英雄电影片段

A. 英雄题材电影 完整情节介绍

国外爱国题材影片：《爱国者》 国内爱国题材影片：《冲出亚马逊》《红河谷》《太行山上》

B. 求电影《英雄》里的经典对话。

我喜欢三段对白，此三段一出我必泪崩。
配个主题曲《英雄》——金玥
一个人的仇恨和天下人相比，便不再是仇恨。赵国和秦国的仇恨，放在天下，便不再是仇恨。——《英雄》

（天下）
剑法,其第一层境界，讲求人剑合一,剑就是人，人就是剑，手中寸草也是利器；其第二层境界，讲求手中无剑，剑在心中，虽赤手空拳，却能以剑气杀敌于百步之外；而剑法的最高境界，则是手中无剑，心中也无剑，是以大胸怀包容一切，那便是不杀，便是和平。

你为什么不挡我的剑？
这样你就可以信了。
我一直想跟你一起回家。

C. 有关革命英雄和领袖电影的精彩片段（急！！！）

【小兵张嘎】
描述了大日本帝国侵占中国时小兵张嘎以及他的3个同伴智战日本鬼子的故事。其中，张嘎的一个同伴是一个日本小孩。我对这个日本上司收养的“中国日本”小子的"投共"行为表示称赞及鼓励支持。身为一个中国人，就要为国家的尊严进行维护！！！

D. 求教电影《英雄》中的对白

残剑说一个人的痛苦放到天下便不是痛苦，赵国与秦国的仇恨，放到天下，便不在是仇恨”。

E. 关于英雄人物的电影精彩片段

网络搜索一下不就知道了。

F. 电影英雄里面的几个场景赏析

电影是一个视觉产品，在一定时间段内，反映曲折迂回的故事情节并不是其长项(电视剧的长项)，只有希区柯克大师才有这样的本领。因此形式大于内容，场面带来视觉冲击是最大的卖点。作为一个为西方观众为目标市场的视觉产品，形式的创新是产品差异化的体现，首先是它的叙述形式、武打形式、色彩形式，其次它画面里强调那种意境中的一种“雅”形式，东方的异国情调和西方人理解的普世价值，比如和平。场面有下列元素组成：
人：成千上万的群众演员(不是电脑制作)组成的宏大场面，传达了一种历史转折的信息，当然只有中国(人工便宜)和前苏联才(可以调动军队)才会有制作机会，一个小国家可能凑够一万个“青壮年”都会有问题。
场景：一次性从四面八方发出的箭，天空顿时象飞满了蝗虫似的，黑压压的一片，紧接着块块钢板上就插入了密密麻麻的黑箭。张曼玉轻轻的挥挥飘逸的长袖，又有无数的铁箭葬送黄泉，张曼玉和章子怡撕杀的场面被片片美丽的黄叶包围，场景亦真亦幻。
色彩：《英雄》则以红、黄、蓝、绿、白五种主色调分别强化不同逻辑层次的思想基调。油画式的黄叶漫天渗血，国画式的碧水青山含黛，版画格调的黄土西风素裳，甚至于黑白胶片风格的古亭闲琴碎雨，不管是色彩盛宴还是色彩屠杀，总之对消费者实行充分供给。
风光：九寨的水，桂林的山、内蒙的胡杨林、敦煌的沙漠，中国的代表性的又适合影片背景的自然景点已经被一网打尽。
东方情调：东方剑客的情怀，抚琴一曲，完美的中国书法等。
理想主义：秦王最后对“和平”的理解，秦王始终坚持以“法令”治国等等。
许多观众对场面的结论是“支离破碎”。其实，从购买的角度看，如果你是中国观众，这种“支离破碎”是否值得你负40大洋，对于美国观众，你是否阅读了一次东方的童话，如果你的答案是“yes”，一切“OK”。

G. 在所有超级英雄电影中可以排第1名的片段 是什么电影

十二公民
8.2
剧情 / 犯罪 / 悬疑
年代：2015
地区：大陆
演员： 何冰 韩童生 钱波 赵春羊
导演： 徐昂

H. 关于革命英雄的电影

关于革命英雄的电影有《闪闪的红星》、《狼牙山五壮士》、《鸡毛信》、《金陵之夜》、《英雄儿女》等。

1、《闪闪的红星》

《闪闪的红星》是由八一电影制片厂摄制的中国儿童红色电影。该片由李昂、李俊执导，祝新运、赵汝平、刘继忠主演主演。于1974年10月1日上映。

该片讲述了在1930年至1939年艰难困苦的环境中成长起来的少年英雄潘冬子的故事。

2、《狼牙山五壮士》

《狼牙山五壮士》是由八一电影制片厂出品，史文炽执导，高保成、李力、李长华、张怀志、霍德集主演的剧情片。于1958年在中国内地上映。

该片是根据抗日战争时期的一个真实事件写作的。该片讲述了抗日战争时期五位八路军战士为掩护党政机关、部队和群众转移，和日军作战到弹尽粮绝后跳下山崖的悲壮故事。

3、《鸡毛信》

《鸡毛信》是1954年由上海电影制片厂摄制，石挥执导，蔡元元、蔡安安、舒适等人主演的一部抗战故事片。影片主要讲述了龙门村的儿童团长海娃奉命给八路军送鸡毛信的路上所发生的故事。

影片是中华人民共和国成立后第一部反映中国少年儿童在抗日战争时期的对敌斗争的儿童影片，也是中国第一部获国际大奖的儿童影片。

4、《金陵之夜》

《金陵之夜》由北京电影制片厂摄制，导演钱江，主演孔祥玉、朱德承、张明子、王铁成、孙飞虎等；影片描写了我地下党员钱壮飞同志在周恩来同志的领导下，打入国民党最高特务机关——中央党务调查科，与敌人展开了针锋相对的斗争，他截获的大量重要机密情报为苏区反围剿的胜利以及保卫党在上海的地下组织的安全做出巨大的贡献。

5、《英雄儿女》

《英雄儿女》是1964年由长春电影制片厂制作并出品的一部战争片。由武兆堤执导，刘世龙、刘尚娴、田方等主演。影片改编自巴金小说《团圆》。

影片了讲述抗美援朝时期，志愿军战士王成阵亡后，他的妹妹王芳在政委王文清的帮助下坚持战斗，最终和养父王复标，亲生父亲王文清在朝鲜战场上团圆的故事。

I. 电影英雄中有那些蒙太奇镜头 详细点 要快啊

第一点，《英雄》的叙事蒙太奇。理论先:“叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。”具体来说，《英雄》的叙事蒙太奇是以引语形式出现的，即通过角色对故事的叙述引出话语中的情节，并直接表现出来。从宏观上说，《英雄》的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的色彩控制而实现的，主要是关于残剑和飞雪的故事，角色的不同语境中的色彩环境也尽然不同，无名讲述的第一个版本以红色为主，显示出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点；秦王讲述的版本则是绿色、蓝色，昭示着猜测、神秘、忧郁的特征；无名在最后讲述的@@@，则用了白色，与“@@@”的意象相呼应，而且在主题表达上使得情绪渲染更为通透。最后再举一个关于语境的例子，就是“意念中的打斗”所用的黑白画面和慢镜头，基本上就完整了。

第二点就可以说说微观的理性蒙太奇。也从理论说:“让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。蒙太奇手法在微观功能的体现在爱森斯坦的‘杂耍’、‘反射’理论之后多年来有了比较多样化的发展。仅就‘反射’理论来说，60年代的法国“电影手册”派就通过更为密集的空间交错、音画错位以及活用‘叠化’的手段实现了突破理论范围的创新。”这里可以提一下影片的香港剪接师林安儿和90年代之后，以麦子善为代表的香港电影的蒙太奇异征，主要是由于动作片从70年代开始的流行，逼迫导演必须创造快节奏的剪接模式来适应打斗场面的速度要求（打斗需要现实的速度甚至超现实的速度，但即使是专业演员也难以胜任较长镜头而保持均匀速度和体力，因此多机位，多分镜是香港电影从动作片培养的一大特色）在《英雄》中理性蒙太奇表现得最完整的是章子怡和张曼玉的打斗（不要一听这个就想到红叶红叶）要提出一个比较小的点:两人的第一个回合，飞雪的头发断了一缕，此时镜头的顺序是头发——曼玉——子怡——全景——头发——曼玉说:既然你找死——子怡——头发——曼玉说:我玉成你——子怡——两人中景，刀已到！——头发落地！——飞雪出手！假如说到这一段，主要说说对传统理论的继续，提一下希区柯克的《精神病人》中的“浴室杀人”和格里菲斯《战舰波特金》的“敖德撒门路”。另外几场动作戏都可以说说，主要是李连杰展示剑法那几次。

第三点可以说表现蒙太奇了，或者就说蒙太奇在《英雄》中的“表现主义”特征，从抒怀功能上说，就很多了。最后一节无名赴死、老者报信、秦王含泪、侠侣自缢平行剪接是情感上的一个@@@，值得一说。

J. 有讨论什么是英雄的英文电影片段

《音乐之声》适合多人 女生较多 《阿甘正传》适合三个男生 或男女对话 或男生独白 《肖申克的救赎》适合男生独白 或男生对话 《罗马假日》适合男女对话 《重返十七岁》适合男生独白 《公主日记》适合女生独白 或女生对话