Ⅰ 为什么电影里面打架和现实的有区别呢 现实打架对方被我伦两拳就不行 根本挡不了 也不耐打 更不会
要注意电影里出现那么多的打架镜头,最主要是为了给观众震撼力和增强电影紧张刺激感。还有打架的时候北京设定一般为双方都是经受太多训练的人,并且很多为了生命而搏斗,与现实中这些小打小闹相差太多了。
现实中哪有多少有真功夫的人,跟一般人打架就像跟电影里BOSS之前的酱油们大家一样扫倒一片。
Ⅱ 电影里面那些危险的场景是怎么拍拍出来的比如汽车相撞、还有大白鲨吃人,以及一些危险动作等等
电影拍摄有很多的技巧 而且现在电脑技术的发展 很多危险的镜头借助电脑特效就可以了 已经不需要演员来完成比较危险的动作了 像你说的汽车相撞并不难拍 拍的时候车速并不太快 车里也可以做个假人 后期制作快放就可以了 大白鲨吃人 都是会做个模型 并不是真的大白鲨
Ⅲ 电影的拍摄手法有哪些
一. 遏制底细,运用景深超过主体
画面中主体的加强有很多种本领,
个中经过景深加强主体是运用了底细变革的手法。
对入门者来说,这种手法应用起来并不艰巨,
只有经过安排拍摄隔绝、画面光圈以及画面焦距,
就不妨有理地将画面中独一明显的中心,
集聚在拍照师想要中心展现的画面主体上。
须要更加提防的是,
经过景深加强主体的本领在构图时必需采用符合的拍摄观点。
让主体与其余元素地方的平面不与数码相机的焦平面平行,
以创作画面底细变革的大概性,
同声,景深的遏制也要更加经心,
提防因为景深过而浅弱化了主体,
获得事与愿违的功效。
八、用好快门优先形式,展现神秘动感功效
何时运用快门优先形式?
拍摄水景即是个不错的试验时机。
天然界中的水大多是震动着的,
为了把震动的水拍得如绸缎普遍诱人,
影友们确定要将暴光功夫尽管拉长。
简直的操纵本领即是在拍摄时运用快门优先形式,
尽管调低快门速率。
拍摄水景的暴光功夫没有一定的控制,
但影友们最佳能采用黄昏或光彩没有直射的功夫。
暴光功夫越长越好,功夫越长,
水景“绸子”般的功效就会越鲜明。
九、减少远景,加强像片的空间感和立体感
远景的运用罕见于得意拍照,
在控制了以样式和取景范畴为主的普通构图本领后,
在拍摄蓝图或实质对立缺乏的简单风光时,
在画面中试验介入远景,
能平稳画面包车型的士元素和视觉的不平衡感。
各别的远景在画面中不妨起到各别的效率。
偶尔远景不妨变成画面重心,
变成像片重要的展现东西。
远景表演的简直脚色和在画面中的要害水平,
在于于拍摄观点、拍摄隔绝以及取景范畴等多上面成分。
十、运用颜色比较,巩固像片的视觉报复力
黄蓝、红绿,都是最典范的互对比色。
当互对比色同声出此刻一张像片的画面中时,
激烈的颜色反差会带来鲜明的颜色比较功效。
应用互对比色举行创造,
能普及像片的脸色熏染力,
使画面越发澄清和靓丽。
在本质应用中,
常常用个中一种脸色来映衬另一种脸色的风光。
上海图书馆中,模特儿身着赤色的装束,
却被置于绿色的后台中。
运用红绿两种脸色的激烈比较来超过人物,
使人物在画面中越发明显,越发醒目。
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Ⅳ 电影打架动作是慢慢拍的 在有后期加速播放出来的吗
一般都是正常速度。没有后期加速。武打演员之前要练习很久,跟舞蹈一样,走位,姿势,四肢运动轨迹都要精确计算
Ⅳ 电影里的恶心画面或者战争片里的血腥场面是怎么拍摄的
如果是美国片中恶心的画面,比如汉尼拔吃的脑子是面加点巧克力做的,生化危机中的僵尸上了很厚的粉底,滑溜溜的异形抹了很多鸡蛋清等等。
宏大的战争场面则是:群众演员+番茄酱+装死。
Ⅵ 关于李小龙的精武门电影拍摄的问题。李小龙在打人的时候我怎么感觉画面快放了还是他的拳头真有那么快
对,李小龙的出拳速度相当快。
《猛龙过江》中,李小龙对着镜子出拳踢腿的速度的确非常之快,甚至都发出了声音!李小龙对着镜子出拳时,上衣都有轻微旋转了!因为速度太快了,所以带动了上衣的运动。
李小龙的动作非常快,快到看不清,所以拍电影时只好放慢胶片的速度。在拍摄的时候,李小龙和傲加达擂台比武,李小龙有一个飞踢的动作,一开始摄影机是按照正常速度拍摄,但是出来的效果非常模糊,他们迫不得已将转速调慢,以求“真实”的价值。
Ⅶ 像电视电影里面有些镜头打架什么的有成千上万的人,那些都是真人拍的吗,要是是他们是哪里找到这么多的人
没有的,都是电脑合成做出来的,你懂的,做的太逼真,毫无违和感
Ⅷ 电影中一人分饰两角,“两人”打架是如何拍摄制作的
拍两次,然后用电脑的操作将其合二为一
海默说一个眼神都不能出错。
Ⅸ 电影有些视角是怎么拍出来的 比如一个人骑在另一个人身上打架 画面是对着另一个人
电影摄影为了效果是无所不用其极的,各种能想到的拍摄方式都会用到。
Ⅹ 李小龙拍电影打架是真打还是假打
电影里都是虚构的人物! 但小龙的功夫是所有人都佩服的!就是死的早,而且很离奇。 那电影里的都是假的!包括道具