混合电影系列

A. 真人与卡通人物混合的电影

空中大灌篮

B. 求一部电影和动画混合起来的电影

《亚瑟和他的迷你王国》，一共出了三部。
第一部的介绍：
为了保住外婆的花园，十岁的亚瑟必须找到外公失踪前留下的财宝。按照外公留下的提示，亚瑟终于找到了每年只打开一次的月光之门，进入了迷你墨王国，见到了外公笔记里的美丽的塞琳娜公主和迷你墨人，从他们口中得知四年前外公为了寻找宝藏走入了禁忌城，而统治那里的是“邪恶的M”。在与闯入的敌人战斗时亚瑟从石头里拔出了力量之剑，成为了迷你墨王国的英雄。神剑拔出，迷你墨王国的英雄们必须前往奈克罗鲍利——禁忌城打败“邪恶的M”。亚瑟、塞琳娜公主、王子倍塔克服重重困难终于抵达了M的老巢，传说中的恶魔玛塔扎德就住在这里……

后两部也是亚瑟返回迷你王国的后续故事。。。

C. 黑色电影的电影详解

黑色电影(Film noir，noir在法语是黑色的意思）即好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自於性的动机的题材。好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。这个时期的黑色电影带有压抑黑白片的视觉风格，源自德国表现主义电影，同时很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪小说。Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，但当时大部分美国电影业界人士并不了解这个概念。影史学家和评论界在事后才定义黑色电影；很多后来被认为是拍摄黑色电影的电影人声称当时并没有意识到在制作一个新类型的影片。 最早经典黑色电影的五点定义包括梦幻般的，奇怪的，性欲的，爱恨或善恶交织发生予盾的，以及残酷的，但是这种定义又被认为太简化了，不能定义黑色电影。
城市背景、黑夜、低光源照明、阴影、尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影、下雨、私家侦探、俱有致命吸引力的（美丽又危险）女主角、烟雾弥漫、摄影机的位置较低，男主角的独白等等皆是古典黑色电影的特征，这些手法产生一种虚无、悲观、与颓废的气氛。
黑色电影中有许多电影类型，如黑帮电影，警察电影，社会问题电影等，并且运用许多传统与非传统的视觉效果。有许多影评人认为黑色电影本身是一种电影类型，也有许多人认为根本没这回事。黑色电影常常是发生在都市里的，但是有时黑色电影以小城、市郊、荒野、甚至公路为背景，就好像西部片不一定发生在西部一样。同样的，传统上黑色电影以私家侦探为男主角，配上俱有致命吸引力（美丽又危险）的女主角，但大部分的黑色电影并没有这两个角色，所以黑色电影又不像黑道电影那样可以用角色来定义。
黑色电影也不像有怪物或是灵异事件的恐怖片、时光飞进或倒流的科幻片、或是唱歌跳舞的歌舞片容易定义。 黑色电影比较像是已经被广泛接受成为电影类型 的脱线喜剧（Screwball Comedy），其定义只是一种概括的特质，但有一些组成的要素。这类型的电影中一定可以发现一些要素，但往往不是全部的要素都会出现在同一部电影中。
但是比起脱线喜剧，黑色电影有更广泛的题材与内容，因而更难定义。有一些电影学者，比如汤马仕‧夏兹(Thomas Schatz)，将黑色电影看作是一种风格，而不当作是一种类型。另一位黑色电影主题著作最多的亚连‧施尔佛(Alain Silver)虽然认为黑色电影像一般电影类型一样，有一定的视觉效果与主题密码，但他仍将黑色电影当作一种循环与现象。其他的影评家把黑色电影当作“情绪”，“运动”或“序列”，或将某一些电影归入一个“时期”，至今尚无共同的定论。 黑色电影不只受到早期电影的影响，也受到巴罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与「低光照明」的画风（如 chiaroscuro与 tenebrism）的画作的影响。在电影艺术中，黑色电影源自1910年代与1920年代德国表现主义电影。
黑色电影受到犯罪小说与推理小说文学的影响。早期达许·汉密特和詹姆士·肯恩的小说作品以及《黑面具》杂志领导这个潮流。1929年的《红色收获》(Red Harvest)推理小说是汉密特的第一部小说作品。黑色电影中1941年《枭巢喋血战》与1942年《玻璃钥匙》皆是是汉密特的作品。《双重保险》、《邮差总按两次铃》则是改编自肯恩的小说。雷蒙·钱德勒以小说《大眠》快速成名，并成为最有名的冷硬派推理小说作家。他不但小说作品〈如《大眠》〉被改编为黑色电影，他也成为黑色电影〈如《双重保险》〉的编剧。汉密特与钱德勒两人皆以私家侦探为重心，肯恩则偏重探讨不是那麼有英雄气概的主人翁的心理，肯恩的这种风格被称为黑色小说。 1、起源（1941-1945）大家通常认为从JOHN HUSTON的影片《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon，1941）开始
2、黄金时期（1946-1951）也有人认为是（1946-1956）
3、衰落时期（1951-1958） 下列仅为最有名的黑色电影。
经典黑色电影(1940年至1959年)
美国 《枭巢喋血战》、《双重保险》、《玻璃钥匙》、《邮差总按两次铃》、《北非谍影》、《煤气灯下》、《日落大道》、《尼加拉》、《迷魂记》、《死吻》等。
其他 日本黑泽明的《野良犬（走失的狗）》 等。
经典西部武打黑色电影
《日正当中》
后经典黑色电影
美国 《紧急追捕令》、《霹雳神探》、《唐人街(电影)》、《计程车司机》、《美国舞男》、《蛮牛》、《流氓警察（Internal Affairs）》、《邮差总按两次铃》、《铁面特警队》、《第六感追缉令》、《黑色追缉令》、《冷血悍将 (电影)》、《七宗罪(电影)》、《刺激惊爆点（The Usual Suspects）》、《斗阵俱乐部》、《吻两下打两枪》等
其他 《天国与地狱》、《旺角卡门》、《堕落天使》、《扁担·姑娘》、《寻枪》、《无间道》、《盲井》、《色，戒》 等
后经典西部武打黑色电影
《杀无赦》
后经典心理黑色电影
《斗阵俱乐部》、《记忆拼图》
后经典科幻黑色电影
《魔鬼终结者》、《妙想天开》、《银翼杀手》、《骇客任务》、《少数派报告》、《未来总动员》
后经典混合黑色电影
《蝙蝠侠(1989 电影)》《蝙蝠侠归来》《蝙蝠侠：开战时刻》《V字仇杀队》
后经典黑色电影风味电视影集
《法网恢恢》、《迈阿密风云》、《警察故事(电视剧)》、《黑道家族》、《六尺风云》、《盾牌 (电视剧)》、《星际大争霸2005》
黑色电影回顾
黑色电影回顾 : 诡谲六十年
「黑色电影」（film noir） 这个名词作为电影类型的起源，最早出现于1946年坎城影展，敏锐的法国影评人看到一个新类型的冒现，并以心目中这个新类型的特色来命名。此后「黑色电影」 这个术语十分通行，被评论界广泛采用。本文即是「黑色电影」六十周年的回顾。
「黑色电影」，主要指两方面，其一是电影题材大多来自社会黑暗面；其二是电影的整体观点较为灰暗，主角对人生悲观。但最关键还是电影的形式，内容与形式要互相结合、而且都「黑色」，才可归类为黑色电影，并非纯由主题界定。黑色电影在形式方面的特点是摄影与灯光皆有鲜明的光暗对比，往往利用阴影切割画面或演员的部份脸孔，也用光暗反差扭曲视觉效果，制造特殊，明显受到德国表现主义的影响。这些拍摄形式上的特点，再配合反映社会和道德黑暗面的主题，即所谓「黑色电影」。此外，黑色电影的置景和场地都经常是室内景和夜景，更为加强阴暗的效果。
第二次世界大战期间法国沦陷，造成好莱坞电影有六、七年没有在法国上映。直到战后1946年，法国人才再次看到美国好莱坞电影。当时美国送了四套片往‘坎’城影展参展，法国影评人Nino Frank发表文章，认为美国影坛在第二次世界大战后出现了新的电影类型──「黑色电影」；这类电影有很多下雨、烟雾、阴影的场面，灯光灰暗，因而称之为黑色电影，主要是指其阴暗的整体视觉效果。另一位法国影评人 Pierre Chertier随之也撰文点明美国电影新片种「黑色电影」的出现。这两篇文章同样用了「黑色电影」（film noir）这个名词，于是四套电影的共同印象便被固定下来。
这四部电影分别是：「马尔他的鹰」（The Maltese Falcon）1941，导演约翰休士顿（John Huston）。「爱人．谋杀」（Murder, My Sweet）1944，导演艾德华狄耶屈克（Edward D my try k）。「双重保险」（Double Indemnity）1944，导演比利怀德（Billy Wilder）。「绿窗艳影」（The Woman in the Window）1944，导演佛列兹朗（Fritz Lang）。
上述四部电影皆以夜景、内景为主，摄影灯光幽暗，电影所表现的人性及社会建制都阴沉腐败，无论视觉效果或内容均灰暗深沉。当时好莱坞侦探片的主角大体有三类：警探、私家侦探及保险调查员。
黑色电影中的侦探形象也类似西部片的个人英雄，可视为继承自西部片的新变奏。都市是文明地，经过长时期都市化的洗礼，黑色电影中的侦探不用再为「开拓蛮荒」而战，大多只为个人生活而与罪恶对抗；明知道不能力挽狂澜，惟有勉力保持个人生存及个人荣誉，有浓重的挫折感和颓丧感。这些侦探往往表现出世故的消极，弥漫一股悲观情绪，不无单枪匹马的孤独感。
先驱
黑色电影的先驱，是内容环绕美国帮派、三十年代初期的黑帮片（gangsters）。美国清教徒建国之初期立法禁酒，可是人们嗜酒如昔，生活中无酒不行。于是，地下经营酿酒、卖酒等非法生意应运而生，黑帮因厚利而经常策划贩卖私酒等有组织的严重罪行。黑帮片主要有两套代表作，一是「全民公敌」（Public Enemy）1931，由威廉·惠曼（William Wellman）导演，其二是「疤冷面煞星」（Scarface）1932，由霍华德·霍克斯（Howard Hawks）导演。
「Public Enemy」是黑帮片的经典和原型，主题接近美国自然主义小说，认为社会条件与人性有直接、有机的联系，电影把罪犯犯罪心理动机的形成，与当时社会的贫穷状况直接挂钩，电影间接地谴责美国社会的不公义。「疤冷面煞星」的题材颇为特别，主角黑帮头子专营私酒生意，电影把私酒与罪恶结合，而且刻意把背景置于美国三十年代经济大衰退时期。那时全美人民都几乎都挣扎于贫穷与饥饿边缘，游民与乞丐大量涌现。电影背靠真实的历史时代，再利用外景或类似纪录片的内景营造实感。「疤冷面煞星」的结局并没有把主角黑帮头子绳之于法，因而最初未能通过电影审查，不能上映。扰攘两年，电影公司修改了影片结局，把黑帮头子吊死，并在片头片尾加上谴责罪恶的内容才获批上映。现今的复修本则恢复原貌，可以清楚看到导演的原意。影评人Manny Farber早在三十年代已注意到这些电影，但当时只能看到修改后的版本，与现今的复修版并不相同；从这个例子可见，导演的原意很重要。
原意与电影文本（text）、文本实体（artifact）的关系十分密切，以往好莱坞片厂制时期，导演都没有最后剪接权（final cut），有时电影的最后面貌可能与导演的艺术本意相去甚远。这种情况并不罕见，因为电影既是艺术，也是工业和商业产品，必须顾及观众和上映情况，不免多方妥协。（PS：想起《B社会》鸟~~~~~~~~~~~~~）
「全民公敌」与「疤冷面煞星」的题材都集中反映社会的黑暗面，可视为黑色电影的先驱。黑色电影处理罪恶问题的方式不同于黑帮片，黑帮片内的犯罪份子都显得「形势比人强」，黑帮不但有组织有规模，而且所干犯的都是大型犯罪活动。黑色电影内的罪行则只属小规模，多是侦探调查的小型案件，电影会在抽丝剥茧的侦查过程中触及罪恶及人性的堕落。黑帮片及黑色电影虽然都以罪案为题材，但处理手法及态度上有分别，令黑色电影的故事往往最终都能突破电影审查处的禁忌及一般观众的预期。
硬汉派侦探推理小说的影响
硬汉派侦探推理小说（hard-boiled detective fiction）在美国的兴起，既扭转了整个英国侦探小说的传统，也对黑色电影造成重大影响。以往侦探小说的主角，从爱伦坡开始，多出身优越，不通世务，凭一己好奇而查案，靠线索推理，并不需要深入社会搜索材料，也不依靠查案赚取生活费。其继承者有柯南．道尔的 「福尔摩斯」系列，主角福尔摩斯出身英国上流社会。而较通俗的有‘毕格斯’（Earl Derry Bingers）的‘陈查理’探案，他也总是衣著光鲜、梳装扮整齐。另一作家克丽丝蒂（Agatha Christie）笔下的侦探也大多出身上流社会，小说结构类近拼图游戏，在追寻过程中一直卖关子，制造悬疑吸引读者，直到最后才发现真凶。
到二十年代末、三十年代初，硬汉派侦探小说在美国兴起，彻底扭转了英国侦探小说的传统。代表作家是戴许·汉密特（Dash ell Hammett）和雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler），他们的小说多以大都会为背景，以洛杉矶等大都会中的罪恶为题材，并非单纯追查凶手的悬疑游戏，人物多属被践踏的低下阶层，不同于以往英国侦探小说以上流社会为背景。硬汉派侦探小说的主角表面上大多性格冷酷，内心充满挫折，沉郁颓丧。他们对案件保持抽离，因看透世情而显得犬儒、世故、无奈，总是过度抽烟，衣著绝不光鲜，办公室一团糟。这些侦探某程度上近似地带点存在主义色彩的英雄，他们洞悉建制中的罪恶，知道个人能力微渺茫有限，也无法改变或推翻整个建制。主角的人生观相当悲观消极，惟有依然良知未泯灭。不过，这类消极中仍带良知的侦探，到最后总又再次发现人性的黑暗面，令他更受冲击；然而为了生活，又不得不继续侦探生涯。汉密特与钱德勒的作品把过往英国拼图游戏式的侦探小说，转化为描写都市黑暗面的黑幕小说。
三十年代西方文坛推崇现代主义的内心化写法，渐渐排除外在现实环境。‘汉密特’写「马尔他的鹰」（1930），钱德勒写「夜长梦多」（The Big Sleep）1939，却继承了十九世纪现实主义的传统，以大都会为背景，触及社会问题。汉密特一直坚持左翼自由立场，批判美国资本主义制度，因此曾经在五十年代初被极右派批判，甚至无法工作。汉密特三十年代的小说虽无强烈的左翼色彩，但取材多是社会黑暗面，主角大多愤世嫉俗但又无能为力，其实反映了作者个人的立场。
汉密特和钱德勒三十年代的作品几乎全在三、四十年代拍成电影。如汉密特的「玻璃钥匙」（The Glass Key）1931、「瘦男」（Thin Man）1932，钱德勒的「爱人．谋杀」（1940）、「湖中女子」（Lady in the Lake）1943、「永远再见」（The Long Goodbye）1953。文首提及的1946年坎城影展的四套美国电影，三套即改编自硬汉派侦探小说。钱德勒在「Farewell, My Lovely」（电影名Murder, My Sweet）中塑造了美国二十世纪著名私家侦探Marlowe（菲力普·马罗）的形象。汉密特在 「马尔他的鹰」则塑造了私家侦探Sam Spade（山姆·史贝德）；「Spade」是「铲」的意思，表示私家侦探要「铲」（挖掘）秘密。「双重保险」的原著作者凯恩（James M. Cain）也是硬汉派侦探小说作家，编剧是钱德勒。凯恩最著名的作品是「邮差总按两次铃」1946，曾被三度改编成电影。可见当时有不少黑色电影改编自硬汉侦探小说，两者关系密切。
意外出现
黑色电影在四十年代兴起的原因有以下几点。第一，是片厂制的文化物质生产基础（cultural-material base of studio system）。当时主要是大片厂以流水线生产方式拍摄黑色电影，片厂必须不断生产电影来维持经营，有时需要制作一些规模较小、时间较短的二线电影填塞生产线的空隙。当时好莱坞由八大片厂垄断，所有电影工作者都必须与片厂签约，片厂之间可以互相交换演员或制作人员。片厂除了垄断电影生产，更垄断了全美电影发行，也经营电影院线播映自己制作的电影。直至美国联邦government以「反垄断法」要求好莱坞把生产和发行脱钩，大片厂的垄断局面才告打破，终于形成旧好莱坞片厂制在七十年代初全面没落。在片厂制尚未没落之前，无人能脱离片厂制的「天罗地网」。
电影院只播放自己片厂制作的电影实行起来有难度，而且一家影院只播放一套电影似乎并不足够，于是便配映一套较短的剧情片。当时称为 「一晚两场」 或 「一晚两套」（double feature or double bill），其中一套便属于二线电影（second feature）。片厂老板、监制、制片，甚至观众都会把注意力集中在「正片」，令二线片的导演或编剧享有更大的空间。由于干预较少，有时二线片更能表现导演的个人风格、编剧的个人观点、甚至奇特的摄影艺术。它们大多成本便宜、内景为主、演员不多。
二线侦探推理片便全部在片厂完成。「杀人凶手」（The Killers）的导演罗勃·席欧麦（Robert Stomach）曾导演大量二线电影，但这并不表示所有黑色电影都是二线片，有些也属于片厂的重点制作。以侦探小说为例，虽一向被视为流行通俗作品，难登大雅之堂，但片厂也购买一些侦探小说的版权改编成电影，当时汉密特与钱德勒的小说风行美国，片商认为流行作品能吸引观众。假如这些侦探小说落在优秀的导演手上，往往拍出黑色电影的特质，甚至渗入个人观点和视野。霍克斯导演的「夜长梦多」便是一例，此片改编自钱德勒的原著，由 William Faulkner 编剧，亨佛利·鲍嘉（Humphrey Bogart） 饰演私家侦探Marlowe，他曾饰演「马尔他的鹰」中的主角Sam Spade，也是私家侦探。其后人们更是往往把汉密特与钱德勒小说中的私家侦探与亨佛利．鲍嘉套模，他的演出方式与造型几乎成为黑色电影中侦探的基本范式。
到五十年代，电视兴起。电视属免费娱乐，电影界面临重大威胁，电影不再是唯一选择。五十年代的电视未能播映电影，但能够现场直播话剧或综艺节目，于是观众情愿留在家中看电视，令电影观众流失。仍然进场的，也只花时间看「正片」 而不看二线片。随着上述历史环境的迁变，电影经营者不再播放二线片，令二线电影渐趋式微。
电视兴起以后，电影业者曾以「大银幕」（big screen）力挽狂澜，五十年代便出现了构图相当奇特的新艺综合体弧形阔银幕。此外，又以大场面（spectacle）作号召，二十世纪福斯公司甚至因为拍摄「埃及豔后」（Cleopatra）投资过‘钜’而破产。大银幕大场面只能收一时之效，片厂难以恒常以此招徕。而黑色电影夜场内景多，人物少，以查案为主，银幕所能展示的非常有限，加上又以黑白拍摄，没有彩色吸引力，并不适合彩色「大银幕」潮流。黑色电影无法配合当时的文化消费模式，于五十年代后期式微，最终以奥森．威尔斯（Orson Welles）导演的「历劫佳人」（Touch of Evil）1958，标志一个类型的结束。
黑色电影与城市罪恶
美国早期是丛林资本主义制度，在弱肉强食的经济模式下，对劳动力极度剥削，没有任何社会福利可言。在完全放任的资本主义制度下，三十年代经济大衰退，流民在都市大量涌现，失业人口暴涨，几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃，似乎每人都参与了贪污贿赂，城市弥漫著动荡不安的气氛，充满焦虑感。总统罗斯福上台后厉行新政，以government干预来挽救资本主义危机。新上台的government制造就业机会之余，又废除禁酒法律，一方面打击私酒犯罪活动，另一方面又令government有贩酒税可抽。黑帮组织贩卖私酒的犯罪率虽然因而降低，但犯罪组织向其他方面渗透，大都会的犯罪率依然高企，成为罪恶渊薮。大都市人口集中，而且是不同的族群的聚居地，杂处爱尔兰、意大利、东欧、德国、北欧等地的移民。以「杀人凶手」为例，戏中主角来自北欧，police是意大利人，遗产继承人则是欧洲移民；可见城市是不同的族群、阶级、宗教信仰的混处地。
都市既是罪恶的集中点，同时也表现了美国大熔炉的特性。都市是大量、而且重要的生产活动的集中地；不少失业人口涌入都市；government也以大都市作为权力的核心。因此，都市最适宜作为侦探小说的背景，探讨官商勾结、社会腐败、利益交换，以及不同阶层的复杂性。
与西部电影的渊源
西部拓荒开辟了新天地、新边疆。其后开拓完毕，都市便俨然成为另一个新边疆（urban landscape as the new frontier）。私家侦探把法律带到这些「新边疆」，就如西部片中白人与原住民对抗，被视为文明与野蛮的二元对立，私家侦探彷佛代表文明的一面，成为文明与野蛮的中介者，在城市这个「蛮荒」中，与「野蛮」的罪犯对抗。
黑色电影和西部片都出现个人英雄，西部片「原野奇侠」（Shane）1952，主角亚兰．拉德（Alan Ladd）饰演单枪匹马的英雄，「双虎屠龙」（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，及「日落狂沙/搜索者」（The Searchers）1956，约翰．韦恩也饰演孤独英雄，这些英雄最后都被家庭和社群排拒。
新派黑色电影
随着历史文化环境的转变，黑色电影在1958年终于暂时告一段落。六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，对美国建制造成极大冲击，七十年代初更爆发水门案，民众发觉government并不可靠，对government怀疑及幻灭，形成黑色电影的复兴。黑色电影本来就具有强烈的怀疑精神，主角侦探往往世故地洞悉世情，于是有导演想以彩色拍摄黑色电影。这类电影可称为「新黑色电影」（neo-noir），使用彩色拍摄，却不求亮丽，画面灯光昏暗，以内景夜景为主，导演大多是外国人，如波兰导演波兰斯基的「唐人街」（Chinatown）1974，便成功令黑色电影复苏。
此片重新编排过往黑色电影的原素，发挥得相当成功。黑色电影的侦探主角作为个人英雄，往往要面对模糊的道德世界；而传统西部片的个人英雄所面对的，却是黑白分明、道德价值判断清晰的世界，个人判断与黑色电影截然而得多。以现代犯罪都市为背景的黑色电影，主角个人在伦理上的抉择不但显得模糊不清，模稜两可，最后甚至未能真正解决问题。
八十年代的代表作是德国电影导演温德斯的「汉密特」（Hammett）1982，故事写硬汉派侦探小说作家汉密特如何被卷入自己创作的世界，是「新黑色电影」中的独特之作，把四十年代黑色电影的重要原著作家作为电影主角，结合了小说作家的时代及黑色电影的世界加以探讨。「汉密特」在欧洲颇受注意，反映了从四十至六十年代，法德电影评论界及学界对美国黑色电影的重视。法国电影评论界发现了黑色电影后，五十年代的电影笔记派的相当推崇，随后则更传入德国，温德斯作为德国电影新浪潮的中坚份子，所导演的「汉密特」便很有代表性。
九十年代美国导演‘寇特斯’·韩森（Curtis Hanson）终于拍出可与当年经典黑色电影媲美的「铁面特警队」（L.A. Confidential）1997。此片穿插了一些改编自汉密特小说的电影片段，旧片片段都以维洛妮卡·莱可（Veronica Lake）做女主角。Veronica Lake在那些电影中形象突出，几乎成为美国电影的其中一个代表形象（icon）。「铁面特警队」刻意安排金贝辛格饰演一个近似莱芜可的角色，甚至在香闺播放莱芜可的电影片段，这种文本互涉的情况很有趣，两人的角色也有呼应之处。金贝辛格的角色个性世故，到好莱坞寻梦却落得做高级应召女郎的下场，当不再成像莱芜可以般的电影明星，别人却把她当作莱芜可。「铁面特警队」可视作九十年代「新黑色电影」的代表作。

D. 有一部电影男主和女主既是夫妇又是特工

《史密斯夫妇》是《谍影重重》导演道格·里曼执导的一部动作电影，翻拍自希区柯克的旧作，布拉德·皮特、安吉丽娜·朱莉分别饰演男主角约翰·史密斯和女主角简·史密斯。影片于2005年6月10日在美国上映。影片被誉为《真实谎言》与《玫瑰战争》的混合版，讲述一对两个特工从相遇、到恋爱，之后发现目标就是对方后发生的一系列荒诞离奇而又搞笑的故事。

E. 大有什么好看的电影推荐 吗

以下是外媒整理的30部好莱坞最好看的超级英雄电影排名，看看哪部超级英雄电影还没有看过？赶紧恶补一下吧！

PS：以下排名仅供参考

30：钢铁侠3

在两个独立电影和复仇者联盟之后， 在Shane Black的指导下，这部电影不仅提醒我们没有他最伟大的发明时，托尼的能力如何，而且还提供了他在许多不眠之夜建造的铁人的整个攻击力。 虽然国语的歪译激怒了一些影迷，但钢铁侠3已经足够诚意，特别是这部电影时给了一个主要的坏人，不只是简单地展示了托尼如何使用自己的技术。

29：地狱男爵

地狱男爵在这个名单上的存在让人令人印象深刻的是，当它的名称字符与列表中的其他英雄相比时，会让人感到一种奇特的感觉。

这是一个精心制作的恐怖动作混合电影，在主流观众中几乎很少有人关注他，但地狱男爵成功的电影制作，并不是每个声称超级英雄电影所拥有的。

28：金刚狼

休·杰克曼会第一个告诉你，对于大多数的X战警系列，他们从来没有完全捕获到本质的金刚狼精神。本片试图改编克里斯·克莱尔蒙特和弗兰克·米勒的“日本传奇”，金刚狼到东京，在那里他被要求偿还一个人的债务。在这个过程中，他陷入了一场涉及Yakuza，他真正的爱情Mariko和银武士的战争。

27：复仇者联盟：奥创纪元

在“复仇者联盟”后，地球上最强大的英雄在三年后在“复仇者联盟：奥创纪元”中重聚，击败同名的恶棍。 随着六个返回的英雄和其他关键支持角色，续集介绍了猩红色的女巫，水银和幻视。

幸运的是，电影仍然给每个主角足够的曝光度，所以它从来没有让人觉得安排不合理。 所有这些角色的发展，以及一些漫威系列电影中的最好的战斗，使“复仇者联盟：奥创纪元”成为惊心动魄的大片和一个迷人续集电影。

26：X战警：第一战

在两次收到投资后，X战警电影才在2011年以第一战的名义开始新的战斗。

故事发生在1962年， 虽然是一个前传，但它感觉更像是整个系列按下了重新启动，通过与原来的电影保持一些距离，告诉你一个更小，但仍然重要的，充满耀眼的光辉，和间谍的阴谋的起源故事。

25：美国队长

美国队长不是第一次在大屏幕上出现，但它确实以不那么熟悉漫画的人的方式介绍了史蒂夫·罗杰斯。 回到了20世纪40年代，当第二次世界大战肆虐，美国队长是美国的顶级英雄时，电影设法传达一个永恒的感觉，以让人们想起导演乔·约翰斯顿的上一部电影，《火箭手》。

感谢克里斯·埃文斯的表演，伟大的行动和独特的故事，美国队长为电影观众提供了一个有趣的冒险故事。

24：蚁人

就像他们去年“银河护卫队”的做法一样，2015年的“蚁人”，是从漫威的图书馆里拿出的一个小角色，但在票房上却有着不错的成绩。

本片通过添加大量的幽默和加入一个海斯的故事，蚁人变成了任何特别小的东西，并把这个当作一种享受，也为复仇者联盟：奥创纪元，提供了不错的结局。

23：火箭手

《火箭手》是一部1991年上映的美国超级英雄历险电影，由乔·庄斯顿执导，华特迪士尼影片制作，根据戴夫·史蒂文斯的同名漫画书改编。

电影的背景是在1938年的洛杉矶，讲述了一位特技飞行员克利夫·塞科德发现一个可以让他飞起来的飞行包裹的故事。他的英雄事迹随后引起了霍华德·休斯、联邦调查局及纳粹党的注意。

22：奇异博士

奇异博士标志着漫威的另一个第一：完全引入魔法后几年，那些特定的力量被限制。

尽管这部电影与钢铁侠一样，都是讲述其傲慢的主角学习如何真正地帮助世界(使用神秘艺术)，但奇异博士仍然与过去的漫威电影非常不同。

这里，你不总是需要拳头或暴力来击败对手。奇异博士不仅是一个坚实的起源故事，而且将永远为漫威打开一个新的角落，为未来的电影深入探索打下坚实的基础，并承包一整片荷塘。

21：超人(1978)

我们相信一个人可以飞。

理查德·多纳的《超人》作为开始这一切的电影，虽然肯定不是第一个超级英雄电影，但我们也可以追踪它，一直来到现代超级英雄电影的这个里程碑。 Donner理解英雄的起源故事的重要性，花费在氪星和堪萨斯的时间，因为他在大都会，了解克拉克肯特会帮助我们欣赏超人。

Christopher Reeve体现了DC的最强大的英雄，同时，其他的角色扮演者也不一般，甚至被捧上神坛的马龙·白兰度也在这部电影里献过戏。

20：地狱男爵2

无论是视觉和特殊效果，这部电影都是如此的壮观和美丽，同时，电影情节也为观众提供了一个梦幻般的旅程。

我们只能希望有一天，托罗能有机会用地狱男爵三世完成三部曲，并得出他总是想要的故事的结论。这样，也就能够满足所有那个年代的孩子的一个梦了。

19：蝙蝠侠(1989)

与哥特蝙蝠侠一样，蒂姆·伯顿证明了一个导演可以把一个经典的漫画书人物，重塑成为年轻的新一代英雄。迈克尔·基顿从我们的集体思想中抹去了亚当·西的记忆，而杰克·尼科尔森打破了打小丑的模具......至少，直到希斯·莱杰几十年后打破了他的模具。

另外，值得一提的是，王子的配乐简直就是这个蝙蝠蛋糕上的糖霜。

18：X战警：逆转未来

布莱恩·辛格对“逆转未来”故事情节的介绍为我们提供了一个典型的例子，他说明了如何适应一个标志性的故事情节，同时对叙事进行逻辑修改。

虽然“X战警：逆转未来”与圆故事有很大的不同，但它可以通过整合X战警世界中珍贵的元素来改善它。 尽管它有着高风险和同样高的科幻概念，但不能否认，“逆转未来”的效果如此好，是因为它讲述了一个情感故事，由家庭出发，并为我们展示了，是否应该为最爱和关心的人做出最大的牺牲。

17：X战警

布莱恩·辛格最终成为了将X战警带到银幕上的理想导演。辛格抓住了更深的色调，并且巧妙地配上一种轻率的讽刺，以更完美地诠释整个主体。 当然，辛格也因为让休·杰克曼担任完美的金刚狼而获得了赞誉——因为这个决定在数年后后继续推动了几个超级英雄的项目。

16：守望者

多年来，Alan Moore和Dave Gibbons的“守望者”属于“不可能适应的”类别，许多电影人试图把故事带到生活中，但效果差强人意。

在这方面，导演扎克·斯奈德只是诚实地兑现了诺言，因为这部电影不可否认是一个巨大的承诺。 这部电影确实做出了一些有争议的选择，并且粉丝们之间也一直争论哪个版本的剪辑是最好的，但是无论如何，守望者是一个真正的史诗和一个令人惊叹的作品。

15：乌鸦

乌鸦是一部于1994年上映的美国超自然动作片，改编自詹姆斯·欧巴尔于1989年推出的同名漫画。本片由李国豪主演，亦为其演艺生涯中的最后一部电影。

李国豪在拍摄期间被意外杀害，而未完成的部分则以后制特效与替身补拍处理。《乌鸦》是李国豪要献给他的未婚妻丽莎·休顿。本片上映后获得了极高的评价和票房(全球票房总记1.44亿)，并在邪典电影中巩固了很重要的地位。

电影叙述一位自己和未婚妻雪莉·韦伯斯特都遭歹徒杀害的摇滚音乐家艾瑞克·卓雷文(李国豪饰)，因神秘的乌鸦之力于死后复活，并打算向杀害自己与心爱之人的黑帮报复。

14：蜘蛛侠1

虽然有很大一部分人将“蜘蛛侠2”称为Sam Raimi的三部曲的巅峰，但第一部“蜘蛛侠”对整个流派的贡献不能低估。

从电影风格的审美，到Tobey Maguire，Willem Dafoe和J.K.的形式的完美选择，都完美地证明了蜘蛛侠作为最早超级英雄电影之一的实力，也证明了拥有忠诚粉丝的故事，可以在银幕上赚取丰厚的利润。

13：惊心动魄

故事叙述在费城，担任体育场保安的大卫·杜恩在一场列车失事下幸存，成为了唯一幸存者。此时，他遇见了从一出生就患有成骨不全症的漫画艺术收藏家伊利亚·普林斯，从小他就相当容易骨折。伊利亚对大卫感到相当有兴趣，这使得大卫在处理自己家庭纠纷的同时，也开始对自己的身体展开疑惑，并打算借由调查来了解自己为何与众不同，这似乎与伊利亚有着密切的关连。

《惊心动魄》在美国于2000年11月22日上映，并赢得了正面的评价;多数影评人称赞该片的画面美学、演员的演技与剧情铺成，尤其是詹姆斯·纽顿·霍华德创作的配乐。电影后来成为了粉丝间的邪典崇拜。甚至有许多人认为《惊心动魄》是沙马兰的最好的电影之一，《时代杂志》将其列入在任何时刻的十大超级英雄电影中。此外，电影以7500万美元的成本在全球赢得超过2.48亿美元的票房收入。

12：蝙蝠侠：侠影之谜

克里斯托弗·诺兰的侠影之谜的工作不只是改变了超级英雄的类型，它永远地改变了一般的动作电影的结构。诺兰彻底地改造了这个蝙蝠侠角色：从他的设备，到他的动作，以及之后的一切新东西。

这是第一次，蝙蝠侠真的成为了一个黑暗的，可怕的夜间生物，他可以从黑暗中一跃而出，用相当于一个师的兵力解决一切暗夜里的问题。

11：X战警2

三年后，X战警基本上启动了所有现代超级英雄，让我们与突变的超级英雄相聚。

像在上一部电影中，这一次金刚狼仍然是中心的角色，电影观众将了解更多关于他的过去。幸运的是，这部电影还为其他玩家提供了足够的其他角色的银幕时间，包括Jean Gray，Charles Xavier，Nightcrawler和Iceman。

10：钢铁侠1

我们已经看到了许多被铸造了多年的伟大超级英雄，但可以说，选择小罗伯特·唐尼扮演托尼·斯塔克，完全使我们内心的想象和憧憬得以实现。

拥有一个伟大的角色，和一个经典的拯救故事，整部电影使得钢铁侠拜托了漫画时期的默默无闻，一跃成为世界上最知名的超级英雄之一。 这部电影真正迎来了漫画改编电影世界的新时代，并继续成为最好的电影之一。

9：蜘蛛侠2

续集往往可以获得开发更多事件的权力。

在第2部筹划的时候的时候，创意团队能够放弃强制性的起源故事，把故事转接，这是个了不起的举动，而正是如此，也解释了为什么我们崇拜Sam Raimi的“蜘蛛侠2”，这让观众们沉浸在年轻的彼得·帕克的复杂领域，以及他为维持社交生活所付出的痛苦的努力。

同时，电影中的火车战斗仍然是任何超级英雄电影中最好的动作片段之一，它是蜘蛛侠电影传奇的基准。

8：银河护卫队

当漫威在圣地亚哥宣布他们将创建一个银河电影的守护者时，几乎所有的人都不可置信地冒出了黑人问号。 虽然漫威获得了成功，但没有像“蜘蛛侠”或“X战警”这样的流行起来的角色，这群知名度极低的英雄很难被人们接受和看好。 回想起来，由于聘请作家/导演詹姆斯·冈恩掌舵，才使得这一举动不显得难以置信。

这部电影带着令人惊叹的魅力，由迷人的克里斯普拉特带领，注定成为一个有趣和，甚至和星球大战同等级别的系列。 你会认为一个主演，一个会说话的的浣熊和一个移动的树的功能没什么作用，但它是我们见过的最好的大片里的娱乐因素之一。

7：美国队长3：英雄内战

当发现美队3将几乎所有的超级英雄都聚集起来时，影迷立即昵称它为《复仇者2.5》。但是，三条主线终究是没有办法拧成一个。同时，虽然故事的主体主要是围绕史蒂夫·罗杰斯的个人奋斗，但他们还是给了所有的英雄足够的时间展示自己，特别是对于新来的黑豹和蜘蛛侠。 尽管演员众多，但我们从来没有感到拥挤，每个主角都有自己独特的角色，可以说是独特的人物组成了复杂的故事。

6：金刚狼3：殊死一战

休·杰克曼希望他最后的金刚狼电影是有影响力和难忘的。答案显而易见， 他成功了。和死侍一样，金刚狼3也不像任何X战警或一般的超级英雄电影那样，它感觉就像一个冒险，一个超越时代的举动。

对老年和疲惫的金刚狼来讲，他面临着步步升高的死亡率和快速下降的治愈能力，同时照顾一个不稳定的教授和他的女儿劳拉，这为故事本身提供了一种壮士暮年的悲壮感。 小规模的故事和暴力成分的增加，使众多金刚狼电影迷体验到了一种难以忘怀的感觉。

杰克曼的“任期”结束，给予了系列电影情感上的结束，这部电影标志着一个时代的结束，并且可以轻易地成为整个“X战警”电影宇宙的最后一章。

5：超人特工队

这是一个没有Marvel或DC的标志的最伟大的超级英雄故事。

这是2004年皮克斯的故事，这部电影的主题被探索多年，后续不断有电影的主题走上它的老路，如美队3和蝙蝠侠vs超人。 这部电影同时也表达家庭的重要性，同时突出勇敢的品质，解释为什么“英雄”在这个宇宙中被称为是“超级”的。

此外，动作场景是迅捷快速，十分酷炫。 是一部非常值得一看的电影。

4：死侍

如果不是粗俗，暴力，和吐槽的结合，这部电影可能就不会如此精彩。

这部电影颠覆了我们对漫画改编电影的期望，同时享受了带有上世纪80年代荒谬感的嬉皮士风格。 这是一个小规模，充满恐怖的复仇惊悚片，也拥有惊人的感情戏份。 《死侍》通过被R评级打击的利基角色，吸引了大量的主流观众，并且产生了疯狂的票房收益， 这是很多主流媒体始料未及的。

3：美国队长：冬兵

在“漫威宇宙”中出现两次之后，克里斯·埃文斯的史蒂夫·罗杰斯终于在无可挑剔的《美国队长：冬兵》的事件中完成了美国队长作为英雄和银幕标志的真正潜力。

凭借其完美的战斗场面，智能叙事和强大的连续性，我们感觉《美国队长：冬兵》证明，在复仇者世界，独立的超级英雄电影也可以是深刻，有洞察力和富有批判力的。

2：复仇者联盟

在2006年，漫威就开始规划一些令人难以置信的雄心勃勃的大事件，这不喾于一枚枚引爆世界的炸弹。

这个想法就是发布一系列单独的超级英雄电影，而且每个人都为一个最终的合体电影“复仇者联盟”提供单元人物。 从英雄之间的辉煌的笑声，到汤姆希德勒斯顿的恶魔洛基的完美的恶棍，到其史诗般震撼人心的场面，关于这部电影的的一切是乐趣横生和惊心动魄两者的结合。 这是一个会被粉丝们谈论几十年，重复一遍又一遍的电影，它将永远被认为是历史上最伟大的电影事件之一。

1：蝙蝠侠：黑暗骑士

诺兰在2005年，开始在大屏幕上重振了蝙蝠侠的雄风。但这部电影是2008年续集，《黑暗骑士》，真的把世界带入了一场黑暗与正义交织的暴风雨中。 到今天，它依旧是经典续作的最好的例子。

这部电影称霸世界的原因不只是精妙的故事设计，还有史上最伟大的反派人物——“小丑”。小丑由希斯莱杰扮演，他的表现震惊了银幕前的观众，并赢得了他最后的奥斯卡最佳配角奖。 当然，除了黑暗骑士和小丑之间的冲突，这部电影给观众留下了深刻的印象的另一个重要原因是，它记录了哈维·邓特从正义中坠落，从正直的官员堕落成双面的报复者。这是对人性和正义的探讨和考量，具有着深刻的含义。

通过结合传统的超级英雄元素与一个关于追捕的犯罪叙事，黑暗骑士不仅是最好的超级英雄电影，也是过去几十年中最伟大的举动之一。

F. 好看的3d动画电影

《丛林大反攻》、
《别惹蚂蚁》、
《飞屋环游记》、
《快乐的大脚》、（首推）
《冰川时代》系列、
《汽车总动员》、
《料理鼠王》、（首推）
《玩具总动员》、
《战鸽总动员》、
《海底总动员》、
《猫狗大战》、（不是动画，但主角都是些阿猫阿狗，很好看）
《马达加斯加》系列、（首推）
《老鼠总动员》、
《鼠国流浪记》、
《蜜蜂总动员》、
《查理与巧克力工厂》、（虽然不是动画片，但是非常好看！情节比较卡通）
《疯狂农庄》、（首推）
《小鸡快跑》、
《功夫熊猫》、
《僵尸新娘》、
《母牛总动员》、
《机器人总动员》、（高票房）
《玩具总动员》系列、
《闪电狗》、
《怪兽电力公司》、
《忍者神龟》、
《鲨鱼总动员》、
《倒楣熊》、（韩国、短篇）
《艾尔文与花栗鼠》、
《篱笆墙外》、
《怪兽屋》、
《加菲猫》系列……

能想到的都写上啦，偶想得好辛苦的。
都是些很好看的电影，希望你喜欢！

G. 有没有什么超人系列的混合电影啊，比如说超人和蜘蛛侠在一部电影里，蜘蛛侠和蝙蝠侠一起之类的

超人和蜘蛛侠在一起还有蜘蛛侠和蝙蝠侠在一起的电影或者动画电影只能说现在还不会有，因为这涉及版权等问题，毕竟是两家公司的嘛，蝙蝠侠和超人隶属于DC，而蜘蛛侠则跟复仇者那群人隶属于Marvel；
但是在漫画里确实有过的，曾经有过一本很老的漫画里出现过两边的英雄，复仇者和正义联盟被人使诡计被迫交战，还有蝙蝠侠单挑美国队长的剧情；
另外还有一本非常著名的漫画叫做“天国降临”，这是以DC为主背景的漫画，但因为作者也十分喜欢Marvel的英雄，所以这本漫画里有很多复仇者彩蛋；
不过倒是有蝙蝠侠和超人一起出场的动画电影，目前有：“超人与蝙蝠侠：公众之敌”，“超人与蝙蝠侠：启示录”。
还有正义联盟的动画：“正义联盟：两个地球的危机”，“正义联盟：毁灭”；
话说你可以在乐视网看动画TV：“超人正义联盟”，整整有5季，乐视网全有；