张忠文版的潘金莲电影怎么样

1. 《我不是潘金莲》这部电影到底怎么样

关于这部电影的思考：为什么一个普通农村妇女能有这么大的能量，能够把庭长、院长、县长、市长拉下马，并成为继任者的心头病、每年全国人代会的大麻烦？

马市长在最后反思这个事情的时候，跟郑县长谈的一段话，以及落马的史县长和李雪莲在面馆的一番谈话，让我发现这其中深层次的原因：

因为他们怕麻烦，李雪莲成了这些人最大的麻烦。

2. 如何评价电影《潘金莲的前生今世》

既为 银 实则“悲”

至今都还是忘不了高中时第一次读到李碧华原著时，那惊艳的心境，一个人躲在小屋里七天七夜，连饭也不想吃地一口气读完了她的所有作品。

所有的作品里，唯这部《潘金莲之前世今生》在内心抹上了深重的阴影，不论是之后看方令正忠于原著的改编，还是想一想那曾经在书中出现的妖异文字，都有种不寒而栗的亲切感。

女人，是不是一定要把自己剖析得这么露骨，才算认清了自己？

李姐的文字大气与柔媚并存，苍凉处寒意阵阵，暖心处血泪渗渗，时空的跨越度开阔驰骋，思维可谓天马行空。女人流转在不同的年代，不同的国度，却好似分享着相似的命运。

“世事就是如此，又酸又咸。”梦婆在奈何桥上对潘金莲说的话，一直在心底流转。

停电夜，现代武大站在帘子后向屋内已饱经人世的单玉莲求婚，屋外挤满了看热闹的寡妇和好事者。她侧身无语，慢慢抹掉那悲从中来的眼泪，映在烛光下，是一张疲惫不堪的脸。

那是我在从前看了那么多王祖贤幽怨面容里，演绎得最真实，最传神，也是最美丽的一刻。

那种别无选择，对凄冷人世的失望与坚守，矛盾地体现在一个人身上。

忘不掉前世，的确如同背负着两世的厄运。人一辈子就够了，更何况还要糟两辈子的罪？

真爱一个人，恨也并存，否则就不够刻骨铭心。这是李对爱情的体悟，如同单玉莲第一次看见武龙，手指被缝纫机轧伤的那刻。看见前世的爱，让人痛得彻骨。

李碧华说她爱的是男人，恨的也是男人。好男人让人又爱又恨，爱他的情怀，恨他的脆弱。

生活太沉重，她渴望一个英雄救自己升天，本来就是错误。

我们除了保护好自己，做自己的英雄，没有第二条路可走。

女人一生要处理的，人世的压力，情欲的陷阱，纯爱的甜美，奉献的痛苦...都在作品里有着深刻体现。不同年龄的阅读，产生不同的心境。

美丽的女子，一辈子逃不掉的，不是男人的孽缘，而是自己的魔咒。被美貌这个诅咒牵累一生，至死都不知造成自己悲剧的，实则就是自己的无知，和那自毁的个性。

编剧方令正是之前看《唐朝豪放女》和《川岛芳子》就很欣赏的邵氏名导之一，他的改编，不论是《诱僧》还是《满洲国第一妖妇》，都显露出对李姐文字的深刻理解，和对日系美学的深厚造诣与热爱。

对于潘金莲这个人物，从前看《金瓶梅》时就不曾将她视为一个无知的可怜女人，她手段之恨，计策之毒，情欲之盛，都不是普通女人可比。但细想想，这不也是一种自毁的表现。而在李的笔下，她只是大千女子中的一员，有着优点与缺憾，悲悯心与疏离感。转到现世，经历了文革洗礼，偷渡香江，时空的变幻，给与她的是对人世的不断改观与经验积累。

原著是让她最后平淡归于生活，与现代武大好好生活下去。而改编添加的是与武龙同生共死，戏剧效果达到，赚了观众一把眼泪。

但不论如何，我还是认为她是个积极生活，努力改变命运的女人，不论是失败，抑或是成功，后现代人的理解添加在一个古代女子身上的，其实不过是自己对于商品社会的物质遐想。毕竟，在那个女人只能坐在窗前看集市的年代，她们能想的，能做的，也就局限在那个天地里，对于生存条件的反射，是与现代人大相径庭的。

所谓前世今生之说，只是借轮回谈现实，对于现实，我们大享自由与物质富足的后现代姐妹，是应该知足了。

3. 如何评价电影《潘金莲》

第三,叔嫂偷情一段时间,武二郎厌倦了,拔脚离去,潘金莲要么重归旧日,与武大郎厮守,更残酷地压抑自己的人性;要么还是遇西门大官人,写出与现有《水浒传》相同的一节故事。第四,叔嫂合谋,杀死武大郎,构成同样的谋杀罪。 可是武二郎偏偏不好女色,不理解潘金莲,不愿与之偷情。于是潘金莲便面临了极大的挑战。一方面春情狂泛不可回收,一方面又无渠道可泄,这是一种最容易堕入毁灭的情绪状态。于是有权有势又有钱的西门大官人来捡便宜了,以买卖感情和肉体为业的王婆得以入手了。潘金莲为了挣脱与武大郎不幸婚姻的悲剧,堕入另一个更深重的悲剧,把被玩弄当作了爱情。

4. 新版潘金莲加入“毁童年”行列，我强撑着2倍速看完，真的太难看了吗

提起《水浒传》，观众和读者总会想起潘金莲。这个千百年来备受争议的小说人物，虽然不是主角，知名度却完整不输给武松和林冲这些主角。

而我们的观众，也跟随着这些快餐式的影视作品，对潘金莲的认识越来越片面。

5. 《我不是潘金莲》，创下专业影评人的全好评口碑佳绩，你知道这是为什么吗

因为该片对具有东方韵味的圆形画幅和电影画面让观众感到震撼，有观众兴奋评价“画面非常精致”，更有观众惊叹“如同直接把图画裁剪出来一样，每一帧都美得像海报。

那些官员他们从来没有想过李雪莲想要什么，只是一味的关心自已得到了什么失去了什么，其实他们并没有帮助李雪莲什么只是一味地想要保住自己的官职。

6. 如何评价电影《潘金莲的前生今世》

《潘金莲之前世今生》中，千古第一淫妇潘金莲（王祖贤饰）身首异处，魂赴阴曹，却念念不忘报仇雪恨。
过奈何桥之际推翻孟婆汤，纵身跳入轮回的未知。
今世正值文革动乱，芭蕾舞团的翘楚单玉莲（王祖贤饰）惨遭团长强暴，下放农村造鞋厂。一心只求宁静生活，却一再被宿命折磨的可怜女子注定了一生的颠沛流离。

7. 《我不是潘金莲》影片中”潘金莲“的人物精神是否值得鼓舞

纯粹从电影的角度来看潘金莲的人物塑造，不值得

整部电影时长137分钟，讲了一个漂亮的农村妇女上访十年的故事。

看起来，冯小刚是要跟大家站在一个他一贯擅长的平民视角讲述底层小人物的故事，但他失败了。

但总的来说，这是一次大型装逼失败的尴尬事件。

一、有立足“底层共情”的野心但不具备产生共情的逻辑

原小说故事发生在豫北农村，电影为了照顾圆形构图，硬是改成了江西水乡。

虽然范冰冰卯足了劲儿，但整个影片你都没能记住李雪莲，因为我们看到的还是那个范冰冰。

片中的范冰冰尴尬地说着不标准的方言，脸上画着有舞台妆嫌疑的农村妇女生活妆，走着范冰冰的步伐，掩盖不住都市气息，全程担心镜头摇下来脚下是一双高跟鞋，来农家乐参加化妆舞会的。表演尽力了但始终不落地，心疼范冰冰一秒，因为在角色任务上演员都是疑惑的。

她的农村妇女形象，跟巩俐比，还差10个闫妮。

这个人物和李雪莲一样充满了执念，一个反复进京追梦，一个反复进京告状，但为什么王彩玲让人唏嘘，李雪莲却始终像个笑话呢？

因为王彩铃的自我和李雪莲的自我完全是两个层面。

王彩铃拥有绝好的天赋和嗓音，是被外形困住了发展，这是她的内在自我和现实自我之间的矛盾；但李雪莲是自己要和丈夫假离婚，在丈夫假戏真做之后她还逼法院判离婚是假的。

你浪费公共资源你还有理了？她与现实之间的矛盾是不成立的，一个糊涂蛋的脑回路不应该用“执念”来形容。

三、这是冯小刚最差的作品，超越《夜宴》

这是冯小刚最差的作品，全片因上访主线不合理，官场百态的辅线也就很可笑。

电影中的人物可以搞不懂李雪莲忽然不上访，但是导演应该为这个重大情节转折添设合理性，要让观众明明白白。

可是现在，不仅法院院长不懂；

永安县县长不懂；

市长省长不懂；

观众代表我TM也不懂啊！

冯小刚说，她听了牛的话。

观众又笑了，这也需要铺垫的呀！李雪莲和牛的感情戏是不是被剪了？

为了增加人物命运的坎坷，内心的波动，冯小刚安排了一场李雪莲上吊的戏。

但在这场戏也被范伟扮演的果农抢足了风头。在观众在笑声中，冯小刚又一次得意地用他的幽默探讨了“向死而生”的哲学。

但这样宏大的主题，伊朗电影大师阿巴斯可是老老实实用一整一部《樱桃的滋味》才讲得层次分明，而冯老师一场戏一个果农就阐述完了呢！

到此为止，《我不是潘金莲》已经涉及到了：

农村男性封建处女观

农村妇女无知法盲现状

官僚主义不正之风

上访群众直击中央

农村中年妇女上吊未遂

……等一系列的大型事件，故事后半截还顺带抨击了：

房屋分配政策

计划生育弊端……

唔，冯小刚真是一个“心怀天下”的“伟大导演”。

只可惜在一片“这种片子怎么过审了”的惊呼声中，冯导被肿菊给涮了。

其实影片特别简单，翻译成人话就是：

有些群众上访就是瞎胡闹，我党各级领导干部也挺不容易的，以后要多注意工作方法，不要让一粒老鼠屎坏了一锅粥。

散会！

影片对于中国当代官场的刻画初衷，被尴尬地搞了路子，变成一曲正话反说的党的品宣片。

一个人是被我们称为所谓“宇宙”的一部分，受时空限制的一部分。他会觉得他的思想与感受和世界其他部分是割裂的，这是他的意识的一种错觉。这种错觉是我们的牢笼，我们必须将自己从这个牢笼中解放出来，拓宽我们的胸怀，去拥抱所有生灵和整个世界的美，这是我们的使命。

——阿尔伯特·爱因斯坦

谨以爱因斯坦的话送给可怜的被拍砸了的李雪莲，你所做的一切都与世界其他部分割裂，是你自我意识的一种错觉，这份错觉让你活在了冯小刚导演给你的十几年牢笼之中。

8. 我不是潘金莲这个电影讲的是什么意思

看完电影，使人联想到晚清谴责小说李伯元著的《官场现形记》。在我看来，《我不是潘金莲》的确是一场中国官场生态的白描，但充其量也就是个迂回版的《官场现形记》。两者相同的是寓庄于谐、嬉笑怒骂成文章，不同的是《官》是非常现实主义地尖锐抨击、暴露官场的黑暗，《金》还是属于荒诞对付荒诞的表现模式，更多引领大家去思考。反而，我个人觉得《我不是潘金莲》电影版的感觉，更偏向同是清代名家吴敬梓所作的讽刺小说《儒林外史》，用鲁迅的话形容是“其文又戚而能谐，婉而多讽”。
整部电影大部分故事篇幅都在说李雪莲，其他的八个男演员“众星捧月”，从县长到北京的“首长”，再加上法院和公安系统，围着她团团转。但故事最后说的却不是李雪莲，而是这些围绕在李雪莲身边而忙得团团转的官员们。其实也不是在说官员，而是在讲官场生态；想深点，其实也不是说官场，而是整个社会的荒诞。所谓主角其实是一个圆点，牵引出其他各个人物点，借由一个“大”的故事去看很多“小”的人物。