微影视电影

『壹』 什么叫做微电影

什么是微电影
微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
吴彦祖领衔凯迪拉克首部微电影《一触即发》大获成功之后，不少广告商瞄准微电影市场，其中以威尔瑞公司出品的《私信门》创新最多。这部由保时捷投资的《私信门》走的是情感路线，演绎了经纪人和当红小生、粉丝之间的纠葛故事，取名“私信门”也是搭载网络热点的路线，而之后这种大品牌搭车网络热点的模式成为系列商业微电影营销的制作模板。
微电影的特征：
1、“微电影”相对传统电影和电视的根本区别在于－它的3“微”特征，使的过去曲高和寡的单项度的艺术殿堂回归到了真正具有互动和体验特点的、人人皆可参与的“草根秀”时代。它的低门槛，广谱性与参与互动性适合了新经济时代人们追求精神自由和互动体验交流的感性诉求，是信息技术革命下的web3.0. 互联网延升到了移动设备，“微投影”更是“微电影”的最佳展示平台，更是将“微”特征发挥到极致！
2、新媒体的内容谁来拍？从理论上讲，谁都可以。从电视台到手机运营商，从影视制作公司到唱片公司，大家都有各自的资源和理由参与其中。不过有一点，未来真正有影响力的新媒体可能仍然不是来自街上随便走着举着DV的张三李四王二麻子。拍摄新媒体内容的门槛虽然不高，但是随着旧媒体开始考虑跨媒体，真正有竞争力的新媒体内容很可能既需要跨媒体的能力，又需要针对性的制作，而这不是大街上随便一个人都能做到的。 从理论上来说，当今电影和电视所能涉及到的内容，都可能是微电影的话题内容。但有一点可以肯定：上述传统电影和电视剧的内容和表现形式不可能平移进新媒体时代的“微电影”，这是新媒体受众收视心理和消费行为特征决定的。
3、俗话说：长文章,好作；短文章,难攒。在“移动”状态、“超短时间”限度和“休闲”特征的消费模式下，一个怎样的“微电影”会引起受众的观看情趣甚至付费下载呢？大体具备以下特点---
“有意思的故事推送内容”-“有意思”比“有意义”更重要！在
当今娱乐时代，人们主动追求快乐和愉悦、把握“幸福指数”主动权的感性诉求比以往强烈的多！这就要求有迎合消费者该种需求的有极端创意的剧本和主创人员队伍的建设。“剧本”和“编辑”是重要核心。 “有起承转合的内容桥段”-在极端时空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料设计比画面、色彩和大牌艺人更重要！故事卖点-情节的展开-矛盾冲突的处理手法-大结局的设计，这些起承转合的内容桥段的创意性设计和处理需要有别于传统的方法。“电影快餐”时代的到来，要求微电影提供者在快餐的“套餐”设计上要有不同传统方式下的创意组合。 “有互动参与的欲罢不能”-“形式”比“营养”更重要！如何引起受众兴趣并使之有“参与”或“把控”的感觉，并能“欲罢不能”地持续参与，是微电影营销能否具有“商业价值”的关键。“怎样参与”比“参与什么”重要的多。就互动性而言，观众的转发推送，续集或系列剧的是否增拍，甚至演员的选择，奖项的评选，都是互动参与的重要组成部分。 提高观影总人次
尹鸿教授表示，中国电影的年人均观影次数仅0.14次左右，平均每人10年才进一次电影院，但《四夜奇谭》却能够达到2.1亿的点击率，这是一个非常良好的运作态势,大大提高了观影人次。 为新人创造机会
2010年，中国内地票房收入突破100亿元人民币，但有近4/5的电影无缘在院线上映。尹鸿教授表示网络电影能很好地解决这一“乱象”，“现在什么档期都显得十分拥挤，市场空间越来越小，很多电影拍了之后根本没有机会走向院线，因此需要新的通道，而网络恰恰帮助电影缓解了燃眉之急。此外，网络电影在很大程度上弥补了大银幕的不足，有利于挖掘新人，促进中国电影的可持续发展。新导演、新演员能够‘接棒’，就不会出现三部贺岁大片同时消费葛优的不正常现象了。” 广告植入更灵活
在看过《非诚勿扰2》后，不少观众都对片中的植入广告表示反感。其实微电影区别与广告的地方是与观众的互动性，所以简单设计结尾的走向并不能满足消费者的需求，而《私信门》的营销中，让消费者主动寻找“穿帮镜头”并依据多少穿帮被找到这种“自爆家丑”的方式，给予消费者电子优惠券和相关的品牌商品、体验奖励，极大的调动了消费者的参与激情，并且适当的降低了互动的门槛。不得不说，《私信门》为微电影的营销找到了一条新路。

『贰』 鎼炵瑧寰鐢靛奖鎺掕屾滐紙缁忓吀寰鐢靛奖鎺ㄨ崘锛

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『叁』 绿茶妹好看吗是什么电影

近来大热的微电影余乎作品《绿茶妹》让不少人感慨曾经纯洁无暇的初恋，当然也少不了对残酷现实的吐槽。影片对细节的处理，尤其是在女主角身份被揭开的桥段相当催泪，颇有岩井俊二纯爱片的意味。
虽然《绿茶妹》披着重口味的外衣，本质还依然是一部小清新的片子，这一点和影后秦海璐的成名作《榴莲飘飘》有异曲同工之妙，作品试图通过腐朽的外表与观众们探讨一个现实竖春悉的问题“爱情与金钱孰轻孰重”。相比之下，《绿茶妹》的处理方式更柔和讨巧一些，作品开篇就用几个香艳的镜头交代了可儿是“绿茶妹”的身份，然后急转直下，描绘了可儿与男友小贺的甜蜜无间。《绿茶妹》给观众设置森如了一个巨大的身份疑案，故事一步步解开所有的悬念，抽丝剥茧的融入了可儿对生活的检讨和悔恨，也为最终小贺的成功逆袭埋下伏笔。
三角恋是所有情感影视作品最爱用的梗，《绿茶妹》也不例外。如果说可儿与小贺是世俗的柴米油盐，她与蒋公子就是梦幻的天上人间，直到蒋公子的父亲介入，背叛和不可调和的戏剧冲突到了最高潮，但故事并没有给出一个大团圆的结局。冰冷残酷之外，依稀让人们看到了光明的希望，这才是生活的真谛。

『肆』 微电影是什么

微电影，这一新兴的影视形式，是微型电影的别称，它源自于电影和电视剧艺术的精简版，具备完整的剧情和观赏价值。它的独特之处在于其短暂的时长，通常在30分钟以内，却能深刻留在观众的记忆中，即使时间长久，故事依然清晰。在互联网时代的背景下，微电影承载了“微时代”的特色，实际上，它是“短片”概念在国外的本土化发展。其特点在于微小的制作规模、投资额度，以及轻巧、精炼和灵活的表现手法，迅速在中国网络上风靡开来。

微电影的起源颇为多元，起初是源于个人使用相机、DV或手机等设备拍摄的“小短片”。然而，专业机构如“天堂鸟影像”的介入，将微电影提升到了一个全新的高度，使之从最初的随性创作逐渐走向专业电影的殿堂。从几十万到几千万的投资规模，微电影的制作成本虽小，但其艺术价值和影响力却不容忽视。