拍电影机位怎么布置

㈠ 主观摄影机位怎么摆放可以避免穿帮

一般的经验就是分开拍。然后剪辑。

高级的方法是2，3，使用长镜头，那么2，3，就分开了在两个演员的后面。1机看不到。演员表演望镜头。但是很容易眼神不对。

㈡ 摄影中的高机位、低机位怎么理解

摄影的角度分为平拍、仰拍和俯拍，机位就是摄影时机子摆放的位置。高机位，顾名思义就是位置比较高的位置，机子的位置要高于被摄物体的位置，常常用来俯拍，比如，拍摄一朵红花的时候，可以采用高机位，俯瞰花朵的上部，高机位的也多运用到航拍当中，能够用来介绍环境，表现一些气势宏大的军队人多的情况下，高机位的运用很重要。高机位的俯拍用来拍摄人物，能够表现出人物的压抑。

低机位多用来仰拍，摄影机的位置比被摄物体低，用来拍摄建筑物的时候，低机位的仰拍能够表现出建筑物的高大，七十年代的电视电影，多用高机位来表现英雄人物的高大，以此隐喻英雄的形象。低机位的摄影可以用来拍摄人像，微仰的角度拍摄能够使人像更加修长，是摄影师常用拍摄人物的角度。

㈢ 在反跳轴原则下，实际影片拍摄过程中一共有几种机位

一共有四种机位。顶角机位、平行机位、正打机位、反打机位。

反跳轴原则：反跳轴原则是摄影机机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置和方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线的180度之内设置摄影机角度。

(3)拍电影机位怎么布置扩展阅读：

机位：机位是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。

从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义：

1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。

2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。

3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。

我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有景别的划分的，是从一个点上看到的环境关系和人物的关系。

4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。

参考链接：网络-机位

㈣ 晚会中摄像机机位的安排和设置

多机位拍摄与分镜头拍摄有何不同？按照基本原则来分，晚会拍摄属于EFP模式，也就是通常说的多机位拍摄。在这里要注意，这种拍摄方式是多台摄像机记录方式拍摄，与专题片、电视剧“分镜头拍摄方式”有根本性的不同。1、机位固定、拍摄角度基本固定在拍摄前，先设置机位。机位的设置以几个机位的镜头能够交代节目的内容为标准。在开始拍摄后，固定机位就不移动了，移动机位也是在一定范围内移动，所以设置机位很重要。机位设置的基本要求为能够拍摄以下：1）表演区的全景2）主持人、嘉宾的小全景3）主持人、嘉宾的中景、近景4）观众的小全、中景、近景、特写至于拍摄角度，很简单，根据要表现的内容自己设计下，这里就不强调了。2、几个机位配合拍摄几个机位的拍摄必须相互配合，拍什么镜头不能自己决定，由导演或者导播来安排。3、拍摄内容的安排拍摄时，各个机位的拍摄由导播或导演来指挥。一种是导演提前安排好，另一种由“导播”现场指挥摄像拍摄需要的镜头。1）简单性拍摄拍摄前由导演安排好镜头，例如“会议”、“小活动”等2）复杂性拍摄由导播现场指挥摄像拍摄具体来说，机位设置要根据表现内容而定。以晚会为例，我们需要表现表演区、观众区两个部分。这样，观众区一个机位可以确定了。表演区需要表现表演整体、演员中景、演员特写。表演区可以确定三个机位 全景、中景、特写。如果要表现整体和大气的感觉，需要俯拍和运动推进拍摄，这样就需要一个摇臂。最后要考虑预算1、简单型：表演区三个机位，其中的一个兼顾观众2、一般型表演区三个机位，观众区一个3、标准型表演区三个机位，观众区一个，摇臂一个。
拍摄不同的活动要根据现场的情况进行调整，如机位的位置、数量等。

㈤ 多个镜头拍摄时,演员如何确定哪个机位在拍自己的

在多机拍摄时，都会有一台主机位。主持人是经过训练的，他（她）知道视线方向。谈话节目时，嘉宾看主持人就好了。

在1号机位当中，我们经常称1号机位为是安全条，为什么呢，因为往往在拍1号机位的时候，他会从头到尾完成整个对话的拍摄，所以又叫顶角机位或主机位，交代环境与人物关系。

4号和5号机位我们称之为外反拍机位，也就是我们俗称的带关系拍摄，过肩镜头。就是摄像机处于关系轴线的同一侧，向里对着主体，把两个人都拍入画面。表现为前景是谈话一方的肩膀，画面的主体是另一方谈话者。前景的演员背对着镜头，处于后景的演员是画面表现的主体。

电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素：

人物在场景空间中的调度与处理。

人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。

摄影机机位在场景空间中的调度和处理。

电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。

㈥ 电影中多人对话的机位有什么摆置的技巧

双人对话形式在电影电视剧中基本不存在对于第三方人物的叙述，而是双方的观点交锋。但是在访谈片中，我们要记住的是哪怕现场只有他们两个人，但他们的倾诉对象也不会是对方，因此,是不会采用面对面的交流方式的。也就是说，他们之间的夹角是0度的可能性非常小。

内反拍：在这种变化方案中两个摄影机位与关系线平行，面向外各自拍一个演员。在第二种方案里，摄影机则在两个演员之间，从三角形向外拍，靠近关系线，但并不表现演员的视点。在两种情况下的任一情况中演员都不是正对着着摄影机，虽然实际上很接近。

㈦ 摄影中的机位都是怎么搞的越来越不明白了。。

机位：你拍摄物体所在的场地中你相机所要放在这个场地中的位置。只要合适你拍摄的图片的角度的就可以了。没有什么机位对准什么线的说法，除非是开会拍摄主席台领导这样的，一般要在中线，或者说拍摄平时照片是，相机要正，对好地平线。

㈧ 我天亮就要去拍视频，录会议视频，一个5D相机，很纠结机位都不知道怎么摆，才合理，请教

只有一台单反相机要拍摄会议全程要具备以下几个硬件方面的条件：1、有电源适配器，它能保证拍摄全程不会断电。同时备用一块电池以便会议期间不时之需。2、准备两张超大容量储存卡，它能保证拍摄会议期间相机不会因为容量不够而无法记录全程。3、准备一台笔记本和一个大容量移动硬盘，在会议较长时，利用会议间隙没有重要发言的机会快速切换出快满的储存卡，并把卡中内容转存到笔记本中，并在移动硬盘中备份。这样做的目的是始终保持一张能够备用的储存卡。4、相机要配一枚大变焦的镜头，最好有24-105的焦距，或者24-85的焦距也行。这样的镜头比较实用。5、根据会议现场的大小，选择脚架，最好能用带滑轮的脚架。这样在移动拍摄过程中能尽量稳定画面。 当具备了以上5个重要条件后，摄像机的机位设置一定要尽量选择在能拍摄到整个会场全景的角度。如果只有一台机子，而且是要全程拍摄，拍摄过程不能中断的话，那么你的机位基本不能动，只有在会议中期休会期间，你能从新设置机位。根据需要选择近景和特写机位。于此同时可以根据需要切换镜头，并更换更大容量储存卡。如果会议室是长条行会议桌，而演讲台在长条会议桌的某个端点，那么机位就设置在相反方向的另一端点，这样就能在不变机位的情况下全程拍摄出所有与会人员。但是这样就会损失上演讲台发言人近景或特写的画面。如果演讲台在长条行会议桌的中间位置，那么摄像机位还是只能选择在会议桌的某个端点处，因为只有这样，才能保证不变机位拍摄到所有与会人员。 以上是个人意见，仅供参考。

㈨ 关于电影拍摄多机位的问题

你这个问题问的太笼统 我大概跟你解释一下 你讲的那种对话拍摄方式叫做过肩拍摄 以人物ab为点形成一条线叫做180度轴线,两台机器必须在这条轴线的同一侧不然叫越轴.越轴除了会使得机器穿帮外还会形成两个镜头组接理解有误.所以不要越过轴线基本在镜头的拍摄范围内(只要你不用大广角拍摄)不会形成穿帮.然后加上后期剪辑搭配节奏会让你觉得没有问题.当然了这只是固定镜头.移动镜头的话比如环拍或者roll拍 就需要多拍几条.