电影战争场面是怎么拍出来的

㈠ 《山河月明》中的战争场面有很多，导演是如何将战争场面拍得恢弘浩大的

《山河月明》这部历史剧当中也有很多战争的场面，很多观众都觉得这个场面非常的真实，也能够让观众一饱眼福，最主要的是在这些大场面当中，在细节方面处理的非常到位。导演在拍摄战争场面的时候，如果想要拍出恢宏浩大的气势，也不是一件容易的事情，在拍摄的过程中，如果想要观众身临其境的话，是需要进行实拍的，这样才可以打造出紧张的氛围，也会让观众更加有代入感。导演拍摄战争场面的时候，并没有选择加入立军去进行烘托。草原也是一望无际的，蓝天和白败租喊云衔接在一起，也给观众带来了视觉冲击感察野。

《山河月明》这部电视剧的制作水平还是比较高的，无论是战争场面还是在朝堂上的场面都是比较生动鲜明的，随着剧情的发展，最终呈现出来的画面也是越来越精彩了，非常值得去观看的一部剧。

㈡ 电影大场面是如何拍摄的，请教电影高手

1、有些是用真人拍的，比如前苏联、前东欧国家和我国的那些巨型战争片，但也只有像这样的国家才能做得到，你懂的，因为只有这样的国家才能有如此强大的动员能力和不计成本，估计今天还能做到的也只有朝鲜了；一个镜头出动12万人不太可能，史诗巨制《莫斯科保卫战》也只动员了5000名士兵和1万名群众；60年代也有特效，比如《2001太空漫游》，68年的片子，里面的特效拿到今天看也不落伍。
2、现代好莱坞商业电影的大场面基本都是电脑特效，拍摄现场最多只有几百名演员，好莱坞动员真人最多的要算《斯巴达克斯》，最后的决战场面据说动员了8000名西班牙士兵。
3、没有什么计算公式，只能进行估算，不是什么都可以用数学建模的，电影本来就是艺术，你怎么来对艺术进行量化？

㈢ 战争片里枪战死人怎么拍出来的

有些是临时演员或群众演员、化妆后倒在地上，找来冲逗爆破散袜卖师弄几个烟雾、道具场景做些好裂破败的效果，再用摄影机拍下，再用电脑软件进行处理。

㈣ 那些二战战争画面是怎么拍下来的

有一个名词叫战地记者。
英文名字War correspondents
战地记者指在战争中报道新闻郑顷的记者。他们被打伤、绑架甚至被打死的事时首丛饥有发生。 当战地记者被绑架时,绑架者一般会开出很高的价码，当这些要求无法被满足时，战地记者一般会被撕票。
“如果你没法阻止战争，那你就把战争的真相告诉世界”，这是战地者返记者永远的格言。
这是一群与死神经常擦肩而过的人，也是一群与战争无关的局外人，他们冒险、冲动、热情，充满责任感，他们的工作就是力争在被不可预料的枪击、炸弹、导弹或地雷夺去生命之前，用文字、声音或图像将战争记录下来，向世界真实传递着战争的残酷。
在电影《萨尔瓦多》中，死在美军枪下的摄影记者约翰•卡萨迪就是一个典型的战地记者，他面对着游击队的枪口一边虚言应付，一边偷偷地按下快门；当美军的直升机开始向游击队和市民射击时，他从藏身之处兴奋地跳出疯狂拍摄，直至中弹倒地。《萨尔瓦多》凌厉的镜头组接和动荡的摄影风格，把战地记者这一危险职业进行了粗线条勾勒，有了种荡气回肠的紧张和激动。

㈤ 八一电影厂的战争片是怎么拍的好真实

八一电影制片厂本身就是属于咱们国家的军队附属企业，其存在并不是以盈利为目的，而是以宣传及传承人民解放军历史为目标。那么既然要宣传和传承人民解放军历史，对于战争场面那自然也可以利用到部队资源来进行实战化拍摄，像当年的大决战系列电影就动用了人民解放军一个师的兵力和装备，那么不用特效的实际拍摄，自然会要比特效拍摄的效果更为真实也更有震撼力了。

㈥ 战斗片怎么拍摄的

有关爆破场景的都是请教军事专家来搞的

㈦ 万里征途电影的战争是怎么拍的

采用了3D的拍摄手法弯腊。《万里征途》电影的战争比较真实，采用了3D的拍摄手法，将场景埋则滑拍摄的活灵活现。《万里征途》是一部战争题材电盯搜影。

㈧ 在纪录片里面，太平洋战争，日美双方航母交战的视频是怎么拍下来的

太平洋战场上，双方都有战地记者，用相机和摄影机都记录了很多的中磨战争画面，相比较而言，美军的记者更多一些芦培枣。同时在美军里，很陪拆多人也是有照相机的，战后也有很多私人照片被披露出来。在一些重大行动里，美军是有飞行员负责拍摄战斗场面的，如击沉大和号的画面，就是美军的飞行员拍摄的。

㈨ 电影中的打斗、车祸等大场面是如何拍出来的

答案二：

记得看过有个叫《成龙的特技》的记录片，很有意思，成龙跑到好莱坞问大片导演你们那些惊险的镜头是怎么拍出来的啊？ 导演说就用电脑特技啊，很多大场面完全没有必要再实景拍摄了，只需要演员在幕布前做动作就好，后期电脑都会处理的，像现在美国的很多大片的电脑后期制作已经无法区分了。 后来大片导演问成龙你的那些特技是怎么拍出来的啊？成龙回答就是真刀真枪的玩命啊，听到这些很多导演都惊呆了。但是其实成龙的很多惊险的特技里面也是动了很多脑筋的，像道具的如何选用，如何在打斗、汽车战中保护自己，都是很有讲究的。成家班的人员也是经过特别训练的。

㈩ 彩色的二战战争记录片怎么拍下来的

和黑白的纪录片拍摄方法一致，取决于拍摄者距离战场有多近。相关纪录片可见2001年的《战地摄影师》（War Photographer）。下为详述：

• 先说彩色胶片的成因：

  早在1850年，就有人（Levi Hill）宣称通过某种有关银板照相法的技术（即Hillotype）获得了彩色成像（注1，见图）。然而这种方法并不适用于大规模的运用，所以如今我们认可的与摄影摄像有直接关系的，是美国Agfa-Ansco公司发明的 Colorol技术，这是一种快速的可以直接得到色彩本色的技术，不再像以往那样繁琐复杂。直到1935年以后，由于曼内斯和戈多夫斯基对自己作品色调（短片《海军》）的严重不满，柯达才得以大力发展并完善这一技术（注2）。

也即是说，在Colorol技术出现之后，如曼内斯和戈多夫斯基这样拍摄短片的发烧友就已经确实存在了，而这个时间，是1928年。

• 再说战地纪录片的拍摄：

  在彩色成像技术出现之前（即1830年），人们意识到影视带来的冲击与既往各种视觉表达并不相同，继而产生了战地摄影（War photography）这一全新的拍摄领域，期间较为出名的媒体是伦敦新闻画报，通过将照片还原成木刻雕版后在印刷出来，他们甚至首次拍摄了第二次鸦片战争时的场景。但由于达盖尔银版法的局限，人们只能拍摄静态而非是动态，直到1874年，法国人发明了电影摄影机为止。

  不过随着战地摄影行业的发展，各国都有意识的开始控制这一行业对外宣传上的影响力，所以在此后很长一段时间里，随军记者出现之前，各国部队中的通讯兵更多的在担负基础的图文报道。而在随军记者出现之后，他们所做的还包括了对战地摄影摄像的拍摄和后期影像资料的甄选和宣传上。在中国，负责这方面纪录的是中国新闻电影纪录制片厂（现为中央电视台新影制作中心）

  此类记者的代表，无疑是如1913年出生的罗伯特·卡帕，在对他的描述中，是用‘开辟’这种词语，因为在战地记者被国际认可如红十字会般受到保护之前，他们总是要一手抓镜头，一手抓枪杆的。而卡帕最知名的一句话就是“如果你拍的不够好，就说明你（距离战场）还不够近。”

  至于早期硕大无比的电影摄影机，只会让这些战地记者、摄影师们出现很高的死亡率（注3）。

• 题外话

  在早期的一些战报或侦查视频中，有一些用军用或私人飞机拍摄的视频，当然也有侦查气球和其他如军用鸟类等各州手段。其中飞机和气球是可能拍摄彩色胶片的，而一些单帧的照片会处于某些目的被独立提取出来通过染色制作成彩色胶片并被冲洗成照片使用。目前这种方法仍然被采用，因为人们发现彩色比黑白更易吸引大众的注意力，所以彩色修复也成为了如今早期彩色战地纪录片的一大重要来源。

注1：这应该是最易被找到的一张图片，常被用于灵异文章中。