⑴ 密室电影有哪些
活埋
电锯惊魂
电梯里的恶魔
心慌方
月球
恐怖游轮
1408
迷雾
隔绝
九人幽闭室
黑暗侵袭
等等……
纯手打
望采纳~
⑵ 电影《倩女幽魂》一共有几部
《倩女幽魂》系列共有三部,分别为《倩女幽魂》(又名〈神剑诛妖〉)、《倩女幽魂2人间道》(又名《乱世伏魔》)、《倩女幽魂3道道道》(又名《金佛喋血》),这三部影片均为徐克电影工作室出品,徐克监制,程小东导演。
第三部《倩女幽魂Ⅲ:道道道》是金公主电影制作有限公司出品的奇幻动作喜剧电影,由程小东执导,梁朝伟、王祖贤、张学友、利智等主演。影片讲述了小和尚十方帮助女鬼小卓与小蝶消灭怪物黑山老妖的故事。影片于1991年7月18日在中国香港上映。
⑶ 《倩女幽魂》这电影一共有几部
《倩女幽魂》系列共有三部,分别为《倩女幽魂》(又名〈神剑诛妖〉)、《倩女幽魂2人间道》(又名《乱世伏魔》)、《倩女幽魂3道道道》(又名《金佛喋血》),这三部影片均为徐克电影工作室出品,徐克监制,程小东导演。
第三部《倩女幽魂Ⅲ:道道道》是金公主电影制作有限公司出品的奇幻动作喜剧电影,由程小东执导,梁朝伟、王祖贤、张学友、利智等主演。影片讲述了小和尚十方帮助女鬼小卓与小蝶消灭怪物黑山老妖的故事。影片于1991年7月18日在中国香港上映。
⑷ 像《电锯惊魂》《针孔旅馆》的电影还有那些请帮我介绍几部好吗谢谢!
沉默的羔羊系列
七宗罪
死神来了
理发师陶德
水果硬糖
小岛惊魂
闪灵
寂静岭
记忆碎片
致命ID
异次元杀阵第一部
狙击电话亭
夺命手术
恐怖解剖室
趣味游戏
失踪人口
⑸ 电影倩女幽魂共分几部都是什么啊
电影《倩女幽魂》系列共有三部,分别为《倩女幽魂》(又名〈神剑诛妖〉)、《倩女幽魂2人间道》(又名《乱世伏魔》)、《倩女幽魂3道道道》(又名《金佛喋血》),这三部影片均为徐克电影工作室出品,徐克监制,程小东导演。
⑹ 求密室杀人好看的电影(类似电锯惊魂系列)
有很多密室类的电影都很经典,给你举例一些:
1、立方体(异次元杀阵)
密室类的经典之作,六个素不相识的人莫名其妙地堕入一个犹如迷宫般的死亡陷阱,他们既不知道怎样来到这里,也不知道自己身在何处。又是多人幽禁于密室的题材,每个人的性格和职业决定他们的行为和走向,合作还是自保?都来自对人性的考量。作为同样一个学数学的,这部片子我真是边看边汗啊,也感到数学真是博大精深,谁说它只是理论的东西了?
2、电锯惊魂1-6
这个系列的片子,名字起的很唬人,图片配的更是惨兮兮,话说我曾经和某人打赌,如果他能在快结束前十分钟猜到终极BOSS,我就答应他一件事。结果他猜了3个均告失败。因为我看过的推理片子自认不少,也基本能比较快的分析出幕后杀手,可是这部片子我连大概嫌疑人都没猜对。情节的设置足够精妙,悬念也让人吃个饱,更重要的是有深意,让人思考。有人还能从中读出佛学禅意,看到现在你还觉得它仅仅是悬疑和惊险吗?第一二三部比较推情节,推荐所有人。后面两部比较血腥,我无比佩服此片的编剧和导演,比杀手还变态。据说从最开始,詹姆斯就想拍摄出一部所有人物和环境都处在危险中的异常残忍的歹毒电影。而影片正是以紧张、复杂、惊险、迷一样的情节和出人意料的结局博得了观众的惊声尖叫,强烈的胃肠道反应和独特的人性视角让影片在观众的大脑沟回中留下了深刻的印记。
3、玩命记忆
五个陌生人在一间封闭的仓库里醒来,发现他们都已失去记忆,完全不记得自己是谁,也不知道如何到了这里。但随着时间的流逝,他们推断出五个人中有的是人质,有的是绑匪,而绑匪头目正赶过来准备杀死人质,于是一场你死我活的猜谜行动就在幽闭空间中展开。我一向喜欢多人多角度,互动的片子,此片拍的也很有新意,看过多重人格,鬼复仇一类的,换个口味很不错。能唤醒记忆的线索只有一份过期报纸,及一具警察尸体---真相抽丝剥茧后,将出现令你意想不到的惊诧逆转!
4、阻击电话亭 Phone Booth
整部电影就在一个电话亭里发生,这是一部节奏很快的片子,充斥着大都市的氛围。镜头的把握,场景的切换让人舍不得眨眼。科林法瑞尔的演技真不是盖的,在一个电话亭里完成一部电影的所有。。完美而恰到好处的对白,让电影增色许多。---当你听到公共电话亭里响起铃声时,你会怎么办?你肯定知道是有人打错了,但是本能可能会促使你接听电话。然后呢~
5、致命ID (Identity) Identity
看这部片子前,一定一定不要看剧透。喜欢故事性较强电影的朋友可享福了。观看这部片,就好像是阅读一本有声有色的侦探小说。这部电影既可以满足你的好奇心,可以满足你当侦探的乾瘾,而且又省下翻书的苦恼,很值的。
6、八面埋伏 Mind Hunters
七名FBI特工学员们迎来了最后的受训课程,在严厉的教官杰克·哈里斯的率领下,与另外一名以观察员身份加入课程的警局探长一同来到了离加州海岸线不远的海军孤岛基地上接受代号为“Mindhunters”的特别训练,然而随着时间的设定,接连有探员死于非命,谁是幕后的真凶,任何人都不能相信。和《致命ID》一样,这部电影也是一部群戏,没有真正的主角,话说我还是挺喜欢类似SAW2那种很多人困在密室,之后在悬疑的氛围中又有群体的互动,内外恐惧和猜疑相结合,让人时刻处于紧张之中,然后不得不一再推翻之前的假设,追踪真正的结局。由于主演众多,这部片子的人物刻画并不很细致,但情节的巧妙和故事的峰回路转应该会很对悬疑迷的胃口。
7、血色月亮 Haute tension
黑夜。两个年轻女子,寄居在一幢位于荒野的房子。未几,夜幕低垂,气候变化,可怕的事情在毫无先兆的情况下突然爆发:一个心狠手辣的冷血杀人魔,像撒旦般降临人间,不问因由,大开杀劫……恐惧腐蚀心灵,二人不断逃命,但梦魇却只无休止地一直延绵下去。这部片子是别人推荐的,开篇很久我都怀疑是完全的恐怖片,话说我更推的是少血腥,多玩心理的悬疑片,有内涵的就更好了。
8、十二怒汉(密室电影的鼻祖之作)
这部电影的巧妙之处,或者说是无与伦比之处,在于它那独树一帜的创意剧情。一部电影,百分之九十五以上的剧情发生在一个会议室里,可以说这个会议室是这部电影最主要,且最重要的组成部分。而电影的看点就是在于这12人的辩论,从11人认为有罪 到 12人全数通过无罪;还未进行讨论之前就早早认定男孩就是杀人凶手 到 所有的陪审团员最后负责任地投出了自己的一票。其间的辩论相当的精彩激烈,并且对话中很富有哲理的韵味。每个人对待这个案子的各自内心独白也各不相同,所以我们在这些对白中有可以看到很生活化,现实化的东西。可以说这是一次精美绝伦的辩论赛,也是电影最大的看点。
还有迷雾(困超市)、费马的房间、九人禁闭室
⑺ 一部电影 好像是在一个教堂 应该是牧师把很多女的关在地下室 然后还吊着 求这部影片的名字
幽冥怪谈2 Bordello of Blood (1996)6.8
地窖传说系列:妓院之血 | 青楼禁地
导演:Gilbert Adler 主演:约翰·卡西尔 丹尼斯·米勒 埃丽卡·埃伦尼克 ...
走火入魔的祭司创办了可伦教会,他预言审判日将近,一方面暗中派助理到美洲最南端的火地岛挖出埋在地底四百年之久的吸血鬼天后替“主”杀掉“不洁”的罪人,渴望品尝鲜美且强而有力的心脏与腥血的女吸血鬼们,可不必学男吸血鬼般大费周章地先得到对方的“心”...
是不是这部?
⑻ 有没有极度恐怖的电影推荐几部
经典恐怖片
美国的
屏住呼吸、关灯以后、潜伏系列、招魂1-2、鲨滩、夜魔、藏品、仪式、圣徒、怪形、怪形前传、最后一次驱魔、极度深寒、活跳尸系列、活魔人、坠入地狱、鬼玩人系列、鬼镜、惊声尖叫系列、夜夜破胆、猛鬼追魂系列、猛鬼街系列、幽冥怪谈、异形系列、铁血战士系列、十三号星期五系列、德州电锯杀人狂、闪灵、六度战栗、夜半鬼叫门、群尸玩过界、鬼哭神嚎、搭车人、死神来了1-5、电锯惊魂1-7、人皮客栈1-3、活死人的黎明、鬼入侵、八脚怪、迷雾、孤儿怨、寂静岭、恐怖油轮、幽灵船、深海异形、水深火热、驱魔人、惊情四百年、灵异第六感、小岛惊魂、万能钥匙、死寂、魔女卡莉、宇宙天魔、惊异大魔茧、伊甸湖、黑暗侵袭、致命弯道系列、老师不是人、战栗黑洞、变种、变种DNA、异形怪体、异种系列、林中小屋、普罗米修斯、黑衣女人、大海啸之鲨口逃生、致命弯道5、开膛少女的异想世界、切尔诺贝利日记、黑暗阴影、食人鱼3dd、乌鸦、心中恶魔、普罗旺斯惊魂记.、茱莉亚的眼睛、妈妈、德州电锯杀人狂3D、最后一次驱魔2、死亡录像带2、黑暗天际、鬼玩人4、招魂、僵尸世界大战、人类清除计划、安娜贝尔、鬼影实录系列、险恶、鬼驱人1-3、鬼遮眼、灵偶契约、一路向南、自杀森林等。
西班牙的死亡录像1-2、潘神的迷宫、鬼童村、灵异孤儿院
泰国的:吓死鬼、鬼肢解、连体阴、厉鬼将映、恶魔的艺术2邪降、鬼四虐、鬼五虐、鬼五忌、鬼影、鬼妻、怨鬼之家、鬼虐杀、鬼三惊、变鬼、凄厉人妻(鬼夫)、尸油
日本的:鬼水凶灵、午夜凶铃系列、咒怨系列、鬼来电系列、轮回、告白催眠、鬼娃花子系列、学校怪谈系列、案山子、富江、裂口女、怪谈新耳袋
韩国的釜山行、哭声、首尔站、恐怖故事1-2、流感、杀人漫画、灵、老师的恩惠、四人餐桌、突然有一天、昏迷、考死、笔仙、假发、蔷花红莲、女高怪谈系列、汉江怪物、食人猪、追击者、鬼铃、看见恶魔、极乐岛杀人事件、猫:看见死亡的双眼、白色:诅咒的旋律、寄生灵、两个月亮、邻居、共谋者、铁线虫入侵、刺槐、粉红色高跟鞋
国产的:陀地驱魔人、那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN 、迷离夜、奇幻夜、盂兰神功、僵尸、山村老尸系列、阴阳路系列、怪谈协会、办公室有鬼、异度空间、七月十四、猛鬼大厦、二月三十、见鬼、见鬼10、回魂夜、头七、炭烧凶咒、三更之回家、三更之饺子、犀照、女蛹、笔仙、黑夜
台湾的:双瞳、诡丝
新加坡的第一诫
⑼ 《倩女幽魂》电影一共有几部
倩女幽魂》系列共有三部,分别为《倩女幽魂》(又名〈神剑诛妖〉,1986年)、《倩女幽魂2人间道》(又名《乱世伏魔》,1990年)、《倩女幽魂3道道道》(又名《金佛喋血》,1992年),这三部影片均为徐克电影工作室出品,徐克监制,程小东导演。
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⑽ 关于恐怖的电影
恐怖来源于未知!
1.狭隘而幽长的走廊。
这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。
幽长。因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。也许,我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头,而没有任何其它东西。可是因为幽长,因为看不到尽头,于是,我们开始感觉到一种莫名的惊惶。
狭隘。因为镜头的摇晃或者其它原因,向上的特色以及窄镜的特写,很容易让人产生一种压迫感。
因为未知的恐惧和压迫感。某个时候,出现一个未知的东西,这就足以让人惊惶不安了。
所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏,当我们被其心里暗示所带动的时候,我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。
这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。狭隘而幽长的走廊上,一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问:姐姐,你有没有见到我的成绩表呢?
场景和剧情的融和叠加,阴暗的美感,都是在走廊上开始漫延开去。
2.楼梯的转角,阴暗的迷路者。
上楼或者上楼,疾走。一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃,然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。
于是,被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。
镜头一路向上,或者向下。转角处,突然一个特写镜头。或者萎缩,或者张狂,突兀的效果都将会非常好。
这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。
当然,还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面,从楼梯的转角处蠕动爬行下来。这里面包含着一种主动的惊吓,还有一种缓慢的肃穆,非常唯美。
3.电梯,无处可逃的禁锢之所。
电梯。封闭的禁锢之所。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。电梯的门在这时候是永远不会打开的。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。
人只能站在土地上才能感觉到平安。所以,电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。离开了我们从小到大所站立的土地之上,半空,四处无依无靠。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。而在这封闭的所在里面,除了我们,还有一些未知的力量在折磨我们。也许,这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。
只是,就算随处可见的意象。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。因为从根本上,我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。
我始终觉得,这是恐怖片里最唯美的一个场景。
比如《鬼铃》。女人,电梯,手机铃响。电梯的金属面有眼睛窥望。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。电梯突然失控。女人的手紧紧地抓住金属墙壁,无处可逃。电梯下坠,十个红色的指甲全部折断,加上女人尖锐的惨叫。
4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。
这个木门必须是破旧不堪的,而且是那种沉重的实心木。因为年代久远,所以转轴已经年久失修,在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。而这个时候一般都会是在晚上,没有什么灯光。
渗人心肺声音,以及闪烁不定的光线。定位的镜头,不移动,特写。木门不会一下子被推开,很慢,很轻,然而声音很大。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。
这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。
我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。而门转动得越慢,我们会因为期待的时间延长而担忧。我们不知道在什么时候,灯光闪烁了之后,会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。
因为未知,因为等待。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳,而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下,很多时候我们会沉溺其中。而且更让人担忧的是,我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现,于是,继续心跳加速继续害怕。
而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头,之前的过程会一模一样,可是,我们发现推开门之后空空如是,开始放松紧崩的神经的时候,再突然跳出屏幕。
这是这个意象比较成功的应用模式。观影之今,每每有这种推开迟缓的门,屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕,总是没错的。
5.天花板上不明的物体。
首先会有声音从上方传下来,抬头,看似安然平静的天花板平静如水。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧,因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里,天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片,所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。而我们永远也不会知道,那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。
声响,不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。或者说,我们的好奇心驱使着我们前行;可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。
这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心,对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。这注定了这个意象的成功。
印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去,无光,看不到任何东西。于是用打火机照亮。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。也许已经死寂多年,也许,仅仅只是幻想。
打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀,飞快地闪躲,奔逃。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候,观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。
6.屏幕里蠕动的身影。
在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里,也许,最可怕的镜头也不外乎如是。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。然而,是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。
当屏幕和现实开始变得混淆的时候,屏幕成了一个非常可怕的意象。因为我们会时刻担忧着,什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前,那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。
《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来,或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色,人在前面跑,而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动,电视会跟在人的后面追。最后贞子无一例外地爬到现实中来,完成她的终极一击。
电影里的人在担忧,而我们坐在银幕之外也开始担忧,什么时候,会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。
后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕,只是,已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果,可是,又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。
7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。
依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。对我来说,在恐怖片里最可怕的孩子,伽耶子要比贞子更凶狠很多。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上;可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。没有多少理由,只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话,那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。
杀死每一个跟事情有关的人,带着自己的儿子四处做案,到后来似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。而她第一个出现的地方,居然就是在她家里的那个柜子里。
打火机的妙用再一次派上了用场。然后,依旧是一张可怕得渗人的面孔。
柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。常见的类似意象还有窗户,抽屉等等。打开,突然出现,这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。
后来这个意象也是一个经常用到的设置,做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。
《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了,而后来者,似乎只是不停地重复以前的所有一切。
8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。
镜子。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。常用,也太常见,于是看恐怖电影的时候,我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。
我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子,渐渐地会发现,在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里,那个自己,本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧,于是到现在,我依旧拒绝长时间看着镜子。
对镜子的恐惧由来已久。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。在想像的世界里,那个和现实世界完全倒映的世界,如果有一些和我们完全平行的人们存在的话,那也许并不可怕。可是因为倒映,那是一个完全相反的世界。
现实是阳,那里就是阴。现实是人间,那里就是鬼域了。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。
而这个意象最出色的地方是,这样的道具随手沾来,镜子是日用品,随处可见。所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象,或者是这个意象的衍生物。印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列,当然,像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样,镜子也是恐怖电影最常用的日用品,随处可见。
9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。
洗澡洗了一半,突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。对血的忌讳,因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路,让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。
美女出浴,恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。在我们的眼睛开始享用意淫的时候,突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。伴随而来的也许还会停电,因为不至于让美女们走光,而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。
《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。空间、视角、听觉、色调、灯光;一切都会被调用起来。
说到底,仅仅只是突兀而已。
10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。
说到这里,贞子一定会阴阴冷笑着说:舍我其谁。
在电视屏幕里爬出来之前,贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。因为埋身于长年不见阳光的老井,这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。
而且井在地上,通往的是地下。狭窄而漫长。地上是人生活的地方,而地下是逝去的人们的居所;狭窄而漫长的井,是不是两者互通的一道曲径。无人知晓。也许也正是因为无人知晓,所以,这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。
井盖永远开着,意味着地狱之门开着。在井干涸之前,有水,暗淡的水会把这两者隔开,没有人知道水位以下的世界,是不是有泥土;而泥土里,是不是又埋着几千年来的怨恨;或者根本就没有水,没有人知道这里的水域会通往哪去。
死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。而永不停息的悲凉哭声,是我们心底最无辜的悲怆。
11.天台,前无去路的绝境。
恐怖电影里的天台,并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。恐怖片里的天台来得更直观。
前去无路,后有秽物。这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。因为躲闪无路,所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。
电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃,其实也是为了让我们无处可逃。于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。
漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。纵身跳下的欲望很强烈,可是角色不可能会这样束手就擒,除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。
横坚是一死,为什么不畅快点呢。当然,畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快,所以我们就睁大着眼睛,一起哆嗦吧。
角色们总是会很顽强地说,我不会那么轻易就范的。
12.街道上,别人的喧嚣我自我的惊惶。
《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很法错的场景。飞奔的女人和喧嚣的街道,只是,没有人能看到她所看到的东西,没有人知道她的担忧的惊惶。
一切的恐怖来源于自身对意象的把握。看这样的场景的时候我们往往并不担忧,可是,如果我们换一个角度来假想,这样的场景也同样出色。
如果那个飞奔的人是我们自己的话:我们说什么,没有人会相信;我们看到什么,没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头,而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。
由恐怖诱发的孤独。而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。这形成了一种比例式的倒塌性的效果。此消彼消;此涨彼涨。如果沉溺于这样的假想的时候,我不得不承认,这个意象挺让我感动的。
至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。稍有不慎,我们很容易沉溺其中。
13.眼瞳,残酷和死鱼一样的黑白分明。
眼睛是心灵的窗户,这话应该不假,因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。如果这个人是纯洁的孩子,那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子,那么,这将会是一双什么样的眼睛呢。
眼睛会欺骗人。这是一定的,因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候,人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。虽说也许做不到漂亮动人,可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。
闪动的眼睛总会让人感动。可是如果在闪动的那瞬间,在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒,或者怨恨,或者虐杀的欲望,或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。
眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。因为两个眼瞳,两个性格,圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上,在眼瞳转换的瞬间,可怕的事情总会发生。
这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。因为不可预知,这双眼睛显得非常可怕。