罗生门微电影

⑴ 请哪位编剧大神帮忙写一份大学心理微电影剧本

现代罗生门，偏僻的汽车旅馆发生命案，一对男女蹊跷死亡，现场证据也被破坏。探长叫来案发时在旅馆的三个人问话：分别是女死者的妹妹，男死者妻子和旅馆老板娘。三个证人对案件描述大相径庭，却都逻辑自洽。 （根据三个证人的描述。两个死者要表演三次不同的剧情。）测谎仪竟然显示三个证人都没说谎！ 三个人均因为各自心理偏执，活在自我无欺骗里，所以都自己坚信自己的说法。到底真相如何？！

⑵ 旁观女孩被强暴，真实事件改编的影片才可怕

这是一部时长为11分钟的微电影，当看到由“真实事件改编”几个字时，内心狠狠的被刺痛。

《车四十四》重温这部影片，依旧被震撼，这是犯罪片、人性片、或者说是恐怖片都不为过，这里暂且将它定义为悲剧。

芥川龙之介在《罗生门》里说：“我曾听说住在罗生门的恶鬼，是因为害怕人性的残忍而逃走的。”

人有的时候比鬼还可怕，我害怕鬼但鬼未伤我分毫，我害怕人，人却让我遍体鳞伤。

长途巴士四十四路车上，龚蓓苾饰演的长途女司机善良、热情，由吴超饰演的年轻人消瘦帅气，一身正气。

二人在车上聊着家常，女司机热情的让年轻人就坐，怕车不稳年轻人摔倒。

长途车路上遇到两个男人拿着大包小包等车，像是乘客，女司或清档机沿路边停车，上来的二人凶相毕露拿出刀子准备打劫。

为了保命车里所有的人拿出了钱包，一个老者不想拿钱给歹徒。

女司机怕歹徒伤人，便劝老者把钱给歹徒以便保命，这一句话却吸引了歹徒的注意。

老者仍然僵持不想拿钱，歹徒当场给了老者一顿暴揍，老者拿出了钱。

本以为歹徒满载而归后就会收手，其中一名歹徒看上了女司机的美貌，将女司机强行拖出长途车，二名歹徒将女司机带到路边的草丛准备欺负她。

吴超饰演的男青年见状，赶紧号召车内乘客去救女司机，可车内人无动于衷，一个男青年准备起身，却被他的老婆拉住了，所有的人坐视不理，表现冷漠。

最后男青年冲了出去，当场和歹徒搏斗，难敌二人，还被歹徒刺伤了手臂，女司机没能逃离魔爪，车里的一群人纷纷起身朝歹徒和女司机看去，无一人下车营救。

女司机最后狼狈的回到车里，男青年道歉自己没能救的了他，女司机没说衫乱话将他撵下了车，还把他的包从车窗扔了出去，便开车走了。

最后，四十四路车开进了悬崖，所有人全部丧生，最后只有男青年明白了其中的原由，他笑了，笑容里可能有劫后余生的自喜，也可能有对冷眼旁观的人们结局感到快意。

电影的实际原型为为伏虎山车祸事件，故事发生在1999年，女司机载14人在盘山公路行驶，原本这辆车应该是丈夫开的，因为丈夫生病只能妻子来顶班。

在乘客里有三名歹徒调戏女司机，有一名见义勇为的男子站出来制止，其余乘客皆冷眼旁观，男子被歹徒暴揍，女司机被三名歹徒当众欺负，女司机以男子没有救的了她为名将男子赶下车，行李也顺道扔了出去，女司机最后开车冲向了悬崖。

原型故事更为残酷，戏里戏外乘客们的态度都让人痛彻心扉，事不关己，高高挂起，十几个人居然不敢去治服两个歹徒，人的内心是有多麻木才能如此冷漠。

有人说见义勇为是一种美德，人在危险之下自保是本能，只要正庆我没事，谁死都和自己没关系。一个人无法对抗恶势力，才需要所有人的正义与努力。

如果你选择视而不见，就是对恶的放纵，恶是会传染的，谁能保证自己不会成为下一个女司机。

古人云：“勿以恶小而为之，勿以善小而不为。”电影里的乘客没有行善就算了，有一个细节让人彻底心寒，我想这是女司机绝望的主要原因。

女司机被两个歹徒欺负后回到车里，全车人看女司机的眼神里没有同情，没有愧疚、没有安慰，只有事不关己的冷漠。

女司机浑身是伤趴在方向盘上痛哭，全车人不吱声，女司机抬头时只有一只玩具狗对自己点头，就连玩具狗仿佛也在嘲笑自己，这让女司机彻底绝望了，也让她内心彻底充满了憎恨。

最后女司机选择与乘客同归于尽，这群乘客丢失了生命看起来很可怜，遭受了无妄之灾。

现在的很多事件让勇于见义勇为的人退缩了，也让这个社会更冷漠了，如何在保障自己的权益下帮助他人，这是个问题，除了法律武器以外我觉得更需要我们能勇敢站出来。

但愿《车四十四》的故事不在发生，我相信社会上有血性的人是多于冷漠的旁观者的，因为他们有良心，希望我们能做的更好，让弱者收到保护，让施暴者得到惩罚，让善意充满人间。

⑶ 泰国的初恋那件小事，男主还有什么作品

马里奥·毛瑞尔（Mario Maurer）（1988年12月4日—）平面模特、演员、歌手，1988年12月4日在泰国出生，爸爸Roland是德国人，妈妈Warunya是泰籍中国人。在16岁的时候，他已经成为键颤一名模特同时做一些写真拍摄、商业广告和一些MTV。在2007年，2007年在电影《暹罗之恋》中担任男配角，为此获得了2008年亚洲电影大奖最佳男配角的提名。更在Starpics Thai Films Awards（泰国电影节）与Dekada Cinemanila中各获得一座最佳男主角奖座。纳肆 出演电影 ■2007年 《暹罗之恋》（The Love of Siam）『2007.11.22泰国首映』 ■2008年 《友谊 我和你》（Friendship）『2008.7.3泰国首映』 ■2008年 《爱4狂潮》『2008.12.23泰国首映』 ■2009年 《变鬼3.1》 『2009.4泰国首映』 ■2009年 《变鬼3.2》 『2009.8泰国首映』 ■2010年 《卡车烂漫旅》『2010.4.1泰国首映』 ■2010年 《初恋这件小事》『2010.8.12泰国首映』 ■2010年 《盗狗贼》(又名：The Dog)『2010.10.28泰国首映』 ■2010年 《见鬼惊魂旅》『2010.12.30泰国首映』 ■2010年 《曼谷功夫》『首映未知』 出演电视剧 ■2010年 《秋天的命运》『2010.01.09泰国播映』 ■2010年稿茄败 3台《plerng Torsnong》——《修车》与 teaw 合作 2011年2月开播

⑷ 有哪些评分高的韩国和日本电影

前年我看到了一部超赞的日本电影。非常励志，名字叫《垫底辣妹》。讲述的是一个出生在重男轻女家庭的女孩子，从一个什么都不会的，只知道臭美，只知道玩儿的班级垫底学生，通过夜校补习，不断的自学，不断的拼搏。克服了重重困难，终于考上了心仪的大学的故事。印象深刻的一幕就是她一边骑自行车飞奔，一边练习说音标，背单词的场景。通过它的成功让我感受了人生只要努力，就是有希望的。梦想有早有晚，只要开始就不会晚。他的老师以及父亲从一开始的看不起，打击，讽刺，挖苦到后来的鼓励，帮助。使人感受到了人性的光辉和温暖。让人觉得生活充满了正能量，充满了希望。强烈推荐大家去看，尤其是现在学习路上受到打击的同学们。坚持下去，总会有胜利的一天。你的每一步努力都会为你的梦想添砖加瓦。不要去想未来，只要现在，加油。

⑸ 门的影片简介

微电影《门》主题选取了年轻观众能够产生共鸣的现实与梦想的冲突，讲述一对情侣到了适婚年龄，男方却迫于现实无法实现当年的承诺，终分道扬镳的故事。该影片最吸引人处在于，它运用了三个主人公的不同视角分三次去再现同一个事件。结构上有点《罗生门》的意思。
执迷于音乐的阳光大男孩“天野”和女友“文思”住在一个狭小的出租房内，成为一个成功的音乐人是他的梦想。然而经济的压力、女友的逼婚、岳父岳母的轻视让他的心情跌到谷底。两个人从最初的情投意合、相互支持理解，到后来因为现实的重重阻碍，争吵的矛盾越来越多，坚持的梦想也不再相同，心与心的距离终渐行渐远。

⑹ 你看过哪些优秀的国产微电影

其实我最忘不了的优秀的国产微电影就是我要进前十了。
这是一个大四学生的毕业作品，但是他真的告诉了我们很多东西，这部电影讲述了一个学习倒数第一的男孩子因为喜欢年级组第二的女孩子，然后和她一起努力学习，最终考进班级前十的励志古诗，其中有了爱情，亲情，还有艰苦奋斗的精神，都让我为之感动。
希望以后的我可以真正的努力让自己变得更加优秀

⑺ 刘宝寅的作品

电影《风雨中的小树》
电影《罂粟杀机》（阿根廷马塔布拉塔国际电影节最佳导演奖）
数字电影《丰子恺》
12集电视剧<羊城疑案>
微电影《岁月无痕》
微电影《澄水如鉴》
微电影《浮生七梦》
宣传片《浙江工商大学宣传片》
宣传片《追梦的足迹》
宣传片《徐州经济开发区》 建筑漫游作品《杭州武林府》
建筑漫游作品《浙江乌镇》
建筑漫游作品《杭州西溪湿地》
建筑漫游作品《东海-柠檬郡》
建筑漫游作品《杭州未名园》
建筑漫游作品《天津生态农业产业园》 浙江卫视《浙江新闻联播 》
浙江钱江电视台《平安浙江》
浙江影视频道《浙江卫生监督在线》
浙江台教育科技频道《中华美食惊奇》
浙江钱江台《新生》
东方电视台《戏游记》
湖南电视台《21点》
湖南电视台《都市一时间》
上海有线电视台《文化风景线》
东方电视台《上海记忆》 沃尔玛 (Wal-Mart Stores)中国形象宣传片
荷兰皇家壳牌石油公司 (Royal Dutch Shell) 中国形象宣传片
埃克森美孚(Exxon Mobil) 中国形象宣传片
英国石油公司(BP) 中国形象宣传片
丰田汽车公司(Toyota Motor) 中国形象宣传片
中国 国家电网公司(State Grid) 企业宣传片
大众公司(Volkswagen) 企业形象宣传片
福特汽车公司(Ford Motor) 中国形象宣传片
埃尼集团(ENI) 企业宣传片
三星电子 (Samsung Electronics) 中国形象宣传片
花旗集团(Citigroup) 中国形象宣传片
西门子(Siemens) 中国形象宣传片
雀巢(Nestlé) 产品广告配音
乐购(Tesco) 企业广告配音
宝马(BMW) 汽车中国声音形象代言
波音(Boeing)中国形象宣传片
贝塔斯曼集团(Bertelsmann)中国形象宣传片
杭州西湖申遗形象宣传片
中国移动形象宣传片
中国银行企业形象宣传片
奔驰汽车宣传片
等近千部中外知名品牌的各类广告片或专题片。 主演话剧作品：
主演话剧《风卷残云》获全军第三、四届文艺会演优秀剧目奖；
主演话剧《绿色基因》获全军第五届文艺会演优秀剧目奖；
主演话剧《老兵》获第三届全军文艺新作品奖一等奖、纪念中国话剧90年新剧目交流演出优秀剧目奖、曹禺戏剧文学奖提名奖、文化部第八届文华新剧目奖；
主演美国百老汇话剧《州长别墅的枪声》，饰演的好莱坞明星德理克形神兼备，人物刻画的入木三分，被上戏校友誉为上海戏剧学院的布莱德-皮特；
主演话剧《北京大爷》，上海戏剧学院96表演毕业大戏，轰动上海戏剧界；
参演话剧作品：
2011年《中央公园西路》CENTRAL PARK WEST
2011年《滨河大道》RIVERSIDE DRIVE
2011年《老赛布鲁克镇》OLD SAYBROOK
2009年《培尔 金特》 PEER GYNT
2008年《人赃俱获》 THE THEIF
2008年《餐厅》 DINNING ROOM
2007年《一报还一报》MEASURE FOR MEASURE
2006年《哈姆雷特》HAMLET
2004年《安道尔》 ANDORRA
2004年《都市症候群》CITY SYNODROME
2003年《捕鼠器》THE MOUSETRAP
2001年《白领心事》WHITE COLLAR VEXED
1997年《卞昆冈》BIAN KUN GANG
1996年《青鸟》 BLACK BIRD
上海戏剧学院读书期间主演戏剧片断：
话剧《白金国的人们》
话剧《李尔王》
话剧《温莎的风流娘们》
话剧《等待戈多》
话剧《国王全能办到》
话剧《一个黑人中士之死》
话剧《第二十四条军规》
原创话剧《罗生门》
话剧《良辰美景》
话剧《屠夫》
话剧《安道尔》
话剧《叫我一声哥，我会泪落如雨》
话剧《天边外》
话剧《七十二家房客》
话剧《四川好人》
音乐剧《梦幻骑士之堂吉诃德》
话剧《暗恋桃花源》
话剧《眉间尺》
话剧《请君入瓮》
原创话剧《爱与恨》
原创音乐剧《巴黎圣母院》
原创话剧《菩萨岭》
英国喜剧《黑暗中的喜剧》
俄罗斯当代话剧《潜在支出》
英国当代喜剧《步步高》
话剧《高加索灰阑记》
话剧《哈姆雷特》
话剧《悲悼》
话剧《禁闭》
话剧《毛猿》
话剧《榆树下的恋情》
话剧《《骆驼祥子》
话剧《卡门》
话剧《雷雨》
话剧《日出》
话剧《北京人》
话剧《原野》
话剧《屈原》
话剧《李白》
话剧《北京往北是北大荒》
话剧《一个死者对生者的访问》
话剧《龙须沟》
话剧《上海屋檐下》
话剧《罗慕路斯大帝》
话剧《奥赛罗》
话剧《暴风雨》
萨特的话剧代表作《死无葬身之地》
达里奥.福的话剧代表作《决不付帐》
契可夫的话剧《海鸥》
莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》
美国剧作家田纳西.威廉斯的代表作《欲望号街车》
话剧《家》 电影《现代爱情恋歌》 饰贾红岩
电影《神州奇侠》饰萧秋水
电影《飞刀又见飞刀》饰独孤求败
电影《怒海狂奔》饰阿祥
电影《秋收起义》饰青年毛泽东
电影《片儿警》饰姜戎
电视剧《新警事之隐形兄弟 》 林利凡
电视剧《我的傻老婆》饰演：方盛坤
电视剧《剩女的嫁衣》 饰演：丁小雄
电视剧《前妻的车站》 饰演：斗琪
电视剧《恋人》 饰演：沈严
电视剧《如果还有明天》 饰演：姜凯阳
电视剧《法庭风云》 饰演：高一功
电视剧《幽冥血河车》饰演：卫悲回

⑻ 关于电影的论文范文

电影作为八大艺术之一，于19世纪末从欧洲传入日本后，成为一项极具代表性的大众娱乐，并得到了世界的广泛认可。下文是我为大家搜集整理的关于电影的论文范文的内容，欢迎大家阅读参考!

关于电影的论文范文篇1
浅析岩井俊二青春电影的美学特征

一、长镜头与交叉剪辑下意境的营造

从长镜头渲染下的青春纯爱电影《情书》、《四月物语》，到交叉剪辑镜头下表现成长历程和蜕变的《关于莉莉周的一切》、《燕尾蝶》。岩井俊二在影片风格和题材上都做了最极端的挑战，在其“青春片”所营造的意境中，爱情的唯美，生活的残酷，青少年心灵的困惑和压抑，都是对青春期少男少女真实精神世界的微妙探询。岩井俊二在影片中多采用长镜头和快速交叉剪辑相结合的方式。在《关于莉莉周的一切》中，身着白色衬衫的少年戴着耳机静静地伫立于青绿的麦田中，沉迷于莉莉周的音乐世界里。在电影片尾处莲见刺向星野的镜头与杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中小四用刀刺向小马的镜头叙事手法不谋而合。岩井俊二在一次采访中也坦率地回应了这个问题，“我很喜欢杨德昌的电影，但每个人对电影的出发角度不同造就了对电影理解上了差异，《牯岭街少年杀人事件》中有一半也是我自己的心声，而另一半我把它放在了《关于莉莉周的一切》中”。“同样是青春成长题材的影片，《牯岭街少年杀人事件》采用的是一种压抑阴冷的含蓄表达，而《关于莉莉周的一切》则强调形式上的动感，热情、夸张、充满爆发力”。

二、弱化情节强化情绪的主观表达

岩井俊二在中国内地的走红，直接联系着“青春文学”，这也是其电影创作的又一特色――建立在小说创作基础之上。当然，“岩井文学”中不可避免的导入了导演本身的价值观，相对于故事情节，他更注重人物的情绪表达和心理变化。一方面，他带着怀旧的情绪追溯逝去的时代，影片中对童年世界的怀旧成为成年人对青春的缺失的一种幻想性解决途径。《情书》中没有强烈的冲突情节，在两条线索下的叙事时空中，通过两个素未谋面女孩的书信联系在一起，渡边博子在寄托哀思中无意探寻出一段尘封多年的爱恋，女藤井树在书信的来往中才发觉青春期的情愫早已生根发芽，只是随男主角的离开戛然而止。岩井俊二没有在叙事的策略上突出对死亡的恐惧，而是通过情绪的升华给予了观众更多的思考空间。另一方面，他通过社会的角度来表达对青年成长和意识形态的思考。影片《燕尾蝶》中，观众可以在碎片式的故事情节中感受到主人公内在情绪的微妙变化，从而引发内心的思考。这也是“岩井文学”所衍生出来的弱化情节而强化情绪的“青春叙事”方式的建构。但是，此类情节弱、情绪浓的主观表达方式并不适用于任何题材的电影，对其后期电影主题的表达也有所限制。

三、青春意象背后人性的共通之处

“意象，指对存在于记忆中的事物在感受上，知觉上的体验。而电影中的意象是表意之象，是导演主观的“意”和客观的“象”的融合，它是艺术创造过程中的产物”。写满藤井树名字的借书卡、刻在凤蝶胸前的燕尾蝶……岩井俊二运用极简的影像风格，将青春的热烈与生命的脆弱透过自然意象和虚拟意象表现出来，对青春期群体的人文关怀贯穿始终。

“《四月物语》中的落满樱花的街道和女主人公手中的红色雨伞是岩井俊二对青春短暂和热烈的意象隐喻”。《关于莉莉周的一切》中，“以太”一词贯穿于影片的始终，是青春的神秘、崇高和超自然力量的代名词。同样，《燕尾蝶》中所营造的并不存在的城市“元都”，象征着青春里欲望的深渊。岩井俊二把所有不可言喻的意象都融入了客观存在里，这也是他对“青春”充满无限可能的另类阐释。

《燕尾蝶》的“蝴蝶”意象含蓄而凄美，暗示着两个女孩成长历程中的蜕变。固力果胸口的蝴蝶纹身是她存在的证明，她来过，以一个饱受生活磨难的姿态，带走了一只蝴蝶的脆弱和美丽;凤蝶，历经世间创伤却依然满怀希望，胸前刻的燕尾蝶是她长大成人的专属记号。她们渴望飞翔，即使是在追求人生破茧而出一刻陨落，岩井俊二采用这种独特的青春意象，表达了他对已逝青春的祭奠。沉沦或者毁灭因其阴暗而被电影避之不谈，但这却是真实人性的一部分，岩井俊二试图将成长中的青年从喧哗虚幻的社会现象中抽离出来，从而理解现实的残酷和真实世界的难能可贵。

岩井俊二是一个主观意识特别强的导演，正如他自己所说：“我创作电影的理念是彻底极端的”。在影片《燕尾蝶》中，他塑造了强盗、妓女和拾荒者的不同身份来展现大城市高速运转中一群病态而畸形的社会底层人士生活的场景，但他并没有将这种阴暗彻底的呈现，而是从他们苍凉的生活状态和精神的缺陷里挖掘出了人性深处共有的善良。即使是在动荡不安的青春里，少年依然保留着内心的纯净。
关于电影的论文范文篇2
浅析日本电影中的中国古典文学

1.研究背景

电影作为八大艺术之一，于19世纪末从欧洲传入日本后，成为一项极具代表性的大众娱乐，并得到了世界的广泛认可。特别是于上个世纪50年代，日本电影迎来了其黄金期。以导演黑泽明的《罗生门》(1951年)为首，沟口健二的《西鹤一代女》(1952年)，衣笠贞之助的《地狱门》(1953年)等连续在国际电影节上获得大奖。纵观日本电影的获奖史，日本的时代剧，也就是极具日本风格的电影，获得了国际电影界的欢迎。但是，很少为人所知的是，日本电影不仅从自己的“日本风”中取材，同样也将外国文化作为素材，并加以改编。例如作为电影推广初期的明治、大正时期，那时的观众所最为熟悉的外国文化，则是中国的古典文化。

2.不同时代中的以中国古典题材的日本电影

尚处于日本电影草创期的1911年，吉泽商店制作了《西游记》。紧接着1912年，在西游记广受好评的情况下，再接再厉摄制了《三国志》。另外，还有很多例如《豹子头林冲》(1919年、日活向岛摄影所、小口忠导演)、《西厢记》(1920年、日活向岛摄影所、田中容散导演)等一系列以中国古典作为题材的电影被持续不断地搬上了日本大荧幕。

之后，世界格局发生了改变，第二次世界大战爆发。电影主流也由无声进入了有声期。战争时期，日本电影又制作了一系列如《孙悟空》(1940年、山本嘉次郎导演)、《水浒传》(1942年、冈田敬导演)、《鸦片战争》(1943年、牧野博导演)等为日本帝国主义服务的国策电影。

日本战败后的1950年代，日本电影进入了转型期，迈入了黄金时代。《杨贵妃》(1955年、沟口健二导演)、《白夫人的妖恋》(1956年、丰田四郎导演)、长篇漫画电影《西游记》(1960年、薮下泰司、手?V治虫、白川大作导演)等各种日本观众喜闻乐见的中国古典文学题材的电影，不但在日本上映，还进入了香港及东南亚等华语圈市场，成为了一道独特的风景。

1970年代，电视取代电影，走进了日本的千家万户，成为了时代的主流。1978年至1980年，日本电视局制作的系列连续剧《西游记1》和《西游记2》，不但在日本受到广大观众好评，甚至被中国中央电视台引进，走进了中国的千家万户。另外，于2007年制作的电影版《西游记》(泽田镰作导演)，以43.7亿日元的票房，位居当年日本本土电影收入第四位。

3.从中国古典文学到日本电影

以《西游记》为首，《三国志》、《白蛇传》等以中国古典为原型的故事，经由日本导演、编剧以及演员的演绎，介绍给了日本的观众。但是，这些作品都有一个共同的特点，就是有许多地方经过了改编，展现出了与原作颇为不同的风味。

将外国的古典作品翻拍成电影，将具有各种全新的可能性。并且，虽然原作是古典文学作品，但内容也并不是一成不变的，其故事随着时代的发展，也一直产生着变化。例如《白蛇传》，最初冯梦龙主编的《警世通言》版本，其中的白娘子的性格，以及最后的结局，都与如今我们耳熟能详地《白蛇传》颇有不同。而日本电影选择哪个版本的故事作为故事底稿，则具有极为深刻的意义。历史故事也同样，由于制作方所处国家和立场的不同，讲述出的故事也会具有情节上的差异。上文中提到过的日本版《鸦片战争》这部电影就是最好的例子。研究日本版的各类中国古典或历史故事电影与原版的异同，可以从中发现其政治意图及意识形态，因此具有极为重要的意义。

4.结论

因此，狭义上而言，本研究为日本电影研究，但广义上而言，其实为媒体以及大众文化研究。由于本研究所涉及的研究对象可以说是历来未被传统研究所重视，因此，分析此类电影将可一窥日本电影的时代特征、对外来文化的受容史，以及中日电影交流史。更是对日本电影史的一种补充，具有不可轻视的意义。
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⑼ 电影《门》讲的是什么

讲述的是报社编辑蒋中天因为失业、失恋而痛苦、猜疑、癫狂、杀人，最后走上不归路的故事。

主人公蒋中天对他上司兼同窗好友洪原毫不信任，同时他怀疑自己的哥们儿李作文与自己的女友文馨有染。于是在错综复杂的人物关系以及离奇命案、公司财产失窃一系列过程中，他迷失了自我的判断能力，终于在打开心门的一刹那，发现了事情的真相。

(9)罗生门微电影扩展阅读：

角色介绍

1、蒋中天

情敌成为上司，而疑心病导致他性格的矛盾和人格的分裂，失恋的同时又失业，导致蒋中天有点神经质，他杀死了恋人文馨，将她封在墙里面，然后一直以为文馨抛弃了他失踪了，一直在到处寻找她。

2、文馨

一个美丽的女人，和蒋中天是青梅竹马的恋人，她美丽的活在蒋中天的记忆里，美丽的变成尸体，美丽的成为陈坤想象中的鬼。

3、洪原

洪原是蒋中天的假想情敌。洪原是蒋中天的同窗，后来又成为蒋的上司，因为同样喜欢女主角文馨而一直被蒋中天怀疑，最终离奇死亡。

4、李作文

蒋中天和文馨的同学，一个喜欢周星驰，又有点油腔滑调、过分热情的出租车司机，但后来又变得非常冷酷暴力，甚至有些神经质。