小电影的拍摄幕后叙述

㈠ 圣安娜奇迹的幕后制作

意大利特色的美国电影
二战期间，4个美国黑人士兵所体现出的那种英雄品质，赋予黑人导演斯派克·李一种呼之欲出的讲故事欲望，于是他扩充了自己所能容纳的电影范围，制作了有生以来的第一部战争片——《圣安娜奇迹》。走进位于意大利罗马的CinecittàStudios电影城，你会发现这里已然被一些样式古老的建筑物所填满了，因为这里恰好是史诗大剧《罗马》的拍摄现场，不但有多幢巨大、看起来很笨重的房屋，还需要几百个临时演员的通力合作，而他们大多时候都胡乱地分散在古罗马的城镇和高耸的神殿中……摄影棚的左侧几乎已经完全笼罩在了阴影当中，却蹲伏着一个更小且异常复杂街道场景，这里已经完全到了另一个摄影棚的“势力”范围内了，远离那些喧闹的声音，电影人斯派克·李正在一个狭窄的类似于小巷的布景中，为几位演员做着指导。
一旦迈进这个摄影棚的门，时间就被定格在了1944年9月，4个美国黑人士兵走在一处美丽且很有田园风貌的意大利乡间小路上，他们的手指都放在了枪的板机上，警惕地看着一群围坐在餐桌上的意大利游击队员，对着一个坐在相反方向、正大口地喝着汤的德国俘虏怒目而视，角落里的一个孩子突然畏缩了一下，气氛一下子紧张地凝固起来，任何一句会让人产生误会的言语、或是一个行为，都有可能引发一次血腥的屠杀……也许这部由斯派克·李执导的《圣安娜奇迹》确实不如隔壁影棚的《罗马》那般具有史诗的阵仗，可是李却承诺影片肯定会成为一部更加血腥的战争巨作，他说：“打从一开始，《圣安娜奇迹》就被定位在了R级，我们也一直在朝这个方向努力着，整部影片差不多有4场非常惨烈的战争场面。当然，我们是不会模仿斯蒂文·斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中所灌输的那种打斗风格的，因为这个故事关注的中心点并非‘诺曼底登陆’。不过，影片仍然制造出了许多痛苦、艰难的时刻，首先，这里有一场可怕的血腥大屠杀，发生在圣安娜的群山里－－我们特别去实地拍摄了整组镜头，因为我觉得这样的拍摄手法，有助于观众产生一种‘梦回古代’的感觉，在事件真实发生的地方，重演历史，还有比这个更震撼的吗？总之，《圣安娜奇迹》将会带给所有人一个充满了奇幻色彩的故事。”《圣安娜奇迹》改编自美国作家詹姆斯·麦克布莱德的同名小说，故事对焦在了4个来自于美国第92师的士兵所做出的功绩－－这是一支完全由黑人组成的队伍。原著小说就好似具有罗马风格的马赛克镶嵌艺术，将几个不同的叙述者的语言拼凑起来，最终揭露出了整个战争复杂的道德分布图。
斯派克·李在影片中使用的皆是一些本土演员，同时还让他们用自己国家的语言进行本色对话，所以你经常会看到在同一个场景里分别出现英语、德语和意大利语等多种不同的语言……在所有来自于美国的演员中，最著名的自然要属德瑞克·卢克了，他之前曾在菲利普·诺伊斯执导的有关种族隔离制度的《揭竿而起》中有过非常出色的表现，还出现在了罗伯特·雷德福做导演的《狮入羊口》中。
美国黑人的英雄主义
乍看之下，对于已经51岁的斯派克·李来说，在他超过20年的从影道路上，如今拍摄了这样一部战争片，确实是一个不同寻常的选择。不过，李其实一直通过跟踪一些时事的新闻话题，来稳步地积累他作为一个电影人的声誉，他的许多作品都是极具争议性的，很大程度上是受到了现代美国黑人社区的影响，就像在《学校万花筒》、《为所应为》、《丛林热》和《悬疑犯》中，李研究的是黑人社区里各式各样的冲突来源，包括人种之间的紧张氛围、人种之间的性爱关系以及毒品交易所制造的恶果，他表示：“事实上，许多人并不明白，正是那些从第二次世界大战的战场上返回的黑人士兵，组成了争取公民权利运动的根基。这里正在发生的是一个全新的交战状态，全国各地不同的军事训练基地总是有暴力事件爆发，因为那里的黑人士兵手中也握着枪，所以他们不会让自己吃太多的亏……正是经历了这些事情，让他们意识到，只有手中能够掌握相应的权利，才能换来他人的尊重。”
从孩童时代开始，斯派克·李就一直对战争电影维持着难以磨灭的高度热情，他至今还记得自己那个时候最喜欢的电视节目就是《霍根英雄》和《勇士们》（Combat！）……不过，李同时也觉察到，好莱坞很少有那种专门演绎美国黑人士兵在战争中有杰出贡献的作品，他承认道：“这里还是有一些实例可以说明这一现状的，比如说《十二金刚》中的吉米·布朗，还有HBO为塔斯基吉空军拍摄的特别节目，即使如此，仍然只是一个少得可怜的数字，甚至就连最近有关硫磺岛上发生的战争的影片——克林特·伊斯特伍德执导的《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》，也没有任何关于黑人士兵的描写。当然，我要提醒大家的是，《圣安娜奇迹》并非在一板一眼地还原历史，有一些内容可能并没有真实地发生过，但对于我来说，我真正感兴趣的是二战期间美国最后参与的那场战争，那完全是法西斯主义与民主主义之间的对决，你不是正义方，就是侵略方，当然，如果你生活在瑞士，就另当别论了。”
对于任何不好的评论和争议，斯派克·李从来不会羞于躲避或掩饰，而是尽量尝试着在浪尖上维持一种中立的态度，他还不断地解释自己并非想做美国黑人社区的代言人，只是简单地选择了他喜欢从事的电影主题而已……正是斯派克·李的妻子托娅·刘易斯向他介绍了这本名叫《圣安娜奇迹》的小说，而李迅速就被里面讲述的那个发生在意大利的美国第92师的故事所深深吸引了。而且，李的叔伯们也曾在第二次世界大战期间服过役，虽然他们关没有参加最前沿阵地的战争，李接着说：“这部影片真正让人着迷的地方，就在于它关注的是4位美国黑人士兵本身所具有的心理冲突－－他们深知，即使在战争中获得了胜利，回到家乡后所受到的待遇也不会有太大的改变，仍然会受到无情的指责和诽谤。当然，他们是真心希望当自己凯旋之后，能得到相应的尊重，但他们失望了。”
本来，斯派克·李有心让这部《圣安娜奇迹》能够在戛纳电影节上得到相应公平的对待，但制片人们显然将眼光放在了更远的全世界范围的首映所带来的国际影响和票房成绩上，所以他们最终锁定在了9月份才举办的威尼斯电影节，李说：“我们都希望影片能够被威尼斯电影节所接纳，我个人认为，意大利人可能会感觉这是一部为他们所拍的作品……总之我们和那些通常情况下的美国电影人是不同的，不会去意大利霸占一个不属于自己的故事主题。”
因为几乎《圣安娜奇迹》里的所有内容都发生在静谧的托斯卡纳群山的阴影下，斯派克·李花了差不多8周的时间，去了许多真实且饱含历史的场景进行实地拍摄，包括Cinquale河，在那里，第92师和德国的中坚力量第148大队展开了一场激烈的战斗……这是李第一次在美国以外的地方拍摄电影，他也坦言在不熟悉的环境拍摄这样有着大量的动作场面的作品，确实不是一件轻松的工作，但他仍然很开心能够有这样一个机会见识下一伟大的意大利电影人敬业的工作态度，李表示：“我从没拍过战争类型片，也没在美国以外的地方工作过，更没执导过这种囊括了4种语言的作品，所以从任何一个角度来看，《圣安娜奇迹》都是一个不折不扣的挑战。”
斯派克·李一直都对意大利的新现实主义电影浪潮心醉不已，而更令他高兴的是，小说的原作者詹姆斯·麦克布莱德虽然对这块领域完全没有任何认知，可他故事中的那个小男孩却恰好是代表着那个电影时期的主题之一，李说：“这是一个非常有趣的巧合，当我和麦克布莱德第一次见面的时候，他并不知道任何与意大利新现实主义有关的电影作品，更不晓得这种类型片中小孩才是关键，想想《偷自行车的人》、《罗马不设防》和《战火》……我觉得麦克布莱德之所以会在自己的故事中加入一个小孩角色，只能说他在这方面的直觉是非常敏锐的，而对于我来说，这部影片也算是我对罗伯托·罗西里尼和维托里奥·德·西卡的一次致敬。《圣安娜奇迹》讲述了一个有关信仰的故事，同时还关注着奇迹是如何被塑造出来的，每一个人身上都发生了某些变化，所以这部影片里不会只有一个奇迹发生，我真的希望观众能够切身体会到这些。而我想说的是，因为在这个世界上已经度过了51个年头了，我知道奇迹是真实存在的。毕竟，他们能够允许我拍摄这样一部影片，本身就可以称之为一个奇迹了。”

㈡ 在微电影创作中,如何发挥微时长的叙述魅力,优化微结构的叙述效果

微电影创作中，要发挥微时长的叙述魅力并优化微结构的叙述效果应该从明确叙事重点、创新叙述结构、建立有效的视觉语言来创作。

1、明确叙事重点：

由于微电影时长有限，必须明确每一段要讲的重点是什么，让观众在短时间内迅速理解故事的主题和情感。在剧情设置上，应选取最能表达主题和情感的部分，精确到每一个镜头，以细致入微的表现手法展现故事情节。

2、创新叙述结构：

微电影的叙述结构需要创新，可以利用非线性、多线程的叙述方式，打破传统的时间线或因果逻辑，让故事更具吸引力。同时，可以在影片中设置一些悬念和反转，使观众在观看过程中始终保持紧张感和好奇心，提高观看体验。

2、利用象征和隐喻：通过象征和隐喻，将抽象的概念、情感或主题转化为视觉上具象的元素，使观众能够更直观地理解和感受。例如，用蓝色调来象征悲伤，用黄色调来隐喻希望。

3、营造氛围：利用光线、色彩和构图等手法，营造出与情节相符的氛围，如紧张、舒缓、神秘等。这有助于增强故事的感染力，使观众更好地沉浸在故事中。

㈢ 电影有哪些叙述方法

顺叙、插叙、倒叙。

1、顺叙

电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构

①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。

②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。

2、插叙

电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。

②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。

3、倒叙

电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。

②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。

电影拍摄方式：

1、室内摄影

通过引用电影镜头，在影楼原有设施基础上，将摄像机与电脑连接；在蓝背下实时拍摄、通过该软件实时自动抠像、随意更换想要的背影、加前景特效、后期制作、输出等一步完成，拍出的艺术片，魔幻而唯美。

2、定格摄影

又称逐格摄影，是采用机械或电子控制装置，开动电影摄影机，每次只摄取一格画面的摄影方法。采用这种方法，能使形态渐次变化的图画或静物表现在银幕上，产生栩栩如生的活动效果。动画、木偶、剪纸影片或电视片中活动字幕等，都用这种方法摄制。

3、降格摄影

拍摄时片门每秒通过的画面格少于标准数字“每秒24画格”，播放时是常速度24画格/秒。这样，银幕上的活动就比实际活动快，出现快动作现象。

4、快速摄影

又称升格摄影。运用这种方法摄取的景物运动过程，以正常频率（24格/秒）放映出来就可以得到较实际动作慢的视觉效果。

一般用于摄取某些特技模型或使某动作（如跳高、赛跑）以缓慢的过程现于银幕，借以分解和观察。

㈣ 求电影《听说》剧本

《听说》是一部很温馨的小电影。说它小是因为它很朴实、很真诚。对于很多所谓的大片来说他足够的小。但它却是众多大片所不能替代的。它的温馨，单纯使我们仿佛来到了他们的世界，与他们一起体味苦与乐。介绍给朋友们，希望朋友们有空看看，应该不会让你失望的。

剧情简介
版本一 秧秧为了完成姊姊小朋参加听障奥运的梦想，在游泳池旁为小朋加油打气，天阔送便当来给都是听障队员的游泳队，看见秧秧和小朋用手语对话，遂主动上前用手语攀谈，对秧秧留下深刻印象，甚至跟她要了MSN帐号。
为了制造见面机会，天阔到体育馆前卖便当，每次都特地留一个便当给秧秧，也因此知道秧秧的经济拮据，开始替秧秧制作爱心便当。秧秧感动不已，但还是详细画下爱心便当的内容并标上不同的价钱，坚持待日后手头宽裕再一并偿还。透过送便当的过程，天阔对秧秧和小朋的生活有愈来愈多的了解，也被秧秧全心照顾小朋的手足之情触动，利用秧秧在百货公司中庭广场做街头艺人的契机表白自己的心意。两人对彼此的好感急速加温，却因沟通上的误会发生无声口角，加上秧秧自责没照顾好小朋，决定断绝跟天阔的连络。
天阔想要挽回对秧秧的情感，想尽办法让秧秧开心，买玻璃水鸟甚至是扮成树木在家里等着秧秧。小朋取消资格而与朋友喝酒晚归，引起秧秧的愧疚，小朋向秧秧表明别在依附她的梦想，秧秧也应该有自己的人生，找寻属于自己的梦想，姊妹深情手语沟通过相拥而泣。最后，烧腊店收到秧秧还清的便当钱，天阔在追出去前向父母说明他是否可交一个聋人女朋友，准许之下，随即追寻秧秧。
天阔在游泳池，背对着听不见的秧秧自我排演表明心意对话，而正视秧秧时却又畏缩，邀他来家里打工。隔日，天阔带着秧秧见父母，父母俩也万全准备纸板留言给秧秧。提到是否和天阔在一起时，秧秧突然开口说出“我愿意”。众人震惊之于才晓得秧秧并不是听障，而秧秧当初也误以为天阔听不见，于是两人先前谈了一段听不见的恋爱。
四年后，在一起的天阔与秧秧一同为参加台北听障奥运的小朋加油。字幕打上“爱情跟梦想都是很奇妙的事情，不用听不用说也不用被翻译，就能感受到它”结束。
版本二
男孩大声告白：“水鸟有一天也可能会绝种，快把眼前这棵树搬回家养吧！”水鸟与大树，最后能够听见彼此的声音吗？
秧秧为了完成姊姊小朋参加听障奥运的梦想，在游泳池旁为小朋加油打气，天阔送便当来给都是听障队员的游泳队，看见秧秧和小朋用手语对话，遂主动上前用手语攀谈，对秧秧留下深刻印象，甚至跟她要了MSN帐号。
为了制造见面机会，天阔到体育馆前卖便当，每次都特地留一个便当给秧秧，也因此知道秧秧的经济拮据，常常饿到没钱吃饭，遂开始替秧秧制作爱心便当，食料不但超乎一般便当的丰富，而且不跟秧秧收取分文。秧秧感动不已，但还是详细画下爱心便当的内容并标上不同的价钱，坚持待日后手头宽裕再一并偿还。
透过送便当的过程，天阔对秧秧和小朋的生活有愈来愈多的了解，也被秧秧全心照顾小朋的手足之情触动，利用秧秧在百货公司中庭广场做街头艺人的契机表白自己的心意。两人对彼此的好感急速加温，却因沟通上的误会发生无声口角，加上秧秧自责没照顾好小朋，决定断绝跟天阔的连络。抵挡不住对秧秧的思念，天阔用尽办法寻觅秧秧，想恢复往日的情感。

幕后制作
台湾励志电影《听说》由新锐导演郑芬芬导演，主演有陈意涵、彭于晏与陈妍希等，影片中两位主角陈意涵、彭于晏在剧中通过手语谈情说爱。这部与台北听障奥运主题结合的新片，也是台湾难得将国际运动会与文创产业结合的例子，8月28日在全台上映。
电影《听说》叙述听障选手的家庭生活和爱情故事，由新锐导演郑芬芬执导，监制焦雄屏、音乐黄韵玲、音效杜笃之，集结的全是一流的幕后制作团队，男女主角则由新生代人气偶像彭于晏、陈意涵、陈妍希挑大梁主演。
导演郑芬芬表示，这部电影相当特别，有60%都是用手语表达，因此拍片过程中也发生了很多有趣的事情。郑芬芬说：“这部电影会很特别是说，因为它可能有 60%以上几乎是用手语，拍片过程当中发生非常多很好玩的事情，可能所有工作人员，除了我之外，一直等到我喊卡，大家才知道他们演完了，因为他们比什么都没有人知道。”
《听说》是一部扣人心弦、温馨感动的电影，以一位照顾着立志参加听奥的听障游泳选手的家人秧秧与另一位善用手语之听人天阔的恋爱为主轴，藉由独有的对话方式寻找另一座沟通的桥梁。主角陈意涵、彭于晏与陈妍希为片中角色也勤练手语月余，均异口同声说，此次表演必须经过导演、手语老师、摄影师、听障顾问几重认可才算过关，像经过重重考试，因此压力特别大。
目前当红电视剧《痞子英雄》女主角的陈意涵大银幕担当演出具挑战的角色，她率真的表示此次表演手语对她有些困难，因为她观察听障人士在比手语时，脸上表情也非常丰富。但是如果拟真学她们的表情，在电影上可能会被阅读为表情过度夸张。所以在拟真与夸张间需要拿捏得当。而饰演姐姐小朋的陈妍希不但要饰演擅长手语沟通的听障人士，开拍前还要学游泳，游泳教练也盯着她练习，要求像真的比赛选手。
与听障奥运结合的电影“听说”已于日前顺利开拍，12 日举办拍摄记者会，正式宣布电影中的重要卡司与剧情，台北市长郝龙斌与文化局长李永萍均出席现场为电影献上衷心的祝福，并期待电影拍摄顺利，这是台湾难得将国际运动会与文化产业结合的例子，由新锐导演郑芬芬指导，以听障选手的家庭和生活为故事架构，爱情和情感为讲述的内容，交织成一个活泼清新的青春电影。“听说”因为特殊的题材以及对听障人士的人文关怀，获得了台北文化局及听障奥运委员会的相关支援，互相结合所呈现的效果，可以说是给听障人士最大的鼓励，片中三位男女主角彭于晏、陈意涵以及陈妍希将挑战以手语来演出，这对都不会手语的三人来说，都是极大的挑战，因为这部片三人要苦练手语，让三人都真心体会到听障人士的辛苦。
因为电影需要使用到大量的手语，对三位男女主角来说是很大的负担，三人一起为了电影集训了两个月的课程，他们坦承用手语演出心理压力很大，不过能够参与这么有意义的电影，让他们都愿意为了艺术卯足了劲。
导演郑芬芬表示这次拍戏是以手语和游泳两项牵涉动作的部分所构成，对她来讲是很大的挑战，不过她一直很感激有过这个机会让她认识到许多听障的朋友，能够进一步了解听障人士的心理感受，是她这次导片的意外收获。
正式公布电影卡司与剧情，包括演员彭于晏、陈意涵、陈妍希、林美秀、罗北安共同演出，由于电影要用到大量手语，由剧组安排教手语的老师为彭于晏、陈意涵与陈妍希集训了两个月，三人坦承用手语演出心理负担很大。