1. 写一部电影的某一个镜头分析都要从哪些角度去写
背景，人物性格，内心世界，结合整体剧情
2. 如何写分镜头剧本
种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。是电影剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照电影表现手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。电影文学剧本主要为拍摄影片而写作，因此它必然受到电影特性的制约，必须符合电影艺术的基本规律和要求；它所创造的形象虽然以文字为媒介，但必须能够通过影片的摄制，以电影的各种艺术技术手段在银幕上体现出来。它的独特的美学特征首先是由电影艺术本性所决定的，这就是：①富于造型表现力和鲜明的动作性；②形象的画面感和声音元素的有机结合；③时空自由转换中体现的蒙太奇效果。同时，电影文学剧本必须具备文学价值，在人物形象的塑造、思想内容的表达以及语言文字的运用方面，可以作为独立的文学作品为读者阅读和欣赏。电影文学剧本是影片摄制的基础，其审美价值是未来影片总的艺术价值的重要前提，是影片导演和摄制组进行再创作的依据。电影文学剧本的类别就来源而言，可分为根据生活素材直接创作的和根据其他文艺形式（小说、戏剧等）改编的；就结构形式而言，可分为戏剧式、小说式、散文式、哲理式、心理式等。
称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。
3. 微电影剪辑的有哪些技巧和手法
普多夫金给演员拍了几个特写镜头，用来编辑三个实验性的影片段落。第一个，把演员的镜头——没有表情的 —接上一个放在桌上的一盆沙的镜头。第二个，接上一个死去的躺在棺材里的女人镜头。第三个，接上一个小姑娘耍弄玩具的镜头。“当我们把这三组镜头向不知内情的观众放映时，结果是惊人的。公众对演员的演技反应很强烈。他们称道他对于被遗忘了的一盆沙沉思的表情，看到他瞧着死去的女人的伤痛深为感动，又赞赏他望着游戏中的小姑娘时淡淡的笑容。但是我们知道，在这三种情况下，演员的表情是完全一样的。” 普多夫金代表了前苏联导演的一个学派。他制定了一套可以作为指导体系的剪辑理论：如果我们研究一下电影导演的工作，就可以看到那些活动的原始素材，只不过是记录在赛璐珞片上从不同视点所拍摄的行动的各个动作。表现在银幕上的行动镜头的形象，是在这些片子上创造出来的。因此，电影导演的材料不是在真正的空间和时间中发生的真实的过程，而是把这些过程记录下来的塞璐珞片子。这个赛璐珞片是完全根据导演的意图进行剪辑的。他可以在任何状况的电影形式的组成中，去掉中间的间歇点，把动作时间集中到他所需要的最高度。然后普多夫金进一步说明了在影片叙述过程中实际运用的方法：“在银幕上表现 一个人从五层楼上的窗口掉下来的镜头，可以用以下方法进行拍摄： 首先，拍摄那个人从窗口摔下来，跌在一张网上—当然，在银幕中是不能出现网的，然后再拍摄同一个人从一个不高的地方摔到地面上。把这两个镜头连接到一起，就可以得到所需要的印象。这个跳楼的惨剧，实际上是不存在的，只不过是出现在银幕上而已，它是两段寒璐珞片连接起来的结果罢了。从这个事件，—一个人从惊人的高度摔下来的事实中只选择了两点：跳楼的开始和结束，在空中的过程被去掉了。如果说把这一过程说成是耍技巧是不恰当的，这如同在舞台上第一幕和第二幕之间去掉五年时间完全一样，是一种电影表现方法。 普多夫金是如此致力于细节；再靠它们的组接并列来获得效果。以至于越来越多的侧面暗示，含义和特点掩盖了故事情节本身。他认为把演员表演的场景拍摄下来之后，电影艺术工作尚未开始，这仅仅是材料的准备工作，只有导演把这些片段的影片进行连接的时刻，才真正开始。仿佛画家的颜料，它们不会自己跑到画布上并在空间中组合起来。 普多夫金一再强调：”我重复一遍，剪辑工作是电影本体的创造力，自然只不过提供了它用以进行工作的素材。这的确就是剪辑和电影的关系。 我们可以从一段分镜头剧本和完成台本进行对照，从比较中不难看出电影剪辑的工作是如何由编剧、导演和剪辑共同分担的。 分镜头本 34.中景、房门。门开着，达罗走进来了。 达罗：“史宾塞怎么了？” 镜头摇摄，从达罗摇到床头，把平基摄入镜头。 平基：“柯罗尼手下的人把他干掉了，我也差点。” 达罗：“干掉了？……我刚才还听到他的声音。” 35.中近景，平基 他瞠目惊视达罗，迟缓地从床上起身。 平基：“你在胡思乱想。” 36.中近景，达罗。 达罗：“我告诉你，他就在他的房间里。” 37.中近景，平基。 平基从床上缓缓起身，从门中走到过道摄机援摄推出到楼梯口。史宾塞卧室门开着，在风中摇曳，摄影机不动。平基走向前来。 38.中景，在史宾塞卧室门外平基础从摄影机后部进入画面。他一只手扶着栏杆，伫立听声。捉到室内有一点响动，他突然发抖，手紧握住栏杆，栏杆是活动的。他看了一眼，然后回到半开的门。走进去。摄影机在外面对着阴影和打开的门。一走进门，房中突然雅雀无声。 完成台本 达罗：“把他打死了？我刚才还看见他……” 1.中近景，平基背对摄影机，回头转向镜头。 达罗（继续）：“他在房间里。” 平基：“人在胡思乱想，达罗。” 达罗：“我告诉你，我刚刚还看见他的—就是现在！” 平基犹豫了一下，走向右侧。响起了响亮的戏剧性音乐声。 2.中远景，平基。达罗在右手前景中。平基朝右越过室内，摄影机跟着摇摄到门口。 3.平基室外的楼梯口。 摄影机对着他的房门，栏杆在左，史宾塞房门在右。平基从门内走出，停下来，然后小心地走向史的房门。 4.中景；在平基室内，卡里威特数着平基给他的钱。 5.同3.平基回头看看后面的栏杆。他把手放在栏杆上；朝旁边推一推。记实栏杆已经断了。 音乐声停止 他慢慢走进史的卧室。达罗出现在平基的卧室门口，立定，手插在衣袋中。摄影机透过栏杆，左摇摄，直到史房门在画面正中出现。 …… 这段影片的效果主要依靠剪辑，而剧本与完成片也没有太大差别，因此在拍摄前事先设计好了大部分的剪辑效果。布景的选择和镜头的次序也基本保留没有变化。从其中的改变可以看出编剧，导演和剪辑的相互关系和作用。 镜头36在完成片中被去掉了。 镜头3的机位与场景38是相反的。 镜头5使用了一系列的快速特写，有83英尺长。 剧本中已经作出的初步决定，比如镜头次序和方案设计可以在现场拍摄中修改。影片的快慢和流畅的问题是在剪辑室解决的。