Ⅰ 《幸福速递》观后感
平凡而真切的电影就是伟大的电影。
电影名叫幸福速递，可速递给的每一个人都不幸福，所以无论从电影故事本身还是从小丑速递这个行业都是一个伪命题。
小丑速递是作为一个创业的隐喻，艰辛、冷落、嘲笑，但成功后会有成就感和喜悦；后面的几个故事是作为工作的隐喻。只要被奴役就会有失去，当生活被工作所奴役，就会有更多的出差，更多的出轨，产生出更多脆弱的爱情，多变的婚姻。这是这个电影所想表达的当下的一个很严重的社会问题。
最后的突然死亡，是多么的残忍，当幸福就在眼前时，当很多事业通过大半生努力追求，当为了工作放弃了那么多时，当鼓起勇气做出了一生中最重要的决定时，突然因为一件和自己本就不相干的事情就让生命戛然而止，那前面的这所有的一切的一切还有什么意义呢？！这便是这个电影的另一个主题：珍惜。珍惜当下，假如下一刻就死去。
“七电影”之《幸福速递》通过一个小丑快递的经历告诉人们要珍惜眼前的幸福的故事。导演李光洁首次触电，把一个普通的人、普通的职业赋予了一个更深刻的意义。
能在短短的三十几分钟里折射出一套人生哲理，这非常需要导演的掌控力。通过快递小丑一天之内的几次工作任务，把影片的主题升华到了对幸福的理解和珍惜这个价值观层面上，这是微电影的精髓所在。从拍摄手法看，李光洁运用了不少新奇特的手法，变形玻璃的运用，猫眼里的视角，与主角小丑的人物性格不谋而合，对这个世界充满了向往与憧憬的同时，又看不太懂这个世界。影片中强烈的色彩对比，比如说小丑的鲜艳衣着，灵堂上的漆黑一片，都预示着曾经的美好如同过眼云烟，如果不珍惜，它便会消逝得更快。
《幸福速递》不仅告诉人们要珍惜幸福，还告诉了人们如何表达爱。薛佳凝和杜淳扮演的一对小夫妻因为缺乏沟通而争吵升级，小丑及时送来的一封信化解了马上就要濒临破裂的关系。原来这是做丈夫的事先写给妻子的，妻子一听马上泪流满面投入了丈夫的怀抱，一分钟前的火药味烟消云散，所有磨破嘴皮的针锋相对，都不如这一封字字如矶的信来得有效，这时候短片中所折射出的就是人与人之间的真诚沟通，话不怕肉麻，但一定要诚恳表达。
一部微电影能够承载下这么深刻的内容很不容易，尤其是片中演员的对白并不多，而且大部分是以朗读信件的形式出现，这对演员的表演要求也很高。对于第一次拿起导筒的李光洁来说，短片充分体现出他对电影的态度，有一股认真执着劲儿贯穿始终，但那种对电影的懵懂又好奇的新鲜感让短片看起来很萌。
首先，“一生只爱一个人”真的是句毁人的话。尽管电影《幸福快递》为时下对感情不坚贞的男女们带来一丝最清新的真爱之风，尽管我们感性的观念里无比赞同影片中温柔浪漫奋不顾身的故事，但是，理性的思想还是会在我们眼角带泪之余冒出来感慨，嗯，绝不娶个病媳妇。早知道这么痛苦，还不如不开始。明知道要失去，还不如不拥有。电影就是现实为痛苦编织的一个美梦，噗的一声梦醒了，更加痛苦。
我相当讨厌做美梦。当然，做了恶梦也会嗷嗷大哭。人呢，不就是这样，又脆弱又坚硬又任性又嚣张。至少，理性的时候事不关己的时候，是坚硬的嚣张的。可是曾经的歌手王菲也有唱过这样的歌，“只是这一次，这次是自己而不是谁”。掌管情感线的大神肯定缺了理性这根弦，所以当你产生自己喜欢一个人的错觉，就只能一错再错下去了。难道不能回头？能，可是，回头你不觉得可惜嘛。你很难确信这个人是不是你的命中注定，万一是呢？
很不幸，《幸福快递》中台湾主角进儒从小就遇到了他的命中注定，那位百分百的女孩孙以容。郎骑竹马来，绕床弄青梅。最初最纯的'爱，时间永远停留在明媚却不刺眼的午后四点，空气中散发着淡淡的青梅味，柔光打在她的肩膀上轻轻的唯恐惊扰她，恬静的音乐蔓延开来。青春的爱永远属于生命中最美的那桢画面，隔着羞涩的美好的薄窗纸，朦胧地看着一切。影片拍摄同样几近温柔，生怕惊扰这一切。台系电影的小清新风吹荡，蓝房子外的透明玻璃瓶、精致的木头信箱、耀眼的彩灯、最浪漫的秘密基地，梦幻般美好。
学生时代的青涩爱恋多年后再续，依旧纯美如初。然而某天还是噗的一声，不是窗户纸碎了，而是好姑娘的整个星球被炸翻，碎片伤及整个宇宙。那些我们曾经以为还很遥远的问题生硬地被拉到我们面前，死亡。唯有十七岁得永生？不是的，再美的句子也挡不住人们对死的恐惧以及生的无限渴望。姑娘一方面不想拖累小伙儿，一方面，如果没有他自己根本就没有继续活下去的勇气。每天所面临的痛苦只有自己最清楚。也许，甚至自己已经没有清醒的神志去思考自己多么痛苦。
《幸福快递》根据真实生活改编，讲述了台湾上海两地两对青春男女的爱情、生活与命运，情节细腻不亚于郭敬明的小说。相较同类青春电影，主打病症的影片中对爱情与亲情的展现也更显浓烈。虽然白血病一直是备受诟病的老设定，但男女之间生离死别的爱恋，是永恒催泪的。影片中上海情侣向阳与于乐唯美决绝的婚礼更将这种情绪推向高潮。无论她将来是富有还是贫穷或无论她将来身体健康或不适，他都愿意和她永远在一起。明知道不会前路，还是要走到路的最尽头。
作为搜狐7电影系列的第二弹，知名演员李光洁并不象王学兵那样大玩特玩镜头语言，而是在电影叙事和黑色幽默上大下功夫，故事简洁明了，最后的结局非常出人意料，幸福的定义与突如其来的冲击力结合一处，给人深刻的印象，同时也在体味我们当下平淡琐碎的种种不如意时，突然地感受到了“幸福”！
严格来说，《幸福速递》的叙事结构很棒，简单，清晰，在必然中有不少令人哭笑不得的偶然，不过稍微可惜了点，李光洁导演似乎太过注重雕琢表演，尤其是包贝尔尴尬到令观众尴尬的细节表演，虽然包贝尔的表演确实有种天然呆的效果，但是过犹不及，看多了，真是有点腻人。不过好在几段黑色幽默意味浓重的段子，以及故事结尾处那个意料之外的极具冲击力的不圆满结局，令人非常震惊，可见李光洁不走寻常路的个性，以及在艺术表现上的独特构思。
所谓幸福，对于抱怨多多的现代人而言，或许真的已经成为一件奢侈品。在压力巨大的城市生活，以及自己内心那点卑微却又不断贪婪地向外索取的小小心思，都阻碍了人们看到，找到自己真正想要的幸福。其实《幸福速递》想要传达的意念并不多么高深，大家估计都很清楚，只是往往无法正视自己的内心世界。通过三次送快递的过程，让包贝尔饰演的小丑快递员，一个来自社会最底层，因为卑微，懦弱而无法正视自己感情的小快递员，终于获得了强大的内心世界，这个发想虽然简单，但是却能有效地传递出导演李光洁质朴的世界观，非常难得。
当然，最令人印象深刻的还是在短片中无处不在的黑色幽默桥段，并且这些充满反讽意味，突然的黑色幽默段子，并没有与短片简单小幸福的主题相冲突，反而从另一个角度起到了烘托出短片主题的良好作用。而几位客串明星的演出，更增添了表现力。尤其是几乎可以算得上小宋佳独挑大梁的荒诞“告别式”一出，寥寥数笔，就把一个对爱充满渴求，多情却又倔强的女人表现得非常完美。当然，李光洁导演还是没忘记在这里给自己安排上一个超级大龙套，一个尴尬的表情，局促不安的一点小动作，就把他这个“偷情者”的形象给淋漓尽致地表现了出来，戏淡而有味，再加上那篇至死也不忘幽默的“遗书”，把整部短片的情绪顶到了最高潮，也给真正的主人公——小丑快递员，找到了追求自己幸福的勇气！
至于短片最后那个最为黑色幽默的结局，则更加提醒观众，要想追求属于自己的幸福，除了勇气之外，尽早下手也是很必须的，在当下这个社会中，任何的“突然”都很可能造成对于你，对于你所爱的那个人，终生遗憾的结局！
不过，假如能够再稍微控制一点片长，尤其是结尾，那大段抒情闪回能够简单一点，或许那个突然的结局，留给观众内心的震撼和余味或许会更强烈一点！
因为生活越来越浮躁。已经不肯好好的静下来看电视剧，连两小时的电影也不肯好好看。
我随意的点点点，点到这部微电影。李光洁给我的印象还不错，能导片子让人意外。其实我更想看黄渤那一部。
小丑速递是个新兴的职业。这个工种对脸皮厚度和心理素质的高要求让传统的循规蹈矩的人有些无法想象。不过好在有浓重的油彩遮挡。
讨厌看和爱情有关的电影是因为那些所有的所有都是虚假。
卖包子的姑娘有多大的概率长得那么清秀动人？
这时，会默念一遍：艺术来源于生活且高于生活。
因为不可能，所以才吸引。
小丑们开始送快递了，挨家挨户敲着客户的门。表演不熟悉的舞步。
最喜欢的是送信给薛佳凝的那一段。从猫眼望出去，小丑的脸有些变形。满脸的油彩下面，只有一双眼珠给人以真实感。他在楼道里听着那对情侣吵架，结结巴巴的念着男人写给女人的真心话。念着念着，停了下来，似乎在酝酿情绪。接着在猫眼中看看他的嘴角一撇，带着哭腔又继续念了。
我就跟着哭了。
真委屈。
幸福这个词被用的太滥。早就让人麻木了。
一条温暖的短信，一个理解的眼神就是幸福。真心的就是幸福的。
非要死在爱人面前才能领悟到珍惜眼前人。
也对，死亡是最具冲击力的注脚。所谓悲剧就是把美好毁灭给人看。那就这样毁给你们看吧。
生命就是最大的幸福。你所经受的一切都是上帝的馈赠。
纵观全片，葬礼告别式的这段是让人“哭笑”不得的。在一个老旧的电影院里，正在举行着一场特殊的追悼会，舞台中央的床上静静地躺着一个长眠的年轻男人Seven，小宋佳饰演的遗孀神情哀伤，正在这时小丑十分滑稽地走了进来，众人皆诧异，原来这是小宋佳的丈夫Seven临死前安排的特别“礼物”。小丑按照Seven的遗愿先跳了一段舞蹈，在肃穆的葬礼现场显得特别不合时宜，小宋佳皱着眉打断了小丑的舞蹈，让小丑直接念起了Seven的遗书，这也正是“哭笑”不得的开始。
哭，是因为Seven这迟来的别样的爱情宣言——遗嘱，他有心留着的那本电影票根纪念册，他字里行间流露出来的“我爱你”，即使故去也为妻子李洁的着想；笑，是因为这个男人即使死了也不忘幽默一把，让喜感的小丑来悲怆的丧礼念遗嘱，跳舞活跃气氛。可是这笑着笑着就慢慢地变了滋味儿，那一句句宽慰人心的话语却压得人喘不过气，相看泪眼无语凝噎。来不及说我爱你，这是怎样的遗憾啊！
《幸福速递》讲述了关于珍惜幸福的故事，由新一代琼瑶女郎张嘉倪和实力小生包贝尔领衔主演。剧中，包贝尔饰演一个小丑造型的快递员。预告片中可见，小丑骑着电动自行车游走在城市之中，在以黑白为主色调的背景下，小丑五彩斑斓的外衣和面孔愈发突出。
一幅幅的画面闪过，多张面孔，不同故事。在短短50秒的预告片中呈现了太多，让人有一探究竟的冲动：小丑为什么被另一名小丑一脚踹在地上？婚礼上，小丑为什么被掐住了脖子并扇耳光？杜淳饰演的男人为什么声色俱厉地骂小丑？小宋佳凝重地在跟小丑说什么？李光洁为什么令人心疼的一脸忧郁？张嘉倪一脸笑容地伸出一只手，她在干什么……无不令人好奇。
看完《幸福速递》，哭湿了一大坨纸巾。
微电影凭借新媒体的平台迅速升温，以品牌、产品推广为目的的作品多如牛毛，它们的长度通常在几分钟至十几分钟不等，同时，看过后给我留下深刻印象的并不多，相比之下，《幸福速递》算是“微”电影里的“大”作品。
之所以说它“大”，首先是它有强大的创作背景，出品方分别为中影和搜狐，前者作为创作平台，充分的整合资源，保证影片拍摄水准；后者凭借强大的推广平台，足以吸引更多的观众。另外率先问世的《幸福速递》，也让人对“7电影”这个品牌充满了更多的期待。
其次，《幸福速递》是一部“大”格局的微电影，35分钟的时长在微电影中不算短，尽管它自始至终都是以601速递员的第一视角来说事儿，但却包罗万象，将生活中的世间百态尽收眼底，它讲述的是老百姓自己的故事，很接地气，而一般的微电影，视角都非常狭窄，限于制作费和片长，它们通常只能由很简单的事件构成，或围绕着捆绑的产品说事儿，这是作为一部微电影，《幸福速递》最与众不同的地方。
从影片本身来看，《幸福速递》也呈现出了微电影的种种特性。
第一个“微”，是它并非以1:1的比例来写照生活，更像是微缩胶卷。35分钟的长度，不可能像100分钟的电影那样拍摄，因此导演在故事脉络、叙事形式上进行了压缩，影片讲述的是一个很简单的故事，速递员601爱着对面包子铺的女孩儿，他在一天的速递工作中，碰到了几件事儿，给了他勇气，让他在下班后向这个女孩表白。在叙事上则采用了较单一的平铺直叙，且没有让人眼花缭乱的剪辑。这是一部大电影通常比较忌讳的两点，但是在《幸福速递》中无疑起到了正面作用，它让观众能够完整的、平稳的去解读导演想要表达的东西，并且很好的吸收，说到这，我想到了筷子兄弟的《11度青春之老男孩》，相信很多观众看过之后，除了能记住那一瞬间被激发起来的情绪外，很多细节性的东西都已经模糊了，微电影不能乱。
第二个“微”，是它聚焦的是一些微不足道的草根阶层。我们一直被教育，“只有社会分工不同，没有高低贵贱之分”，让这种论调见鬼去吧！这个社会就是被分出了三六九等，包贝尔饰演的角色，无疑是处在社会的最底层，他拿着微薄的收入，还要小心翼翼的保护着那即将被泯灭的自尊，在公司被同事欺负、嘲弄，在外面被顾客殴打、辱骂，他是生活最艰辛的人的代表。他生活的理想和追去就是包子铺的女孩儿，可那个女孩也被导演狠心的设定为一个听障者。
真正没有贵贱之分的，是爱情、良知等发自内心的东西，同时，这些由以上卑微的人投射出来，反倒能够给人极大的触动，《幸福速递》由黑色幽默到感人至深的急速转换，造成的心理落差会让再坚强的人也难以招架。影片对爱情的解读也比较独到，由婚前、婚后、第三者插足三个点，构成了三个小品，它们各有各的痛，在各种痛中折射出了爱情的本真。
第三个“微”，是众多台前幕后放低身段、踏实的创作态度。《幸福速递》归根究底，只是一部微电影，它很优秀，服化美道都挑不出硬伤，这点足以让很多观众买票才能看到的电影汗颜，但是它出众并不出格，它讲述平凡百姓简单的故事，不追求高大全，没有特效，作为初执导筒的李光洁，这是一颗平常心带来的克制；作为主演，包贝尔让人惊喜，这个卑微的角色甚至连名字都没有，只有一个601的代号，但是他所散发出的能量让我数次眼泪决堤，这个角色，要比《画壁》里的书童有意义得多。
《幸福速递》相信会对整个微电影领域产生积极和模范作用，终有一天观众会回过味儿来，七八十块钱一张票的大银幕电影，反倒不如坐在电脑前、地铁上握着手机看半个小时的微电影给力，反正，我真的是这么觉得。
这是一部可以让人安安静静看到底的电影，30分钟，我坐在电脑前安静地随着小丑走过一个现代大都市的各种代表性建筑——行人稀少的广场、有玻璃幕墙的高楼大厦、宽阔的灯火通明少人行的大马路、古城墙、有包子店的小街、立交桥和涵洞、教堂、小区、废弃的工厂、城郊结合部、旧剧场。。。。。
镜头简捷、干净，沿途背景色调单调、冷峻，小丑瘦小孱弱、形单影支，衣着、车子、礼物色彩绚烂、明亮，孤独地在现代又荒凉的城市场景间穿过。。。。。
速递电动自行车是穿起全剧镜头的主线，随着车轮曲直着前行，导演带着观众来到三个主场景：结婚的教堂、小区夫妇家、剧场，铺开了三个小单元剧情，结婚现场由于错送礼物由温馨突而冲突大起，吵架夫妇由于速递来的爱情表白和好如初，去世丈夫充满悔和爱的遗言掀起孀妻巨大的感情波澜。
三个小段落讲述平实，冷静，幽默，戏剧感强，让人时而会心一笑，时而揪心谑情，感情丰富的人在读遗书的时候会流泪（那确是泪点）。
三个段落告诉我们和剧中小丑：1、人们的爱情是脆弱的，男人压力巨大，哪怕在婚礼上，也经不起错送一次礼物；2、爱情是需要表白的，速递来的表白不失浪漫惊喜，但下半辈子的幸福还得靠自己营造，不然，下次速递再来晚点可怎么办？3、爱情需要维护，幸福要珍惜，遗书上感人的表白如果早说早做，爱情和幸福就不会溜走了。
电影到这里，由于色调、节奏、三个小桥段的先抑后扬再抑，已经掀起了人们心底的感情波涛，但导演讲述依然是克制的，薛佳凝的啼哭、小宋佳的恸哭都是克制的，小宋佳和李光洁的拥抱也刻意压住了观众感情的博发。
是不是有点太压抑了？好吧。导演在这时给感情的迸发找到了一个点。路人一句“再不去就来不及了”点醒了一天经历后若有所悟的小丑包贝尔，他应该马上向心仪的女孩表白爱意，不然，就来不及了。到此，音乐大起，“大声说爱你。。。毫不犹豫。。。用尽全力”的歌声直接煽情，诉说着勇敢追爱的真谛，将电影带到高潮，小丑勇敢欢快地蹬着车回去求爱，观众心里的那口气那点情绪得到宣泄，心里舒服多了并期待一段美好温馨感人的感情随之呈现。
可是，导演是李光洁，以冷静、成熟著称的80后老演员。不少人已经预料到了，他不会就这样“有情人终成一对、王子公主幸福地生活在一起”地给大家一个大团圆的结局，果然，包贝尔把电影票送到张嘉倪手里后满心幸福地回去洗脸时被车碰死了，货车来得太突然，人们的心情再一次凝结，悲剧了。
结尾了吗？虽然这样地戏剧化能虐观众的心，但是还是不出好多人的意料的，好像还差了点什么。于是，在落幕音乐声中，导演让包贝尔继续开心地将脸上的油污洗掉，让他默默地帮着哑女写好新一天的菜单，让他由一个卑微的受人欺侮、被人轻践、耍宝也不招待见的小人物，幻化成一个阳光健康笑容灿烂的帅小伙，于是，他幸福地安详地如SEVEN一样地守护着他的爱情，因为说出了爱意而不遗憾地保佑着心爱的人，如人鬼情未了中的男女主人公那样让爱和宁静充溢时空。。。
然后，我们看到，一对对情侣安详幸福地散步，我们听到，一个个真实生动的生活中平常人在感谢字幕缓缓推出的同时，说着自己对于幸福的理解，那么简单，美好，这时，我们发现，仿佛点睛之笔，刚才呈现在观众眼里的冷漠灰色调的城市变得明亮鲜活起来，我们安静地看完最后一个字幕出来，心里充满了感动、难过、感悟。
有没有生出一种对于爱情和幸福要珍惜和抓紧的感受？其实不重要。只要你能安静地看完这部短电影，心有触动，电影就是成功的。
综观李光洁这部电影，叙事方式、镜头运用、色调、节奏的把握，桥段的设计，中规中矩又别具匠心，不喧哗不骚动，平实地表达着他对于幸福的理解，对爱情的理解，对城市的理解，对小人物的关怀和尊重，称得起是一部有诚意的作品。
在30分钟片长、七天拍摄期、经费有限、初次执导的条件下，李光洁能用他的方式给我们讲述这样一个有意味和有意义的故事，是令人惊喜的，做有诚意的人，做有意义的事，相信李光洁将带给我们更多的惊喜。
加油。
Ⅱ 如何理解和把握新媒体艺术的主要类型与特征
一、视听新媒体节目形态的内涵
“节目”，最早是指文艺演出的艺术作品。广播电视诞生后，以其电子传播的速度和覆盖面的巨大优势，迅速成为大众传播的主要媒体。几乎所有的艺术节目都借助它的优势得到迅速传播，因而“节目”一词也从广播电视中的文艺演出作品引申为电台电视台播放的一切项目。美国学者约翰·菲斯克认为，“节目是电视所输出的有明确界定与标识的部分。它具有明确的时间与形式界线，与其他节目有类别上的相似之处，更有着明显的差异。我们知道广告不是电视节目中的一部分。我们知道一个节目什么时候结束，另一个节目什么时候开始。节目是稳定的、也是固定的实体，是以商品形似和生产和出售的，是由节目编排人员安排播出的。”由此可见，从广义上，节目可以理解为不同媒介传播的内容和形式。不过，这种理解过于宽泛，我们可以借助相关学者对电视节目形态的研究，从狭义上，更好地理解视听新媒体节目形态的内涵。
关于电视节目形态的定义，有多种不同的理解。有研究者认为：“电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，他是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法”。也有研究者认为，电视节目形态是电视节目内容存在的样式和运动状态，包括节目的名称、主题、内容、形式、时长等，但不容忽视的是“电视节目形态在当代还被赋予了新的意涵——所谓节目形态，就是电视节目设计的基本模式”。还有研究者认为：“节目形态是构成一个广播电视节目的各个形式要素依照不同的组合方式、不同的功能指向，而最终形成的节目的存在形态，具有相对稳定的外部形式和内部构造”。
归纳相关学者的研究，电视节目形态的内涵大致包括以下几个方面：①电视节目形态是电视节目内容的表达形式与结构方式；②电视节目形态处于不断发展变化的运动状态之中；③电视节目形态还有电视节目设计模式的涵义。这些对于电视节目形态的研究，对于更好地理解视听新媒体节目形态，具有重要的借鉴作用。
如果我们用一种历史的的眼光看待视听新媒体节目的话，所谓“视听新媒体节目”应该是伴随着视听新媒体的诞生与发展，逐渐形成的不同于传统广播电视的节目内容和服务功能。此类节目要么在结构形式上具备与传统广播电视节目不同的模式，要么在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。总之，视听新媒体节目应该是传统广播电视播出平台上所没有的内容、形式或服务。因此，即使是在新媒体平台上播出的传统电视节目内容，如电视剧和电视栏目等等，也并不属于视听新媒体节目。
简要总结视听新媒体节目形态的内涵如下：第一，视听新媒体节目形态是指与传统广播电视节目不同的内容、形式或服务，其突出特征是基于互联网技术的交互性。第二，视听新媒体节目形态是指在数字新媒体平台播放的节目或提供的服务。第三，视听新媒体节目形态处于不断的运动发展变化中，新的品类将随着视听新媒体的发展不断涌现和成熟完善。
二、视听新媒体节目形态的类型
视听新媒体节目形态的研究目前才刚刚开始，没有现成的分类标准可循。笔者认为视听新媒体节目形态的类型既可以按照播出平台分类，也可以按照技术应用分类，还可以按照内容创新分类。但是，无论按照什么标准分类，视听新媒体节目形态都应该是“传统广播电视媒体播出平台上没有的节目形态”。遵循这个基本前提，综观目前广播电视与互联网融合过程中出现的各种新的节目内容和服务功能，本文尝试为各种视听新媒体节目形态进行分类。
按照视听新媒体播出平台分类。目前，视听新媒体节目的播出平台主要是传统电视与互联网融合所产生的新媒介形态，主要有电视与互联网融合产生的网络视频、IPTV，电视与移动互联网融合产生的手机电视。相应地，产生了网络视频栏目、IPTV与互动电视内容、手机电视节目等视听新媒体节目形态。
按照视听新媒体节目内容分类。在视听新媒体发展过程中，由于传者与受众之间关系的变化，受众参与程度的增强，微型碎片化内容增多，以及技术应用创新等因素，出现了公民视频新闻、微电影、新媒体剧、富媒体广告、电子游戏等视听新媒体节目形态。
这些视听新媒体节目形态都是目前传统广播电视播出平台上所没有的，它们在新媒体发展过程中诞生，或者在传统电视节目内容启发下融合了视听新媒体的技术特点从而焕发出勃勃生机。前者如公民视频新闻、IPTV与互动电视内容、电子游戏、富媒体广告等，后者如微电影、新媒体剧、网络视频栏目、手机电视节目等。每一种视听新媒体节目形态都有其不同的诞生、发展历程和典型特征。
1、微电影
微电影是一种短时长、低投入，可依托多元媒介平台制作播放的影像艺术内容产品。在共享、交互、传播的新媒体时代，微电影的本质是一种参与和倾诉的影像方式。微电影的类型可以分为：广告微电影、明星微电影、定制微电影、游戏微电影等。微电影之所以能成为视听新媒体节目形态的一种，最为重要的原因是在网络时代，“微内容”广受欢迎。网络播出平台的出现，“微内容”创作和传播的双重繁荣，改变了新媒体的内容生态环境，YouTube、优酷、土豆、六间房等视频网站的崛起，UGC（用户自制内容）的繁盛，社会专业制作力量的加入，让“微电影”享用着“微时间”，成为大众文化消费的新宠。从这个意义上来讲，是网络的平台和空间造就了“微电影”，使之成为一种当之无愧的视听新媒体节目形态。
2、新媒体剧
新媒体剧是依托新媒体环境完成制作和传播，具备观看自由灵活、类型丰富等特征的影视剧节目类型。新媒体剧囊括网络剧、手机剧、公共视听载体剧等多种类型，具有生产周期短、制作门槛低、投资风险小等特点。国外的网络剧发端于20世纪90年代，一般认为，植入了苹果公司等信息产品的品牌广告《地点》是美国第一部网络剧。2000年，我国一部原创网络剧《原色》上传网页。2005年，上海文广和上海移动联合推出了手机剧《新年星事》。2006年，优酷网、酷6网等视频分享网站纷纷上线，越来越多的网络剧涌现出来。究其实质，新媒体剧是传统电视剧在网络视频、手机视频和移动电视播出平台上的“变种”。其时间短的特性，成为新媒体剧不同于传统电视剧的显要特征。一般来讲，新媒体系列剧的单集时长10分钟左右，这在很大程度上是移动环境下用户观赏的“微时间”所决定的。同时，专门针对网络用户的群体特征和视听新媒体播出平台的量身打造，也成为新媒体剧成为视听新媒体节目形态之一的质的规定性。
3、公民视频新闻
公民视频新闻是由普通公众拍摄、制作，发布在互联网平台上，运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片。吴信训、王建磊将公民视频新闻分为公共领域、亲身经历、主动调查、事先策划和视频合成五大类；蔡丽霞认为公民新闻的来源有现场见闻、自身事件、调查报道、自我报道四类。在表现形态上，公民视频新闻和传统电视新闻具有很大的差异。比如：公民视频新闻一般没有出镜记者，没有主持人，不设新闻导语；画面因非专业设备拍摄而不甚清晰，镜头时而摇晃不稳，推拉摇移的运用也不甚合理等等。但是，恰恰由于公民自身对于新闻价值的判断、非专业化的采访摄制、音乐和字幕的运用与成熟的电视新闻不同，其独特的节目形态特征才愈加突出和明显。公民视频新闻的兴起，一方面是由于数码摄像机和电脑编辑系统等技术设备的普及，一方面显现出公民社会参与意识的增强。目前，这种视听新媒体节目形态已经反向发展到传统电视的播出平台上，显现出旺盛的生命活力。
4、网络视频栏目
网络视频节目发展到一定的阶段时，出现了一种固定网站播出、固定节目时长、固定主持人等栏目化特征明显的网络视频栏目，此类栏目属于网络原创节目，不在传统电视台播出。如搜狐网2007年1月开播的自制网络综艺娱乐节目《大鹏嘚吧嘚》、人民网人民电视频道于2009年底推出的原创新闻评论栏目《小六砖头铺》、中国传媒大学在读博士研究生林白（网名“林中白狼”）主持的原创网络脱口秀栏目《麻辣书生》、腾讯网2011年7月推出的原创纪实专题栏目《记录》等等。2012年英国伦敦奥运会期间，凤凰新媒体推出奥运原创节目《锵锵五环行》和《伦敦下午茶》同步在河南卫视、深圳卫视CUTV（城市联合网络电视台）旗下的10余家成员台的黄金时段落地播出，成为网络视频节目逆袭传统电视播出平台的最新例证。
5、IPTV与互动电视内容
所谓“IPTV与互动电视内容”是指，在以电视机为接受终端的 IPTV或双向互动的有线数字电视上呈现的，区别于传统电视媒介互动节目形式的，以网络技术为基础的新型互动节目和服务项目。比如在电视机上实现的电视上网、互动游戏、虚拟社区、远程医疗、可视通话、报刊订阅等等。IPTV与双向互动的有线数字电视融合了传统电视内容和互联网内容，用户既可选择影视直播、影视点播、时移电视，也可以浏览信息、家庭学习、休闲娱乐、视频通信等。一般来讲，IPTV互动内容可以分为“人机互动”与“人际互动”两大类。我国现阶段IPTV与双向互动的有线数字电视主要以视频点播的人机互动为主，以电视机为中介的人际互动也正在逐渐增多。
6、手机电视节目
手机电视节目是指在手机电视上播出的内容项目。手机电视节目无论是在节目编排、画面镜头、音效、字幕，还是视觉传达和节目模式方面，都与传统电视节目具有明显的差异，成为一种独立的视听新媒体节目形态。我国的手机电视业务始于2003年11月在海南举行的博鳌亚洲论坛，当时由海南电视新闻中心制作的近70条相关视频新闻通过移动、联通两家手机电视网络进行了业务传输。2005年，上海东方龙手机电视公司投资拍摄了中国第一部用高清摄像机拍摄的手机电视剧《白骨精外传》。手机电视是一种崭新的视听新媒体，在传播环境和受众需求方面与传统电视区别较大，随着数字多媒体广播的普及和发展，符合手机媒介特点的短视频节目越来越受市场青睐。目前在世界范围内，独立于传统电视节目之外，符合手机媒介传播特点、传播环境以及手机电视受众接受生理和心理特性的新型视频节目越发受到重视。
7、电子游戏[9]
电子游戏是一种基于计算机平台和数字技术的，鼓励玩家以获得身心愉悦为目的自愿参加并要求玩家遵从特定的规则与目标的独立于日常生活的娱乐活动。体验是电子游戏的核心，电子技术对游戏体验的影响有屏幕带来的视觉体验、输入技术的革新带来的触觉体验、互联网带来的交互体验等，同时，电子技术的发展还会给玩家带来更为沉浸的游戏体验。玩法的革新、交互的简化、美术的创新、音乐的丰富，游戏科技的发展可以使玩家更容易进入沉浸环境，从而深化游戏体验。作为一种视听新媒体节目形态，电子游戏赋予了参与者角色扮演的功能，传统电视的“观众”变成了“演员”，在设计好的规定情境和游戏规则中表演或竞技。这种视听新媒体节目形态对传统视听节目的超越显而易见。由于电子游戏与商业结合紧密，其类型化开发程度很高，产业化发展步伐很快，目前已经出现了在电视屏幕上进行遥感互动的游戏新品类。
8、富媒体广告
随着技术进步以及消费市场的成熟，出现了具备声音、图像、文字等多媒体组合的媒介形式，人们普遍把这些媒介形式的组合叫做富媒体（Rich Media），以此技术设计的广告叫做富媒体广告。简而言之，富媒体广告是运用多种网络技术制作而成的具有与用户互动功能的互联网广告节目形态。网络技术发展为富媒体广告提供了技术支持，巨大的市场空间为富媒体广告带来了不竭的动力，新媒体艺术的成熟确保富媒体广告的创意完美呈现。弹出式、浮动式、互动式、flash、Java、3D、视频等富媒体广告的出现，丰富和扩展了传统电视广告的视听表现和想象空间，最终让富媒体广告成为互联网平台上的视听新媒体节目形态。
三、视听新媒体节目形态的特征
由于新的播出平台的特性要求、新技术的应用、传播理念的变化等因素，目前视听新媒体节目形态不断地创新与演变，逐渐显现出一些基本的特征。
1、新的播出平台
新的播出平台，决定了视听新媒体节目形态的相应变化。以手机电视节目为例，移动互联网把手机从单纯的移动通话工具转变为具有上网功能的移动视听多媒体，手机上网、手机电视、手机报等功能齐备于一身。由于这种“带着体温”的第五媒介，有便携性、随身性、实时性、直接消费性等传播属性，智能手机终端实现了快速的数量增长和市场普及。相应地，手机电视也得到了快速发展，成为跨屏传播时代传统电视随时随地的“补偿性媒体”。但是，由于手机电视的使用环境多是室外或者嘈杂的车站码头等公共场所，手机电视的节目内容和形态也需要在传统电视节目基础上做出调整，以适应这种移动媒介平台和受众接收环境发生的变化。比如，手机电视移动收视的传播特性决定了单个手机电视节目的时长应该缩短，大篇幅、长时段的传统影视剧不宜在手机上照搬播出。目前国内外惯常使用的方法是抽取传统影视剧作品中的段落精华，改编制作成5分钟以内的手机短视频系列节目播放。再如，手机屏与电视屏相比较小，这就决定了传统电视节目中普遍使用的字号较小的屏幕文字不适用于手机电视。不仅如此，在专为手机电视编辑制作的各类节目中，也应多为手机电视受众考虑，尽量多用特写和近景，少用远景和大远景，方便受众在手机屏上的观赏。可见，手机媒介的传播特性决定了作为视听新媒体节目形态之一的手机电视节目与传统电视节目形态的差异。不同的播出平台对视频节目的不同要求，引导着视听新媒体节目形态创新和演进的方向。
2、新的技术支持
视听新媒体是媒体技术与信息技术发展相结合的产物，并随着各类相关技术的交叉与融合不断成熟和完善。当前，媒体技术和信息技术整体呈现数字化、网络化、融合化的发展态势，其中宽带化、IP化、更高层面的智能化成为这个时代的技术亮点，这些技术变革不断推动着媒介形态的创新，推动着传统媒体与新媒体的融合发展。相应地，视听新媒体节目形态也在新的技术支持下，逐渐向数字化、网络化、互动化、智能化、应用软件化方向发展，愈加显现出与传统电视节目的区别。
新技术改变了传统广播和电视的结构、传递、运营、制作、节目、内容以及接收。虽然传统的广播和电视接收器已发展得越来越便携了，但还是受到来自黑莓（BlackBerry）、iPod、可视电话（Videophones）和智能手机（Smartphones），以及其他能够通过互联网接收音频和视频信号或数字信号的设备的竞争。更为瞩目的是，在新兴技术的支持下，包括“网络视频短片”（Webisodes）在内的视听新媒体节目形态，挑战了广播系统的根本属性。
随着媒介融合的深度发展，视听内容传播的应用软件化趋势在视听新媒体终端的威力越发明显。智能手机的嵌入式操作系统、嵌入式应用软件等技术应用，目前已经越过手机、电脑和平板，向智能电视、互联网电视、IPTV终端快速渗透。数字芯片的信息处理能力越来越强，软件嵌入技术应用越来越广，这些技术的创新和应用为视听新媒体节目形态的创新和演变带来强劲的发展动力。
3、新的互动参与
马克·波斯特把互联网主导的“双向的去中心化的交流”称为“第二媒介时代”，以此来区分由电视主导的“播放型传播模式”。[13]这种划分，意在强调新媒体互动、参与的传播特性。在这种思路的启发下，我们也可以从受众角度把视频内容的传播划分为：“受众接收型传播”和“受众参与型传播”。在“受众接收型传播”中，受众是被动的，主要是接收电视单向传播的内容；而在“受众参与型传播”中，受众是主动的，除了接收信息外，还可以搜索信息，甚至为其他用户上传自己制作的内容以供分享。这种互联网的双向互动传播特性给受众的互动参与带来极大的便利，双向化和互动性成为视听新媒体节目形态不同于传统电视节目的鲜明特征。比如，公民视频新闻。这种受众自己采制的视频内容信息，通过受众的主动参与和上传分享，逐渐形成了一种不同于电视播出新闻的“非专业化”特征明显的视听新媒体节目形态，成为公民自制的参与式“草根报道”。再如，IPTV与互动电视内容。通过在电视机终端植入部分互联网互动功能，IPTV实现了“虚拟社区”的新应用，观众之间可以实现视频通话、卡拉OK、私信、留言等，甚至通过与银行合作实现用户在家里就能直接“刷卡”的电视购物、电子支付等服务，大大拓展了“人机互动”的空间和范围，部分实现了通过电视机终端的“人人互动”。此外，还有电子游戏类节目的沉浸式体验和角色扮演的功能，都充分体现了视听新媒体节目形态受众互动参与的鲜明特性。
4、新的表现形式
视听新媒体节目应该是在结构形式上与传统广播电视节目有所区别，或者在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。从这一概念的内涵来看，视听新媒体节目形态应该具备不同于传统广播电视节目的新的表现形式，这是视听新媒体节目形态的质的规定性。试举例说明：微电影、新媒体剧、手机电视节目等可以归为“微视频”，其突出的特点是单个节目时间短，适合受众利用碎片化时间欣赏观看；网络视频栏目、公民视频新闻等视听新媒体节目形态的突出表现是制作较传统电视节目略显粗糙，甚至不够专业，在音乐、字幕运用方面与传统电视节目有较为明显的差别；IPTV与互动电视内容，在“人机互动”、“人际互动”以及通信服务功能拓展上大大丰富和超越了传统电视节目内容；电子游戏和富媒体广告，则从根本上超出了传统电视节目的范畴，从节目形态到技术应用都是对传统电视节目全新的、互动的创新与演进。