改编，讲述了花木兰女扮男装、代父从军、屡获战功的故事。

1998年，美国迪斯尼公司根据花木兰的故事，投资制作了动画电影《花木兰》（Mulan），从西方人的视觉和审美，再现中国故事。木兰诗中的木兰是一个非常女人的女儿，会织布，会为父亲分忧，美版中的木兰就像一个闯祸精。

(6)形象学角度分析电影花木兰扩展阅读：

《花木兰》剧情简介——

中国的皇帝颁布法令，要求每家出一名男子服兵役，抵御北方侵略者。作为一名受人尊敬的战士的长女，花木兰（刘亦菲饰）站出来替生病的父亲应征入伍。她装扮成男人，化名花军(Hua Jun)，经受了种种考验，同时必须利用内在的力量，接纳自己真正的潜能。这是一场史诗般的旅程，让木兰蜕变为一名受人尊敬的战士，也赢得来自国家与骄傲的父亲的尊重。

❼ 木兰是一个什么样的人物形象

花木兰是中国古代传说的四大巾帼英雄之一，是中国南北朝时期一个传说色彩极浓的巾帼英雄形象。

1、花木兰最早出现于南北朝一首叙事诗《木兰辞》中，该诗约作于南北朝的北魏，最初收录于南朝陈的《古今乐录》

2、千百年来，花木兰一直是受中国人尊敬的一位女性，因为她又勇敢又纯朴。

3、木兰女扮男装，代父从军，征战疆场一十二载，屡建功勋，无人发现她是女子，回朝后，封为尚书。唐代追封为"孝烈将军"，设祠纪念。

(7)形象学角度分析电影花木兰扩展阅读:

1、花木兰故事的流传，应归功于《木兰辞》这一方民歌，但花木兰的姓氏、籍贯等，史书并无确载。

2、《木兰辞》即为《木兰诗》是一首北朝民歌，热情赞扬了木兰勇敢善良的品质、保家卫国的热情和英勇无畏的精神。

3、木兰的精神激励着成千上万的中华儿女保卫国家，可歌可泣。《木兰诗》被列入中学课本，被千千万万的人世代诵颂。木兰的事迹和形象被搬上舞台，长演不衰。

4、家喻户晓的花木兰。后人为了祭祀她，就在其故里虞城县营郭镇建造了木兰祠。该祠始建于唐代，后又经多次重修扩建。

❽ 怎样介绍花木兰这一形象

花木兰，中国古代女英雄，木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。一千多年来，木兰代父从军的故事在中国家喻户晓，木兰的形象一直深受人们喜爱。

拓展资料：

花木兰(412年-502年)，花木兰的事迹流传至今，中国古代巾帼英雄，忠孝节义，代父从军击败入侵民族而流传千古，唐代皇帝追封为"孝烈将军"。

花木兰故事的流传，应归功于《木兰辞》这一方民歌，但花木兰的姓氏、籍贯等，史书并无确载。

花木兰事迹被多种文艺作品所表现，电影、电视剧、歌舞豫剧等。

❾ 怎样从形象学的角度分析动画片《花木兰》

木兰的巾帼英雄形象出现在文学史上具有不平凡的意义.木兰无疑是个"当户织"的劳动姑娘,但她 更是一个战场上英勇杀敌、保家卫国的巾帼英雄.她不顾战争的危险性和乔装被识破后所带来的种种恶果和世人不容的眼光,毅然代父从征,表现出"国家兴亡,匹夫有责"的爱国精神,更有一种孝顺的精神隐含其中.木兰既是一个现实社会中普通的劳动妇女的形象,又是人民心中理想化了的英雄人物.

❿ 花木兰动画中的形象与传统有什么区别

木兰就以一个非常泼辣、毛手毛脚的形象出现在观众的面前。她依靠做小抄来勉强记诵女人在社会上所必须遵守的三从四德等一系列的行为规范，骑着高头大马就风风火火地去见媒婆，又把父母寄予厚望的选秀搞得一团糟。主张妇女解放、摆脱男权控制的女性主义者一定会非常喜欢这个显得如此不一般的姑娘。女人凭什么要牢记男权社会定下来的条条框框？又凭什么要打扮得漂漂亮亮、还要费尽心思就为了做某个男人的妻子呢？花木兰的不寻常，就表现在她有意或无意的反传统，这使得她与小心遵从伦理纲常的“小家碧玉”截然不同。终有一天，匈奴来犯，朝廷急需男丁，然而花木兰的父亲年事已高，于是花木兰下定决心替父从军。这本是体现了中国人所弘扬的孝道，但是从女性主义的角度分析，这正体现了女性的自觉。女人是不能上战场的，女扮男装更是欺君之罪。这难道不是对女人政治地位的歧视吗？花木兰打破了这种局面，而且立了大功，救了中国。“救了中国”这一说法明显是太夸张了，但西方人自然不会去为了制作一部动画片而专门去考证历史中的花木兰 到底立了多大的战功，只要把这个女人塑造成英雄就足够了 。而且不要忘了，这个女人在军营里可是比那些男人还要强壮和具有智慧，她甚至还两次救了长官李翔——也就是她未来丈夫的命，一次是在雪崩当中，一次是在单于手下。这是一个非常有意思的情节。以往的有情人终成眷属，常常是英雄救美，女性扮演的是弱者的角色，她们需要强者的保护。但是《花木兰》中的“有情人终成眷属”，却是“女救男”的反传统模式，而且一救就是两次。壮汉竟然不如女子，这是女性主义者非常愿意看到的，花木兰这样的大力女孩也自然会成为许多女孩子们的心中偶像。

但是花木兰的故事毕竟是正宗的中国货，美国人还需要费些心思做些改造。然而《花木兰2》则完全是套着中国外衣的美国货了。在2005年的年初，迪斯尼公司又以直接发行影音产品的方式再度推出了续集《花木兰2》。整部影片的制作基本上请的还是原班人马，而且像前一部一样借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇富东方韵味。同时片中还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾，达到了写意与写实的协调平衡。而在音效和音乐设计上可以说是非常的精致，无论用于抒发思想的歌曲，还是衬托情节的音乐，以及各种音效的使用都极具匠心，特别是运用了中国传统乐器，颇具中国味。为了增添更多的东方神韵，影片中甚至还提到了中国武术的要领和相生相克、阴阳相济等中国古典哲学。
花木兰的故事在第一部当中就已经讲完了，为什么他们还要选择花木兰呢？除了续集所能够带来的巨大号召力之外，花木兰在西方已经成为了一个女性主义的符号也是不容忽视的因素。这一次的故事则完全可以由美国人按照他们自己的思想自由杜撰了。故事叙述了花木兰和李翔正准备完婚的时候，突然接到一项被指派的秘密任务，为了抵抗强大的匈奴，皇帝决定拉拢其他邻国，便指派李翔和木兰在三天之内护送三位公主下嫁和亲。但是在途中木兰却发现公主们其实并不愿意外嫁异族，更糟糕的是居然还爱上了同行的三个士兵。一向崇尚女子自由意志的木兰从一开始就反感包办婚姻 ，她的那句“My ty is to my heart.”贯穿影片始终。最终，花木兰放走了三位公主，并在木须龙的帮助下巧妙地完成了自己的使命。花木兰在家乡已经成为了女性的偶像，小姑娘们都争相找木兰学武，颇有“不爱红装爱武装”的新女性气质。三位公主更是影片中新增加的三位女性主义者，虽然在开始她们很受压抑，但是最后在一个公主打算写信出走的时候，她们达成了共识，想要冲破规矩，不要尊贵、不要纲常、不要侍从、不要缠足 ，只愿做一个自由自在、获得真爱的女孩。个性爽朗、心地善良的花木兰成为了她们的领袖，换句话说，从开导到成全这三位公主，花木兰一直扮演着拯救者的角色，她将女性主义的情怀再一次播撒到这个压抑女性的世界当中。当然，历史中的花木兰若真是这样，那她的思想未免也太前卫了。但是作为美国观众，尤其是美国的女性主义者，这样的剧情是完全可以被欣然接受的。毕竟包办婚姻在西方人看来是极为恶劣的陋习，而花木兰应当成为每一位女性的好榜样。

从女性主义的角度来分析《花木兰》，中国观众可能会觉得有些诧异。没错，东西方文化的差异自然会引起一些误解。以前是了解极为不够，误解往往导致了文化上的冲突和错误的认知。当今，东西方的交往和认识都在不断加强，然而文化上的误解仍然不可避免。虽说西方人没有像中国人那样，从花木兰的故事中深刻领悟到孝道之伟大，但是女性主义也并不有损花木兰的形象，同样可以自圆其说。这也正是文化交流中有意思的地方。