反抗者中国电影西瓜影音

A. 和《环太平洋》类似的科幻电影。

①龙黄蜂：

当她的父亲远征神秘消失之后，美丽的昆虫学家吉娜和她的助手朗达来到了这片热带雨林寻找父亲的身影。由于在丛林中有许多的抢劫和袭击，他们由一队全副武装的士兵护送。在路途中，她们遭到了一队游击队的袭击，并发生了枪战。

就在事情糟透的时候，部落的龙黄蜂大规模的出现，它们向士兵们喷射火焰。士兵们不仅要击败那些土匪，还要想办法从龙黄蜂嘴里活下来…...

②星球大战：

《星球大战》(英文：Star Wars)，中文可简称星战，是美国导演/制作人乔治·卢卡斯所制作拍摄的一系列科幻电影。《星球大战》三部曲，首部星球大战的人物及故事是参照越南战争还有日本导演黑泽明的《战国英豪》所创作而成。1990年代末开始他拍摄了最初的三部曲之前的故事。同时他把最初的三部曲改为六部系列。

③机械战警：

《机械战警》是由何塞·帕迪里亚执导，乔尔·金纳曼、塞缪尔·杰克逊、加里·奥德曼等主演的一部科幻电影，改编自1987年保罗·范霍文执导的同名电影。影片于2014年2月12日在美国上映，2014年2月28日在中国大陆上映。

影片的故事背景与原版基本相同，故事设定在2028年的底特律，男主角亚历克斯·墨菲是一名正直的警察，被坏人安装在车上的炸弹炸成重伤，为了救他，OmniCorp公司将他改造成了生化机器人“机器战警”，代表着美国司法的未来。

④星际迷航：

《星际迷航》（Star Trek，又译作《星际旅行》等）是由美国派拉蒙影视制作的科幻影视系列，由6部电视剧、1部动画片、13部电影组成。该系列最初由编剧吉恩·罗登贝瑞（Gene Roddenberry）于20世纪60年代提出，经过近50年的不断发展而逐步完善，成为全世界最著名的科幻影视系列之一。

它描述了一个乐观的未来世界，人类同众多外星种族一道战胜疾病、种族差异、贫穷、偏执与战争，建立起一个星际联邦。随后一代又一代的舰长们又把目光投向更遥远的宇宙，探索银河系，寻找新的世界、发现新的文明，勇敢地前往前人未至之地。

⑤星际虫族：

故事说的是未来世界的事。那时的地球人似乎不再彼此杀戮了，因为他们有了共同的敌人：来自外星的蛛形动物。灾难：入侵者不是省油的灯，我们的男主人公带着必胜的信心和充分的准备去了，结果首战不利。男主人公不但被他的父母深深地关爱着，而且还先后和两个姑娘发生着感情纠葛。当地球上的星河战队即将发起全面反攻时，男主人公大有不胜不还之慨。

在一个山谷里，瑞科一部遭到成百上千只是昆虫的袭击，它们像潮水般涌来，先进的机枪在它们面前显得无能为力。一番激战之后，只有瑞科和弗洛瑞丝等几人幸存下来。这时，瑞科意识到必须借助于更先进的武器来抗击这些杀人怪物，于是他带领余部与卡门和巴卡洛并肩作战，向敌人发起还击……

(1)反抗者中国电影西瓜影音扩展阅读：

以影片摄制时已被揭示或尚在揭示的科学原理或科学现象作为剧作基础，展现某一虚构世界中的戏剧性事件的影片，即为科幻片 。科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件 。

1.奇观与猎奇

从梅里爱开始，科幻影片就与令人目眩的奇观密不可分。宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话世界……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，遍布了各种奇观和幻想。但科幻题材对梅里爱而言，并非科学的延伸，而是借以呈现景观的道具。

梅里爱的兴趣并不在于将电影作为“叙事艺术”来发展。他更为看重的是电影作为奇观呈现工具的能力。正如乔治·萨杜尔所评价的：“梅里爱利用特技经常是为了使人感到惊奇，它本身成了一个目的，而不是一种表现手段……梅里爱发明的是未来电影的音节，但他应用的却是莫名其妙的咒语而非表达意思的语句 。”

奇观是电影的本质之一。科幻电影兴起的几十年中，猎艳奇观的天性驱使着人们涌入影院，把大把大把的钞票塞入好莱坞的腰包；而好莱坞也看准了科幻电影的敛财天赋，将科幻电影的奇观特性一次次的强化乃至异化。当观众某一天对世界上最不可思议的奇观报以鼾声的时候，估计好莱坞视觉系的科幻导演只能将海洛因粉末撒在电影院的空气中，别无它法刺激观众的神经了。

2.与科幻小说

太阳下没有真正新鲜的事物，科幻的想象力也无法超出柏拉图为人们画下的认知洞穴。大师的科幻电影也无非是祖传的老三样不断旧饭新炒。选题集中现象在好莱坞科幻片里尤为明显，导演基本上是在重复作家的创意。很多具有深远影响力的影片都来源于著名科幻小说，或完全改编自小说原文，或籍由小说的一些著名情节、片段以及理念来获得灵感。

仅菲利普K迪克一人被改编的电影就包括：1981年《银翼杀手》、1990年《全面回忆》、1995年《Screamers》、2002年《强殖入侵》、《少数派报告》和2003年《记忆裂痕》。著名美国科幻作家阿西莫夫的经典也大量被搬上银幕，如1966年《奇异潜航》、1999年《变人》、2000年《黄昏》、2004年《我，机器人》。这也从另一个方面反映了科幻类电影的选题局限。

究其原因，一方面这几种科幻题材更适合于搬上银幕；另一方面，从商业的角度看，这些选题已经成为大众消费和票房号召的符号，更容易引发出人们对影片的期待和热衷。如果某个电影是冷僻的太空物理学题材，那么导演一定要加上足以吸引眼球的噱头，诸如太空旅行冒险不慎坠入黑洞的边缘云云。

3.人物形象平面化

科幻电影的另一个特点是人物刻画和表现的模式化倾向，较少有深入的人性揭示和反思。

在大多数的科幻电影中，一般都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大部分名额都被男性所占据，女性只是在其中作为点缀和陪衬。例如《黑客帝国》中的尼奥，《少数派报告》中的乔恩，《我，机器人》中的侦探史普纳……

他们天生就具备了常人所不及的敏捷和睿智，关键时刻总能化险为夷。他们没有深层次的个人行为动机，只是天生而来的被迫害者和反抗者。他们没有复杂的情感斗争，没有令人信服的个人性格……但是，这毫不影响科幻片的票房收入和观众认可度。

不仅如此，科幻片甚至允许主要人物的缺席和主线的模糊，科幻经典之作《太空漫游2001》就充斥着冗长的硬科幻场景描述和细节刻画，人物关系和性格描写几乎为零，其主旨据称在于揭示人类科学发展的核心奥秘，充满了神秘主义思辩和唯心哲学色彩。

当然，好莱坞也在不断丰富人物的菜谱，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝国》的人种拼盘、《星球大战》的ET秀……角色的变化日益新奇。但是，这里人物依旧是场面的佐料，主角依旧是性格简单的英雄……否则，那就是抢戏——抢奇观的戏。

4. 科幻外套与审美俗套

实际上，好莱坞的科幻电影大部分只是一个普通剧加上了科学外套。导演们把恐怖片、动作片、灾难片和喜剧片的内容加以科幻的修饰，使之看起来如同科幻片，其本质的叙事结构和元素配比仍然延续了其他类型的电影。

部科幻电影都有大量的打斗场面，以至于人们往往搞不清楚个别正宗的动作片——如《007》电影中的某些集到底是科幻片还是动作片。实际上科幻片基本上无法剥离其动作元素，二者相区别的特征或许只在于谁为谁服务——到底是科幻元素装点动作电影还是动作噱头服务于科幻电影……说到底，二者其实是无法区分。

还有与灾难片紧密结合的科幻电影，例如《后天》和《天地大冲撞》等等。不曾发生的灾难往往比真实的更具吸引力和冲击力——冰河时期的突然降临，彗星撞击的不期而至……好莱坞的特效使得所有天灾人祸都出奇准确地降临在纽约曼哈顿的附近。

还有科幻加喜剧，科幻加爱情，科幻加侦探等其他模式……只要制片人愿意，科幻配料——加什么锅底都可以。

B. 日本侵略中国给中国人带来的苦难资料！！

一九三八年春节，日本侵略军夜间侵入冀中藁城，在该县梅花镇屠杀群众一千多人有二十五户被杀绝。

一九三九年夏天，日本侵略军，决堤放水，使冀中成为片汪洋，水浸灾区达三十余县，无家可归者超过二百万人。

日本侵略军在晋，冀，鲁，豫的太岳区共烧毁人民的房屋十万余间，屠杀群众六万余人。

日本侵略军在占领区内，要中国人当顺民，做牛马，不许有丝毫的反抗，反抗者死。日本侵略军掠夺中国人民的衣食，使广大人民啼饥号寒。日本侵略军掠夺中国的资源和生产工具，使中国民族工业，临于毁灭。
一九四二年七月到一九四五年八月三年中，上海人每人配给的粮食，只有三百一十斤，每天平均还不足三両。而且配给的大多数是杂粮，豆粉，苞米粉，还掺杂了许多比米大的砂子。为购买这种户口粮，人们要在头一天晚上就到米店门口排队。手拿着皮鞭的日本侵略军，宪兵还在旁边监视。在华北，大米和面粉被视为日本侵略军的食用粮，禁止人民食用，中国劳动人民只能吃榨油后的花生壳饼，豆饼，麸子，豆腐渣等牲口饲料。北平地区配给的是由豆饼，树皮，草根等五十四种东西制成的混合面，配给量又少得可怜，因而造成了普遍的饥饿和死亡。据统计一九四三年，北平每天冻死，饿死的平均有三百多人。一九四二年二月间几天之内，上海因冻饿而死的达八百多人。广州市每天早上都有很多大板车，装满死尸，一车一车拉到市外去....。
日本侵略军掠夺粮食，其方式是强行征购。山西省晋祠一带为例，所有大米，均由日本侵略军征购，不准私藏在老百姓手里。
日本侵略军占领的沦陷区的青壮年人，也是日本侵略军掠夺的对象，一九三九年到一九四二年六月以前，日本侵略军仅在华北地区，就劫走青壮年六百万人到东北等地，从事苦役劳动。到一九四四年，还有二十二万六千人被抓到日本当苦工，其中很多在劫运途中就被虐待折磨死了。据日本政府自己供认：在一批被劫往日本去的三万八千五百三十五人中，有五百六十四人死在船上，二百四十八人在到达服役地点前死去，剩下的三万七千七百二十三人被送进矿山工地后，在非人虐待和奴隶般的劳役中，被折磨死的又有二千二百八十二人。这是大折扣数字。据日本民间团体的统计，在这批被劫去的中国人中，有六千人以上直接遭受杀害。在日本秋田县的花岗矿山，有九百多名中国人被掠来从事奴隶劳动。他们在日本法西斯宪兵，警察的残暴统治下，严冬只有麻袋，水泥袋裹身，吃的是糠，麸掺着草和粘土做的所谓馒头，每天劳动十二至十六小时。日本监工如狼似虎，动不动就施行毒打。他们当中的一半就是这样被活活折磨死了。
日本的暴行，数不尽，日本给中国人的苦难也说不尽。
猪日本人！

C. 陌生人，可以推荐一部你喜欢的电影吗

电影《夺冠》。

从故事的角度看，电影讲述女排姑娘们成长过程中还神还原了许多激动人心的历史时刻。

虽然《夺冠》这部影片的时间跨度相对较大，人物也比较多，但在短短两个小时的时间内，影片还是对不同时代背景下个人的努力与转变进行了细腻的刻画描写。

因此，时间的跳跃不仅没有使得整个影片的表达变得无比突兀，反而将属于中国女排的故事脉络清晰的展现在影迷面前。

可以想象，当中国观众目睹电影中这一幕幕激动人心的时刻时，除了血脉偾张以外，更多的则是一种油然而生的自豪感。

尤其是那些见证过女排黄金时代诞生的中国人，当深处的记忆被唤醒时怎能不感慨万千？

中国女排夺冠，数不清的中华儿女团结在中国的红五星旗下，这是何等壮观的图景

夺冠

D. 有一个电影,女主角用弓箭,男的叫皮特的

是电影饥饿游戏。

《饥饿游戏》

导演：加里·罗斯

编剧：加里·罗斯/苏珊·柯林斯/比利·雷

主演：詹妮弗·劳伦斯/乔什·哈切森/利亚姆·海姆斯沃斯

上映时间：2012年6月14日（中国内地）

电影讲述了北美洲在一场大战中被摧毁，人们建立了新的家园，但是新的家园也有新的政策，在管辖区下的12个区必须选出一男一女共24名选手参加“饥饿游戏”。

在“饥饿游戏”中不仅要在游戏中与各种野兽对抗，而且必须要杀死其他选手，最后一名生存下来的可以获得巨额奖金。

剧情介绍

在北美洲这块废墟大陆上，有个新兴国家施惠国，国内有十二个行政区，以及一座被行政区围绕的富饶都城。

至高无上且专制残酷的都城，每年逼迫十二行政区交出12岁至18岁的少男少女各一名，投入一年一度的“饥饿游戏”，并以电视实况转播，藉此恐怖手段来维持威权统治以及国家秩序。

与寡母跟妹妹同住的十六岁少女凯妮丝，自愿代替在“抽签日”被抽中的妹妹参加猎杀游戏，她曾经走过死亡边缘，此刻已决心赴死。

但残酷的生存游戏却激发凯妮丝强韧的求生意志，她成为了游戏的强力竞争者，在通往生存的苦战之路上，她面临重重艰难的抉择。

这些要参加游戏的贡品并不是普通的青少年，他们从出生伊始就接受了饥饿游戏的生存训练，来自12区的卡特尼丝就是其中一员。

在一位获胜的贡品老师的训练中，她掌握了格斗的技巧和生存的必要技能，更重要的是她有着敏锐的直觉。

这些本能将让她在饥饿游戏中站得先机。但如果她要想从饥饿游戏中活下来，那还要经历一系列生与死、情感与罪恶的考量。

卷入战争漩涡的女主角凯妮丝将带领反抗军前往都城，与斯诺总统展开决战，而凯妮丝必须抛弃恐惧与不信任，最终成为反抗者的“嘲笑鸟”。

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主要角色介绍

凯特尼斯（饰演者詹妮弗·劳伦斯）

身份：十二区，夹缝地带居民，第74届饥饿游戏贡品。

特长：射箭

故事的主人公，自愿代替妹妹成为贡品，参加饥饿游戏，11岁时父亲死于矿难，为了养家凯特尼斯不得不打破禁律，去丛林打猎换取食物，她也因此练就了一副好身手。

训练阶段，原本不起眼的凯特尼斯在造型师西纳的帮助下惊艳亮相，获得“燃烧的女孩”称号。而比赛过程中，她的坚强与无畏感染感染了十二个行政区的人民，都城凯匹特为了顺应民心，甚至不惜为她改变游戏规则。

皮塔·梅尔拉克（饰演者乔什·哈切森）

身份：十二区居民，面包店家的儿子，第74届饥饿游戏贡品。

特长：伪装术，搬运重物

虽然生在第十二区较为富有的商人家庭，皮塔仍无法逃脱被选中参加饥饿游戏的命运，多年前他曾经救助过饥饿无助的凯特尼斯，但很少人知道皮塔其实一直暗恋着凯特尼斯，而且他突如其来的告白令比赛走向完全无法预知的方向。

盖尔·霍桑（饰演者利亚姆·海姆斯沃斯 ）

年龄：18岁

身份：十二区，夹缝地带居民。

特长：打猎

故事的第二男主角，与凯特尼斯一起打猎的伙伴，得知凯特尼斯要参加饥饿游戏后主动承担起了照顾她家人的任务。

虽然在第一部中出场并不多，但可以预见终会和凯特尼斯和皮塔发展成纠结的三角关系，此外，外形俊朗的盖尔是第十二区女孩子们倾慕的对象，而他反叛的思想使得他最终走上反抗之路。

斯诺总统（饰演者唐纳德·萨瑟兰）

身份：施惠国统治者

残忍奸诈，凭借强权统治着国家，据说他的身上同时散发着玫瑰与血的味道，第74届比赛结束后，察觉到民众间暗涌的愤怒情绪，将其投注在凯特尼斯身上，一直希望能杀掉她。

获奖记录

2012年MTV电影奖：最佳银幕变身、最佳打斗场面、最佳女演员、最佳男演员、最佳卡司、最佳吻戏、最佳影片、最佳英雄角色、最具突破表演。

2013年土星奖：最佳女主角