野餐小电影

『壹』 谁来野餐（路边野餐）影评

《路边野餐》：晦涩之梦
文/梦里诗书

电影是大众的艺术，它并不如同一幅画，可以只是沉浸在自我艺术的精神世界，诚然《路边野餐》在形式上达到了一定艺术的高度，但情感和剧情的空洞却很难引发大众的共鸣，这样的电影只是将艺术作为了标榜，而却并没有考虑大众才是电影的基石。

《路边野餐》不同于浮夸只知套路的庸作，来自贵州的苗族导演毕赣，在他的影像世界中能真切感受到一种源于人文的沉淀，在电影美学的造诣上有着较为出色的表达能力，但在这部电影中，这种能力并没有成为真挚的情感共鸣，反而只是给人一种故弄玄虚之感，这就如同那长达四十二分钟的长镜头，他有着导演费心设计的艺术之处，但即没能去很好的带动观众情绪，也难有多么震撼的思想表达，不过只是为人所见导演自已的恃才放旷。

这近乎是一个没有完整剧情的电影，而你不可能要求大众像看维纳斯雕像一样，皆能在电影中欣赏这样一种艺术境界，透过主人公陈升，我们看到了电影所赋加的多条线索，坐牢出狱后的悲情冷暖，但人与人间的关联是如此的虚无缥缈，诸多夹杂其中的线索却难以形成一种强有力的渲染，太过空灵碎片化的演绎，既能说电影做到了其期望的如梦似幻，也可以说是一种假以文艺的虚无。

那么这部作品究竟想表达什么呢？透过陈升寻找自已的小侄子，受人所托将旧物带给旧请人，在亲情与爱情，现实与梦幻的交织里，电影实则做出的是如何面对“过去与未来”的生活禅悟，但这种表达在影像与情感的断层中是如此的平乏，甚至让本厚重的人文气息亦变的难以感怀，这样的作品或许为乌烟瘴气的中国电影带来了一股清新的柔风，却无从给人以情感的动容。

电影技艺的所擅，使《路边野餐》看到了毕赣别具一格的执导功底，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，他还未有如娄烨、侯孝贤那种饱满的情感表达，终只是场晦涩之梦。

『贰』 电影路边野餐好看吗 路边野餐最新豆瓣影评

《路边野餐》
是由毕赣担任导演、编剧，陈永忠主演的一部艺术电影。
影片讲述的是一个生活在贵州凯里的乡村医生，独自踏上了寻找弟弟的儿子的路程，而在多年前他曾经坐牢，出来时妻子却已经离开这个世界的故事。
影片于2016年7月15日全国上映。
有的电影看完后就会忘掉，但看完《路边野餐》之后接下来的两天可能一直会想这部作品。好电影是耐人寻味的。

『叁』 《路边野餐》究竟讲了个什么故事

在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。

去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的 ，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。

把老女人的信物给了她旧情人的儿子，一个人再次踏上火车。他分不清这个世界是他的记忆，或者是他对这世界的一个浮想。

(3)野餐小电影扩展阅读

陈升

陈升入狱前是浪子、混混，也就是老歪的模样。他嗜酒、打台球，混黑社会，在舞厅里认识了后来的妻子。有一天老婆生病了，陈升找黑道儿大哥花和尚借钱给老婆看病，花和尚便借钱给他了。后来花和尚的儿子因为赌债被道儿上的债主剁手并活埋，陈升为了报答花和尚的恩情，就去找那帮人讨说法，因此入狱。

老歪

陈升同母异父的弟弟，是个游手好闲的单身爸爸，有个儿子卫卫也不好好照顾，经常把他锁在家里自己出去玩。因为是他给母亲养老送终，还有母亲的房产分配等问题，跟陈升矛盾很深。他始终视陈升为仇敌，动不动就要揭陈升的疮疤。

洋洋

裁缝店里的女孩叫洋洋，是卫卫的心上人。洋洋就要去凯里做导游了，一直在很努力的背诵导游词。隔壁理发店的女孩来找洋洋，一起去看乐队演出。洋洋一遍闲逛着一遍背诵导游词，沿着台阶走到河边，坐上船去了对岸，还买了个小风车。摩的小伙卫卫追上来，洋洋对他爱搭不理的，两人又沿着吊桥走回了对岸。

卫卫（青年）

在手上画着表的摩的司机，喜欢洋洋，他认为如果时间可以倒流，他的心上人洋洋就不会去凯里了，因此要把去凯里相反方向的货运车厢上都画上时钟。半路上被其他的摩的司机欺负的时候遇到了陈升，他顺手把望远镜递给了陈升。陈升帮卫卫修好了不断熄火的摩托车，顺便让他送自己去码头。

卫卫（小）

弟弟老歪的儿子，习惯在手臂上或者墙上画钟表。被花和尚接到镇远生活。

『肆』 想问一部澳大利亚的电影，很小的时候看的，大致内容是父母带着小孩去野餐，但是小孩在这个过程中死了

暗夜哭声 / 黑暗中的呼号 / 黑暗中的呼喊 / A Cry in the Dark (1988) 1980年，澳大利亚青年夫妇迈克尔·张伯伦和琳迪带着三个孩子在旅游胜地艾尔岩度假。晚上 夫妇俩带着两个大点的孩子到邻居家串门，熟睡中的女婴阿扎丽娅则留在帐篷里。只听黑暗中一声哭喊，一条野狗从帐篷中逃出，摇篮里只留下斑斑的血迹。性格内向的琳迪把悲痛深藏心底，却不料引起了人们对夫妇俩的怀疑。因被指控杀害自己的婴儿，琳迪受到长达两年的审讯，最后在缺乏人证物证的情况下仍被判处终生监禁。迈克尔被视为从犯判处一年半有期徒刑，因要照顾两个孩子而缓期执行。已经怀孕的琳迪在狱中又生下一名女婴，仍由迈克尔抚养。在此期间琳迪没有放弃为自己辩护。后来，人们在艾尔岩附近发现了一些情况证明琳迪不是凶手。1988年9月，对夫妇俩的指控被撤销，他们被无罪释放。

『伍』 《路边野餐》有哪些方面值得关注

可以说，不管放到近十年以来的华语电影史中，还是放到整个一百多年的华语电影历史，《路边野餐》都是一部独特的电影，这种独特或许会让导演毕赣成为第一个华语诗意电影的代表。

对于毕赣的这部处女作，不少人是不屑于观看的，原因在于影片的技术层面。实话说，从电影工业角度来看，《路边野餐》的确相当粗糙，它甚至比不上一般小成本的华语商业电影。然而从电影艺术本身来看，它又相当奇特，这种奇特主要反映在影像上。

《路边野餐》很少将台词瞄准某种具体的日常生活，它并不是关注这个贵州乡下的鸡零狗碎，而是在这些残破颓废的乡村里面找寻一种的超出日常经验的诗意表达。而这种东西在以往的华语电影中几乎不曾出现，因为，以往的华语电影大都走的是现实主义风格，而《路边野餐》都的，却是诗意的超现实主义的路子。

『陆』 路边野餐的影片评价

影片监制中影（上海）国际文化传媒有限公司沈暘女士认为：“作为国际发行的一支新军，我们希望将中国创作的新力量、新电影呈现给国际市场和世界观众。毕赣是2015年的一个惊喜，他和整个团队接近90后，令人惊讶的是他能将扎实的理论功底，与自己天才的感知融合为浑然天成的审美判断与经验，创造出独特的视觉语言与电影叙事。他的创作既是去意识形态化的，但又是当下中国却又超越了时空。”
画天影业总经理单佐龙认为：“我们觉得毕赣导演是一位对自己的创作规划设计得相当清晰的年轻导演，他有着自信的电影思维和结构，尤其在视觉实现上更有着突出的才华，对于制片公司而言，则需要为他的飞扬的信心储备好足够的装备能力。”
如果在雾都，一个旅人。国境之南，现实的最边缘，为了找回被弟弟抛弃的孩子，诗人陈升毅然跳上火车，他还不知道，在前方等待的，却是早该逝去的恋人。把时光摺叠，体验中国最南方一趟奇幻浪漫旅程，颠倒迷离，当时间不再是线性，记忆成为站牌，在别人的记忆中漫游，一站过了一站，一个记忆勾引出下一个记忆，模糊了真实与想像的边界，幻中寻爱，爱里求真，谁都是蝴蝶，回来找自己。以科幻预视现实，用长镜头写诗。
新锐导演毕赣生猛出击，故事与镜头皆放胆实验，电影中出现长达四十分钟的长镜头，横穿梦境与现实，由水底直达陆地，自由流畅，技惊四座，法国影评人甚至于洛迦诺影展赞誉“这将是电影史一个著名的长镜头”。
洛迦诺电影节选片负责人马克·佩兰森在其撰写的短评中写道：“导演毕赣创造性地构建出一种诗意地进入自己家乡的途径……在这部令人惊讶的长片处女作中采取了一条最简单的实现道路。”
法国真实电影节艺术总监玛利·博赛提认为影片以不可思议的长镜头形式，创造了独特的电影空间。
法国影评人玛利·乔凡娜则称赞这将是一个“著名”的长镜头，不仅完成了一次不可思议的技术实现，更因为它充满了意涵。
法国著名的影评刊物《电影手册》刊文称，导演毕赣“创造了一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷”，并认可了影片在电影美学上的惊人尝试与成功。
电影学者、北京电影学院教授司徒兆敦认为，今年只有26岁的毕赣很可能成为年轻一代中比较中坚的电影导演，“越看到后面越惊讶，他的叙事完全没有任何借鉴……毕导的作品是在他生活的土地上冒出来的！不是教出来的，就像候孝贤出现在台湾，阿巴斯出现在伊朗，毕导是小人物，但通过电影表现他的生活感受，很值得重视。”
温哥华国际电影节选片人谢枫观看影片后称赞道，“整部电影犹如一首抒情诗般，柔软似水而光芒四射！”，并认为这是近年来最好的华语艺术电影处女作之一。
“真是有你的！毕赣。怎能把我们梦境给影像化了呢？《路边野餐》的故事打开了多面向意义的可能，从一开始到结束像似梦一回。乍醒后发现我们生活不再像似失焦镜头，反而是一生快门闪烁回忆，在这42分钟一刀不剪里汇聚成慢镜头，42分钟久久缠绕于心。如果蔡明亮看过《路边野餐》，小康也可能要念起诗来了。”——何和威（亚洲电影观察团成员，影评人）
“《路边野餐》就像华语版的《穆赫兰道》，模糊现实与梦境的界限，融合写实与奇幻的神韵，赋予文本更多的可能性。一个个看似疏离的对象、情节与人物，在大胆的长镜头下都将串起成为隽永的影像诗。当毕赣导演的光曝在大银幕上，名为电影院的暗室就是观众共鸣的道路，特别诗意。”——林子翔（亚洲电影观察团成员，影评人）
“《路边野餐》是一部无与伦比的、大师级别的作品……观众们至少应该观看两遍，并且应当被当做优秀范例在全世界所有的电影学院进行放映和学习，也值得被全世界所有观众所欣赏。”——Ron Norman杜子树（美籍制片人，国立台北艺术大学教授）
《路边野餐》夺得第52届金马奖国际影评人费比西奖，评审团认为，《路边野餐》“富有极具创意、且令人印象深刻的视觉呈现与诗意表达，与当下失序的生活与时代声气相通，意在弦外、充满哲理。”

『柒』 中国一部讲述去山里野餐碰到野人的电影叫什么

鬼打鬼

7.2分
主演：洪金宝钟发林正英陈龙
导演：洪金宝
类型：剧情喜剧动作爱情
看点：林正英
时长：102分钟
年代：1980
地区：香港
语言：汉语普通话 粤语
简介

『捌』 怎么评价电影《路边野餐》

首先值得肯定的是《路边野餐》并不是一部烂俗之作，甚至并不是一部庸作，来自贵州的苗族导演毕赣，他将自我的思绪很好的融入到了这部电影之中，然而导演自己却也仅仅只是将自己沉浸在自我艺术的精神世界，而并没有去透过影像的力量去形成一股大众的共鸣。

独特的艺术表达，，使《路边野餐》看到了毕赣身为电影导演的一腔才华，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，如此电影最终看来不过是一场晦涩之梦罢了。

『玖』 求国产电影路边野餐资源

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《路边野餐》是由毕赣执导的剧情片，陈永忠、余世学、郭月等联合主演。该片于2015年8月11日在瑞士洛迦诺首映，2016年7月15日在中国内地上映。

该片讲述了一个生活在贵州凯里的乡村医生，为了寻找侄子，来到陌生的小镇，在这个亦真亦幻的小镇中，他与逝去的爱人在一个神秘时空获得重逢的故事。

『拾』 求电影 路边的野餐

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