手机怎么拍出王家卫电影效果

1. 王家卫和陈以靳生日一样

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确认了！明年我们能看到全新版本的王家卫！

奇遇电影
原创3年前 · 优质娱乐领域创作者
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去年七月，王家卫度过了他60岁的生日，中国人所说的花甲之年。

踏入六十的王家卫，在过去这20年里，可谓彻底翻盘。从被王晶这类同行揶揄的文艺片导演，到在国际上获得极高推崇。尤其2004年苏菲亚·科波拉在奥斯卡上一句感谢「Wong Kar-Wai」，算是把这个名字从小众推到了主流。


△2004年，苏菲亚·科波拉凭《迷失东京》获奥斯卡最佳编剧，她在台上公然感谢安东尼奥尼、王家卫和佛西（刚好昨晚我们的推文介绍过他）

权力一时达到了巅峰。

但隐忧也渐渐抬头。1992年，他和刘镇伟一手建立的泽东公司，刚大肆庆祝完25周年，转眼也要跨入第30个年头了。

一家公司光靠一个导演支撑起来当然不现实。吃完老王的老本之后呢？所以这些年泽东大力度地进军内地市场。

2016年扶持新人张嘉佳拍《摆渡人》，拿出了泽东看家的班底，互联网+微博红人。


△《摆渡人》，又名《泽东产品名录》

但后来的故事大家都知道了，内地收入4亿票房，劣评如潮，谣言四起。总之，泽东肯定度过了一个难忘的25周年。

屋漏偏逢连夜雨，去年上影节期间，合作多年犹如亲兄弟一般的爱将梁朝伟宣布离巢，结束了与泽东自1988年开始的宾主关系，独自单飞。

王家卫在微博回应：「一段光荣的历史，我们不负所托，非常圆满。」算是和平分手。

但泽东并没有停下开发内地的步伐。去年，他们又全力支持在主流观众里没有名气的万玛才旦导演拍摄新片《撞死了一只羊》。

万玛在独立电影界早已成名，是「藏地新浪潮」领军人物，在中青年一代的导演里风格别树一帜；泽东在「商业文艺片」一仗中输了口碑，亟需重挥艺术电影旗帜，所以一拍即合，也是顺理成章的事。


△4月29日，王家卫现身为《撞死了一只羊》保驾护航

《撞死了一只羊》有泽东及明星资源全力加持，在过去的五一假期里成绩不俗，票房已突破1000万大关，也算是泽东的内地战役的一场小胜。

但摆在王家卫以及泽东面前的，最大问题仍是：如何固本培元稳住老王这个基本盘之余，继续扩张。

而且，其实最大的问题是王家卫本身，最终去掉老王这个大型的无形资产，可能才是即将迎来的30周年要想做的事。


但泽东似乎没有考虑这件事，王家卫的经典化仍在继续。

今天消息传来，王家卫在夏威夷国际电影节当嘉宾期间接受电影杂志《Filmmaker》访问，透露/确认了一件大事：

王家卫所有的电影都在泽东的主持下，进行了4K修复。

修复一新的版本，计划于2020年进行全球性巡展。最后，由美国著名的艺术、独立电影发行商The Criterion Collection（CC标准收藏版，简称CC版）发行修复版蓝光套装。


今天消息在国内媒体转了一轮。然而需指出一个错误：Janus Films是CC的兄弟公司，负责院线发行。按照惯例，他们会在CC发行蓝光之前，在全美作院线巡展作为预热，完事之后再由CC推出影碟套装。


△Janus Films官网罗列的王家卫作品，暂时只有这两套

在国外，很多艺术电影导演都十分重视影碟发行，虽说现今流媒体十分发达，但是一张影碟有着精致的包装设计、2K甚至4K的高清视频（这里吐个槽，国内很多流媒体平台都是假2K）、丰富的花絮展现电影拍摄的前前后后各种秘辛，话痨爱表现的导演还爱录评论音轨。

所以影碟尽管在中国被边缘化了，但在国外依然如火如荼，它还是保存电影艺术的绝佳载体之一。

相反，在华人导演界，重视影碟发行的没有几个。这回王家卫重视这个事情，十分难得。

这次为什么要重新修复自己的作品，说来还有段故事。王家卫在有一次观看自己作品的时候，说为啥画质这么混乱（他原文用的是messy一词）？主办方说，我们用的是4K的放映机，您的作品是2K的，硬放画质自然不好。

王家卫听后决心好好修复自己的作品。

其实王家卫作品的修复计划在过去10年里从未停止。

早在2006年之前，泽东已开始修复计划，后来大家都看到了那个修复成果，便是2006年发行的《春光乍泄》（戛纳十周年纪念限量版），那次修复不仅仅是简单的画质提升，连很多场口的色调都全新调整过了，仿佛告诉大家，王家卫做修复是玩真的！


△2006年发行的《春光乍泄》（戛纳十周年纪念限量版）DVD，附送一盏精美的跑马灯。现已绝版

其后如大家所见，王家卫作品系列里只有《堕落天使》修复过，《阿飞正传》则在寰亚的主持下进行了修复。然后再就是大刀阔斧的重剪+修复《东邪西毒》终极版，并还在内地重新上映过。


△韩国版《东邪西毒》终极版蓝光

但之后，就再没有修复的消息了。

据知这其实事关一个非常低级的错误：10多年前泽东负责修复的人员不小心把储存修复数据的硬盘给低格了（真的是低级格式化），之前的数据找不回来了，因此耽误了后续的功夫。

不过幸好，又过了十年了，我们终于能得见王家卫电影全新的修复。

熟知影碟文化的朋友都知道，CC在影碟界的地位，就像是Apple在手机界的地位一般，靠着独特的选片和别具一格的包装艺术，在这十年来越来越知名，世界知名的导演都以CC能发行自己的作品为荣。可见入选CC的发行目录有多难。


△CC的标志，它几乎事关一种信仰了

王家卫与CC的缘分就早得多了，他是CC最为青睐的华语导演之一。

早在这之前，CC已经发行过《花样年华》和《重庆森林》的修复版影碟，这两套碟在如今二手市场仍是奇货可居。


△CC很多年前便发行过《花样年华》《重庆森林》的修复版蓝光

CC为某个导演做作品套装合集的更算是罕见，看看他们都会做谁的作品集：文德斯、瓦尔达、阿巴斯、伯格曼……


△CC发行的文德斯「公路三部曲」套装

而王家卫也是CC的忠实顾客之一，他曾造访过CC那间神秘的藏经阁（CC的特别策划，就是请知名的电影人到他们公司的货仓任意挑选CC的影碟）。


这一次泽东与CC的合作，网上早有呼声。去年Janus在推特发布一条信息，都惹来网友猜测纷纷。


导演贾樟柯曾回忆道，有一次因为工作造访泽东的工作机房，在那看到一些神秘的胶片，全是各种云朵的片段，有彩色有黑白，因为时光的关系斑驳流离。

后来他才知道，那是《春光乍泄》弃之不用的删减片段。那么，这一次，CC的套装里，这些片段会作为花絮出现吗？

还有，虽说前有《东邪西毒》重剪版，那1994年的公映版有机会重新修复吗？

以CC惊人的搜集素材的能力，不是不可能。

好吧，让我们一起来期待2020年的王家卫修复套装吧。


韩国版王家卫作品集蓝光套装


这次王家卫接受《Filmmaker》的采访，还谈及了新作《堂口之争》和《繁华》，以及还有其他的有趣点，当DVD花絮辑录给大家乐一乐。

在王家卫的电影生涯中，谭家明是一个绕不过的名字。特别是87年与谭家明联合编剧、谭家明执导的《最后胜利》，王家卫回忆那一次的合作，在谭家明身上获益良多：

多数时间，导演会为影像或故事疯狂。

我想，（与谭家明的合作）是我首次在合作的电影人身上学到了很多概念，以及知晓电影的形式和价值。

用特定的方式讲一个故事，你需要一个形式，这个形式与故事休戚与共；就好比一件合适的夹克就应该放在一个合衬的身体里。

这是我从他身上学到的东西。


△《最后胜利》，谭家明，1987

被问到他被称为香港头号的拖稿王，经常拖到开工现场都没有剧本，老王笑答：

我恨剧本这东西！我为啥要写，因为我想拍电影。

当我是一个编剧的时候，我总是想确认剧本能准确对应我的电影。那就意味着你必须在写之前就有大致的样子出来。

多数编剧不需要这些画面，也不需要跟足电影。但对于我来说，我必须在开写之前就开始想好怎么制作。

如果你有机会看到我的剧本，你就大体上了解这部电影长啥样。这就是为啥我老是花这么长的时间。


△3月，王家卫获香港编剧家协会荣誉大奖，他特地演示了剧本手稿，以打破自己拍电影没有剧本的流言

那演员会不会不耐烦？

我相信大部分跟我合作的都非常好，因为我也非常幸运能跟伟仔、巩俐、曼玉合作。他们真是非常让人惊艳。我们的合作非常合拍和有趣。

我经常告诉他们，「别担心，有我兜底，跳吧！做一些你平常不会做的事情，我期待看到一些不同的东西。」

王家卫手上目前有两个项目，一个是亚马逊投资的美剧《堂口之争》和金宇澄原著改的《繁花》。


△只有一张海报的《繁花》，遥遥无期

众所周知，王家卫是上海人，5人就随父母南下香港。所以5岁之后的上海记忆，是残缺的。

过去《花样年华》《2046》虽然背景是香港，但角色却是来自上海的，是王家卫《上海三部曲》的前两部。

《繁花》故事背景从1960年代写到2000年，写三个不同阶层的上海人的故事，在某种意义上，恰好弥补了王家卫缺失的上海故事现当代部分。

「《繁花》正是我《上海三部曲》里缺少的那一部分。」

而美剧《堂口之争》是王家卫第一次拍剧，也是第一次与新兴的流媒体合作。

与上次为好莱坞拍《蓝莓之夜》完全是一个外国故事不一样，《堂口》拍的是20世纪早年那些移民到美国的中国人故事，他们千山万水到大洋彼岸，为自己的命运作战一百年，那些故事放在如今，其实也有某种联系。

「对倒」，正是王家卫最爱拍的主题。


△也只有一张海报的《堂口之争》

这次受邀到夏威夷国际电影节，恰逢王家卫太太陈以靳生日，两人除了好好享受当地美食美景之外，还特地跑到夏威夷的唐人街去寻访，为《堂口》作资料搜集。因为夏威夷唐人街的历史比美国本土的还早。

「我第一次来夏威夷，来之前看过书也查过资料了，所以不算陌生访客了。」老王笑笑。

那我们就期待《堂口》早日开拍早日开播吧！


△一张图证明CC有多爱王家卫


作者 ✎ 高能社长

本文首发于奇遇电影：cinematik

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2. 教你如何拍摄王家卫风格照片

导语：通过大量的观影体验，通过自身琢磨，王家卫电影的摄影精髓应该是在其光影和色彩还有独特的视觉上，加上复杂的人物关系和错综的情感故事情节才能营造出如此动人的氛围感。作为爱好者而言，我们就必须在摄影视觉和故事性这两方面做出相当的努力才能向王导伟大的作品接近一些。下面我们就来看看!

教你如何拍摄王家卫风格照片

一、前期准备 场景选择

1、拍摄准备

我一直以来装备都很简单 就从以前D90升级到了全画幅的D700，然后继续沿用性价比高又能锻炼构图技术的的定焦镜头，而这次拍摄场景服装道具都在不断变化，有一个助理在场可以得到不少的帮助，还有事先联系好，欣然过来充当司机，带着我们奔波于各个拍摄场景的朋友一位，如果没有他，我们只有不断地乘公交车或者的士了，那样也会费不少神，所以这里要特别感谢过来帮忙的两位朋友，谢谢你们。

2、拍摄构思

由于这次拍王家卫电影风格的片子有一个核心的思想就是到很多地方去拍并且每个场景只精选出少量的照片来获得整组照片情节饱满的效果，所以拍摄之前我是把基本拍摄时去的所有地方都提前踩过点的，或者路过的时候特别留意过了的，这样才能保证拍摄当天不会因为没有合适的地点而掉链子。其次，开拍之前做一个简单的小策划，包括要拍哪几个地方哪些画面，用一些关键字写在纸上，因为要拍摄过程的前中后都有大量的东西要思考，所以有这个纸条作为临时的备忘录和行程安排也是不错的选择，做完这些你会发现有一点当导演的意思了，带着这些小小的满足感以及对王导的热情上路，你会事半功倍。

3、场景选择

场景的选择主要根据故事情节的需要以及模特的服装搭配，这组作品取景地包括住所，屋顶，小轿车内，河边，地铁站等等，这些都是为了表达模特的内心世界所拟定的场景。

二、色彩搭配与光影运用

1、在弱光环境中，你使用什么测光方法?

弱光环境下可以先用A档在保持光圈较大，感光度范围在400~800内拍摄几张，看出片效果，确定环境基本不变的情况下，取到合适的曝光程度后，换用M档拍摄即可。

2 如何准确曝光?

其实我认为曝光没有绝对的准确与否，在一个合适的范围内都是可以接受的，多一档或少一档曝光都会得到不同的意境，最主要看拍摄者本身需要什么样氛围的照片。

3、怎样在弱光环境中利用仅有的光源突出人物?

我认为突出人物的问题在任何拍摄时候都会遇到，只是在弱光条件下更难更突出，我的经验是作为拍摄者要首先解读环境光的来源位置和方向，在脑海里把整个场景需要取舍的地方以及人物在什么位置最合适都斟酌一下，以期达到理想的效果。经验很重要，多拍多总结，想拍出好的照片没有捷径。

4、如何控光，达到电影感效果

王家卫电影对色彩和光影的控制都是非常一流的，我们业余爱好者想要模拟这样的效果，能做到的首先是选择一个色彩相对多且对比强烈的场景，然后就是选择一个光比反差较大的地方，我的经验是，在弱光条件下，拍摄的照片所呈现的色彩会更加浓郁，更加“王家卫”。

关于王导的电影，还需要特别注意的是，其中穿插着各种前景的运用，前景的加入会给照片增加空间感和层次感，对电影感的模拟也会收到奇效哦，对于这点认同的朋友一定要善加利用。

三、拍摄视角与模特调动

1、先看两张片子的对比

第一张片子较第二张片子而言，从模特整个肢体语言来看，情绪不够饱满，选择的场景也较为繁杂，对人物的心理状态没有起到一个很好的烘托效果，故舍去，而后者的车窗镜面效果暗示出主人公复杂的心绪，较为贴合主题。

2、 再看下面一张片子

拍摄视觉为从车半开的后门缝隙中向坐在驾驶位的模特以平视的角度拍摄，车门与座位形成的天然前景为作品增加了空间层次感，而模特叼烟直视镜头的画面给读者很有力的对话效果，而夜景迷离的灯光效果也在作品要表达的意境上增色不少。

波光粼粼的河边，一大堆吃完的没吃完的垃圾食品和饮料，让模特一边吃东西一边看向远处，相信对某一年轻人群体会有比较强的代入感。

场景选择为一个居民楼的天台上，一大堆叠好的纸飞机作为道具，让模特不断的飞纸飞机，在这个过程中抓拍一些画面，再利用超广镜头(借用了朋友的机器)的变形效果折射出模特的内心世界，这一技法在王导电影“堕落天使”里面经常会看到，只是超广镜头的拉伸效果在人像摄影中很难控制，我认为需要多加练习才能把握好这个“度”。

四、后期分享

后期的目的：后期的目的是为了整组照片营造合适的氛围而服务的，切勿画蛇添足，其实本人是主张轻后期的思想的，水平越高，原片越好，越不需要后期，但碍于水平有限，条件有限，适当的调整不理想的曝光和色调也是不得已而为之。

先用曲线工具提升亮部压低暗部得到加对比度的效果。

效果不够强，再复制一层相同的调整图层。

然后利用色彩平衡工具改变照片的色调。

再使用曲线工具，将左下方的一点往上略微拖拽一点，以达到整体提亮一点暗部，增加灰度的效果，个人感觉这样更像胶片色调。

然后利用手机拍照笔记本显示器的“弱势”转化为“优势”，即利用手机拍照和笔记本显示器的低画质和色差，用手机对着笔记本显示器翻拍出别样的效果，最终效果如下：

最后这种偏蓝的色差和低画质的结果正是我想要的，也是无意之间发现的小技巧，希望可以分享给有兴趣的朋友哦。

如何拍摄简风格照片技巧

为了让喜欢极简风格影像的读者能快速了解，以下我们将针对极简影像的组成、构图方式去解说，让读者能清楚每个元素的影响范围与利用方式，培养出你对极简摄影的敏锐度，拍出令人惊艳的简单影像。

第一步 找寻所谓的简单

若想拍出简单、有感觉的影像风格，首先便要让画面保持一贯井然有序的排列或是呈现整洁干净的留白，能使一个较为醒目或是具备吸引力的主体深深抓住你我的双眼，说穿了，就是要保持影像的单纯、简洁。因此在拍摄当下，主题所营造出来的风格即可能影响整体表现，成为画面中最有力的元素。

拍摄与构思的同时，我们应去推测那些是必须留在画面中，那些是要移开画面的，毕竟有舍才有得。所以，即使拍摄主题并没有囊括整个画面，但并不代表周边不需要留白或以色块去展现影像，如此一来就能让主体周边的留白对整体的空间感形成强烈的差别，而使得视觉能以较为直觉的感受去观赏这个作品。当然若拍摄时不小心将杂物置入画面中也无须太过担心，读者不妨试试针对那些会令人分心的事物后制或裁切，还原纯洁干净的影像。

利用微距镜来拍摄水滴与绿叶也能传达出简单影像感受。

第二步 极简构图诀窍

呈现张亮眼的作品，除了倚靠具备吸引力的事物外，对极简风格照片来说，另一项影响画面的关键就是个人的构图能力。

因此如何在拍摄时仔细拿捏画面结构与摆放，进而找出最佳视角来创造拥有冲击力的影像，将是对每个摄影人的一项挑战。

而要拍好极简风格，我们可从三分构图法来开始找寻所谓的规则，再去挑战它，甚至超越它。以一张宽高比3：2 影像，我们可以将影像横切为三等分，如例图般将海与天空分别采取1/3 与2/3 的方式进行拍摄，然后于1/3 处放置个视觉重点，强化整体影像的张力。简单来说，只要取景时将主体放置关键的线条上，就能达到强化视觉，形成张有意思的极简构图。另外，有力的极简风格不单单只是由大量留白的天空所组成，有时同样也需要形状或是线条的配合，有点类似以前我们所提过的几何构图，也有许许多多的构图法则可以拿来打破，玩出自我的极简感受。

有时极简摄影的作品并不需要多做什么解释，将时钟以黑白的手法展现出来也能是种单纯之美。

不过读者需要注意的是，拍摄时建议要确保焦点对准在你所要的影像主题上，而且如果对于景深控制稍有把握的话，不妨可使用大光圈浅景深来突显主体，如此一来便可将观众赏图的眼光紧紧附着在对象主题上，加强影像视觉的效果张力，值得玩家尝试看看。

在直幅时也可以利用相同手法去创造影像，只要简单的机翼或是落日寺庙的剪影，都能传达出不凡的影像。

第三步 看见环境的丰富色彩

色彩一直以来都扮演辅助影像氛围的角色，而在极简风格的摄影中，颜色已不仅仅只是单纯辅助影像气氛，有时，它也是主导作品影像风格的格局，抓住观众视觉的重要角色。

一般来说，在拍摄极简风格的影像时，玩家应学会利用光线在场景中增加色彩，找寻可将色彩取得平衡的互补色系，或是拥有反差对比的颜色，像是红色配绿色、蓝色对橘色、黄色配灰色，都是能让画面突然亮起来的色系搭配，就如同许多亮眼的好作品般，不仅是构图或影像安排的氛围十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈现的颜色搭配，才能让照片如此也与众不同。

拍摄时玩家应妥善观察周遭的色彩元素，注意寻找那些可作为拍摄的颜色，最好是以亮色系的为主，好让主体或是背景能够突显出来，变得更生动。

强烈的红色大门与铁灰色的手把形成强烈的对比色彩。

单一红色色彩，却包含明度、彩度的多层次变化，让简单画面中有更多值得玩味的趣味。第四步 利用线条辅助视觉

在传统摄影的构图观念中，线条是引导视觉的重要技法，能让观赏者利用影像中的指向性，看见较为重要的主题。而在极简风格的摄影中，线条将不再只是辅助主题的小绿叶，而是化身成为主导影像视觉的红花。

以线条在极简影像当中的作用来说，当主题影像缺少内容时，线条应该要形成有利的水平线或是垂直线，进而组成有力的构图，架起整体影像的构成。那如果以线条当作主角的话，则要妥善控制线条的指向性，让画面以最精简的元素去组合而成，比如说从画面中心指向四周、用圆的弧形作画，或是以线条去呈现隧道式的影像感受，都算是不错的极简构图手法，也能让观赏者以自身角度去看见每个不同的画面。

线条从画面中心指向四周，能使影像拥有对称的美，也同时增加影像的丰富度。

利用几何线条的手法，也是创造极简影像风格的一环。

利用简单的线条延伸能对观赏者传达出隧道式的影像感受。

第五步 找寻平凡中的不平凡

相较于风景摄影中被色彩缤纷所包覆的大景，许多极简风格的画面都以小景作为影像创意的首要目标，仔细观察生活中每个角落，将过去那些我们所不在意、忽略过的平凡小物，透过取景技巧或精准构图安排来使影像变得独特、超乎预期。简单来说，就是想尽办法将普通的事物拍得很不普通，超越一般人的视野景观，重新发掘小景不凡的美丽。

那生活周遭究竟有什么事物值得我们仔细探索、找寻出的小物? 又那些是属于所谓的平凡事物呢?一般来说，只要你经过它时，不会刻意去捕捉它，甚至选择去忽略它，那这大概就是个平凡无奇又随处可见的事物，尤以小草、树干、盆栽……等在生活中最为常见。不过平心而论，虽然我们可能不曾刻意去拍摄这些事物，但它们却常常是风景照下很重要的配角，只是一直以来我们没有给予他们机会作为主角去发挥，传达出意料之外的意境。

所以一旦你开始花时间钻研极简风格的照片，那么你就要将眼睛擦亮，敏锐地观察那些曾出现在身边的机会，找寻那些被空间、线条所特立的对象，发觉其颜色、对比变化，或试着移动自身的视角，让小人物也能有大表现，抓住那吸引你我的视野。

时常被我们所忽略的盆栽小景，其实只要掌握好颜色表现与构图，也能呈现出简单的影像风格。

妥善运用光线，能使得作品透过层次分别的阶调达到鲜明的影像质感。

大量留白的墙面因为有了纹路而让画面变得没那么空白，更与盆栽的色彩产生对比效应。

第六步 看见光影戏法的魅力

除了敏锐观察身边的事物外，光影的掌握也是辅助极简风格影像构成的关键之一，透过光线多变层次的质感，感受在画面中光线的状况，不论是自然光，或是人造光线皆可让作品以丰富色彩呈现出最佳的立体感，只要你懂着掌握时机追寻好的光线，即可运用光的色泽，诠释出事物不同的效果。

透过光影来表现极简风格的影像，最重要的就是选择拍摄的时机，让光与影决定影像中的氛围。而以一天当中的.日照时间来说，为了拍出光线质感，建议读者要从黎明时分进行拍摄，也就是旭日东升后的1~2 小时左右，或是直到夕阳前的1~2 小时，因为这两个时段的光线能使影像的色彩更加丰富，也让斜射的光线加长影子深度，使影像的立体感更为地自然、深邃。

构图时玩家可尝试以光线的对比与影子的方向进行练习，找寻影子与实体的对立关系，或是让光线去传达出墙壁上纹路的多变，也可试着以人造光线去改变影像自然的层次。例如我们可试着以太阳西下的逆光当作素材，将拍摄背景或人物以剪影方式来表现其特征，创造出具有戏剧性的影像效果，改变照片的氛围。所以，最重要还是要学习观察光线的方向，才能捕捉出亮眼的作品。

针对天气、时间点的不同，光线强弱也会有所变化，建议读者要随时注意身边洒落的阳光，捕捉生活的每一刻。

运用立体招牌与光影所表现的画面，也能呈现出单纯的简单。

第七步 学习拍出故事性情绪

或许极简影像因为单纯简洁的风格表现而能够在短时间内抓住人们的视觉，不过撇开有秩序的线条、丰富的色彩表现，以及拥有强烈光影的作品，极简作品又还有什么方式能够去表现呢? 亦或是又如何能用最少的内容、色彩、形体来表达一个具有故事情绪的画面呢?

要拍出拥有故事情节或是传达出温度的作品，在捕捉影像时我们可能会需要利用一些元素来组合，例如明显的光线照射，人的形态，以及备具动感的影像效果，进而使得照片能如同影片般引领视觉产生想象效果。也因为想要拍出这样的照片并不容易，因此也建议读者要能从自己过去的照片去寻找学习的机会，将过去错误与失败的取景方式记录下来，思索这样的景色有没有其他方式来呈现，或许这次并没有办法用最少内容去组织张能说明事情的经过，但长时间练习下来，有一天等你真的拍到精彩照片时，你也会为自己过去的努力感到喝采。

有时利用低饱和或是黑白高对比度，也是能增加影像张力的一种做法。

利用简单的人物剪影，也能完整表达画面所希望阐述的故事。

利用极简美学拍摄人文时，切记抓准人物在画面中的比例，试着以最简单的内容，去描绘出眼前故事的全貌。

第八步 善用人物位置、比例创造视觉感受

以前面我们所提到的故事情绪作品来说，人的形态在影像中扮演着极重要的角色，拍摄者若没办法从作品中传递出情绪，将会使得照片产生截然不同的效果，左右照片的质感。而就常见的作品来说，随着画面中有没有人，或是人物的数量、动作、手势、视线的方向，甚至是人物摆放的位置，这些都可能影响作品的感受。所以在按下手中快门之前，我们必须要能事先推测人的走向，将眼睛紧盯着观景窗，并等待适当的机会进行拍摄，若错判时机与位置的话，就有可能呈现出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，变成一张毫无意义的杂图。

另外，人物与背景的比例关系，同样也可为影像带来不同效果。所以当观察环境拍摄时，我们必须常常将自己放开，拉远与环境人物的距离，并利用望远镜头看看前方景色，试着压缩背景与人物的位置，以渺小人物为主，拍出景色的浩瀚，营造不同于一般极简风格的氛围与效果。只不过拍摄时需注意两大要点，第一、取景要注意与人物背景的关系，创造出有趣的影像效果;第二，则是在拍摄时注意人物的动作，确实将其转换为视觉引导，如此一来才能让观赏者掌握其视觉焦点所在，瞬间明白其阐述的意境。

随着人数的不同，所传递出来的感受也不尽相同，因此我们应仔细判断画面所赋予的感受，等待最佳的快门时机。

以人的形态为主角的影像，应学习去善用剪影所传达出来的动作，让照片自己去说故事。

第九步 活用观念发挥影像创意

针对极简风格的拍摄技巧，相信经过这些步骤的引导后，读者们应该都能有所体认，也学会了些基本的拍摄方式，不过，这样其实是不够的，重点是要怎么去活用这些观念，擦亮自己的双眼，找寻可能拍摄的目标，创造出属于自我的极简风格。所以在这前题下，有两个大方向可以供读者去参考，去尝试，磨练对于极简画面的敏锐，那就是善用各种器材与颠覆影像构图。

以前者来说，就是要从要从各个面向去思考影像的意义。例如说给自己一段时间，抛弃长期以来所陪伴的数字相机，而改用传统的底片单眼、无法确实预测效果的LOMO，或是使用现今最夯的智能型手机都可以，目的只是单纯要让摄影动起来，起身记录身边每个精彩时刻，也藉由这些不同器材所拍摄的成像质感，改变自身对于作品的思维;至于颠覆影像构图则较适用在有经验的读者身上，也就是以本身拥有的构图能力，经过适度添加环境因素或是其它有艺术感的事物后，试图将旧有构图范畴给推翻，发挥个人的影像创意，照片自然能传达出意料之外的氛围与感受。

想象一下，若这张图没有了鸟儿的陪衬，它是否依然亮眼?

底片所给予的质感，至今仍无法靠着数字来仿效，因此依旧能表现出不同与数字的情境与影像氛围。

第十步 掌控后制基调的拿捏

看完前面有关极简风格的范畴与构图后，最后我们再来谈谈后制处理的部份。基本上，在面对这类风格的影像时，若读者没有太多后制与创造色彩经验的话，应把握简单这项大原则，思考什么是多的，什么又是少的，尽可能保留画面真实，呈现出简洁的气氛，也并非一定要大肆改变其色彩主义，有时也许只要简单地处理照片，利用锐利化让图层线条展现力度，或是透过对比与明暗调让主题显得格外清晰，都是些不错的后制处理方式。

那到底该怎么做才能简单呈现出影像的氛围，让照片不会过度渲染，破坏掉整体画面质感呢?一般来说，这类影像的编修可从三个大方向着手进行。首先，玩家可选择将影像阶调转为“黑白”，以现场光线的明暗调性来增加对比所制造出来的层次，表现出单色调影像纯粹的质感。当然读者也可试着利用调整色彩的方式，把影像的“饱和度拉高”，并藉由适当光线去衬托出主题，增加颜色的丰富程度，就如同真诚地生活在这土地般，强调极简影像的真实表现。最后则是利用后制手法去“改变视觉锁定的视角”，像是只保留主题色彩或以单一色彩去表现，并将周遭环境转变为黑白的抽色手法，以及利用暗角改变观赏者看图视野都是些可尝试的作法，玩家不妨多用修图软件试试，掌握自己对于影像后制的官感。

而对于较有经验的读者来说，应尽可能以纯艺术面向去处理，尝试更多可能的作品，试着将拍摄的影像作为素材，而非单纯只是照片，结合众多元素创造出更有趣的艺术作品，挑战对于影像思维的框架，玩出更多的惊奇与变化。

影像在后制时可针对亮暗部区块进行细微调整，让影像对比能更加地强烈。

若想让天空的颜色更显蔚蓝，可个别针对蓝色进行饱和度调整。

3. 手机单反镜头的作用

单反，也就是单镜头反光。采用这种技术地照相机只有一个镜头，这个镜头既担任摄影也用它来取景。这样一来就能根本上解决视差造成地照片质量下降地情况。而且用单反相机取景时来自被摄物地光线经镜头聚焦，被斜置地反光镜反射到聚焦屏上成象，再经过顶部起脊地“屋脊棱镜”反射，摄影者通过取景目镜就能察看景物，而且是上下左右都与景物相同地影象，因而取景、调焦都十分方便。

从机身和镜头承担的责任来说，一般认为镜头对图像质量起的作用更大一些，大约占65%。所以买机器的时候，价格比例也是这样分的。

以前，我们都不知道有手机外置镜头的事情。随着使用手机拍照的普及，外置镜头很快的流行起来。“独眼巨人”四合一摄影镜头配备四个先进的光学镜头（鱼眼、广角、10倍微距和15倍微距还有50米长焦和1500米长焦），前置和后置相机完美配合，轻轻松松拍摄与众不同的照片和自拍照，让你手机一秒变单反。

使用手机外置镜头拍摄，也具有单反效果。当今讯息时代，科技不断在发展，技术也在进步

采用外置镜头所摄的图像效果不比专业单反相机差（鱼眼、广角、微距）。

有人说，外置镜头的实用性不大，小编想提提，大家还记得王家卫的电影《堕落天使》，里面就采用了大量的鱼眼镜头，在人物面部描写上能反应其心里活动。当然这类镜头所拍摄的图像增强画面的感染力，能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现景物的远近感。摄景物的质感再现也会使人得到一种影像的震撼。又如广角，当拍摄者需要拍大面积的画面，但又没有退路了，使用广角镜头，它的特点是焦距短，景深长，可以拍到更大的画面。手机外置镜头所拍摄的图像带给我们另一种画风和愉悦，让我们学会了欣赏以及增长了见识。