电影雏妓在哪个视频可以看完整版

❶ 邹妓电影剧情内容介绍

《雏妓》影片讲述了被包养的记者何玉玲遇上雏妓Dok-My后，千方百计地将Dok-My救出火海的故事。

剧情介绍：杂志社工作的何玉玲花了四个月时间完成一篇关于官商丑闻的报道，却基于杂志社利益为由被老总抽稿。意兴阑珊的她决定到泰国清迈散心，在酒吧遇上雏妓Dok-My，玉玲看在眼里心感难受，千方百计决定将Dok-My救出火海。

原来Dok-My令玉玲忆起自己十多年前的经历，曾经被后父性侵而离家出走，令她遇上比她年长三十年的甘浩贤这位长腿叔叔。展开长达八年的不道德交易，她愿意被包养以换取学位与栖身之所，两人感情千丝万缕，关系如父女又如情人般扑朔迷离。

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《雏妓》角色介绍：

1，何玉玲

何玉玲花了四个月时间完成一篇关于官商丑闻的报道，却基于杂志社利益为由被老总抽稿。意兴阑珊的她决定到泰国清迈散心，在酒吧遇上雏妓Dok-My，玉玲看在眼里心感难受，千方百计决定将Dok-My救出火海。

2，甘浩贤

甘浩贤与何玉玲展开长达八年的不道德交易，两人感情千丝万缕，关系如父女又如情人般扑朔迷离。

❷ 正在消失的香港女星

你有多久没在大银幕上看过香港女演员？

2019年过半。

Sir有印象的，只有《扫毒2》林嘉欣。

你有多久没在内地大银幕上看过香港女演员精彩的表演？

Sir第一反应是《桃姐》，2011年。

发现没——

那些曾经熟悉的香港女演员，正在慢慢消失。

吴君如转行做导演，拍了一部《妖妖灵》，豆瓣4.2，大概率没有下一部。

7次入围金像奖最佳女主角的郑秀文，最近一次出现在大众视野，是因为老公许志安出轨。

“港女代言人”杨千嬅，春娇志明系列之后在电影圈销声匿迹。

还有应采儿、蔡少芬、袁咏仪，我们记住的，是她们在内地综艺的贤妻良母的身份。

至于年轻一代。

“扛旗的”张柏芝自我放弃。

阿Sa、吴千语和文咏珊苦苦挣扎。

再往下数，没一个能叫出名字。

昨晚，海清站在台上，突然拉上姚晨，宋佳，梁静，呼吁导演制片们给予中生代女演员机会。

但于香港女演员。

连这个发声的机会都没有（或者说不敢）。

到底发生了什么？

Sir想跟你们聊聊。

前段时间，一部纯港片悄悄上线。

片名够火辣， 《非分熟女》 。

内容够大胆，《雏妓》之后阿Sa再次突破尺度。

片中，阿Sa扮演一位少妇。

结婚5年，还是处女。

她天生性冷淡？

不不不。

这是一个欲望被唤醒的故事。

片中，阿Sa又是激情戏，又是钢管舞。

但别激动。

刚刚剧照里血脉偾张，通通消失。

《非分熟女》香港上映时108分钟，视频网站版66分钟。

观感可想而知。

七零八落的故事，戛然而扒液止的刺激，让内地网友愤怒地打出4.2。

蔡卓妍怎么堕落这种地步？

她现在只能在这种低级的情色片里打转了？

当然《非分熟女》是不是“低级情色片”，仍待完整版检验。

但Sir的追问是， 如果阿Sa不拍“这种片”，还能拍哪种片？

这是蔡卓妍接下来的主演作品。

妥妥本土“小”制作。

——相信99%的人没听过。

而Sir最期待的两部合拍片。

麦浚龙的《风林火山》，集齐金城武、梁家辉、刘青云、古天乐四张王牌，女主，高圆圆。

翁子光的《风再起时》，梁朝伟、郭富城主演，女主，杜鹃。

阿Sa的尴尬，不过是当下香港女演员的尴尬——

小众本土片，走不出圈； 优质合拍片，挤不进去。

何辩此指以至此？

时间拉回2003年。

彼时港片年产量已不足百部，《无间道》的所谓救市，不过是打鸡血的自嗨。

香港电影人一路向北。

也是那一年，《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CEPA）出台。

对合拍电影的演员使用比例作了规定：

“内地主要演员的比例不得少于影片主要携配演员总数的三分之一”。

男演员是动不了的。

四大天王，双周一成，我们熟悉的香港电影黄金年代人物，都是男性。

张家辉话糙理不糙：

“如果不找我们演，投资方就会赔钱！”

于是， 香港男+内地女 ，成为合拍片标配。

四旦双冰、高圆圆、张静初、汤唯轮流霸占女主番位。

“星女郎”从朱茵、莫文蔚、张柏芝，变成黄圣依、张雨绮、林允。

“龙女郎”从邱淑贞、舒淇、杨采妮，变成林鹏、姚星彤、景甜。

商业大片开始与香港女演员绝缘。

2018年，中国女演员票房排行榜，唯一上榜的非内地女演员，是舒淇。

排名第一的是白百合（接近百亿）。

——大卖的合拍片《捉妖记1、2》功不可没。

没有角色，哪来票房。

没有票房，哪来角色。

这就是一个逻辑自洽又密不透风的恶性循环。

慢慢地，我们听到这样的论调：

合拍片“杀”了香港女演员。

林岭东：

“香港电影教父”吴思远：

但我们内地“冰冰”很多，这都是合拍片造成的。

王晶：

合拍片给香港打开了很大的市场，但是也造成了深远的后遗症。

周冬雨、马思纯凭借合拍片《七月与安生》获得金马影后，但香港却难出新人。

说白了，香港女星消失，背后是香港电影的迟暮和转型。

当时代的巨轮开始调头时，你还沿着原来的方向跑，就是错的。

原来的方向是什么？

Sir接下来要说的，可能有些人不爱听。

但，就是事实。

2009年，28届香港金像奖颁奖前一天。

吴君如主持的访谈节目《星星同学会》，来了两个香港男人。

陈嘉上，甄子丹。

——两人合作的《画皮》，拿下了香港电影金像奖12项提名。

这电影，女主是周迅，赵薇，女配是孙俪。

这是“导火线”之一。

还有一个“炸药包”不得不提。

——继2004年张柏芝凭《忘不了》封后，内地女演员连续4年拿下金像影后大奖。

第24届 章子怡 《2046》

第25届 周迅《如果·爱》

第26届 巩俐 《满城尽带黄金甲》

第27届 斯琴高娃 《姨妈的后现代生活》

刚开始对话还算友好，但聊到影后归属，气氛慢慢变味。

吴君如略带嗔怒地跟甄子丹吐槽：

“你跟很多内地女演员合作，她们的素质是不是真的比香港女演员高呢？是不是工作态度好呢？”

甄子丹回：

“她们是学院派， 演艺基础好，而且真的很拼 。”

吴君如听完更气：

“真的很拼？那是不是叫她们做什么都愿意？”

甄子丹打太极也是一流：

“这个要问导演。”

作为金像奖主席的陈嘉上不得不接下。

应该说，他的回答，得体，客观。

香港的女演员该努力了，某些工作人员太不争气了。

他提到一个片场细节——

拍《画皮》时，周迅哪怕收工之后还留在片场陪导演拍戏，甚至在停机讨论时，周迅仍流着眼泪，停留在电影的世界。

而香港的一些演员，一拍戏就赶着收工，这边一停机立即赶往下一部电影。

言外之意——

她们既不够专业，也不敬业。

先说专业。

都知道香港艺人，或来自TVB培训班，或大红大紫后半路转型。

换言之，香港女演员缺少扎实的基本功训练，系统性的表演教育。

Sir最爱的两个香港女演员，一个是张曼玉，一是郑秀文。

毋庸置疑，都是好演员。

但“好”，来自天赋，也源于运气。

张曼玉遇见了王家卫，郑秀文碰到了杜琪峰。

——前者就曾坦白是王家卫让自己开窍，而后者（郑秀文），如果你去看《孤男寡女》等幕后花絮，你会发现，剧组对郑秀文近乎偏爱，想方设法，只为激发郑秀文最大的个性魅力。

而其他的香港女星呢？

恐怕没这等运气。

欲女和玉女 ，就是香港女星的两大人设。

这人设看似差天共地，其实殊途同归：反正，你就好好当一个能让男人兴奋的符号就好。

符号，谈何专业。

再说敬业。

不得不提张柏芝。

2000年，张柏芝凭《喜剧之王》一鸣惊人。

风尘与清纯，成熟与童真，如此妥帖自然地被一个女人包含。

这还是她的处女作。

连高标准的星爷也不吝赞美：

2004年的《忘不了》，张柏芝首度拿下金像奖影后。

《忘不了》有一场戏，张柏芝坐在边上，看着刘青云和孩子玩得很开心，脸上露出微笑。

有爱情，有亲情。

有快乐，也有不止快乐的宽慰。

尔冬升同样被折服。

她是目前香港最好的女演员。

除她之外基本香港也没什么人了，该退的也都该退了。

后来的故事我们都知道。

张柏芝上了艳照门，息影，复出；复出后态度不端，被郑佩佩、刘德华点名批评。

张柏芝怎么了？

这段话是关键。

“你恨香港演艺圈吗？”

张柏芝：

这是她的人生选择，无可厚非，但她的话中话或许是， 张柏芝，从一开始，就不以好演员为目标。

许多香港女星其实是迷迷糊糊推进圈内，又推上山顶的。

2005年，Twins参加《康熙来了》。

阿娇当时在拍《精武家庭》，她说她喜欢并擅长拍打戏。

蔡康永让她比划两下。

怎么说呢……

连花架子都算不上。

同年，刘亦菲拍剧版《神雕侠侣》。

为了这部剧，她掉进水，险些被瀑布冲走。

年仅17岁的她，拖着一米多的长发，在大冬天一字马、高抬腿。

——当然刘亦菲也有舞蹈基础。

两相对比，你不难发现香港与内地女演员的不同之处。

一个是咬牙切齿要一个机会。

一个是打扮漂亮等一个机会。

一个视演员为信念。

一个视演员为职业。

请别误会，Sir并非否认所有香港女演员能力和态度，Sir想说的是， 懒惰是我们的天性。

当“躺着”就能赚钱时，绝大多数人都不会“站着”。

林青霞的“东方不败”，经典吧。

最经典的莫过于她一袭红衣，伫立湖中，对酒当歌。

你知道这经典是怎么来的么？

林青霞：

更典型的莫过于王晶，占据香港商业片半壁江山。

但你回顾王晶女主。

林熙蕾，邱淑贞，钟丽缇……

这些名字，有什么本质区别？

——不过是各式各样的“肉弹”。

某种程度， 香港女演员就是香港电影的遮羞布。

她们各有美丽，只有美丽。

她们成功了，但成功是依附于时代，男性的胜利。

到底，她们缺少那种飞蛾扑火的拼劲，又没有在潮流站稳脚跟的实力。

再说得直白点，她们是被安乐死了。

香港女演员被放弃了。

被放弃的香港女演员，是香港电影的陪葬品。

如今，是不是轮到华语女演员。

昨晚，海清的发言粗鲁，并带有自我标榜的轻蔑。

但有几句话，Sir还是心酸。

在Sir看来，“海清发言”的价值，不在于她说了什么。

是她为什么这么说。

她背后的怨恨是，今天，我们的影视作品就是 没有女人的位置。

或者说，女星是陪衬。

这是去年（2018年）的票房十强。

前三名，《红海行动》《唐人街探案2》《我不是药神》。

主演，都不是女性。

这是中国影史华语票房前三强。

《战狼2》《流浪地球》《红海行动》。

主演，也非女性。

而女性中成熟者，更不被待见。

第一批被“淘汰”的就是上了年纪的女星。

不信你环顾四周，今天的市场，留给“老女星”的位置，还有多少？

陈冲曾和鲁豫做过一个访谈，就谈到当前我国影视环境，上了年纪的女星被边缘化的问题。

尤其是30岁+，50岁以下的女星。

还记得《我就是演员》有一期吧。

杨蓉、王媛可、斓曦三位演员上演一出《后宫》。

这几位演员都谈到了同样的困境。

杨蓉表示自己年龄已经三十多了，但为了不被市场淘汰，还在维持少女人设；王媛可说在《延禧攻略》之前自己有将近一年没有人找自己演戏，她几乎想要放弃；斓曦的焦虑是，生完孩子后，淡出一两年，就完全淡出影视制作人视线。

这焦虑是特例吗？

还在维持少女人设不就是“宋佳”。

生完孩子后焦虑的不就是“姚晨”。

至于电视剧。

那些以“大女主”为主题的热搜局，真的关心女性心理么。

目前，最热的《亲爱的，热爱的》《陈情令》等，这些剧在干什么？

丧心病狂地给女性发糖。

还有去年最火的《延禧攻略》。

魏璎珞当然是“大女主”。

但这故事从头到尾讲了什么？

婢扶正成了妾，妾扶正成了妻。

一窝母鸡跑来跑去，抢一只公鸡。

这就是今天以女性为主要受众的热搜剧对女人的“偏见”。

不是把女人当作塞糖的玩偶，就是把女人当作摆布的木偶。

在这种思维主导下。

女性可以不要思想，只要皮肉。

在这种思维主导下。

女性必须年轻，老是罪过。

所以39岁的霍建华可以在《如懿传》演小生。44岁的周迅一沾少女，就被疯狂吐槽。

所以58岁的赵文瑄可以被称赞越老越有味道，51岁的王祖贤一出来，就常常被说老了丑了。

而这，不就是过去香港女性曾面对的困境？

反观国外。

弗兰西斯·麦克多蒙德在57岁还能遇到《奥丽芙·基特里奇》，遇到《三个广告牌》。

罗宾·怀特在47岁还能遇到《纸牌屋》。

更别提于佩尔，梅丽尔·斯特里普，查理兹·塞隆这样的顶级女星。

——要知道查理兹·塞隆在44岁还能主导商业大片《疯狂麦克斯4》。

说到这，Sir忍不住想提一句最喜欢的大女主剧《傲骨之战》的一幕。

黛安破产失业，孤立无援，她忍不住哭了。

这时，出过轨的丈夫安慰她：我是你的朋友。

听完这句的黛安反倒不哭了，她擦干眼泪，站起来，坚定地要求离婚。

为什么？

她不需要被可怜。

尤其在对方和自己感情破裂的情况下，那他的任何示好，都是从高至低的施舍。

而她无比清楚，这种帮助会让你快活一时，但也是与自我撕裂的开始。

你变听话了，讨好了，最后，逆来顺受了。

从这个角度说， Sir否定任何对女性价值的量化，其实是动辄标签化的强权的警惕。

不管标签是性别还是年龄。

不管强权是狰狞还是温柔。

当正在消失的香港女性，成为内地成年女演员的明天。

下一个，就是所有女演员。

再再下一个，就是你。

本文

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雏妓高清电影在线观看雏妓阿sa肉搏任达华全裸躺血池阿Sa又接演杜汶泽监制的san级片《雏妓》，与任达华有精采肉搏戏。任达华夸她说“性感到让我脸红，真要恭喜她男友”，她在片中扮制服妹，已经32岁的她，被夸穿学生服亳无违和感，依然有青春气息，让她十分开心。

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❺ 现实版微小平淡的《雏妓》

这不是一篇影评。

这是一篇回忆录。

我把这个故事加工成无数个版本说给许多人听过，只是没有一个版本是完整的。

有人说《雏妓》是把一种温情强行揉进冰冷的显示，也有人说它只是拿形象清纯的蔡卓妍拍三级片作为噱头不伦不类的一部电影。一千个人就有一千个哈姆雷特，对于一部观点不是那么鲜明，故事又离普通人那么遥远的电影，引起争议是在所难免的。

我向来对这些争议是充耳不闻的，故事知道就知道了，何必去想那么多，不过是徒增烦恼罢了。即使电影结束那一刻心头有万千思绪难以名状，十分钟后又是一条好汉。即使《雏妓》让我想起启桐了很多事情，即使它的故事跟我的那么相似，即使它给我的共鸣像是在脑子深处投下一颗炸弹，电影结束后，什么都忘了，不，准确来说，是把所有它的剧情和我的感受都放进了箱子里，然后起身离开。

阿树找我推荐电影，那段时间正好刚看过《雏妓》，遂推荐给她，当时只是记起来我对这部电影似乎有什么特殊的感受，记起来那个大箱子里有什么东西存在这特殊的情绪，没想着靠近它去把它拿出来。

两天后，阿树给我发消息“好伤心，不懂她为什么要自杀。”

作为推荐人，我自然得给她一个合理的解释，我远远看着那个大箱子，开始感受到里面那个东西的特殊性，它似乎是带着眼泪的，又似乎是一个黑洞，会把我吸到一个未知的世界。这也都只是感受到而已，感受到它可怕的力量，那天，我终究还是没能靠近那个箱子。

于是，我回阿树，“我也说不清楚。”

问题出现了憋在心里不是憋回去就是解决了，这个问题似乎不愿乖乖回到大箱子里去。

一样的在最低迷的时候遇见，一样的金钱与肉体的交易，一样的错过了毕业典礼，一样的无疾而终。主线大概就是这样，只是我的故事相比之下更趋近于平淡无奇。

故事没头没尾的观众不会喜欢，那就必然要加上些文学加工，让故事更加戏剧化，这样才会有观众来看，才会有票房。

而假设没有《雏妓》，被搬上荧屏的是我的故事，锋唯经过些文学加工，大概也是《雏妓》的样子吧。

故事的开头是杨梅，高考前夕的我因为种种原因处于最低迷的时期，就差跳楼昭告天下我他娘的不活了。他撞见了在教学楼走廊上哭得停不下来的我，许下承诺，说他家的杨梅熟了，要带我去摘杨梅。

六一那天上午拍毕业照，其实只是半小时的事，整个上午剩下的时间全用来互相合影留念。

我，无可留念，于是，无所事事。

我找到他，希望他能兑现他的承诺。他问什么时候，我半开玩笑地说现在，他立即拿上车钥匙，问我要不要找个男生一块去，男生能爬树。

我记得他家的杨梅很大很甜，在学校没容器让我泡杨梅，不过我猜白色小虫子也都很喜欢的吧。

在路上，他又承诺了一悄基坦件事，高考后唱歌给我听。

高考后，同学们都忙着聚会怀念。

我，无可怀念，于是，无所事事。

于是我又找上他希望他兑现他的承诺。因为日程安排的原因，更改了好几次才最终确定时间。

那天，他带了另一个老师和几个那个老师班上我不认识的女同学，后来又来了个我的同班同学。在离我家最近的ktv，我们合唱了好几首歌，印象最深的是《美丽的神话》。

记得他唱歌很好听，我录下了好几首，不过现在它们都随着以前的手机在抽屉里沉睡。

那天，他在ktv里昏暗的灯光下摸了我的手，随即像是无意间碰到一样若无其事地收回。

到了领毕业证书的时候，我得回去学校。去得不算早，班主任却迟迟不来，估计又睡过头了吧。

我给他打电话，他说他在办公室，我说反正无聊，我去找你吧。

那天他办公室只有他一个人，他刚看完《左耳》，我坐在他办公桌的侧面，他说老人家也要与时俱进，也得多看看年轻人喜欢的东西。

他打开酷狗，问我喜欢什么歌，我给他说了几首，他听了听，说我喜欢的真特别。其中一首有mv，他打开mv，说让我坐近点，一起看mv。

接下来我就忘了电脑屏幕上闪的是什么画面，他抱起我，把我放在他腿上，拉着我的手不放，像是要把我手指的每一个关节都捏一遍，好从此算出我的命数。

班主任总算是睡醒了，我站起来说要下楼去找班主任。他也站起来，说看看我多重，把我抱起来转一圈，然后看着我说，“我能抱抱你吗？”一米六的我把双手搭在一米八的他的脖子上，他抱住我的腰，很紧很紧，像是要把我揉碎在他怀里。我听见了他的呼吸声，很重，很急……

之后一次跟初中同学去唱歌，在跟他QQ聊天过程中，他问我们有没有点吃的，我说没有，穷学生没有钱，他说他要给我零花钱，我又是半开玩笑的答应了。

一天上午他乘着上课的间隙开着车出来要请我看电影，我穿了一件大红色的防晒衣。他花原价买了两张五十的电影票，这是我第一次看电影。我们看的是《大闹天宫》，我们戴着3d眼镜，谁也看不清谁的目光。他摸我的手和腿，呼吸依旧沉重，我不知该如何回应他。

再次回到他的车里，他给了我一千块钱，十张崭新的毛爷爷，我只是说了句谢谢。

收到录取通知书之后，按照我们那边的习俗是要宴请各路亲朋好友和老师的。我给他打电话，他说一定会来。

就在设宴前一天晚上，我接到他的电话，他说他来不了了，我没问他为什么。

自此之后，再也没见过他，只是在微信上偶尔保持着联系。

在微信上，他渐渐开始表示他的想法，他说昨晚梦见我了，他说那天在办公室，他抱住我，特别想要吻我，他说想跟我在一起。

那年七夕，朋友圈里不停有人转发，说那天零点又或者是五点二十给你打电话的一定是真爱。我也转了，不知道他能不能看得到。

我还没有熟悉微信消息的提示音，那天晚上我把手机放在枕边，关了静音，各种推送让手机发出声音，我一遍一遍地爬起来拿起手机又放下。

零点没有等到他的电话，我睡了。

五点二十我被自己设的闹钟叫醒，呆呆看着手机，十分钟之后，还是躺下了。

上了大学，第一次离开家这么远，室友都出去购置生活用品了，我开始想家了。我没有给父母打电话，我拨通了他的号码，在电话里，我哭着告诉他我想家，他只是安慰我。

我说希望他国庆来看我，他说看情况吧。

故事的结局是在那年的十二月，我终于删了他的微信和QQ。没有什么万千思绪，就像是行尸走肉一般毫无思想地删了关于他的记忆。

那年我17，他42，他的儿子比我小两岁，杨梅林是他岳父家的。

四十出头的他，和年少无知的我不知情为何物。

在这故事里，我无需谴责他，也不必指责自己，这只是一个故事而已。

我不知道他是如何想的，可对于我，他的确是救了我。那年我头顶的天空那么黑，他就是那束微光。

也许是他无意又有意地闯入了我的世界。

但这只是一个秘密，秘密被揭发了，就成了故事。

❻ 任达华阿sir演的电影叫什么

任达华阿sir演的电影叫雏妓。《雏妓》是英皇娱乐集团有限公司于2015年3月5日上映的社会写实片，由杜汶泽监制，邱礼涛执导，蔡卓妍和任达华联袂主演。

故事讲述于杂志社工作的何玉玲花了四个月时间完成一篇关于官商丑闻的报道，却基于杂志社利益为由被老总抽稿。意兴阑珊的她决定到泰国清迈散心，在酒吧遇上雏妓Dok-My，玉玲看在眼里心感难受，千方百计决定将Dok-My救出火海。

《雏妓》作品的评价

为了生存，一个女人需要付出多少代价，Sara在戏中的一句台词，带出了这部电影的主题讯息。诚然，为了生存，我们都需要付出代价，有些人条件不好，需要比别人付出更大的代价，但至于是否需要出卖肉体，兜售灵魂，那便是见仁见智的事情了。

抬高一点眼光来看，那便是属于一个时代的道德观与价值取向的问题，大家都说，二十一世纪是性解放走向性泛滥的年代，中国妇女经历了一场思想观的剧变。

在金钱挂帅、物欲横流、道德滑坡的当今社会，我们做人的防线究竟在何处，在畸形的社会生态下，必然会出现畸形的社会人格。

《雏妓》最动人的，是创作者那份尊重女性的态度，和指出人的成长就是要学懂怎样克服创伤、感恩和放下自我。第一次看的时候我已被打动了，第二次看，更是流泪了。

电影讲述了一段不容于世俗的关系，对于不伦恋并没有作任何道德批判，我欣赏创作人这不落俗套的角度，透过Sara如何去争取她想要的人生，在过程中令观众体会Sara的心理历程，那感觉是真实的，没有任何预设价值观的刻意。

❼ 推荐10部韩国19禁电影高颜值 女主诱人剧照看了受不了(5)

上映时间： 2015年

电影分级： 韩国r级限制片、韩国19禁高颜值电影

推荐指数： ★★★★

韩国女人的战争之肮脏的交易剧照

影片的开头，画风就极美，无关情色，画家为妻子画写真。故事剧情也很简单，丈夫眼睛意外受伤，为了帮助丈夫寻找眼角膜的妻子，与一个癌症期老人进行了一场激情交易。

上映时间： 2015年

电影分级： 韩国r级限制片、韩国19禁高颜值电影

推荐指数 ：★★★★

韩国雏妓剧照

故事讲述于杂志社工作的何玉玲（蔡卓妍饰）花了四个月时间完成一篇关于官商丑闻的报道，却基于杂志社利益为由被老总抽稿。意兴阑珊的她决定到泰国清迈散心，在酒吧遇上雏妓Dok-My，玉玲看在眼里心感难受，千方百计决定将Dok-My救出火海。

❽ 《雏妓》这部电影不低俗，“反抗才有未来 路是自己走出来的”

起初看《雏妓》的时候，我和很多人一样，以为这是一部介绍雏妓的电影，看完后，我犹豫了。很多人说导演邱礼涛是以《雏妓》这个名字做宣传，电影拍的很烂，没什么看头。我不这么认为，因为在看的过程中我感动过，而且看了两遍，怕自己遗忘了什么东西。

蔡卓妍怎么看都是娃娃脸，清纯可爱，也代表了洁白无瑕，可是这么一个形象，在电影的开始就遭到了继父强奸，这个镜头让我很愤怒，如果再换一个演员我想又是另一种感觉，所以很佩服导演的眼光，蔡卓大镇妍也靠这部电影得了23届香港电影节最佳女主角奖，这部电影也缘了她的梦，证明了演艺之路的成功。

按说这部电影的主要内容应该是关于《雏妓》的故扰裂事，但从头到尾只是象征性的提出了雏妓问题，或者说简单反应了下雏妓的生存状态，女主何玉玲去泰国清迈是为了回忆自己的往事设计的，她遇到了和她一样的女孩，为了家庭做雏妓赚生活费，她想拯救这个女孩，可是结果是这个女孩还是选择了离开福利院，因为不是每个女孩都有斗争精神，也不是每个女孩都能遇到贵人。

何玉玲离家出走后，遇到了经常在桥头钓鱼的甘浩贤，这个男人就是无聊的钓鱼然后放生，可是在何玉玲的日记里，把他写成了好心人。当这个男人看了这个女孩的日记后，也有了一种幸福感，因为自己的无聊给一个流落街头的女孩带来了光明。所以他想帮助她，每次都给她书看，可是时间长了，她还是做出了于命运斗争的决定，就像她离家出走，就像在课堂上老师让同学看她写的什么时的反抗，她不知道自己做的对不对，但是她不愿意被欺负，她要自立自强，要给自己一个未来。

电影里有句台词“为了生存，女人要付出多少代价？”其实这句话也是这个电影感动我的地方，人只有活下来才有资格活的更好，所以为了活的更好就要付出代价。电影里sara用最原始的方法来出卖自己的肉体，或者说用自己的现在不值钱的尊严去换自己以后真正的尊严。知识改变命运，性格决定命运，她不甘堕落，她要自己选择自己的将来，她没有向命运低头，这个决定给了她不一样的未来。她的母亲错了吗？没有。她为了女儿可以生活的好，可以上学，做了妓女，然后又为了sara有更好的生活，能用上笔，嫁给了一个有孩子离异的商店老板，她能做的都做了，她就这点儿本事，她也在和命运斗争，她把自己的命运压给了这个男人，后来的结局也告诉我们她没有错，这个男人在她生病后没有抛弃她，这也是一种圆满，所以我们不能去批判她的对错。她没有想到他嫁的这个男人是个畜生，还说“你迟早也是要给别人的”安慰自己的女儿，可以想象她是多么的难受，她想改变，可是没有能力，为了生活没办法。这让我想起了《唐山大地震》，徐帆演的母亲在救儿子和女儿之间选择了儿子，演女儿的张静初选择了恨母亲，作为母亲在那样的环境她没法选择，她知道她做的不对，她愧疚一辈子，心里不安，她以为女儿死了，所以她不搬家一直在守护，怕女儿的鬼魂找不到回家的路。你能说她不爱女儿吗？

《雏妓》的电影结构很完整，开始的继父和母亲的出现，结尾的再次出现，让我们看到，sara的成长，特别是她看到母亲把她屋里的日记本用保鲜膜都封起来的时候，她释怀了，知道母亲是爱自己的，但是在她那个年龄，她只有恨，这就是成长。

电影里还有雏妓Dok-My，她的经历又告诉我们不是所有的女人都能遇到有爱心的长腿叔叔，所以她说“人之所以痛苦的活着，是因为有想念的人”，还说“人死了，什么痛苦都会消失”。一个没有能力决定命运的女孩，她要不认命，要不死亡。就像电影里说的泰国有二百八十万性工作者，你能救几个。我们能做的是做好自己，让大众理解她们的工作，而不是把她们当做工具。可能这个觉醒需要时间，但每个人努力这个世界会越来越好，直到没有人去做雏妓。

这部电影开始的一条主线是sara用三个月时间整理官商勾结的新闻，并且自己扮成三陪女，最后缓仿闭也拿到了一手资料。但新闻被她男朋友和上司给拒登了，电影最后她靠自己的同学把这段不堪入目的视频发到了网上。从一个侧面也在给政府敲响警钟，社会越来越透明，不是社会不进步，不是社会不和谐，是这些可以改变社会的人太腐败。

不管这部电影多么有争议，但从邱礼涛导演拍摄的其他电影看出，他关注现实题材和女性题材的电影很多，也比较习惯用小人物的成长来感动人。不管怎样，人还是要有反抗精神，有向上的心态，这样生活才有希望。