冯小刚手机电影分析

Ⅰ 抛开电影之外的纷争，冯小刚的《手机》是一部怎样的作品

《手机》是冯小刚执导的一部作品。冯小刚的经典幽默喜剧至今仍以导演培训学校为例。这部电影讲述的是：由葛优饰演的主持人严守一把手机忘在家里了。严守一和情人在手机里的秘密被妻子于文娟发现，不久二人离婚。后来，她和戏剧学院的老师沈雪成为了男朋友和女朋友。在生活中，沈雪注意到严守一把手机的模式改成了震动，开始怀疑。原来，严守一并没有和情人武月分手，这让严守一的生活越来越糟糕。那么抛开电影之外的纷争，冯小刚的《手机》是一部怎样的作品呢？接下来是小编的碎碎念：

Ⅱ 你觉得冯小刚的《手机》是一部怎样的作品值得一看吗

就我个人而言，我还是很喜欢这部电影。我认为这是冯小刚的第二好作品。当然，它也有缺点，但总体来说是好的。这是一个非常现实的主题，不仅在十五年前，但现在，在电影之后，电影中讨论的主题仍然可以击中现实生活中的一些关键点。小编觉得这部电影值得一看，原因如下：

3、导演在突出人物时，通常会用特写镜头和特写镜头来表现人与人之间的矛盾和面部特征，使观众能够深刻了解故事中人物的特点和情节的发展过程。特写镜头的有效运用将人物形象地呈现给了观众，并促进了故事的发展。导演使用的这些镜头语言对主题作了深刻的阐述：突出了“手机”与人们对生活的欺骗所造成的矛盾。除了巧妙地运用镜头语言外，导演在影片中有效地运用叙事对突出主题、促进对主题的不断理解也起着重要作用。

Ⅲ 冯小刚的《手机》是一部怎样的电影

2009年《非诚勿扰》、2010年《唐山大地震》、2011年《1942》、2013年《私人定制》，这几部电影不在同一个时空框架，讲的故事天南地北，相同的是，这些都是导演冯小刚作品，相同的是，这些电影在上映那年都堪称当年度《小苹果》，甫发表便是炸弹，引爆票房口碑的话题之作。

一炮而红才会出名，可这时候红的是作品，如果能够一次、两次、三次、超过三次的大鸣大放，这时候红的就不是作品，而是创作者本人。陆陆续续看过几部冯小刚电影，惊艳之馀，冯小刚这三个字变成品牌，凡是他导演作品不用再问，先看再说，因为他的电影「像是一盒巧克力，你永远不知道下一块是什麽口味。」

冯小刚每部电影都有个核心主题，整个电影围绕这个主题延伸发挥，《非诚必扰》是相亲、《唐山大地震》是天灾、《1942》是饥荒、《私人定制》则是对于暴发户很高明地冷嘲热讽。类似这种概念先行的架构，表面上看来容易展开，但其实一不小心就会落入剧情空洞化的陷井。如同《手机》里几次突兀出现的中国移动广告，在观赏时会很清楚意识到，这部电影刻意在手机这项新科技上作文章，不过整部电影看完之后，围绕在严守一旁边的几个女人：老婆、女朋友、小三，甚至出场几次的母亲，戏份上都是画龙点睛，每一段都不可少，人物塑造立体有层次，每个角色都有恰如其份的心路历程。在跟著电影一起笑看手机的当下，同时也对于劈腿、说谎、婚姻这些严肃课题进行了批判，冯小刚式的幽默便是如此达到了莎士比亚和鲁迅般的高度：「悲剧将有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。」

从爱立信、摩托罗拉、诺基亚到苹果三星小米，时代不停压著旧东西往前迈进，观看冯小刚的电影总是有惊喜，因为他永远跟时代走，但却又有一些属于他自己独到而不退潮流的东西。

Ⅳ 电影《手机》观后感，800字 谢谢

时下，手机成了现代人不可或缺的工具。关于手机的各种类型的广告，简直是铺天盖地、令人目不暇接。这些手机或贵或廉，或大或小，或新或旧，时刻与其主人保持亲密的接触，仿佛一只只高科技化的宠物。的确，所有这些手机广告几乎都在诉说着手机的一个超强功能：沟通。电话的出现，改变了人们的交流方式，而手机的出现则彻底改变了这种交流方式的时空概念。这其实是一种由文明进步产生的、伟大的自由和权力：只要自己想要，而且知道对方的号码，就能够随时随地的联系他。然而，当手机在中国土地上铺天盖地之际，冯小刚导演的2004年贺岁片《手机》，却让人们大为惊讶。这部备受争议的电影突破传统，揭示了手机给人们生活带来的巨大变化，而这种潜在的变化正是现代文明的发展和精神世界的矛盾相互牵制所引发出来的一系列问题：手机，不仅仅传承着电话的“沟通”功能，更是将“监视”功能予以夸张性的放大，在这一场游戏中，手机不仅是话语的传递者、储存者，同时也是话语的监视者。

随着科学技术的发展，手机的功能日新月异，有了手机就等于有了沟通和监控的能力，在某种程度上说，就是人们拥有手机，同时也拥有了语言的权力。在当代法国社会现象学家布尔迪厄看来，作为文化象征的典型代表形式——语言，同整个社会性质的变化存在着内在的联系。语言象征性权力，从宏观意义来看，是同人类社会文化活动的象征性及其复杂性密切相关；从微观意义来看，是同社会文化活动中各个层面的具体特征，同语言和象征体系本身复杂而具体的结构和特征密切相关。因此，简而言之，语言象征性权力的实施过程，就是透过语言象征性运作而是社会中的权力网络演变成越来越复杂的中介性策略性的游戏结构。语言的运用技巧就是权力运作的策略，但是另一方面，社会生活中的任何权力的运作，都是离不开语言的使用和运用技巧。在《手机》中，手机的拥有者以及电视节目《有一说一》的主持人严守一，无疑是语言和权力的拥有者。下面就从严守一在影片中几处细节来分析一下语言与权力的体现：

镜头一：文化大革命时期，那一年严守一13岁。冯导先用了一个大全景，展现了严守一当年住的村子的全貌，给人一个总体印象，看到这一幕的时候总是情不自禁的想到好莱坞的电影模式，也是同样的拉开一个镜头，展现故事发生的地理位置，故事发生的时间、周围的环境和背景。接着配上葛优的画外音解说，之后是远景的切近，直到近景，然后我们看到了13岁的严守一，和影片的主要线索----电话。这是全镇的第一部，也是唯一的一部电话，而当时的电话管理员却有着至高无上的权力。在一个信息及其落后和闭塞的年代，他操纵着别人与外界沟通的话语权，那个时候他是语言权力的拥有者、至高无上。而当人们都在焦急地等待打电话时，他一句“电话休息”则宣判了这些蜂拥而来的农民话语权的“死刑”。

镜头二：在《有一说一》的节目现场，严守一误把瓦特当作电话的发明人而在节目中向观众承认错误时，却依旧耍着他那套嘴皮子，面对老实憨厚的动物园饲养员，严守一话中带刺，以开玩笑的方式对饲养员的诚实加以嘲弄。而从他所主持的节目名称《有一说一》来看，顾名思义就是要说实话，守信用，决不扭曲事实。从布尔迪厄的观点来看，话语权具有强势性从而改变社会运作的逻辑中心点。严守一在屏幕上的道貌岸然与他在生活中的虚情假意，形成了鲜明的对比，而话语在这里则成了严守一生活改变的逻辑中心点。

镜头三：在生活中，严守一同时也扮演着语言操纵者的角色。在他设置的一个又一个谎言游戏中，妻子和情人始终游离于他所编造的谎言中。而最终的结果却使他出乎意料地会在了自己精心编造的谎言中，严守一的“语言权力”弄巧成拙，使他自尝苦果。

手机所引发关于话语权与监视权的种种隐蔽的弊端无法逃脱布尔迪厄语言象征性权力的征候分析，对于严守一而言，掌握话语权，是掌握了至高无上的权力，这种权力渗透于生活的方方面面，同时也是跨越道德约束，满足个人纵情私欲的权力。而他的至高无上的话语权的实现，主要通过以下几个途径来完成的：1、前提是拥有了一部高科技手机；2、对妻子和情人撒谎；3、假装听不见或者挂机，从而使别人的话语权无法实现；4、把手机调为振动、不接听电话甚至是关机，从而拒绝和任何人通话。通过以上几个方式，使他的象征性权力的话语权始终处于一种强势地位。而这种强势的语言统治地位不仅仅是自己处于至高无上的位置，同时也处于一个“敞开式监狱”里，法国著名的人文学家福柯曾在自己的著作中阐释过一种“全景敞式监狱”，它的结构是：四周是一个环形建筑，中间有一个瞭望塔，环形建筑四周的房间都有一扇窗子对着这个瞭望塔，这样，求实力的每个最反对正面面对着瞭望塔里的监督者，每时每刻，囚犯都处在一种被监视的状态。用这个理论来分析严守一和费墨恰如其分，首先他们同是手机，也就是话语权的拥有者，但同时也是同处于高度的被监视状态中，影片中费墨和严守一的妻子从中国移动打出长长的一张通话记录就能看出这种监视状态的必然性与偶然性。一旦不小心，就能使他们从语言的权威拥有者变成了心智遭受巨创的“失语者”和一败涂地的权力丧失者。当然，这种担心不是我首创的，警告来自于睿智而有忧患意识的布尔迪厄他老人家。

从某种程度上讲，冯小刚的电影更像是把生活中的某一片断放大夸张到银幕上，并且电影中常常体现出冯导的北京痞性。《手机》等一系列冯小刚的电影的最大特色在于它的平民化风格。冯导是第五代导演的代表，但是在他的作品中他却摒弃了第五代导演中站在哲学的层面俯视生活的惯用手法。而是扎扎实实地站在地上，以普通人的目光平视生活。不玩技巧，不玩风格，生动而亲切。或者说这种源于生活的平淡也是冯小刚的聪明之处，虽然在这个政治气氛稍稍解冻的时代，但还是很少有人去触动政治这条敏感的神经，所以很多人宁愿去拍古装片、喜剧片，而冯导则是这些聪明人中最出色的一个。镜头，源于生活，反映生活。北京人看冯小刚的电影，能够看出老北京那一种胡同特色，这一点就犹如重庆人看《疯狂的石头》，贵州人看《青红》，东北人看赵本山的小品那样亲切。

Ⅳ 《手机2》是冯小刚去年的作品，为何大众视野里并没有上映过

《手机》第一部可以说是冯小刚的作品中较为不错的一部，在这部影片中，反映的是一个电视节目主持人，在节目前与节目后生活的不同之处，这部影片的主角是一个情感类节目的主持人，在，大众事业前是一个为人分忧的好形象，

我想太多的因素，从而导致了这部影片无法上映，但是或许如果没有那些偷利的行为，这片上映与否与崔永元都没有多大的联系。

Ⅵ 冯小刚电影《手机》影片里德社会讽刺意义是什么

笑点太温 农村“包围”城市 冯缓森基小刚电影《手机》的成功,很大原因扰谨归之于冯氏幽默,以及葛优和张国立张弛有度的搞笑。...总的来说《宝贝小情人全集》是一档看的精彩的节目《电视剧手机全集》节目坐阵曾有 “情报收集中心春岩”之称的香港,紧贴每周的全球热点...

Ⅶ 电影《手机》影评

最近我们共同看了冯小刚的《手机》，里面通过手机将一些人的心理揭示的淋漓尽致，让我的那个同学看完后盯着刚买的手机直发呆，我也仿佛被无情的讥讽一顿。看到许多网友的评论，很多都是极为失望的鞭笞，我想借此机会发表个人看法。我认为这是一部很好的电影，它可能不同无间道的酷、安娜与武林的笑，但那些都是不切合实际的旨在愉悦个人个人的。而《手机》则不同，它无情的揭示了物流社会的艰险和虞诈。尤其精彩的是开头主人公当矿工，和之后的成名进而腐化形成了鲜明的对比。而那首嘶哑真挚的“今年你回不回家”，真的应该引起我们对社会引起深深的反思，正应了张国立在片中末尾说的化：科技发达了----。物质生活进步了，但人们的精神生活却窘迫了。我们可以想想贫穷时的“葛优”为了生活打拼，淳朴怡然。而在满足了物质欲望后，便思取自认的精神享受，这个时代的悲剧就这样产生了~~。联想旧时代“日夜不闭户”的和睦，很令人汗颜------社会究竟是进步还是退步了？！如果看社会的决定力量--人的话，我想很遗憾了。我常想起同时矿工的《平凡的世界》中的孙少平，不知如果路遥继续写下去，少平会否同上述般变质。我想我们每个人都有警醒自己的精神状况，“每日三省吾身”，毕竟我们青年人是未来的栋梁，我们的意志将会决定国家社会的发展方向，为了美好的祖国，我们需要美丽的心灵------这也是该片对我们的意义。冯小刚的这部片称“贺岁”，将一份沉重的礼物夹带凝重的悲哀献给我们，是很值得尊敬的。习惯过小资生活的我们，不要沉沦于不切实际的陶然吧，将热情投身于社会建设中去，勇敢的面对生活，不要逃避，将时代的琴弦拨响为时代斑驳的路影。不错，这即使大陆电影和港台电影的区别，悠久的文化底蕴，深刻的思想，更难以为人道之。

Ⅷ 冯小刚导演的《手机》到底是讲述怎样一个精彩的故事

手机的出现确实方便了很多人，同时由于手机延伸的一系列矛盾也是客观存在，而冯小刚导演的手机就是一个充满讽刺意味儿的作品，看起来是一个很肤浅的作品，但其中却蕴含着很多社会当中存在的问题，让人看过之后不由得一声叹息。这部作品是由张国立、葛优、范冰冰等人共同主演，也算得上是大牌明星云集。

严守一的合作伙伴张国立饰演的费老也是因为手机的问题，被妻子发现了男女之间不正当的行为，所以最终两个人身败名裂，当然看过这部作品当中也映射出很多的社会现象，如今男女之间在道德问题上不够谨慎，多年奋斗来的家庭在自己的一念之间而忽略。而掩盖他们罪行的一直都是自己的谎言。

由于手机的存在，它会让我们的犯罪时刻的记录在它之中，就算你过于谨慎，也无法避免问题的产生。所以冯小刚的手机是一个非常经典之作，尤其是那些经历过的人，当看见这部作品更是会引起深思，在内心泛起涟漪。

Ⅸ 《手机2》是什么，为什么这么多人抵制

《手机2》是一部电影，由冯小刚导演的，《手机2》没有很多人抵制，主要是崔永元抵制，因为第一步《手机》电影剧情涉嫌丑化崔永元，所以崔永元抵制《手机2》。

(9)冯小刚手机电影分析扩展阅读

《手机2》幕后制作：《手机2》，冯小刚表示，“因为《手机》(电影版 电视版)当时大家都非常喜欢这部电影，时隔这么多年过去了手机对我们生活的影响已经到了一个无孔不入的地步”。

《手机2》和未来有关，希望通过《手机2》探讨人是科技或机器的主宰，还是科技和机器主宰了人类这个问题，它既是一部喜剧也是一部“恐怖片”，它会让每个人都想看这部电影。

《手机2》制作发行：2018年5月10日，冯小刚发微博公布该片概念海报，并宣布编剧刘震云，主演葛优、范冰冰、张国立、徐帆、范伟原班人马悉数回归。

Ⅹ 《手机2》还能如期上映吗

肯定不会上映。原因有三。

1.广电局不同意

任何电影都必须通过广电局审查通过后才能上映，广电局作为国家直属机关，审查时绝对要满足的一条就是“政治正确”。《手机2》被崔永元曝光内幕后，成为国家重拳整治影视剧的导火索，有多个政府部门参与，影响范围非常广涉及人数很多，可以说是对影视圈所有公司的“大地震”。在这场声势浩大的运动中，《手机2》是标靶、是典型、是杀鸡儆猴。 历史 上各种运动中作为负面典型的，往往结局都是凉凉。如果广电局同意《手机2》上映，岂不是让政府整个形象受损，岂不是让参与的其他政府部门的同事心生不满，岂不是“政治不正确”。

2.各个影院不同意

即便广电局同意上映了，但上映场次都是各个影院自己决定的，如果上映了没人买票，那影院就得自己承担损失，所以影院非常看重电影本身的质量和口碑。《手机2》负面新闻太多，即便这是名导演名演员的作品，口碑早已崩坏，精明的影院最“势利”最会见风使舵，卖不出票的电影是不会同意上映的。

3.广大群众不同意

广大人民群众作为买电影票的主体，越来越看重电影的口碑，从豆瓣评分就可以看出，评分低的片票房也一塌糊涂。即便影院同意上映《手机2》，那只会造成新一波排山倒海的负面新闻和差评吐槽，大多数人民群众更加不会买票去看。

综上，《手机2》肯定凉凉，后会无期。

谢谢大师兄邀请！

我的判断有三， 上映概率较高、不一定能如期上映、上映付出的代价比不上映高。

一、为什么说上映概率较高？

《手机2》跟《大欺诈》有 相似之处 ，都涉及到主角侵吞巨资、阴阳合同、偷税漏税、践踏公义，受千夫所指；

但也有 不同之处 ，《大欺诈》引发了人命，掀起了滔天巨浪，而且至今没看到真相，所以直接被灭顶；

而《手机2》主角补交了8.6亿税款，公开道歉，以求谅解，虽然对CUI老师的伤害、对公序良俗造成的长期性影响，难以短期消除，但相比较于《大肆欺》的偷天换日、人命关天而言，以某种角度看，严重程度就会小一些，我认为它会逃过灭顶之灾。

二、为什么不一定会如期上映？

因为片方会精算，什么时间点公映才会让他们的利益最大化。

很显然，近期几乎全民抵制，大部分网民心里都想着为CUI老师出口恶气，让这些自恃甚高、目无法纪，什么好事都想占尽的人，现出丑陋的原形。

他们定会观察风向，见风使舵，能多捞一点就多捞一点，所以会调整公映时间。

三、为什么上映付出的代价比不上映要高？

珍惜羽毛的大智之人，会顺势而为，激流勇退。很显然，《手机2》并不属此，因为冯某某早在《十问CUI》的长文中叫嚣过了， 除非地球爆炸了，否则《手机2》永远会存在 ！

可存在又有何用？想起它，只能让人联想到转移资产、蝇营狗苟、践踏公良、败坏风气；如果不上映，还会有一点知错想改、祈求原谅的余温；如果逆流而动，强行公映，也只能遭万众唾弃，自取其辱！

我的回答是能上映，但是肯定会延后上映，下面我来分析一下原因。《手机2》这部电影是《手机》电影系列的一个环节，就像吴京的《战狼》系列的电影，就像黄铮的《囧》系列电影，就像沈腾的《西虹市》系列的电影，他们这些电影形成一个系列后，每次电影上映前的宣传都能给观众留下一个非常好的印象，这种印象是由电影的主角或导演串联起来的，这种电影系列往往是由某个固定团队或固定导演制作，宣传，给观众影迷的印象就是此系列电影一出必是精品之作，从近几年的电影票房榜就可以看到，吴京，沈腾，黄铮长期霸占票房榜，这种电影系列策略非常成功的。

从冯小刚的角度来看，冯导是不会放弃《手机》电影系列的，放弃了《手机2》的上映，就等于放弃了整个《手机》系列电影。吴京的战狼系列，沈疼的西虹市系列，黄铮的囧系列所取得的票房都可以从侧面反映出冯导是不会放弃手机电影系列的。冯小刚《手机》电影的成功培养了观众对《手机》电影系列的口碑，培养了观众对手机电影系列的好感。虽然在《手机2》上映宣传的时候遇到崔永元对《手机2》的狙击，但是投资方和出品方是不会放弃对该部电影上映的，只是在等时机，从冯小刚最近微博频繁发声，向观众示好就可以看出冯小刚对电影票房的渴望，冯导并不会消失在观众视野中，更何况冯小刚旗下公司东阳美拉传媒与华谊兄弟有对赌协议，冯导对《手机2》的上映是不会放弃的，冯导对电影票房的追求是不会放弃的。

《大轰炸》目前以“迅雷不及掩耳之势”取消上映，说实话，广大网友有些始料不及，甚至有些突然。大家以为手捧“炸弹”的《大轰炸》会如期上映，然后在如潮的批评声中“惨淡退场”……

那么，与《大轰炸》有些“同病相怜”的《手机2》呢？备受争议的《手机2》目前没有撤档的消息，因为这样或那样的“原因”，保不齐该片在即将上映前的一个月，与《大轰炸》一样，突然宣布取消上映。

《手机2》尽管不存在《大轰炸》最明显的“洗刷刷”问题，但这部续作依然有自己的问题，比如内容涉及diss他人，比如某参演演员目前还有其他问题没有解决，这些都会成为《手机2》上映的不稳定因素。

再有，《手机2》一旦上映，票房和口碑必遭滑铁卢，搞不好所有主创都将迎来“职业最低谷”，也包括“老好人”葛优。如此“赔了夫人又折兵”的买卖，那么精的主创团队会迎难而上？我不信。

这片已经成了一棵信号树。

如果能够顺利上映，就意味着崔永元教授（正的）凶多吉少，不仅是走下神坛，甚至可能身败名裂，或者锒铛入狱。

如果崔永元教授（正的）能一直保持住民族脊梁的光环，那这片就凶多吉少，几无可能顺利上映。即使拿到了发行许可证，相信崔永元教授（正的）也会竭力抵制，如果强行上映这部电影，票房未必理想，还会给华谊带来更大的舆情压力，怎么算都得不偿失。

这片能否上映不取决于影片本身，而是取决于快鹿案走向。这才是顶层关心的问题，也是真正要命的问题。

2019，《手机2》，不见不散！