要撕裂了是哪个电影台词

Ⅰ 缉毒警匪电影《非凡任务》台词

电影《非凡任务》台词

《非凡任务》由庄文强编剧，麦兆辉、潘耀明执导，黄轩、段奕宏、郎月婷、祖峰、邢佳栋、王耀庆等人主演的动作缉毒警匪片。电影《非凡任务》台词是想跟大家分享的，欢迎大家浏览。

电影《非凡任务》台词

1.下一次顶着枪口的会是谁的脑袋?

2.我可以遍体鳞伤，愿天下没有伤痛

3.当最后的盛宴结束，谁将上路?

4.跟我做生意，听老天爷怎么讲。

5.明天阳光依然灿烂，谁将坠入黑暗

6.从此身份归零，做一个孤独的毒贩

7.我曾经最信任的人，没想到，最后出卖了我

8.我最信任的人出卖我

9.这是一个极其危险的任务，如果你一旦接受，你将以一个毒贩的身份活着

10.我当然不能让他死

11.我们这样分不清什么时候清醒，醒来的时候，其实是走进另一个梦

12.前辈说，就算醒在噩梦里，也不用怕，只要记住自己是谁，我要记住我是一个毒贩

13.或许直到死去，也没有人知道我的名字

14.咄咄逼人的目光里，谁的心在颤抖?

《非凡任务》：哪有什么现世安好，只是有人帮你把黑暗挡在外面

这部电影比想象的流畅，基本上没有多余镜头，节奏紧凑，飙车和枪战看起来非常真实。缉毒故事巧妙地融合了复仇元素，全程没有漏洞，总体而言是一部有演技、有特技的缉毒警匪爽片。黄轩在电影里面非常酷，之前家里有人看《猎人》，我跟着看过几集。我认为他在《非凡任务》里比在《猎人》里表现还好，在高智商之外，多了硬汉这层属性。

电影有几个镜头处理得很不错。最让我印象深刻的有三个。

一个是最后的俯拍，非常意味深长，尸体和满地的骨灰运用高视角拍摄有助于表现故事的悲剧性。

还有一个是金三角毒枭吊打内地毒贩后清理现场。黄轩当时处在非常不利的位置，因为他身后已经有人拿枪要解决他了，这个时候黄轩眼睛是看不到这个危险的。导演在黄轩右前方，给了一个几秒钟的小俯拍，这个镜头能让观众看到黄轩背后的人，大家立刻知道黄轩正处于危险之中。此刻的黄轩命悬一线，但他在关键时刻瞬间躲开枪口反擒拿，站到了这个人的后面，以他为肉盾，做了反击。这个素质真是太厉害了，看得人特别爽，但细想一下也很难过，这是要多高的警惕性才能躲过这种灾难。可以说在戏里他无时无刻都是这种紧绷状态，不然没法活命。

另一个印象深刻的镜头是，被灭族的小姑娘在地板下面往上看，透过窄窄的缝隙，老卧底警察看到底下有人，但他没有声张。这个镜头不但交代了后半场关键人物清水的身世，也传递了毒贩的可怕。加上黄轩睡梦中几个闪回，暗示了他自己当缉毒警的原因，使我开始思考缉毒警这个特殊群体的情感和心理。

黄轩的母亲是吸毒而死的。这个镜头很短，但是我们从这里可以理解他为何会选择做缉毒警。毕竟这行可不是开玩笑，随时可能送命。即便不送命，也要隐姓埋名，高度紧张地活着。他和队长一样，都不以真名示人。不知道多少人看完电影会记得林凯的原名是刘浩军。最后壮烈牺牲的警察连墓碑上都是假的名字!

毒品犯罪有极高的隐蔽性，这是为什么缉毒片子总是逃不脱《无间道》的一些套路，总是会有卧底，反间谍这些剧情，会有摩尔斯电码传递消息的细节特写。《非凡任务》对这方面的处理，比较尊重观众智商。段奕宏扮演的大反派，用几个眼神就把那种猜疑落实了。不需要多说，观众心里都明白，随着剧情的推进，黄轩所处的环境是越来越危险。

毒品犯罪还有严密的组织性，所以我们看《非凡任务》的时候，也感觉黄轩是打怪升级，他从基层一点点接触到最上面的人物，险象环生。第一次升级以勇胜;第二次保命以智胜;第三次靠的是超强意志力;第四次则是运气居多。这个过程中有几个细节非常打动人心。

黄轩接受贩毒集团最底层小头目的活儿以后，做得顺风顺水，电影这部分有几个镜头是一起干活的几个毒贩子醉生梦死撒钱狂欢。黄轩在旁边一言不发，抽烟，出神。当时看电影时就在想，为什么会这样呢?思来想去，其实是信念。他还小的时候，就眼睁睁看着母亲死于毒品，所以他绝对不允许自己重蹈覆辙。一沾毒品基本上整个人就彻底完蛋了。毒贩子越是醉生梦死，越能让观众感受到，这背后是千万家庭所付出的血的代价。

第二个细节是他与女主角的互动。老鹰的干女儿清水一出现的时候，特别冷酷，像毫无人性的杀人机器。但是她心里其实并没有完全失去人性，多次给黄轩提供便利。之所以这样，其实就是因为她曾经被人善待过。即使老鹰曾用恐惧来控制过她，她依然有勇气在最后抱着老鹰爱人的骨灰盒来与他对峙。因为她一直记得那句话：你明天就往那个方向走，像鸟儿一样飞走。黄轩在观察过她几次以后，都不放弃感化她，因为他身份的特殊，知道分寸在哪里。电影有几次特写，也暗示过观众清水对他的感情。某种程度上，如果不是黄轩的苦口婆心，也许清水还会继续“坏”下去，但十年来两个缉毒警说的同样给人希望的话，使她心底的善被激发出来了。

反派段奕宏演得也是相当绝。片子里他有好几个反差镜头，第一是对亡妻的思念，第二是对小孩子的喜欢。这个人可怕的地方在于他为了复仇，将一个缉毒警察囚禁了10年，把一个人搞得人不人鬼不鬼。在天台上有一幕，队长看到被囚禁的老战友时，这个老战友那种悲喜交加的感觉被演员演活了。

无论是队长，还是被囚禁十年的缉毒警察，还是黄轩本人，基本上都没有个人情感生活。他们面对的是在暗处且可怕的多的力量。这意味着他们可能必须要放弃这些常人很容易得到的东西，比如爱情和亲情。这类片子很多人会吐槽说结尾总是过于主旋律，但要我说，在现实生活中，我们是真得得感谢这些卖命的人，这些自动放弃了很多做人乐趣的人。正是他们用命换来了我们所能感知到的安宁。网友有一句话说的好：之所以你觉得现世安好，是因为有人帮你把黑暗挡在了外面。

另外想说的是之前有《湄公河行动》时，我查过关于毒瘾的答案，那种痛苦比想象的大多了。影片里黄轩戒吗啡的部分，还是显得有点太轻描淡写了，实际应该更惨烈一些。远离黄赌毒，应该多宣传这样的片子。
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国境边陲云来市，卧底林凯（黄轩 饰）在随老大程毅（王砚辉 饰）交易时，遭到缉毒警突袭。危急时刻，林凯救下对方毒品贩子，随后一路被挟持到金三角，来到了狡猾狠毒的毒枭老鹰（段奕宏 饰）的巢穴。

Ⅱ 你看过最恶心的电影是什么

死神来了。大学的时候和室友一起看的。讲的大概就是一群学生被死神盯上了，然后就是各种死。每种死法都特别恶心。虽然电影属于搞笑类的喜剧，但是每种死法都突然见就死了，想提前做好准备闭上眼睛都来不及。和室友一起看的，大家都是突然见一阵狂叫，然后过一会等下个人死的时候又是一阵狂叫。反正印象挺深刻的。下水道的美人鱼，没看过，不过听说很恶心，也属于长时间很难忘记的那种。好像也是美国人拍的吧，个人感觉这种恶心类的电影，还当是美国。简直无人能及。感叹！

Ⅲ 《我的诗篇》这部电影给我们什么启示

看完《我的诗篇》，从电影院走出时，心情钝重如被磐石压住，久久没有晃过神来，以至于找不到自行车停放的位置。晃过神来，找到车，开锁。从来时的路返回。小道两旁摆摊的小贩没有吆喝，双手不停歇——或是帮顾客挑拣水果，或是打称，或是计价，或是做煎饼果子……从桥洞穿过，有一群年过半百的老年人吹奏着乐器……夜晚是喧嚣的，夜晚里藏着一颗偶尔孤独的心灵……

这样的人这样的故事 ↑

6个故事，6个工人，还有他们的篇章。那些用生命谱写出来的诗篇，让我内心久久不能平息。我的脑海里，所有的影像撕裂开来——

（1）乌鸟鸟：他带着诗篇一次次的面试，一次次被拒，现实中的人们读不懂诗的柔软，在物欲横飞的时代，活着就意味着要吃饭，要赚钱。一切不能提升赚钱的技能都是在做无用功，多数人羡慕马云的成功，羡慕李嘉诚的财富。人们的大脑逐渐被物欲填充——诗，在他们眼里是无用的，既不能拿来当饭吃，又不能拿来换钱……

（2）许立志：他从电梯门口走出，犹豫了一会，最终纵身一跃。那一跃，是解脱，是奔往极乐世界吗？我不知道，如此决绝，与世长辞的方式，是我所不能理解与接受的——大好晴天，改变可以改变的，不能改变的就尝试去接纳，何必去死？但，每一种选择背后自有它的道理。或许真的就是解脱吧，但如果许立志听到母亲如此嘶心咧肺的哭声后，是否还会舍得潇洒一跃？最终世间只留下了他的诗篇、他的故事，还有伤心的白发人。

（3）老井：他随着运载工具往地心深处迈进，比煤更黑的是未知的风险。也许就在那一瞬间，瓦斯爆炸，眼前一黑，就真的进入了无限的黑暗，永无重生之日。我，没有如此近距离的体验过在地下500米作业，时不时会有岩石跌落，可能瞬间毙命，也可能侥幸存活。在这些险峻的环境里，透过影像，穿过我的大脑的是，一次次生死搏斗，一次次侥幸的逃过死神之手。

（4）陈年喜：在我有限的经历里，工人的情感是粗暴的，毫无柔情可言。陈年喜，这个爆破工人颠覆了我过往的固有观念。他如此深情，深情到亲自为父亲修理头发、保存17年前结婚时写下的诗篇、给儿子写信。打动我的是影片中的那一句——儿子啊，我多想让你绕开那些书本，多去经历生活的真相，可我又怕生活的真相太残酷（大致的意思，忘记原台词了，知道的童鞋帮忙回复一下）

（5）吉克阿优：“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰”，充绒工吉克阿优回乡的那副场景让我想起了这2句诗。多少人背井离乡，对外面的世界充满期待，当真正抵达远方时，等待往往不是想象中的美好，而是现实的一次次磨砺，最终练就了一颗金刚不坏之心。但再怎么刚强，绷太紧时总会有弦断之时，所以缓冲最好的方式是直奔那千里之外叫做家的地方。年少时，恨不得远走高飞，离家远远的。年事渐长时，逐渐体会到了淡淡的乡愁。归乡时的近乡情怯，那些年事已高的老人是否还健在，小伙伴们是否被生活改变了模样？好吧，吉克阿优的故事，引起了我的乡愁，和一些浅浅的思考——在夜晚的篝火中，吉克阿优的父亲吸着烟，苍凉地说，头布我已经自己盘好了，你们不会盘，等我去世了你们就可以直接用了……我们像夸父一样马不停蹄的向前奔跑——故乡，年事已高的父母，被我们远远的抛在了背后，时光越拉越远，乡音越来越陌生，情感越来越稀薄。——你，还记得属于你家乡的文化，你的乡音，还有那些风土人情吗？别忘了，根还在那里，别忘了，抽空回去看看……

（6）邬霞：“陌生的姑娘，我爱你”，这是一位制衣工深情的告白。你身上穿着的衣服是否让你感受到自每个制衣工人的温度？你是否为一件25元的吊带裙而满心欢喜？这些细小的幸福，似乎已经彻底的从我们钝重的内心中消逝。无论是在影片中的邬霞，还是在观影现场的邬霞，她平和坚定地活在现实里。我喜欢她对待生活的方式——因为喜欢吊带裙，用心制作着每一件吊带。一件25元的吊带裙可以让她满心欢喜。即便是生活遭遇了不幸，也永远像一株石缝里的爬山虎，勇敢的向上攀岩，汲取太阳的能量。她，充满着力量。活着——是一种向死而生的修行，与其呻吟不已，不如热闹勇敢的去面对可能的幸与不幸。幸与不幸并非是对立面，对于敢于去面对的人而言，一切都只是一种尝试，拿出平常心态，身体力行——也许，更好的光景就在后头……

2 这样的电影 ↑

这是一部以工人诗歌为题材的记录片，如果仅从票房的角度来评判一部电影的好坏与否，那是片面的。记录片，在我个人的感观中，它与商业片最大的不同在于，它能直击人心，让你透过影片去感受真实。唤醒那些如水泥般凝固的情绪，唤起那麻木的神经。重新感知生活，感知周遭的事……而商业片更多的是供人消遣。从功能的角度来说，商业片更具娱乐性质，对于生存于繁忙都市的人类来说，它是一小撮的润滑剂，起到短暂的缓冲效果，肉体及精神暂时的得到放松。但从精神层面的角度来说，记录片带来的价值和意义是更深远的。它让你重新反思生活，反思与你联结的人事。如果说商业片是看完后的呵呵哈哈，那么记录片则是看完后的思绪万千……

这样的电影，这样一部以工人诗歌为主题的记录片，它深深震憾了我那逐渐僵硬的灵魂，那一个个的故事，一字一句出现在银幕上的字，如无数的雨点敲击着我的灵魂，告诉我，这是生命的轨迹，这是不同的活法，告诉我，什么是平等，什么是尊重，启发我，日后如何以一种恰当平等的方式去对待周遭——无论是位高权重者，抑或是卑微如蝼蚁的边缘人群。对于前者，我不必卑躬屈膝，对于后者，我不必趾高气扬。——我们都一样，不过是地球的子民而以。但是阳光不会公平的洒在每个人身上。即便如此，也让自己做个独立有温度的人。敲到这突然想起柴静在《看见》一书里引用到胡适先生说的话——胡适说：“你们要争独立，不要争自由。”他解释：“你们说要争自由，自由是针对外面束缚而言的，独立是你们自己的事，给你自由而不独立，仍是奴隶。独立不需要盲从，不受欺骗，不依赖门户，不依赖别人，这就是独立精神。”2 这样的诗篇 ↑这些用生命谱写出来的诗篇是需要在相应的场景去阅读，你才能理解。远离水深火热的人，是不能理解炙热与寒冷的。但愿你懂。附上这些诗篇，让它们打开我们即将麻木的灵魂。

诗篇一：

《吊带裙》作者：邬霞

包装车间灯火通明

我手握电熨斗

集聚我所有的手温

我要先把吊带熨平

挂在你肩上不会勒疼你

然后从腰身开始熨起

多么可爱的腰身

可以安放一只白净的手

林荫道上

轻抚一种安静的爱情

最后把裙裾展开

我要把每个皱褶的宽度熨得都相等

让你在湖边或者草坪上

等待风吹

你也可以奔跑但

一定要让裙裾飘起来带着弧度

像花儿一样

而我要下班了

我要洗一洗汗湿的厂服

我已把它折叠好打了包装

吊带裙它将被运出车间

走向某个市场某个时尚的店面

在某个下午或者晚上

等待唯一的你

陌生的姑娘

我爱你

诗篇二：

《炸裂志》作者：陈年喜

早晨起来头像炸裂一样疼

这是大机器的额外馈赠

不是钢铁的错

是神经老了脆弱不堪

我不大敢看自己的生活

它坚硬铉黑

有风镐的锐角

石头碰一碰就会流血

我想告诉你

我在五千米深处打发中年

我把岩层一次次炸裂

借此把一生重新组合

我微小的亲人远在商山脚下

他们有病身体落满灰尘

我的中年裁下多少

他们的晚年就能延长多少

我身体里有炸药三吨

他们是引信部分

就在昨夜在他们床前

我岩石一样轰地炸裂一地

诗篇三：

《我咽下一枚铁做的月亮……》作者：许立志

我咽下一枚铁做的月亮

他们把它叫做螺丝

我咽下这工业的废水，失业的订单

那些低于机台的青春早早夭亡

我咽下奔波，咽下流离失所

咽下人行天桥，咽下长满水锈的生活

我再咽不下了

所有我曾经咽下的现在都从喉咙汹涌而出

在祖国的领土上铺成一首

耻辱的诗

最后，想对自己说，在石头森林里行走久了，不要忘记做一个有温度的人。以平等独立的姿态与周遭的人、事、物相处。

Ⅳ 关于吸血鬼狼人的电影 要撕裂派的 越猛越好

吸血鬼女王

Ⅳ 如何评价 2014 年的电影《星际穿越》

《星际穿越》是科幻片不是纪录片，挑刺娱乐一下没关系，以此义愤填膺地喷《星际穿越》无脑那就有点弱了。作为合格的观众，应该知道电影的目的是什么，什么时候应该认真，什么时候应该放松下跟着导演开脑洞。

黑洞吸积盘高温之类的槽就不必多吐了，教科书级的知识，Kip Thorne会不知道？求的不就是个光鲜的视觉效果么？

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其实本座认为，看硬科幻片的乐趣，光挑刺不好玩，挑出刺然后洗地给导演圆场才是王道。以下是诺兰脑残粉洗地时间。

－为什么Miller着陆的第一颗行星的水那么浅？浪那么大？既然浪那么大，明显不适合居住，为什么Miller还要发信号表示适合居住？

Miller的行星应该是一颗没有陆地的海洋行星，一般认为海洋行星的大洋深度达几百公里，更深的地方，水体因为高压而变成固体。所以某个地方只有半米深的水但是固体地壳恰好不露出水面，这个比较奇葩。洗地的说法是，因为接近黑洞的高引力场，所以这颗海洋行星表面异常光滑，陆地没有高低差。而Miller着陆的时候事先探测过，选的就是最浅的地方着陆，而Cooper他们是盯着Miller的坐标去的。

Miller为什么在这个明显不适合居住的海洋星发信号这件事情在影片中有一个非常震撼的解释。海洋星因为黑洞重力场导致超慢的时间流速（海洋星1小时＝地球7年），以海洋星的时间坐标来看，从Miller着陆、发信号到Cooper一伙人追随而来，时间间隔连一小时都不到。换句话说：当Cooper他们降落海洋星的时候，Miller才刚死不久（虽然以地球时间来衡量，Miller已经死了很多年了），Brand甚至猜测Miller就是被前一拨浪冲死的，相隔他们只有短短几分钟。Miller很可能因为时间流速问题，没有时间仔细研究海洋星的特性就发了信号。想想看，一小时＝地球7年，要是做个常规化验什么的花一天，24小时＝168年，地球上的人早就死完了。
有人说 team 1 那12个人明明是recon team 可他们啥都没看就下去了，像洪水星，你随便做花几个小时拍卫星照再下去也就不用死了… 根据海洋星的时间流速，给海洋星拍1小时的影片，就要在轨道上呆7年。。。

－为什么主角和飞船没有被黑洞潮汐力撕裂
片子中已经解释过了，这个黑洞属于“gentle singularity”（专门安排了台词给你解释这个你还想怎么样啊）。质量越大的黑洞，潮汐力越小，黑洞质量足够大，可能飞船经过黑洞视界的时候都不会有什么事。当然了，越接近singularity，潮汐力越大，最后肯定会被撕裂，所以Cooper的飞船最后还是爆了么；另外Cooper在弹射之前之后明显很难受。

－飞船(Ranger)燃料：最初NASA需要用多级火箭才能把飞船送上近地轨道，说明他们并没有超越火箭发动机的推进技术。片中还有几次飞船发动机点火的特写，很像普通的战斗机发动机。这样一艘飞船竟然可以在1.3G和0.8G重力的行星表面多次起降，表示难以理解。

本座倒是觉得片中的发动机技术比目前技术先进很多，绝对不是化学发动机。从发动机开动的时候发出的蓝光来看，很像是无工质离子发动机（Ion Drive）：www.extremetech.com
@郝奕成 也提到了可能是aerospike，从样子上来看确实挺像。
至于为什么从地球发射的时候还是用的化学火箭，洗地的解释可以是，除了ranger飞船本身火箭还装载了其他物资，光靠ranger本身飞不动。还有就是为了最大程度地保留离子发动机的有效工作时间和燃料。

－关于 Enrance号作的是定轴转动而非定点转动（？）；又怎么那么巧它的旋转轴就恰好穿过对接口的圆心且与它垂直？只要这里面任何参数稍差那么一点，库柏的飞艇无论怎么转也无法对接上接

随机爆炸导致Enrance的旋转正好是在中轴线上，而在其他轴线上没有翻转，这个概率很低，如果在其他轴线上有旋转Cooper就不能对接。如果真那样当然片子也拍不下去了。这跟所有其他好莱坞的片子里谁都会死就是主角死不了是一个道理。洗地的解释是：因为Enrance本身就设计为沿中轴线旋转以产生人工重力，那么应该有相应的自动运动补偿装置保证Enrance的旋转保持在中轴线上，平时宇航员走动或者移动货物都会导致Enrance的质量分布变化影响旋转，肯定是需要补偿的。爆炸以后补偿装置启动，抵消了其他方向上的旋转。
对接这一段堪称史诗，管风琴演奏，飞船固定视角，明暗光影交替变换，绝对的太空哥特风。

＝＝＝＝＝＝ 15号更新

－为什么火箭发射台就在会议室旁边

在NASA一段，Brand按了个按钮然后会议室的墙壁升起，墙的另一边赫然就是火箭巨大的尾喷管，我当时的感觉是“Nolan你TM逗我？” 说归说，洗地还是要洗的。首先不能断定那个就是发射台，也许只是组装车间，发射还要挪到其他地方去。其次，就算这是发射台，那么这个办公室只是搭在尾焰导流通道里的临时办公室。发射的时候把办公室的墙打开，桌子椅子什么的搬走。

－强重力场下的通讯问题。为什么从黑洞轨道或者地球到登陆星球的通讯几乎只能是单向的

Doyle在NASA的会议上提到了登陆12颗行星的第一梯队只能向地球发射一个简单的信号：适合或者不适合居住。Cooper一帮人穿越虫洞之后，显然与地球的通讯也只能是单向的，只能收不能发。Cooper登陆Miller的行星之后，和轨道上的Enrance也失去了联系（黑叔叔23年后与Cooper他们重逢的时候提到了他觉得他们可能已经死掉了，说明23年中没有通讯）。Cooper、TARS跌入黑洞的时候与Enrance也失去了联系。
如果他们还是依靠电磁波通讯的话，那么信号电磁波会在强引力场的作用下红移或者蓝移。地球从黑洞星系接收到信号会红移（频率变慢，波长拉长），Enrance在轨道上收取Miller星球上信号也是如此。在强重力场下频率畸变会变得非常严重，以目前的技术类比的话，也许相当于801.11AC／5GB的无线WIFI信号畸变成了AM radio，这使得双向信息传输不可能。但是单向的、模拟式的无线电传输一个布尔值（true or false）还是可以的，第一梯队可以向地球发射一个简单的电平值：高电平就是可以居住，低电平就是不适合——或者更简单：发射了就是适合居住，不发射就是不适合，因为这样简单的通讯协议不受载波频率影响。电影在通讯上的表现很好地遵循了一个规则：如果通讯双方一个处在强重力场下，另一个没有，那么他们就无法通讯（除非只通讯一个布尔值）。现在唯一的问题就是Enrance通过虫洞之后，地球和Enrance为什么只能单向通讯，照理Enrance并未进入强重力场，应该可以双向通讯才对？洗地解释来了：跨星际的通讯需要极强的发射功率，可能需要几万平米的发射天线阵列，这种功率只有地球上才做得到，所以Enrance只能收不能发啦。

－Murphy最后成功找到公式以后把计算纸从阳台上扔出去是什么意思？

这个没人问，属于本座自问自答。这是一个彩蛋，Murphy这么做绝不仅仅是为了爽。这是由美国物理学家费米创立的传统：

在1939年奥托·哈恩和F.斯特拉斯曼发现核裂变后，费米马上意识到次级中子和链式反应的可能性。1942年12月2日他在芝加哥大学体育场的壁球馆试验成功了首座受控核反应堆。在二战期间第一枚原子弹的建造过程中（曼哈顿计划），他是主要领导者之一。1945年7月16日5点30分，原子弹在内华达州的沙漠引爆成功时，费米在原子弹试爆现场附近，在气浪来临之前、之中、之后各洒了一把碎纸片，并根据纸片飞出的距离将该次核爆炸的TNT当量估算为一万吨。後来证明这与测量结果（两万吨TNT当量）相差不远，在同一个数量级上。

维基网络，自由的网络全书恩里科·费米

－片尾TARS和Cooper为什么要脱离母船坠入黑洞？丢掉子船就能保证Enrance到达目的地吗？

Brand和Cooper决定利用黑洞的引力飞往Edmund的星球，计划是在黑洞附近抛弃一艘船以使得母船可以到达。但是后来Cooper自我牺牲也跳进黑洞了。Brand，Cooper和TARS对这个决定有几句台词，记忆中好像是根据牛顿第三定律，人类要前进必须抛掉点什么（leave something behind）。这几句话当时令我比较困惑。首先牛顿第三定律讲的根本不是那回事。其次，就算套用牛顿第三定律作用力和反作用力的描述，一个自由落体如果只是简单地在轨道上分离成两半，是不会获得额外能量的，如果母船把子船向下“蹬开”倒是可以获得一点冲量，但是这么点能量要逃脱黑洞肯定说不过去。
查了一下Wikipedia，发现这个坎还是有科学依据的。我们已经知道Gargantua是一个高速旋转的黑洞。关键在于，在旋转黑洞的“动圈” （ergosphere）附近，使用“彭罗斯过程”（Penrose process）可以从黑洞中提取能量。简单解释就是，一个物体如果进入“动圈”然后分离成两半，如果分离得当，一部分会坠入黑洞视界，但另一部分可以获得额外的能量并逃逸，这额外的能量来自于黑洞的角动量（Penrose process）。所以Cooper后来的自我牺牲是值得的，多扔一艘飞船，母船就多一份希望逃逸。

Kepp作为大牛，当然知道彭罗斯过程，这个地不用洗！Yeah！回到前面几句关于牛顿第三定律的台词，只能解释为Cooper和TARS在开玩笑，如果真要在片子里认真解释彭罗斯过程好像有点困难。。。

－用摩尔斯电码传递黑洞信息靠谱吗？

最后一个问题就是Cooper在5D空间用摩尔斯电码给女儿传信息，摩尔斯电码传信息得有多久啊。如果有1G的数据那得传到死，更何况电码记错一位后面就全乱了。这个好像有点离谱。但也不一定离谱。你也不知道Murphy成年的时候，地球上的量子引力论发展到哪一步了。可能公式已经出来了，就差一个系数需要黑洞的数据，那么Cooper就传一个数而已。或者公式类似E＝mc^2之类，其实很简单，但没有黑洞数据是推导不出来的。再或者，Cooper就一句话就能让女儿在研究的道路上少走很多弯路，比如只要说一句“M弦论是对的，好好研究，其他都狗屁”，Murphy就再也不用看其他弦论的论文了，省多少时间。

＝＝＝＝＝＝结论

《Interstellar》是本座看过的最严谨的科幻片，没有之一。片中对于几个科学问题都花费镜头专门解释，令我这种geek很high，换了其他导演估计就一笔带过了。以下：

虫洞形状问题：在进入虫洞之前黑人宇航员专门解释了虫洞为什么在三维空间是球形。其实他不说估计也不会有人专门问。

Cooper, Brand和Mann在基地里的讨论：这段讨论不长，但却是全片技术含量最高的一段。Mann提到了目前物理学的根本难题，就是广义相对论和量子力学在重力问题上的不一致性，不解决这个问题，Dr Brand在地球上无法达成PlanA的目标（操纵重力以造出廉价的殖民飞船）。要突破这个问题就必须在黑洞视界内取得数据。Cooper问为什么不能这么做，黑人回答这是不可能的，因为“nature prevents a naked singularity”，这来源于宇宙审查假说：Cosmic censorship hypothesis。 说通俗点就是黑洞奇点毁坏物理定律，属于宇宙的家丑，所以被藏在黑洞视界背后，而通过了黑洞视界的事物一律是有去无回的，所以也不会有人可以暴露“家丑”（但其实还是可以的，看下一条）。

Cooper和TARS坠入黑洞取得数据：进了黑洞有去无回这件事其实也是矛盾的，因为信息不能被凭空消灭掉，霍金的解释是被黑洞吞噬的信息最终会随着霍金辐射重新释放出来。影片的解决方案是让Cooper在高维时空向过去传递信息，这涉及到了时间旅行一系列的议题，时间旅行这个问题很大，涉及到了外祖父悖论三大主流解决方案。。。在这里就不谈了。

值得一提的是Cooper坠入黑洞那一段有一个不到一秒的镜头：在下坠过程中黑洞“地平线”的圆弧急剧向上弯曲，包围了宇宙的星空。这个是有根据的，在此页面有详细讨论：Journey into a Schwarzschild black hole。要注意的是，电影版本的坠入黑洞视觉效果虽有根据，但并不是最正确的视觉效果；更正确的效果是整个宇宙在宇航员的腰部位置向上卷成一个桶形，但视觉上看起来难以理解。个人觉得还是电影版的效果更容易理解一点，坠入黑洞就像坠入一个深井，所有的星空缩成一个井口大小的光圈。。。光是这一个不到一秒的镜头就令本座心服口服，我相信一般观众都未必会注意到这段。

洗地完毕～～ 最后，对Cooper到达singularity以后的剧情的槽不要吐，现有的科学无法解释在黑洞核心会发生什么。脑洞怎么开都是可以的，就算Cooper在核心遇到海绵宝宝都是合理的。

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以上那句是玩笑。

上映已经快两个礼拜，《Interstellar》被喷得也够多。剧情复杂的科幻片都是这样，《Inception》也是如此。其中不乏一帮文科生看不懂恼羞成怒。

这就涉及到一个根本性的问题：你会不会看电影？

去电影院看电影，如果你不是为了在黑暗中摸妹子醉翁之意不在酒，那你大致也就是为了去娱乐一下。作为合格的观众，看电影之前要做好一件事，这件事叫：suspend belief。 这是一个你和导演之间的交易。导演说，你姑且无条件地相信我作的一些假设，不管这些假设有多么荒诞多么假；基于这些假设，我给你讲个好故事，让你在这两个小时里爽。

看《Star Trek》，你就得相信不同的外星人恰巧样子就长得和人差不多。看《Star Wars》，你就得相信有原力这回事。看《The Matrix》，你就得相信电脑喜欢把人做电池而不是直接飞到大气层外用太阳能电池板。看《Inception》，你就得相信手提箱造梦机挂上点滴就能给你洗脑。看《Interstellar》，你就得相信人类能造星系级飞船但是种不好田。看《Avenger》。。。漫威说啥你就得信。

去看魔术表演，你知道魔术师明目张胆地骗你但你还是心甘情愿地掏钱。你可以吼一句：“你做的都是假的，你根本就不能把那美女锯成两半再拼起来”。猜猜这场子里谁是傻＝逼？

魔术师强不强，取决于观众明知他在玩障眼法的情况下，能否把不可能的情况玩得天衣无缝。

故事讲得好不好，取决于在假设的前提下，情节能不能自圆其说，而不是假设是否荒诞。
分清哪些是“假设”，哪些是“假设所引出的情节”，是一个合格观影者的基本素质。