过年不回家微电影

A. 把乐带回家 观后感

这不仅仅是一个广告，更是一部能够感动所有人的微电影！
把“乐”带回家！第一次看到一个名字能够包含这么多重的涵义：
1，“乐”字在题目的涵义：欢乐，过年了，把欢乐带回家，带给亲人！
2，“乐”字的广告涵义：百事可乐，纯果乐，乐事三种产品！
3，“乐”字的隐藏涵义：古天乐，指广告中张国立扮演的父亲把古天乐带回家中。而许多人都没看出来：在这部广告中，古天乐扮演的不是人！而是指“快乐”这种心理状态！这样才是这部广告导演的真正意图！
4，“乐”字的电影涵义：助人为乐！正因为父亲乐于助人的品格，才使他把“快乐”（古天乐）带回家中，而“快乐”正是为了报答父亲的助人为乐，才通过画着笑脸的橘子（纯果乐广告），一句“别想一口气喝光哦”（百事可乐广告），一句“你的乐事，回家吧”（乐事广告）成功的勾起了一儿二女对父亲的温暖回忆！从而圆了父亲和子女过一个团圆年的梦！

下面，我来详尽解析下这部电影！
1，影片开头的字幕：“每个人都希望和快乐不期而遇，有趣的是，我们永远不知道，它会在哪里等我们！”这句话的涵义就说明了古天乐其实就是“快乐”！他在站台上等着父亲，如果父亲没有一颗助人为乐的心，那么他就会和“快乐”擦肩而过！
2，父亲把“乐”带回家后，抱着被子说“被子我都洗干净了，我本来以为孩子们会回来过年呢”，“快乐”问：“他们在哪呢？”父亲此时恍惚的眼神，顾左右而言他的表演真是神来之笔！把自己的遗憾埋在心中，不想在大年夜由于自己的遗憾而影响客人的心情！
3，锅里煮着饺子，父亲站在窗前看向窗外飘飞的雪花，因为那句“他们在哪呢”勾起父亲打电话问三个子女是否回家过年的回忆。子女各有各的理由，各有各的事情，一句“好，爸爸理解！”你能理解这句话中那浓重的思念，强烈的遗憾，心里流泪脸上还要强颜欢笑语气中不能让子女产生负担的那种纠结吗？望着桌子上为了过个团圆年而买的纯果乐，百事可乐，乐事，父亲想反正自己一个人吃不了这么多，不如把它们分给左邻右舍，自己不能快乐，那就把快乐分享给别人！看着别人得到快乐对于自己的内心也是一种莫大的安慰！
4，吃完饺子，“这年就算这么过喽”，包含着深深的无奈！古天乐却说：“那不一定吧！”此时的“快乐”已经决定要帮父亲完成和子女一起过个团圆年的心愿！而父亲苦笑一声，认为他不过是在安慰自己。“睡个好觉啊”，父亲自己因为子女不能回来过年，注定是难以入眠的一夜，却告诉客人睡个好觉，充分表达出父亲的为他人着想的品质！
5，大年初一，父亲忙着去左邻右舍拜年，送年货，给孩子们分发“快乐”，而快乐却在忙着与父亲的一子二女不期而遇！如果大家认为古天乐扮演的就是一个过客，那么就会对他此时分身三处与父亲的子女见面，而且说的话都是父亲对子女说过的话表示费解。但是如果大家能想通古天乐扮演的只是“快乐”，那么一切疑惑都将迎刃而解！因为“快乐”无处不在！
6，画着笑脸的橘子，百事可乐，乐事分别勾起了子女对父亲的温暖回忆！他们要回家了！而“快乐”完成了父亲的心愿，功成身退。父亲给左邻右舍送完快乐后回家，此时的“快乐”对父亲说：“这是家人团聚的时刻，我该走了！”父亲那诧异的表情，和目送“快乐”离去的表情，表达出父亲对“快乐”离去的不舍！因为尽管是个陌生人，但是最起码还能一起说说话，聊聊天，但是唯一的能陪自己过年的人也走了，这个年就只能自己一个人冷冷清清的度过，父亲手中推着的自行车也仿佛沉重了许多！
7，父亲一个人坐在桌前吃饭，那落寞的神情是最能打动离家在外的游子心！如果过年不回家，家中的父母是不是也是同样的神情？
8，之后子女回家团聚，一家人其乐融融，前后极大的心理落差让人们跟随片中的父亲一同留下幸福的眼泪！而父亲看着长大成人的子女向自己送上祝福的场面，不禁又回忆起孩子小时候全家一起过年的画面，那时子女们畅谈自己将来的理想，现如今子女们都实现了自己的梦想，而父亲自己也实现了自己和子女们过个团圆年的梦想！彼时彼刻，正恰如此时此刻！
9，最后的霍思燕的友情客串出场，这一段总感觉有些狗尾续貂之感！很突兀，本来出现“把乐带回家”的字幕后结束，就已经让人感到很完美了，强行加上这段，总感觉是为了提升霍思燕的名气而强加的吧？

B. 等你回家过年 ,千万个不回家的理由

转眼年关将至，忙碌了一整年就盼着回家，但又有谁知道多少人有家不能回？

成人的世界里有太多的无奈，在合家团聚的时刻，一句“过年不回家”藏着多少心酸。

1

千万个不回家的理由

也抵不过一个叫你回家的声音

短片一共讲述了4个小故事，里面的主人公身份不同，却同样有着过年不回家的理由，而这些理由，最终都抵不过一个呼唤他们回家的声音。

作为职场新人，面对未来满怀憧憬，一身冲劲，即使一次次面试失败，仍不放弃追逐可以证明自己的机会。

视频中那个刚刚踏入职场，在外打拼的小女孩凭着一股不服输的劲，对家里人说不找到工作就不回家过年了。

在外打拼也没有多好，

可你只是想证明，

那些你想要的东西，

你努力去争了。

多少人离乡背井，不是因为外面的世界有多好，只因为想要努力争取更好的生活。

小女孩的面试官，同样也不想回家。

她常常为工作忙碌，如今人到中年，却沦为大龄剩女，面对父母亲戚的逼婚，一阵阵无奈涌上心头。

这世上没有太多人和你站在一起，

但你唯一希望不要站在对面的，

是家人。

总有人在你面前指手画脚，对你的生活说三道四，你无力反抗，只希望家人能是自己坚强的后盾。

三百六十行，做哪行都有说不出的辛酸。

短片里，外卖小哥送完餐回到餐馆里，却得知过年有人要留下加班的消息。在外打工的人，一年到头就盼着过年能回家团圆，没有人愿意留下，只有他。

想到女儿渴望的小提琴还有学琴的费用，外卖小哥主动提出愿意加班，一句“家里人都习惯了”让人感到无比的心酸。

爸爸眼里，

女儿是全世界最独一无二的，

可惜你能给她的，

却没有什么不同。

爸爸努力工作，只希望让自己的宝贝过上更好的生活，却连过年都回不了家。渗慎雹

餐馆老板也有说不出的苦闷。

家里的父老乡亲们认为他在城里混得风生水起，殊不知生意每况愈下，看着空荡荡的餐厅，孝世他努力对着电话里的爸妈演绎出生意红火的场面。

要不是当了老板，

你兴许是个好演员，

但你却没什么时刻比现在更想当个观众了。

过年不回去，不仅是为了维持忙碌的假象，还希望挽回一点生意。

职场新人、企业高管 、外卖小哥、餐馆老板，每个不回家过年的理由背后都藏着不为人知的酸楚。

尽管生活无情的打击为你准备了许多不回家的理由，却抵不过一个叫你回家的声音，那个温暖的港湾里，总有人在等你回来。

小女孩收到了爸妈发来的语音消息，妈妈说：“过年回来吃点你老妈做的菜”，爸爸说：“大不了爸爸养你一辈子”。

有一种人生大事，叫争取所爱；

还有一种小小幸福，叫回家吃饭。

女高管的妈妈打来了电话，建议过年一起去欧洲旅行，没有别人，只有母女俩。你的无奈，妈妈懂得丛帆。

对你来说珍贵的，

除了义无反顾和你站在一起，

还有一份由衷的懂得。

餐馆老板演着独角戏，转头却看见爸妈就在眼前，父亲只有一句简单的话：“先回家过年，等过了年，咱们回来，再重头开始”。

不是每一出戏都有完美的结局，

但即使是落寞的独角，

也还有他们在台下为你打气。

女儿打来视频通话，哭着要爸爸回家，在孩子眼中，父亲的陪伴才是最重要的，餐馆都休息了，外卖小哥当然也回家了。

孩子眼中，

你给的一切都没有那么不同，

只有你的陪伴才是独一无二。

视频的前半段，道足了各个行业，每个人遭遇的烦恼、无奈、心酸，后半段家人暖心的呼唤，不仅瓦解了几人不回家的理由，更触动了众人的心，引人落泪。

谁知道，就在最后，“好欢螺”出场了，原来这竟是一支螺蛳粉广告，惊不惊喜？意不意外？

2

直击群众痛点，以情动人心

春节将至，就在大家都想着回家过年的时候，好欢螺偏偏打造了一支以“过年不回家”为题材的广告，引起了众人的注意。

各行各业的工作者都不容易，不是每个在外打拼的人，过年都能够回家团圆的。

好欢螺洞察到这部分群体的痛点，选取了4个不同行业的人物，通过他们过年不回家的故事， 使得有相同经历的人产生情感共鸣。

这其中精彩的地方在于，故事情节一环扣一环，每个人即是独立的，又互相关联，由一个人物引出下一个人物的故事，在恰当的时机， 借助文案独白解说人物的内心，渲染氛围，同时将情绪逐渐推向高潮。

无论什么时候，真情都能打动人心，视频当中最动人的就是呼唤人物回家过年的那个声音，这声音的背后，传递出来的是亲人满溢的关怀和热烈的期盼，那股温热暖透人心。

C. 过年回家高清完整版电影

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《过年回家》是由张元执导，刘琳、李冰冰、李野萍、李涓主演的剧情电影，于1999年11月21日在阿根廷上映。该片讲述的是女主人公陶兰与整个二次结合的家庭成员的矛盾冲突一直存在并不断激化着，直到她被获准回家探亲，一个家庭的痛苦煎熬才最终得到了和解。

上世纪80年代，某工厂技术员于正高（梁松饰）和女工陶爱荣（李野萍饰）各自带着女儿组成一个新让则的家庭。于正高的女儿于小琴（李涓饰）偷钱，引起了夫妻二人的争吵，最终小琴栽赃陶爱荣的女儿陶兰（刘琳饰）。陶兰愤坦激棚怒之下，失手杀死小琴，自己也锒铛入狱。转眼17年过去，表现良好的陶兰获准回家过年，但是外面这个变化巨大的世界还会接受她铅御吗？

D. 描述两口子带孩子开车回家过年,下大雪路上车子走不了了,结果爸妈连夜除雪的电

是微电影，回家过年。

“爱上80后”微电影系列《回家过年》被吉林省广电局评为吉林省微电影重点扶持项目，微电影《回家过年》上传优酷15天就创造了200万人次的点击量佳绩，获得省委宣传部”我们的中国梦讲述中国故事”视频类一等奖和中宣部晋级作品。

在2013第三届北京国际微电影节荣获"我的中国节"单元优秀作品！2013北京国际微电影节王统凭借《回家过年》荣获”新锐导演“称号。

2014年荣获中国文联、中国电视艺术家协会主办的“亚洲第二届微电影艺术节金海棠奖“优秀作品奖。

编剧兼导演王统表示，此次除了另辟蹊径选择“大龄单身男女青年”题材外，还将改变都市现代戏的固定模式，“摆脱时尚剧不生活，生活剧不时尚的规律”，该剧本已被吉林省广电局评定为吉林省微电影重点扶持项目。

剧情简介：

《回家过年》是“爱上80后’微电影系列之一，该片用轻松诙谐的喜剧手法讲述了剧中北漂男女主人公回家过年（长春）被父母逼婚相亲所遇到的各种囧事，正当他们对爱情感到失望时，却意外发现了对方，他们是否能在新年伊始之际重拾岁月中的遗憾，奉上一曲新的恋歌？

本片从很多角度阐述了大龄单身男女春节变"相亲"节，喜忧参半的矛盾心情和他们那种对爱情宁缺毋滥对事业孜孜以求的正能量心态。

E. 2006年有一部国产电影 是讲一个小男孩在幼儿园发生的事情 什么名字忘了

《看上去很美》 看上去很美》剧情介绍 剧情介绍： 男孩方枪枪！这是他第一次和外面的世界交手——幼儿园。这个令他有点抗拒又有点好奇的地方，有种同一的标准正统治着所有的小伙伴们，那就是贴在每个人名字后面的——小红花。 方枪枪愤怒了：不会自己穿衣服就得不到小红花吗？尿床是我自己能控制的吗？这是什么狗屁道理？方枪枪梗起脖子来，冲着世界嚎啕大哭。他孤独啊，他不懂这世界的规则，然而渐渐的他发现，在周围的小生命中，有一种忽高忽低却自有奔放的情感，在那个灵魂主宰的内心世界，他无拘无束。 方枪枪开始散发自己的生命力了，他脱下女孩的裤子给小屁屁打针，把小红花当成礼物送给她钟情的女孩……“老师是吃人的妖怪！”方枪枪把这个巨大的秘密告诉了她，她又告诉了他，于是在一个月黑风高的夜晚，没有睡觉的孩子们开始了一场大规模的行动…… 孩子想哭就哭，孩子幻想是他们心里的真实，孩子从不怕彼此的冲突和伤害，而方枪枪却被老师们当成了永恒的麻烦制造者，他的心里全是自由的翅膀阿，但……他会得到这世界的宽容吗？他会不会和已经长大的我们一样，已经懂得了怎样去和这世界的宽容吗？他会不会和已经长大的我们一样，已经懂得了怎样去和这世界和平相处，和别人保持安全的距离，不再去用稚嫩的小手试图扳动粗壮的臂膀…… 创人员： 张元 1989年毕业于北京电影学院。被美国《时代周刊》推选为“21世纪世界百名青年领袖”之一；被《中国青年》杂志社选为将影响下世纪的100位青年人之一；2001年被联合国教文组织授予文化和平奖。1999年电影《过年回家》，获得第46届威尼斯电影节最佳导演奖。代表作品：《过年回家》、《东宫西宫》、《北京杂种》、《妈妈》、《儿子》、《绿茶》、《我爱你》、《江姐》、《广场》、《疯狂英语》、《钉子户》、《金星小姐》、《收养》等。 王 朔 著名作家。1978年开始从事文学创作，自84年初处女中篇小说《空中小姐》发表在《当代》后，迄今已创作二十二个中篇小说，三个长篇小说，大约一百六十万字，并创作了数十集电视剧。1997年1月赴美，1997年7月回国，从事自由写作。代表作品：《过把瘾就死》、《看上去很美》、《顽主》、《我是你爸爸》等。 宁岱 北京电影学院编剧专业学士学位。创作作品有电影剧本：《儿子》、《找乐》、《夏日暖洋洋》、《过年回家》；中篇小说：《事件》；导演纪录片《停机》；翻译意大利电影剧本《盗窃童心》，在《世界电影》杂志上发表。获奖纪录：纪录片《停机》获日本NHK放送基金会纪录片策划奖；电影《找乐》获东京电影节青年电影大奖；获西班牙国际电影节获大奖；电影《过年回家》获新加坡电影节剧本提名。

F. 春节不回家是一种怎样的体验

春节不回家是一种很遗憾的体验。

以前我在深圳上班的时候，经常不回家过年。那时候的自己不懂事，总一到过年就没钱，每个月的工资从来都没有存过，总是有一分就用一分，然后过年的时候，连车费都没有，所以只能不回家过年。

深圳的春节要多冷清，有多冷清，甚至连超市都不开门，平时吃饭就只能简简单单地吃一点，想想都觉得特别难过，只是那时不觉得。

而父母是多么想让我回去，每次打电话打得我心烦。之后的我觉得春节不回家过年其实也挺好，因为一个人挺自由的，想干嘛就干嘛，就是有点冷清而已。

结了婚以后也是很少回家过年，但是现在我会感觉特别难过，也特别遗憾，因为我还是很想念家里的。我不想在陌生的环境里面过年，只虚携御想回家，可是却因为种种原因不能差岩回去，好难过。

所以隐念春节的时候能回家就尽量回家吧，不要让父母的等待成了一种遗憾！

G. 过年回家的1999年张元执导电影

电影片名：《过年回家》
英文片名：唯竖Seventeen Years
影片类型：剧情
片长：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
国家/地区：意大利 中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：Dolby SR
级别：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 导演：张元
编剧：宁岱余华朱文
制作人：马可·穆勒
演员
李冰冰饰陈洁
李野萍
梁松
刘琳饰陶兰
李芸 制作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [意大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [意大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [意大利]
发行公司
Istituto Luce [意大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
意大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中国香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亚
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
马来西亚
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工厂技术员于正高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。
有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的5块钱。第二天，父亲翻箱倒柜地找那5块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰。两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。上学的路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会相信你。陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。于小琴死了。凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀死了于小琴。我为什么要娶你呀？母亲哭了：我害死了于小琴，有害死了陶兰。警察把陶兰带走了17年后 大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放的前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰。这是她服刑17年后第一次回家，再有一年她就要刑满释放了。
监狱的年轻的女警察陈洁尘指今天也很高兴，因为这是她当监狱警察3年来第一次和家人一起过年三十。城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
在监狱里关了17年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。陶兰的父母都明显地老了许多。父亲、母亲和陶兰3个人，互相看着又互相看着回避着眼神，不知说什么好。母亲想对女儿做出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门。母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和17年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了。父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在指兄大监狱“跪”了17年了。他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感细腻
《过年回家》令导演张元获得第56届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张元多年之后再次拍摄主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。
生活化
影片的开头就很生活化，一对从菜市场（农贸市场？）归来的男女，破二八的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。
不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜，谁淘米谁切肉，让孩子学习还是做家务。剧中没有明确指出这是个重新组合之后的家庭，但是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的态度，孰近孰远，观众一目了然。
张元是个不大会唯美的人，很现实很客观地讲述这这个关于过年回家的故事，他的眼睛就是镜头，他把关心和爱很隐蔽地放在里头，让我们去找寻。张元以其特有的敏锐眼光，捕捉到了中国社会在特定的历史时期的价值观念、文化心理及其错综复杂的矛盾性。他的电影不会让你大哭一场，或者大笑一场，他永远也不会给你这种情绪宣泄的机会，也从来不给你提供虚假的满足感。然而，影片中的每一个细节，似乎都在不经意中拨动着你的心弦。透过那五元钱，折射出那些“小人物”身上真实得令人不忍目睹的人性。
为了五块钱冲突，看似荒谬，但是在这样的家庭其实很合理化。吵架的那场戏很精彩，看似夫妻之间的争吵，实是为了维护各自女儿的争吵；是对自我内心世界、对彼此的不满和太久的忍让而争吵。淡化大女儿蓝的表情而着重刻画小女儿，则很有助与观众深入人物内心，一个内心安静，一个直打小鼓。再看小女儿把钱快速掖在姐姐枕头下的一传动作，联想之前偷偷拿起那五元钱的小心谨慎，不由赞叹导演蓄势的巧妙和对生活观察的细致。之后男人似乎觉得捍卫了内心，又很知足甚至很大度的来哄女人和蓝，看后莞尔，好象还真是这么回事儿。
姐姐冲出去追妹妹，追了好几条胡同的样子。妹妹走路很快，意味着内心还没平静，还事紧张的，扑通扑通的。但是镜头一直很稳，很简洁，象是很冷静地看着一切的发生。姐妹间的冲突总觉得张力不够，还没有突出，妹妹已经倒下了，颇为憋闷。
十七年之后，蓝获准出狱探亲。女警与蓝对视的那一瞬间，我个人认为处理太过暧昧，有些刻意。甚至让人联想到了《游园惊梦》中两个女人的视线。女警带着蓝回蓝家，一路走一路走，看得人累，也体会着蓝那颗心一路颠簸。女警似乎扮演了一个救赎的形象，在蓝迷惘、忧伤、徘徊的每一时刻。但是这样的救赎很亲切，在寒冷的冬天更显温暖。蓝心里的冰解冻，那三两饺子进一步拉近了两人的距离。
老父亲开门的时候，愣住---亲手用钥匙打开了铁门---亲手关门，实际上是之后他心理变化的一个伏笔，从不接受到接受到遗忘过去。老母亲则和片头那个女人形象判若两人，内疚，可以改变一个人的性情。进门的时候灯光一直是不明朗的白，压抑的。最后女警离开时，灯光已经是比较神清气爽的了。赵季平的电影配乐总是很恰到好处，最后的那段音乐缓缓浮了出来，一丝一缕，温情中掺着那么点儿悲凉，想是在诉说这些年，这些人的生活、心情。
源于生活
《过年回家》是一部如此沉重的影片，张元努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，却使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失败。但从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。
最后，有必要将结局告诉大家，因为只有到结尾时观众们才能松口气：17年后，陶兰和17年前小琴去世的那个晚上一样，跪在了父亲面前。这次，父亲没有再骂她，他劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了17年了。
不唯美的电影，一样精致。因为张元的细心。
纪实风格
从张元的作品可以看出，他是一位偏爱纪实风格的导演。他说：纪实是电影最初的一个非常重要的形态。技术时代使人们渐渐淡忘了这一点。纪实意味着可以通过它直接看到生活中变化着的、正在消失或滋长的东西。对一个艺术家来说，最重要的事得保持他的真实。他最近的一部纪录片叫做《疯狂英语》，纪录的是周游中国带领百万人高喊英语句子的李阳。整个片子没有一句旁白，完全用镜头“说话”。引用张元的一句话：最好的电影其实有很多标准，但他们有一个共同点，就是都最有理想，最具艺术性、创造性和探索性。
法国著名电影表演艺术家、教科文组织亲善大使卡特琳娜-德纳夫向张元授予了由五个铜人组成的、象征着五大洲人民团结和平的奖杯。来自各国驻教科文组织代表团、电影界和新闻界的1000多人出席了颁奖仪式，并观看了这部电影。 故事片
《过年回家》是中国第一位真正意义上的独立电影制作人张元的近期作品。这部电影是张元在恢复了拍片资格之后的第一部故事片，不仅在威尼斯电影节捧回四座奖杯，在国内也破天荒地通过了官方审查。这位有过十年从影经验的导演，终于得以直面国内观众了。
低沉萧条
影片叙事平稳流畅，旧作中粗犷即兴的手法、低沉萧条的风格一扫而空。这个故事的进展不动声色，导演手法明快清晰，情节简洁而揪人。张元似乎十分冷静，影片中看不出来任何的浪漫主义或浮躁的东西，有些部分设计得十分精美巧妙，但让人感觉自然纯朴，毫不夸张。结尾部分感人至深，压抑多年的情感和悔恨一点一滴慢慢展露，这样大团圆的场面特别容易变成及其煽情的通俗情节剧，然而张元却控制得恰到好处，如同现实生活一样准确。与之前《东宫西宫》、《北京杂种》等影片相比，《过年回家》没有向以往那样受到评论界，特别是独立评论界的追捧，其原因之一是这部电影中不见了张元那种冷峻凌厉的锐气，反而多了一种向“常态”回归的倾向。因而这部作品通常也被认为是张元由地下走向主流，“浮出历史地表”的一个转折点。
尽管如此，我们仍不难在《过年回家》中发现第六代导演身上普遍存在的身份焦虑和认同困境。更为有趣的是，在一种胡乱的联想之下，发现影片所讲述的故事和张元本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似，而剧中人物和情节的设置在多个方面构成了对“地下”“主流”“审查”等“张元”关键词的隐喻性说明。
“引子”是“归家”
影片中最主要的“引子”无疑是“归家”。因为五块钱引发的误杀，女主角在长达17年的牢狱服刑和改造后，因为其良好的表现被特许于年三十回家一次与家人团聚。但是由于时间的关系，现在的陶兰显然有些不适应阳光下的城市感觉。于是，在另一名女狱警的陪同，或者说牵引下，一段并不轻松的归家之旅开始了。在这里，张元并没有将焦点集中悲剧本身，而更为关心那一段回家——更确切的说是寻家的路程。而这无疑是张元本人心路历程的感性外化。
女子监狱
在悲剧发生之后，陶兰因为其所犯的过错来到了另一个社会意义上的家——女子监狱。这是一个具有意识形态意味的大家族，那里依靠对自由的限制，以及类似于“人间自有真情在”的说教和规程背诵来改造那些曾经犯过罪错的人。而那些人从某种意义上说，都是因为触犯了国家意志、做了权威规条中禁忌的事，对所谓的秩序造成危害的群体。而他们要重获自由，或者仅仅是及其有限的自由，都要依靠出众良好的表现才能实现。而陶兰正是在这样一种情况下在刑满前三年拥有了一次回家的权力。
事实上，监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得到官方认可和支持的范本。如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方意识形态。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了导演张元本身的归家之旅。而其英文名“Seventeen Years”十七年监禁的意义则与张元首部电影《妈妈》到《过年回家》能够以西安电影制片厂的厂标在中国大陆公映间长达八年的时间跨度相对应。
回头来看，陶兰情感意义上的第一个家也具备相似的含义。影片开头陶兰于晚餐时晚归，受到母亲的责备。此时，父亲于正高和女儿晓琴若无其事的相互加菜。母亲于是停止了责难换女儿于饭桌坐下，向其碗内连加数筷炒蛋。这一场景告诉我们，这一重组的核心家庭实际上由两个部分组成：父亲一边和陶兰一边。父亲作为父权的形象化身是主流意识形态的真实反应，因而同时也是主流大众文化的一个象征。而陶兰在惯定用餐时间的晚归，显然具有某种冒犯的意味。
与晓琴相比，陶兰无心向学，只是想早点工作，因而她在电影中隐秘地承担着一个颠覆者或者越轨者的角色，这是“地下电影”的代名词。与此相对，晓琴显然是一个传统的归顺者。奇怪的是，晓琴的归顺却是一种无奈之举，她想用考上大学的方式逃离这个家，实际上是用一种主流认可的方式实现有限的自由。这儿，主流/地下/大众三者的关系被巧妙的放置于家庭关系的展现中。此后，晓琴在为自己辩解是曾说，“钱是在你枕头下找到的，人们只会相信是你拿的，而不会相信是我”。“地下”在“主流”眼中的受歧视地位以及它与“大众”的信任缺失（或难溶性）因此而鲜明。因而，陶兰的入狱实际上是父亲/家庭（主流）和晓琴（大众）共同造成的。
心态矛盾
影片中对于陶兰在监狱中生活的隔绝、心灵的折磨、青春的流逝、个性的磨损等等一概没有提及，这是张元对自己于体制内外流离、徘徊的不堪萃取。颇具意味的是，陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“会监狱去”。很显然，张元对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。在这里，李冰作为狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在李冰的陪同和引导下进行，而我们也不断的听到那句“是，队长”的条件反射式的话语。主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这似乎正是地下导演最终向主流靠拢的原因。电影中的一个场景极富象征意味:陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时,表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避,茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
回归自己
张元利用《过年回家》这部以寻家和回归为主题的影片来完成自己的回归已经有一段时间。《我爱你》被评论界广泛地讨论。有一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象已经变得渐渐模糊了。”我们似乎也能看到原来那个原来以自我为中心,书写着青春记忆中焦虑、困惑和宽容的张元在大众化的商业诉求中渐行渐远。但是，商业也好，艺术也好，那终究只是一个电影人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。 张元出道十年，可谓坎坷多磨，同时却于海外名声显赫。但他最苦恼的是，这七、八年间，他的作品一直被拒于电影市场之外，使他长期陷于不能与国内观众适时进行文化对话的“孤独”的困境。
时过境迁，张元在1998年春被国家广播电影电视局颁文恢复其导演资格。这样，经过两年的努力，张元浮出地面，先后完成了记录片《疯狂英语》（99年11月5日，获得意大利米兰国际记录电影节比赛头等奖），记实性故事片《过年回家》（同年9月，获得第56届威尼斯国际电影节最佳导演大奖以及意大利影评人最佳影片奖等三项奖）。作为第六代执大旗角色的张元，以主动拥抱时代现实的人文激情，迈出了坚实的步履，迎来了传奇式的文化凯旋；同时，这还标志着中国第六代新锐在国际空间又开拓出一片新的骄人的艺术辉煌。
张元坦诚地说：“拍《过年回家》的创作冲动，是在看一部专题记录片时，被其中的一个瞬间所激发的：几个犯人获得假释，与亲人相间时神态各异，却都分明表现出艺术所难于捕捉到的那种灵魂的真挚颤抖，令人久久难以忘怀。”随后，他便与妻子宋岱深入监狱采访，先后访问了二十多个杀人女犯人，其中就有如同影片中陶兰般的失手杀了亲人的。一次次访谈的积累，更唤起了他心中对这类犯人的某种悲怜情怀而不能自已。他说，十年来，自己一直在探索影象与真实的关系，仅有《东宫西宫》是个例外，采用了艺术雕琢并接近与唯美的笔触；而这一回，突然获得一种新的感悟，探触到以前不曾得到的现实的原汁原味，亦即生活的质感和深度。同时，这更是有感而发。张元说：“近期以来的中国银幕上，有太多的浪漫，也有太多的虚假和庸俗。现实，需要我们去面对、去回答的东西，实在是太多太多了。银幕，需要找到与观众倾心交谈的真实叙述形式。” 1999年的电影《过年回家》获第56届威尼斯电影节最佳导演奖
电影舞台艺术家协会最佳影片奖
意大利影评人最佳影片奖和国际天主教协会电影视听艺术组织最佳影片奖
新加坡国际电影节最佳导演奖
西班牙吉贡国际电影节最佳导演奖。

H. 过年回家完整版电影

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《过年回家》是由张元执导，刘琳、李冰冰、李野萍、李涓主演的剧情电影，于1999年11月21日在阿根廷上映。

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本片是一出剧中剧：相貌平平的婷（Pitchanart Sakakorn 饰）渴望成为万人瞩目的大明星，为此她在表演进修班刻苦学习。某个夜晚，她受警方邀请成为一名还原凶案过程的演示者。虽然这份工作实在有点阴森奇怪，不过婷却离她的明星梦越来越近。在这一过程中，婷的身边也开始出现诡异现象。某天，泰国选美佳丽敏（Apasiri Nitibhon 饰）遭人杀害，婷意识到这是一个令自己一跃成名的良机，她仔细研究敏的生平和案情，准备全心演好这个角色，不过却因此经历了更多离奇的事件，婷开始更为深入地探究敏被害的秘密。

J. 过新年不回家，什么人，什么心情

其实过年回家仿佛是一个更古不变的传统，一家人团团圆圆其乐融融在一张桌子上吃饭、在客厅里看着春节联欢晚会，真的是一件很和睦美好的事情。但是从前年开始，我就不回老家过年了。

其实对我来说，我觉得有家人的地方就是家，有我爸妈和朋友的地方才是家。我从幼儿园的时候就来到了我现在所呆的城市，在这里长大、成长、经历了小学初中高中直到我去年考完高考离让团开了这里，但是我总觉得在我漫长的人生里，几乎所有的时间，我都呆在了这个城市，这里与我而言才有家的感觉。

不回家的人，是漂泊的顽强的学子，为了未来更好的生活，为竖游了以后更有能力的未来。心情虽然是苦涩孤寂，无助孤单，但是只要想着以后可以更有尊严的活着，或许更简单的活着，内心就有一丝的激动和缓和吧。

所以不回家过年的人，不一定是会是苦涩的，所处的环境不同、境遇不同，我们看待这件事情的方式也会不同。