电影中女性形象分析的角度

『壹』 影视作品中的女性形象论文

禁闭与逃离
——特洛塔电影中的女性形象

（本文为中山大学比较文学与世界文学硕士学位论文，请尊重知识产权。本文为纯文字版，如需引用请注明出处，如需发表、阅读图文版全文，请与作者本人联系）

专 业：比较文学与世界文学
硕 士 生：黄小琴
指导教师：夏茵英 副教授

摘 要
本文以德国女导演玛格丽特•冯•特洛塔(（Margarethe Von Trotta）)的四部电影作品为主要研究对象，这四部作品是：《克里斯蒂塔的第二次觉醒》（The Second Awakening of Christa Klages，1978）、《玛丽安娜和朱丽安娜》（Marianne and Juliane，1981）、《她们的疯狂》（Friends and Husbands，1983） 和《我是另一个》（I am the Other,2006）。笔者从性别视角入手，运用女性主义理论及文本细读的方法，分析特洛塔作品中女性形象的丰富性及其女性再现手法的独特性。特洛塔在这四部电影里再现了具有颠覆性的女性形象，她不断地观察女性受压制的经历，在电影中呈现了女性作为他者、失去主体性的困境，揭示了女性这种受压制的位置是被父权制所建构起来的真相。与此同时，特洛塔也突破了主流电影的再现规范，塑造了一系列重视女性联盟、积极寻求独立主体的女性叛逆者的形象，为她们争得了电影机制中的“观看”权力，以此来对抗缺席的、被动的女性再现。特洛塔对女性的再现在很大程度上挑战了男权意识形态，但与此同时，她也做出了一些妥协，如对传统符码的策略性运用、后期电影风格向主流商业电影风格的进一步靠拢等等。

『贰』 为何说女性电影的特点就在于视角

因为女性电影反映的女性方面的问题，采用女性视觉才能更直观，更贴切，更加直击人心，感情处理也会更加细腻。

中国是一个有着几千年封建文化的国家，女性从古代一直到现在都是处于弱势群体，被父母忽略、被丈夫漠视、被社会歧视，没人关心女性的精神需求和生存状态。当然，这种现象不仅仅发生在中国，世界各地或多或少都会有这样的情况。直至20世纪60年代开始，出现了一个女性主义电影理论的一个流派，自此出现了不少以女性为视角的电影和作品，将女性所面临的的生活状态和社会地位淋漓尽致地反映出来。

其实在影视中，女性的亲情、友情、爱情方面从头到尾都会贯穿在一起，而这几方面也会跟着剧中的冲突和矛盾放在一起。女性题材电影以其独特的女性视角，给观众呈现出与众不同的故事，将女性的需求、精神、价值和自我意识呈现到大屏幕上。

『叁』 能否从女性主义角度分析一下电影绝代艳后800字左右，谢谢

这部电影讲述了一位法兰西王后的一生，讲述了那个年代，法国大革命前贵族们奢华迷乱的生活。奥地利公主玛丽（克尔斯滕•邓斯特 Kirsten Dunst饰）非常聪明，生性活泼，14岁的时候，在一场政治婚姻中，从奥地利公主变成法国的太子妃。由于某些原因，王子对玛丽非常的纵容，婚后，玛丽一直过着极其奢华的生活，同样，玛丽也一直无法与内心的寂寞彻底脱离。这部电影将给我们带来关于18世纪法国宫廷和社会的各种震撼，匪夷所思的奢侈，欲望交织的爱情，以及最后法国人民的怒吼。

“时代会变，但我们对自由的追求和被爱的需求都是不变的，抛开身份和背景，其实我们每个人内心渴望的东西都是一样的。可以选择自己的人生，便是一个人最大的权利和自由。而如何好好地行使这份权利是我们每个人一生都要面对的课题”

在《绝代艳后》中，克斯汀饰演的玛丽·安托瓦内特是法国历史上有名的“断头王后”。她不仅因为生活穷奢极欲闻名于世，还在法国大革命爆发后被愤怒的人民赶出皇宫，推上了断头台。

玛丽·安托瓦内特画像，图片来自网络

虽然结局悲惨，但玛丽王后是个风华绝代的传奇女子。关于她有很多轶事至今都在民间流传。

比如说她在7岁时在维也纳皇宫偶遇前来表演的莫扎特，这位时年6岁的音乐神童看到她的第一眼就脱口而出“我以后要娶你为妻！”

当然，莫扎特没能如愿以偿。因为4年后玛丽就被许配给法国王储路易十六，用以巩固法奥联盟。

所以玛丽虽然含着金钥匙出生，却是一个政治的牺牲品。

在后世的流言中，玛丽因为婚后纸醉金迷的生活而臭名昭著——虽然说有许多流言从未被证实过。

在《绝代艳后》这部电影中，导演索菲亚·科波拉试图站在个人的角度，为我们展现玛丽作为一个普通女人的一生。

前面已经说过，玛丽在11岁时与路易十六订婚。但实际上由于年龄实在太小，她一直留在奥地利的母亲身边待到14岁。

电影就从她14岁时嫁入法国开始讲起。

『肆』 美国大片中女性形象都是勇敢的，几乎看不到柔软的样子这是为什么是女权主义政治吗

从故事和剧本的角度来解释一下吧：

这不是女权政治，而是电影政治或者说是剧本政治。

所以总结来说：
1、女性角色的形象是随着社会主流认知改变的，这是市场决定的剧本政治正确
2、这个剧本政治正确当然也包括男性角色在内，比如洛基、碗真嗣..
3、事实上也存在大量的现代认为的【传统女性角色，而题主只注意到勇敢型的女性角色，恰恰说明在你的基础认知里面，女性是【应当]精致、柔弱、撒娇的

『伍』 迪士尼电影中花木兰的形象特点（或者从艺术形象角度分析木兰这一形象）

大大咧咧，粗手笨脚。当然，这是她之前的形象。但又不乏聪明，是个有潜力的人。这一点可以从他在看俩老人下棋，其中一个马上输了，但他看了几秒钟，立刻出了一步棋，使得棋势扭转中看出。后来当然是个巾帼英雄啦

『陆』 电影中的女性角色分析

结合影片中的情节分析其如何反映女性特色。