韩国电影夜与日在线

Ⅰ 慧珍 这个人是韩国哪部电影里的人物

你说的是演员名还是角色名哦~ 演员的话就下面两个：
出生于1988年的全慧珍，出道于1998年MBC的Best剧场。曾参演过热门家庭剧《家门的荣光》，《你笑了》等。2011年已怀孕8周的全慧珍宣布与演员李天熙结婚，并于同年3月11日完婚。出生于1976年的全慧珍，出道于韩国小姐。1997年通过文成根和黄新惠主演的《A Killing Story》出道。2004年的韩剧《对不起我爱你》中全慧珍饰演了男主角车武赫的精神失常的姐姐，将深厚的演技实力展漏无疑。2005年参演《我生命中最美丽的一周》、《哥哥啊，你好》等影片。2009年全慧珍与演员李善均结为夫妻并生下儿子。

Ⅱ 能把两性话题诠释到如此精妙的境地，世间再无第二人

作者 | 刘病否

韩国导演里风格之固定、作者痕迹之重，再没人出洪尚秀之上了。

永远的两性话题，尴尬美学，知识分子祛魅，时间结构的打乱重组，和观众保持若即若离，一边强调镜头存在感，一边又在重复的日常对话中深挖人性。洪尚秀常常把知识分子的道德和情欲放在堆满啤酒瓶和烟灰缸的餐桌，打乱时空，不在于审判，而更像是 游戏 。

《银羡这时对那时错》剧照

酒与烟

洪尚秀钟情于酒，大概中学时期从妈妈请到家的知识分子们那里就开始耳濡目染了，因此在洪氏作品中会看到很多喝酒和抽烟的场景。

贾木许在 《咖啡与香烟》 这部由11个短片集合的实验影片中，几乎展现了人类相处的各种尴尬姿势。你会发现咖啡和香烟在这里可以有如此多的话题和情境，也滋生了人与人之间的差异：关于戒烟的经验交流、讨论烟和咖啡一起食用是否妥当，以及从烟和咖啡看出一对表姐妹的貌合神离等。

Cate Blanchett在《咖啡与香烟》中分饰两角，两姐妹生活和性格差异大。

同样是日常对话，贾木许偏好设计幽默巧思来呈现人类永恒的疏离。

而在洪尚秀的电影中，咖啡被酒取代。这两者也可分别看作理性和感性的象征，相比起提神的咖啡，酒精就成了这些知识分子们褪下身份外衣的催化剂。

烟在洪尚秀的电影中就更加具有功能性了，它作为和陌生人的一道桥梁，而酒能打开情绪的阀门。这也可视为激搏腊烟酒茶糖作为东方文化里人情润滑剂的自由发挥。除此之外，烟的点缀有时候也是文艺青年的一种姿态而已。

《这时对那时错》 中女演员试图和导演套近乎，以及 《自由之丘》 中陌生人对加濑亮的搭讪，和宿醉过后早上醒来的递烟动作，都是日常生活中和尴尬的一种对抗。

《自由之丘》剧照

男与女

其实在洪尚秀电影里，这些导演、作家、画家，所谓知识分子，不同于上世纪西方那些鼓吹 社会 改革、思想解放的先锋人士，或是政治漩涡里受迫害的知识分子。当代知识分子，更偏向于都市职业，而用摄影机对准这些人的日常对话，就是对知识分子祛魅的第一步。

《我们善熙》剧照

并且洪氏电影中的知识分子，不是伍迪艾伦那种耍嘴皮的讽刺和自嘲，也不是侯麦那种专注于心理状态，倒更像昆德拉般对人本性的 探索 ，那些不明亮但又可以被理解的人性，同时在结构上也和打乱时间顺序的复调小说相似。

《我们善熙》 中就以三个男人视角呈现了非常有趣委婉的讽刺。三个男人喜欢同一女人，喜欢的理由浅薄又盲目，且重复对善熙相同的评价，到最后三个男人碰头依旧一头雾水。其中咖啡馆中还响起不合时宜的音乐，也成了尴尬滑稽的一部分。

《我们善熙》剧照

我们会看到女性在电影中大多是处于欲望客体的位置，这也是男性主导 社会 的一般认知。洪尚秀在他的很多电影里让女性作为欲望客体，但反映出的是男人的愚蠢。实际上另一方面，善熙和教授的关系不纯，也是来自女性在爱情里追求实际利益的交换动机。

在新片 《你自己与你所有》 中洪尚秀再次将两性放在对立面，女性也是作为客体，但看到的是男性的焦虑。

《你自己与你所有》剧照

男主角英秀因为从朋友那听到关于女友敏贞违反戒酒约定，并与人大打出手的传言，于是做了一个“自己吓自己”的梦：女友和她大吵并离开，和其他男人（也是敏贞的前男友）约会，英秀自己则不断反思忏悔，最后苦苦追回敏贞。

这个梦大概始于一个男人和他女友翻不过去的旧账。因为对女友的不信任，敏贞在英秀的梦境里，从一开始就是个不忠者的形象。

如果说洪尚秀这一次把爱情里，我们通常所以为的，作为狩猎者的男性和作为欲望客体的女性，通过这二者角色的互换，来作为女性对直男癌的一种反击的话，那大可不必因此明滑把这部影片放进女性主义的框框里了。

《你自己与你所有》剧照

因为敏贞在梦里就是个非常模糊的形象。她要么是个失智或失忆的女人，要么就是个心机到深处又无法自控的涉猎者。甚至在梦里，她似乎已经不是敏贞这个身份了，或是双胞胎，又或者只是撞脸。这也大概是这部电影另一个名字“恋你非你”的由来。

不仅如此，最后敏贞逃离尴尬现场，蜷在阴影里啜泣时，以及面对恋人“不如我们重新来过”的告白，她几乎失忆般的表现和天真地言和，无不佐证了男性意识里对女性智力缺席的这一想象。

从一个男人的梦里投射出这样一个似疯未疯，或者说是不断涉猎的女性形象，其实是曝露了男性对失去爱情的焦虑，而这种焦虑和担忧又大过了对恋人不忠的猜忌。

等于是用一个更坏的消息盖过了坏消息。于是成了一种矫枉过正的反省。

《你自己与你所有》剧照

说回来，这种反省依旧蛮直男癌的。因为英秀反思和忏悔的原因，不是由于对敏贞的信任，而是来自对敏贞无辜又单纯的想象，以及将她身边男友被刻画成搭讪低级、聊天尴尬的形象，来重塑自己和敏贞之间爱情的珍贵。

我们喜欢看洪尚秀的电影，不是因为其男女暧昧过招，或是正中贴标签者的下怀；而是喜欢电影里面多种的解码阐释，以及在两性对话中，感受观念的不断修正，最后千帆过尽，回到灯火澜珊处的明朗。

《你自己与你所有》剧照

梦境与时间

洪尚秀或用梦境或用非线性叙述来做实验，本身也是对爱情这个永恒谜题的祛魅过程。

在 《你自己与你所有》 中，精神分析学家弗洛姆的那段话放在这部电影中实在再合适不过——梦的功能是探讨做梦者的人际关系，并帮其找到解决这些问题的答案。

有趣的不是直男癌，也不是酒桌调情；有趣的是用一个简单的结构，讲述复杂本身。

《你自己与你所有》剧照

洪尚秀对男性和女性在爱情里的面目和心理需求，可以说是有四两拨千斤的力道。这些小心思不那么光彩，捕风捉影，常常和伦常道德擦边，你又会发现它们如此真实。

《自由之丘》 在洪氏电影中是我比较喜欢一部，加濑亮饰演的日本男人本来是要见旧情人，也在等待的过程中和陌生人相识。

《自由之丘》剧照

这部电影中把时间完全打乱，也更加凸显台词的魅力。洪尚秀在这里的台词趣味就在于，这些对话乍看无聊日常，却塞满了关于时间的暗示和两性解读。这样纷繁穿插的时空中留下印象，同时也将剧情串联。这种 游戏 非常加分。它用陌生人交往的真实可感，对抗道德这堵老墙，清新可爱小无奈。

除了对话 探索 ，洪氏电影中的主人公还常常以 日记方式 和自己对话。

《夜与日》 就是呈现了一个劣迹斑斑的男人在情欲和道德间的自我拉扯。基督教义里“战胜诱惑”的这张盾牌，帮他挡住了曾为他堕胎6次的前女友，却挡不住朴恩惠饰演的漂亮女性，于是一个已婚男人总是做着充满罪恶感的梦。

《夜与日》剧照

在电影后半部分，以上这组镜头非常明显展示了男主角的矛盾。上一个镜头被弹钢琴的女士吸引，下一个镜头低头，再接教堂玻璃上圣方济各受难的画面。

很多时候道德感和罪恶感同根同源，知识分子也非圣贤，正如罗大佑在歌里唱 “我们都在白天犯罪，就像夜晚的忏悔” 。

洪尚秀电影中的人物吃饭、喝酒、抽烟、行走，道德焦虑却溢满画面。另外电影中配乐也经常是场景内的声音，这也让电影和生活更加接近。

《猪堕井的那天》剧照

提到洪尚秀我们常说作者论，一个导演的风格特征也许就是他的表达方式。洪尚秀和同样有作者导演称号的李沧东、金基德相比，风格和题材更加固定，但每次都在话题和结构上都会有新的微妙之处。

洪尚秀作为韩国第一批独立电影导演，离他拍第一部《猪坠井的那天》过去了正好二十年，至今还保持每年一部或两部的效率，且作品中很少受商业因素影响，继续他的实验精神，甚至还能活跃在 娱乐 版块，这么看来他本人似乎并不像电影中的主角们那般焦虑。

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Ⅲ 道不尽温柔的洪尚秀

当奉俊昊凭借《寄生虫》一举拿下2020年 第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演以及最佳国际影片奖 时，这不仅代表着奉俊昊本人职业生涯的一个高光时刻，也代表着韩国电影在国际电影舞台上走向了一个里程碑式的阶段。而刚刚落幕的第70届柏林电影节，最佳导演奖又颁给了另一位韩国导演--- 洪尚秀（现又译为洪常秀） 。

  洪尚秀1960年10月25日出生于韩国首尔，高考失利后他一度闷闷不乐，在母亲朋友的建议下，决心去尝试戏剧方面的专业。之后他成功考入了韩国中央大学的戏剧专业，后转到电影系，接着又任性地中途退学，前往美国加州艺术学院学习。最后毕业于芝加哥艺术学院，拿到了电影学硕士。作为韩国第一代留学导演，洪尚秀 将镜头对准生活中的饮食男女，讲述他们的爱与恨，无奈与释然。他从不屈从于市场，只拍摄自己心中纯粹的电影。

  洪尚秀曾被西方影评人认为是作品气质最像法国电影的韩国导演，而很多影迷在形容他时，也常称他为 韩国的侯麦 。作者类型导演的洪尚秀，他从生活中寻找创作灵感，偏爱探讨男女爱情，也善于挖掘人内心的情欲诉求，而透过他的镜头，我们也能感受到他对生活的爱与温柔。

  洪尚秀的作品中：出场人物极少，人物大多是郁郁不得志的文艺工作者；场景也较为单一，常见的是饭桌、街道、床；并且大量的人物对白来代替剧情。这种极简式的美学风格，有的人爱到不行，有的人则视为话痨电影，还有一部分人则表示看不懂他的电影。

  在他的电影中，你看不到过于戏剧性的故事情节。相反，故事总是淡淡的， 但探讨的却是人的欲望撕扯与道德伦理相撞的一面 。洪尚秀的导演生涯开始于20世纪90年代韩国独立制片运动时期，他于1996年拍摄了处女作《猪堕井的那腊颂天》。

  此时的洪尚秀36岁，他改编的是来自韩国作家裘孝瑞的《陌生的夏天》，却对小说内容进行大刀阔斧的修改：失落的三流作家、生活不满的已婚女子、爱文艺的年轻女编辑……人物彼此交织，大家都得不到自己想要的幸福。该片一出，就让洪尚秀拿下了第17届韩国电影青龙奖的最佳新人导演奖。

  接下来的创作生涯，洪尚秀坚持走自己的作者电影路线。这里不得不提到当时的社会背景：1984年韩国与美国进行贸易谈判，美国好莱坞电影也直接进入了韩国的本土市场， 这一行为直接导致了本土电影市场占率直线下降 。观众们愿意花钱去看视觉惊艳的好莱坞大片，而放弃了本土电影，导致本土电影票房低迷，整个影视圈的工作者都感到丧气不已。

  韩国电影界有一个出名的“光头运动”事件，即为了保护“电影配额制” （备注：在韩国本土每年有148天必须放映本国影片），很多韩国电影人剃了光头坐在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。这样决绝的方式，使政府承诺不再取消电影配额制，从而极大地保护了韩国电影产业。

  作为韩国独立制片运动的领跑者，洪尚秀在2005年拍摄完《剧场前》之后，成立了自己的电影公司Jeonwonsa Film： 拍摄自己的电影，给自己的电影做发行。 公司就像一个小作坊，但他可以按照自己所想去操作，而他的败局芦电影资金大多源于国内外艺术电影机构的拍摄基金。虽然是小成本的制作，但总能吸引到大牌明星以低酬劳甚至免费来出演角色。

  在早期的探索时期，洪尚秀的作品还有类型化的尝试。但随着2005年的《剧场前》，他也迎来了创作的成熟时期， 最明显的标志就是变焦镜头的运用 。例如一个女人在海边独步，镜头会从全景突然切到近景。这样忽然的推拉镜头，对于习惯商业片的观众会在视觉上措手不及，但却能产生一种真实之感。 观众仿佛透过银幕，偷窥着人物的一举一动，而这也成为了洪尚秀的美学标志之一。

  在洪尚秀的电影中，人物总有大段大段的对白，不管是诉说心事，还是唠叨日常，甚至是一次小小的搭讪都会记录在镜头里，期间也不乏演员的即兴创作。关于指导演员，洪尚秀是这么说的：

  “我通察带常很少会去指导演员，我是那种不太相信指导演员的人。如果你在剧本里写下了正确的语句，那么你就不需要过多地解释或指导。如果剧本正确了，他们读了、理解了，那他们说出来的感觉就是正确的，甚至有时候他们用他们的方式来记忆和说台词，还显得更加自然。”

  洪尚秀在留学时曾拍摄过一个叫《牛排》的毕业短片，讲述的是一个裸女吃一块牛排。拍摄前才知道演员是素食主义者，于是他连忙将牛排换成了苹果。这个举动也可以看出， 洪尚秀在拍摄作品时，会根据演员本身的特质，来进行对角色的再次构建。

  洪尚秀喜欢描写文艺分子的日常，而他所描写人物的职业大多与电影相关：导演、编剧、制片人、电影系的学生…… 他很自然地展示这些文艺分子的日常生活和思考，刻画他们所面临的困境与无奈，也借助他们之口，说出自己的想法和意见。

  而电影里人物的职业身份，导演本人在现实中也身兼着，他从电影系毕业、自己做导演、编剧，他凭借《猪堕井那天》拿奖的那年就开始在韩国国立艺术大学教授剧本写作，所以这些人的生活状态他最熟悉不过。他甚至喜欢给观众展示电影制作的流程，在《这时对那时错》中，就很详细地描绘了一个独立电影导演参加电影节，映前映后与观众交流的场景，以及观众对于艺术电影的态度。

  2018年《江边旅馆》描述了在一个下着雪的江边旅馆，有一个即将死去的老诗人遇见了一对因失恋而来的姐妹。小有名气的老诗人看到窗外穿着黑衣呢子长外套的两姐妹，忍不住赞叹她们的美貌。

老诗人有两个儿子，但与他们关系疏离。他曾背叛家庭，造成家庭不和，却还是想在最后的日子有儿子们的陪伴。他在饭桌上说：

  这番话不禁让人联想起他与演员金敏喜的绯闻，两人于2015年《这时对那时错》首度合作， 在这之后，洪尚秀电影的女主角也都是金敏喜。 洪尚秀在2017年拍摄的《独自在夜晚的海边》将金敏喜推上了柏林最佳女主角的宝座，金敏喜在获奖时大胆地表白：“导演，我尊敬你，我爱你。”

  虽然拿到柏林影后这一殊荣，但由于两人相差22岁的恋爱，以及洪尚秀妻子拒绝离婚，使得金敏喜陷入无比尴尬的情境。

  《独自在夜晚的海边》讲述的就是爱上已婚导演的女演员英熙，为了躲避国内的舆论来到国外散心。其中有一个片段，英熙与朋友在海边散步，她在沙滩上画着导演的模样，英熙曾提到自己和很多帅的男人交往过，朋友表示羡慕不已，英熙却说：“唉，我真的好想那个人啊，他会不会也想我呢。”

  这番对话也让人联想到金敏喜现实生活的八卦，金敏喜曾经交往过的对象都是韩国国民级的男神，但她却爱上已婚的洪尚秀，且饱受民众对她的指责。

  但洪尚秀似乎也通过电影在为金敏喜申诉， 她是个柔弱的女子，有着坚强的内心，她无法阻拦内心对真爱的追寻。

  电影中的故事与现实中的事件，在某种程度上重合，演员与角色的界限变得模糊，并在虚构与现实之间做着生活与电影的转换。 而作为观众的我们，也不能简单地站在道德制高点上，去审视影片内外所涉及到的“婚外恋”，毕竟要在正确的时间点遇见正确的人，是多么难的一件事。

  从1996年《猪堕井的那天》起，洪尚秀一直保持着每年一部的速度，甚至在近年是一年多部的速度拍摄着电影。 如此高产的同时，却又保持着影片的质量。 他的影片多次获得戛纳、柏林、威尼斯主竞赛单元的提名，并拿下许多重量级电影奖项。他不跟着市场和观众走，但他的每部影片都成为众人关注的焦点。终于，他凭借着《逃走的女人》获得了柏林最佳导演的银熊奖，这也无疑是专业人士对他的极高肯定。

  作为“作者电影”领头人的洪尚秀，与他同时期的导演还有拍摄《密阳》《绿洲》《燃烧》的 李沧东 、《空房间》《呼吸》《圣殇》的 金基德 等人。当1988年汉城奥运后，韩国在进入经济繁荣时期的同时，韩国电影业也有了新的发展。

  无数韩国电影人聚集在 首尔的忠武路 ，用最真挚的心书写着韩国电影的新篇章， 也使得韩国电影以大胆的构思、新潮的表现手法，以及敢于抨击社会现实闻名于亚洲影坛。

  而洪尚秀也会依旧按照自己的节奏，一步一步去探索电影世界里更多的奥秘。

附，洪尚秀长片电影作品表：

1996年：《猪堕井的那天》

1998年：《江原道之力》

2001年：《处女心经》

2002年：《生活的发现》

2004年：《男人的未来是女人》

2005年：《剧场前》

2006年：《海边的女人》

2008年：《夜与日》

2009年：《懂得又如何》

2010年：《夏夏夏》《玉熙的电影》

2011年：《北村方向》《任务清单》

2012年：《在异国》《不是任何人女儿的海媛》

2013年：《我们善熙》

2014年：《自由之丘》

2015年：《这时对那时错》

2016年：《你自己与你所有》

2017年：《之后》《克莱尔的相机》《独自在夜晚的海边》

2018年：《江边旅馆》《草叶集》《绿叶们》

2020年：《逃走的女人》

Ⅳ 请问大佬有夜与日2008年上映的由金英浩主演的百度网盘资源吗

《夜与日밤과낮(2008)》网络网盘高清资源免费在线观看

链接:

导演:洪常秀

编剧:洪常秀纤氏槐

主演:金英浩、朴恩惠、黄秀贞、李善均、奇周峯

类型:剧情

制片国家/地区:韩国

语言:韩语

上映日期:2008-02-12

片长:Germany:145分钟()、USA:144分钟

又名:黑夜和白天、夜晚和白天、夜晚与白昼、NightandDay、Bamguanat

故事发生在2007年的初夏，落魄的逃难画家金成南（金英浩饰）来到了巴黎，然而，这个艺术家们眼中的创作天堂对于一穷二白的金成南来说，不过只是另一个牢笼而已，对于故乡和妻子的思念日日折磨着他。

一次偶然中，金成南结识了名叫柔贞（朴恩惠饰）的美丽女子，此时他的境遇和心态已和初到巴黎时大为不同，柔贞的出现无异于又一计强毁友心针，很快，身处异国他乡的孤男寡女之间燃起了汹汹的爱情火核搜焰。正当金成南和柔贞打得火热之时，远在祖国的妻子怀孕的消息让他陷入了矛盾和自责之中，与此同时，他和柔贞的关系也因此发生了质的转变。一边是家庭，一边是爱情，金成南会做出怎样的选择呢？

Ⅳ 国外邂逅公交车爱情故事的电影叫什么名

▲电影《爱在日落黄昏时》剧照，大爱的一张

之前朋友计划出门旅行，要我推荐一些关于异地邂逅的爱情片给她，好丰富一下她梦寐已久的向往和憧憬，然后我就在下面这些片子里选了几部（过程美好，结尾分手的那种）让她看看，然后得到的回复是：果然还是幻想很美感，现实很没感，还没出发呢你就浇了我一盆凉水，应验了那句童话故事里有的没的都是骗人的这句真理。看完让我大笑不止。

我是早已过了那种怀有不切实际幻想年纪的现实生物，不过每每看完一些深刻沉闷或是慢节奏的电影，就老想着看点不费脑细胞的片子好好轻松一下，或是找些让我有重温动力的老片看看，下面这些就是看过比较有感或是看了N遍的电影，就像是吃完香喷喷的干馒头后如鲠在喉，急需来上一杯香溢甘甜的果汁下咽一般，这些片子对我而言的作用就在于此。

①.《爱在三部曲》/理查德·林克莱特

九年又九年又四年了，宛若弹指一挥间，不知不觉中悄然流逝，缘分不易，感情不易，家庭不易，生活不易，所以得学会把握和珍惜，从浪漫的黎明到暧昧的黄昏再到沉静的午夜，似乎是以时间作为象征（犹如一场伟大而讨喜的影像实验，让人难以抵御），展现他们在不同的年龄阶段、身份变更、生活状态和心智想法上的情感历程。

三部顺势看下去，有种难以言喻的感动和幸福，平平淡淡才是真，人生如此夫复何求，一路见证着这段感情从无疾而终到依依不舍再到开花结果，跟着陶醉、跟着心动、跟着不舍，跟着纠结……跟着幸福，令人感慨万千。再过五年，从时间的推算看似乎到了《爱在凌晨未来时》，希望到时还能看到两人幸福的携手而来，将这段美妙的爱情刻画得更加饱满而动人。

②.《午夜巴塞罗那》/伍迪·艾伦

除了侯麦和洪尚秀，关于两性之间的那点事，最让我服气的就是无敌老头，对于进入晚年后的老头的作品我反倒更加偏爱，姜还是老的辣，在闲庭信步般的爱情小品中蕴藏着他一贯的辛辣嘲讽和尖锐戏谑，进入八十大关后，每年一部的节奏，轻松玩转的背后总是透着他的睿智、犀利和狡猾，当然，少不了一如既往的话痨本色。

聪明和幽默中不失对于男人和女人（两个复杂生物，特别是后者）的深刻实验，西班牙风光无限好，配着应景动听的音乐，深度渲染了浪漫迷人的氛围，各种赏心悦目，加上大牌齐聚，哈维尔和佩内洛普戏里戏外的关系，令人无比惊艳的佩内洛普，魅力真是强大， 斯嘉丽也不逊色，道德和欲望，性格和追求，理智与情感，论三人行的可能性，那一枪的走火和解释真够啼笑皆非的。

③.《艳阳天》/大卫·里恩

无意中看到CC的片单，二话不说就把这片看了，看完想必不少人都会对威尼斯心怀向往，古典独特的风景加分不少，也是大卫·里恩着重体现的特点，现在看来是一个夹杂在旅行观光中略显俗套的故事，不过要知道这片是拍摄于1955年，也是后来不少经典爱情片的参考和借鉴对象。

一段感情注定无果，还不如乘早分手，有缘无份的短暂异地恋，将曾经拥有的美好经历留存于记忆反倒更加明智，有点想到了导演的另一部电影《相见恨晚》/1945，年过半百漂亮依旧的凯瑟琳·赫本（保养得真好）演得活脱脱就像个意乱情迷的少女，意大利男人的魅力的确无敌。

④.《罗马假日》/威廉·惠勒

世上的痴男怨女如此之多，鬼才信都能像童话里幸福一辈子，现实毕竟是现实，童话毕竟是童话，就算两者有交集之处，也会无比的短暂，不过至少让人学会了珍惜与感恩，最终，两人之间没有感人至深的离别情话，没有天长地久的承诺，更没有对现实的抱怨和愤懑，彼此的心中只有怀念与感谢，而留给观众的只有无尽的惆怅，甚至会有一丝莫名的因不完美而滋生出的美好。

弥漫在罗马的浪漫和幽默，爱死调皮可爱的赫本和英俊潇洒的派克了，对他们骑着摩托车四处乱窜的情节一直记忆犹新，美丽的城市，巧妙的偶遇，走心的交往，促成了这段动人的罗马童话，最后出于幸福与责任的抉择，因为身份地位的悬殊，不得不无奈的选择“相忘于江湖，各自安好”，只能将这段刻骨铭心的经历永远留在心中。

⑤.《闰年》/安南德·图克尔

重温完居然要好过第一次的观感，爱尔兰可爱的迷信和幽默，因为难得四年一次在闰年女孩有向男孩求婚的鬼扯传统，因此谱写出了一段意外的恋曲，爱尔兰原始自然、美不胜收的景色大加分，现在看来故事还是有点落俗，不过还算有滋有味，虽然一开始两人水火不容、互不谦让，但到了后来不出所料的暗生情愫，曾经的伤痛，现在的抉择，还是挺动人的。

结尾拍得不能更唯美浪漫，自由随性开车去浪给好评，路易的广告植入，有意思。艾米演绎着擅长的恬妞形象，马修·古迪无论是身板还是外貌、以及表现出的那种野兽气质不知俘获了多少迷妹的心，这种题材感觉永远都不会过时，只要拍得有诚意够走心，依旧吃香，要知道这广大的世界上还有无数不谙世事的少男少女们坚信并期待着美好爱情的到来。

⑥.《情人》/让-雅克·阿诺

杜拉斯在《情人》的开头写道：……他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”（王道乾译），开门见山的一段不知暴击了多少人。

腐朽的封建思想，偏见的社会观念，身份地位的悬殊，再次葬送了一段真挚而动人的爱情，看到最后有种无奈的哀伤和痛惜，欲火掩饰下的那份不断克制而浓烈的爱，令人动容。这种软弱、无能、闷骚却又钟情的富二代真是非梁家辉莫属，女主角有种过目难忘的美，曾经处于萝莉时期的杜拉斯十足也是个公认的美人胚子。

⑦.《雏菊》/刘伟强

当年大爱这片，看了无数遍，选角太明智，全智贤各种甜美可人，梵高画的向日葵，她画的雏菊，看似美好的一塌糊涂，太惹人爱了，郑雨盛和李成宰也很有型，特别是前者好感度飙升，默默的付出、关爱、隐忍和守护，多线叙事带有一丝悬念和遗憾地替代与错过，但剧情还是略显老套。

瑕不掩瑜，最后还是被生离死别给深深打动了，配乐一级棒，触动心弦的曲调一直萦绕在耳边，一个在阿姆斯特丹画画的女孩期待着自己真命天子出现的那一刻，结果却在误解和交错中迎来了难以弥补的遗憾，世事一切皆是命运错落，走在不归路上的杀手注定会与伤痛和别离紧密相连，阴错阳差后无奈还是以悲剧收场。

⑧.《秋天的童话》/张婉婷

一对超级经典的黄金搭档，一部让人津津乐道回味无穷的香港爱情片，虽然在片中的男主既没钱又是个十足的小瘪三，却足够的吸引人，他幽默风趣乐于助人为了心爱的“茶包”愿意改过自新努力成为一个能配得上她的人，虽然身份地位的悬殊为这段爱情披上了一层伤感的阴影，不过爱情的力量终究拉近了两者间的距离，冲破世俗的偏见走到了一起。

这也是一部让人赏心悦目的电影，异国的那种无处不在的浪漫气息，红姑和发哥这对俊男美女的养眼搭配再加上他们精湛自然的演技，一个让人悲喜交加、恋恋不忘的爱情故事，留给了观众足够深刻的影像记忆和感动，能成为香港电影史上的经典之作可谓是实至名归，陈百强也真是俊朗。

⑨.《午夜巴黎》/伍迪·艾伦

爱情，在穿越题材中犹如一种难以舍弃的心肝宝贝，剧情上始终都会出现现代人与古人相互间难以摆脱诱惑或纠缠的故事情节，在《午夜巴黎》中同样如此，美国作家吉尔穿越后不可思议的爱上了毕加索的情人阿德瑞娜，谱写了一段朦胧而短暂的恋曲。

而在一般的穿越剧中，跨时代的男女间往往不是爱得阴阳相隔就是撕心裂肺，大体上都俗套和狗血到不行，但在这片里老头却来了个点到即止，两人戏剧性的在理智的分歧中分手了，将穿越后激发的瞬间感性的爱情刻画得相当现实，印证了靠谱的爱情还得在对的时间、对的地点、遇到对的人的道理，一种潜在而真实的缘分，犹如影片最后在午夜巴黎陪伴下的浪漫一幕。

⑩.《绿光》/埃里克·侯麦

影片最后那一幕可谓是本片的点睛之笔，寻寻觅觅，兜兜转转，来来回回，现实充满了空乏、孤独、轻浮和枯燥，深陷于消极而负面的情绪中难以自拔，不过风雨过后往往都会有令人期待的彩虹出现，最后侯麦给予了女主角一丝安慰的温暖曙光，通过超现实的力量往女主角的内心注入了对于爱情的自信，以及对于生活的希望。

侯麦一直将女主角置于人生郁闷的风口浪尖上，经历着情绪的风吹雨打，直到最后出现转折点，期待已久的邂逅终究降临，当带着怀疑的态度，不安的情绪，犹豫的想法，看到奇迹出现的那一刻带来的肯定、慰藉和感动，是多么的浪漫，多么的美好，多么的幸福，多么的动人，而这就是侯麦的神奇，也是《绿光》的力量。

彩蛋：《夜与日》/洪尚秀

关于男女间的那点事说什么都不能少了洪尚秀的电影，不愧为“东方版侯麦”，虽然这也能算部在异国邂逅的爱情片，但看着真有点不堪，丝毫嗅不到半点巴黎的气息，还是一如既往的那股生活流的日常味道，洪尚秀真是亘古不变的玩着他的爱情游戏，全程以时间为序（日记体）的叙事走向，又见无敌猥亵龌龊男，以及好不到哪去的心机女。

赤裸直接的表白，需要慰藉的寂寞身心，不顾道德和原则的欲火，忏悔也没用，还是熟门熟路的一贯套路，好在里面一些意外的转折和有趣的插曲挺有意思，又见熟悉的梦境设计，变向可见其渣的程度，死心塌地的妻子，梦中百般顺从的妻子，在巴黎被他俘获的女学生，全被这个潦倒窘困的猥亵大叔通通收割，话说这份魅力我也是一万个不懂。

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《夜与日》是由洪尚秀执导，金英浩、朴恩惠、黄秀贞主演的情感电影，于2008年2月28日在韩国上映。该片讲述了突然从首尔逃往巴黎的韩国画家金成南经历的一段愉快而奇特的旅行故事。

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《夏夏夏》是由洪尚秀执导，金相庆、刘俊相主演的情感电影，于2010年5月6日在韩国上映。该片讲述了两个男人在首尔清溪山脚下的一个酒馆里相遇，随后在清爽的海边城市统营展开旅行的故事。