手机在线电影美工不在

『壹』 跪求电影《手机》剧情加影评。

剧情：《有一说一》的著名主持人严守一，在去电视台主持节目时，把手机忘在了家里，这一个小小的失误却让他的妻子于文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚：外边滔滔不绝，对着她却一言不发，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出离婚。故事以手机作为核心展开一些列都市情感故事……

影评：
“与所有手机持有者共免”，这是影片《手机》电影海报的宣传用语。很有意思的是这个 “免”字的用法，只有当你看完整部影片时才知道那不是一个错别字，这里面乃是包含着一种劝勉式的说教。与之相对应，这部电影只用了相当有限的叙事（尽管冯导说它叙事圆满）、剪辑和摄影技巧，服装和美工也相当“克制”，甚至为大众所熟知的“冯式调侃”也十分节省，那么对它的追究似乎只能停留在有关我们目前社会的思想意义上，也即它的现实价值。
脱离开影片的目标观众来谈影片的现实价值是没有意义的，所以首先要弄清的就是这部影片的目标观众是谁。手机，这一现代社会科技与文明的产物，现在几乎是人手一部，而影片的宣传中也提到了“所有手机持有者”，那么就出现了一种几率很小的情况，就是影片自身的逻辑和现实世界的逻辑几乎要等同起来。由此可见，导演的野心何其之大，竟然要把全社会都当作他的目标观众。可以理解，影片借用费墨之口指出：你们的手机里藏满了秘密；而在现实世界里，谁的手机里没有收藏些许秘密？导演在这一点上艰难地与最广大的观众达成了一种默契（观众是不愿意有这样的默契的），从而也真的把他的目标观众锁定在全社会上。因而，这部影片的现实价值就变得非常现实，甚至逼得人喘不过气来，影片还是借用费墨之口说出，“近，太近了”。所以，这是一部主题相当沉重的影片，甚至可以说压抑。那么，这部影片所指涉的现实价值究竟是什么？依笔者看来，主要是隐私与谎言。
隐私这一主题何以看出？影片先是交待严守一的前史，然后是字幕，字幕之后的第一个场景就是拨给严守一的手机信号瞬间穿越广阔空间传递到严守一的手机上——这一描述体现到摄影机的运动上之后我们就看到了一个宏伟的升降镜头，这体现了对隐私权的粗暴侵犯——从稍后的场景我们听到：还是带在身上踏实。所以，手机对严守一来说就是他个人隐私的一个载体。同样的摄影机运动在影片将近结束的时候又重复使用了一次，这次跟随的是严守一惊惶不安的表情，由此可以对他个人隐私权的侵犯给他造成了相当严重的心理创伤。影片中还有为数不少的细节体现着这一主题：比如严守一时刻不忘删除他认为隐私的通话和短信记录，打电话也要躲在厕所里，不止一次的反对沈雪整理他的手提包，甚至前妻和儿子的照片也需要费墨代为收管等等，但总体来说手机仍然是个人隐私的主要保留地。这一主题也是大多数人在现实世界里无法回避的一个主题， “隐私”这个词在《现代汉语词典》里的解释是：“不愿告人的或不愿公开的个人的事。”隐私可以是生活中具体的行为，也可以是个人的思想状况等等。隐私权是公民以个人生活自由为内容禁止他人干涉的人格权。然而在现实生活中，我们的个人隐私却屡屡遭遇到尴尬场景。尽管片中主人公的所谓个人隐私应该受到道德上的谴责，但不可否认，那仍然是隐私，仍然带有“隐私权”所具有的对抗性——一方要隐私，另一方却想方设法地窥私——正是因为这种对抗，才出现了一幕幕婚姻悲剧，也正是因为这种对抗，才出现了影片的另一主题：谎言。
严守一在影片中说道：要想说真话，恐怕就得返回到肢体语言时代了。可以肯定的一点是，肢体语言时代我们是回不去了。这样就出现了一个很有意思的三段论：在当今这个社会里，我们就没法讲真话了。这可能真的是严守一一种习惯性的思维逻辑，他可是一个善于编织语言，撒谎成为习惯的人——当严守一在于文芳的产房里接到沈雪电话的时候，他竟然毫不犹豫地说在开会呢。这是很有含义的一个场景，比他在策划会上接到武月的那个电话的场景更富有含义：一方面我们很清楚地看到，撒谎已经成为严守一的一种习惯，甚至可以不顾已经成为前妻的于文芳的鄙视；另一方面我们也可以看出，他的撒谎乃是出于一种保护个人隐私的本能，他不希望沈雪知道他与自己的前妻还保持着联系。在这里，我们就看到了隐私与谎言的内在关系——隐私是谎言的由头，谎言包裹了隐私。还不止如此，谎言不仅包裹了隐私，还纵容了隐私，进而夸大了，就产生了更多的谎言……谎言，隐私，让隐私成为一根在喉的鲠，提醒着当事人时刻不忘自己的隐私，于是在我们这个时代里已经占据了语言日产总量的相当比重。既然已经成为一种现象，那就不能再去一味谴责，而不得不去加以正视了。影片对这一现象的提出只是一种表面现象，重要的是去认识表面之下的生活。如何认识？影片中出现过这样一段唱词：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花叫问一问，最近你还回家吗。这段唱词在影片开始的时候出现了一次，在影片结束的时候出现了一次，这样就构成了一种环形结构，或者说是轮回。唱词第一次出现的时候可以说是在交待严守一的前史，但当第二次出现的时候，就已经是严守一的一个心理轮回了，他告诉我们：在人类社会里，科技的进步不一定带来人性的发展。
“我还是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的伤疤。”冯晓刚这样说道。也确实如此，我还是第一次看到能如此强烈地和现实生活产生互动的影片。不论生活最终的结局如何，这样的影片我还是希望越多越好

『贰』 电影里的美工具体工作是什么

在电影开拍前期，导演要与美工师讨论运用什么样的布景，演员要穿什么样的服装。虽然导演是拍摄中的主角，是把关人，但是在体现自己的拍摄意图的同时，还必须考虑摄影师打光和拍摄的要求，也要考虑到在录音室工作的录音师。美工师除了要对现场的布景与演员的服装进行把关，还必须对特技部门的技术可能性了如指掌，要保证在现实场景拍摄不出来的影像，或为了弥补现实场景拍摄所达不到的效果，这就需要特技部门依据模型、特技与特定的冲洗方法，来造就所需要的幻觉效果。

有良好设计意识和审美。
较好的美术功底和手绘能力。
精通常规设计工具的使用。

『叁』 电影美工的知识简介

关于电影美工的知识简介

现代电影美工应在电影导演的总体构思下，与摄影、演员等共同合作完成影片的造型表现。设计和制作出有时代、地方特色，有生活气息、有性格特征的景、物和人，以产生情景交融的艺术效果。下面是我有关电影美工的知识。想了解更多相关资讯请持续关注我们应届毕业生培训网。

1、基本术语

SC (镜头号) OL(背景前层)

T.P. (上定位) OL/UL(背景前层与中间层的景)

B.P. (下定位) UL(中景层 后景层)

POSE (姿势 动作提示 ) S/A(背景共用)

TR (动作同描) ZOOM OUT(拉出)

BG( 背景 ) ZOOM IN(推进)

2、看懂分镜头台本，了解导演的意图，确定机位的高低和视角的位置

仔细阅读分镜头台本，具体分析台本中每一个镜头的机位高低和视角的位置，也就是了解镜头是仰视，平视还是俯视，以及它们的地平线的位置等具体的意图和要求。

3、视平线的概念

视平线与视点的高度是一致的。视平线的高度取决于视点的高度。在室外也可叫做地平线，是指天地相交的线。

4、视平线的作用和特点

视平线的`高低随着画者眼睛的位置(摄像机镜头)的高低变化而变化。

视平线越高，看到的地面越大，景物之间相互遮挡越少;反之则地面越小，相互遮挡越多。

画面中一切景物的变化都与视平线有关，一切透视线段的消失点也都和视平线有关。

5、视平线的高低决定了具体镜头的仰俯

石屏县在画面中所处的位置决定着画面是平视，仰视或是俯视。平视时，视平线在画面中间;仰视时，视平线在画面下方;俯视时视平线在画面上方。

6、镜头的透视

镜头的透视关系是指具体镜头画面中的人物与景物的透视关系。通常分为平行透视和成角透视。

动画片的背景透视是美术人员事先设计好的。是根据镜头移动的具体情况而定的。

7、背景的共用与借用

在动画片美术设计中，背景设计是相当重要的环节，它在制作时都是费时费力的，因此在设计开始时，要仔细分析分镜头台本，找出那些可以借用或共用的背景画面，哪些是可以选取其他镜头背景的某一局部，这样可以降低成本，提高制作进度。达到事半功倍的效果。借用或共用的指示用红色标出，写上“借用”“共用”字样。

8、确立场景

场景在一部动画片中可以分为主要场景和次要场景。在设计之初，首先要做的是分段落了解文剧本的剧情，明确时代背景，地域风貌等特征。根据特征与导演要求，把主要场景和过场场景确立下来。根据分镜头台本提供的信息，确定是固定镜头背景还是移动镜头背景，并根据景别的设置用规格框设定好画面尺寸。

9、搜集相关素材

在场景确立以后，就要根据剧本要求和导演的想法，去搜集与其时代背景，地域风貌，文化特色等相符合的第一手素材。其中包括图片资料，文字素材，历史考证等。如果有条件的话最好可以实地采风。

10、绘制场景图

绘制主场景的草图，平面坐标图，三视图，结构分析图在场景风格确立后，设计绘制出最初的草图。导演敲定稿件后，绘制出平面坐标图，三视图和结构分析图。平面坐标图包括场景周围的环境与角色的行走路线。画平面坐标图时要按照严格的比例关系绘制。三视图包括场景的正，侧，背三个角度。结构分析图包括场景每部分的功能与相对应的位置。

11、绘制线稿

在草图部分审核通过后就要开始制作精细的线稿部分。这是为了使画面细节更加充分，要求线条工整，并严格按照设计稿的要求绘制，规格尺寸不能有错误，是为后面的上色人员提供准确的画面信息。

12、 绘制彩色气氛图

根据导演确定的美术风格，设计出场景的彩色气氛图，其中室外场景包括早晨，中午，黄昏，夜晚，雨天，雪天，雾天，晴天和阴天时的色彩;室内场景包括白天的色彩，晚上灯光的色彩。绘制时只画出大概的色彩关系即可，不要求深入的多么细腻，表现出基本的色彩氛围就可以。

场景具体上色场景上色的效果需要达到影片播放时的质量，所以要画得非常完整具体，根据背景设计稿提供的信息，注意划分前层景，中层景与后层景并把每一个细节都要考虑到位，物体的质感要表现的真实可信，空间关系，素描关系，色彩关系要符合自然规律，不能马虎。

『肆』 电影美工具体指的是什么

所谓影视美工首先是美术工作者，根据你的设计专业只是应该是具备这一基础。影视美工不同其他美工，就是坚持的设计原则不一样 。影视美工是二度创作，要符合整个影片摄制的需要，帮助导演完成创作任务。包括跟灯光镜头特技等等很多复杂因素的结合，核心目的就是更好的服务于影视创作。
要做美工首先从热爱影视或戏剧开始吧。什么时候觉得戏比天大，合作比个性重要，就可以出道了。