暖色微电影

㈠ 你知道哪些视觉系电影

香港：后现代的王家卫
比较特殊的例子，就是王家卫。极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式让王家卫的电影美学极为令人印象深刻。王家卫电影给人最直观的印象便是精致的画面，《花样年华》中如油画一般的玫瑰色画质，《春光乍泄》中布宜诺斯艾利斯淡绿色的魅影尽收眼底，《东邪西毒》中大漠黄沙孤帆客栈起红尘，就连《重庆森林》中市井街头和贫屋陋巷也在晃动的画面中尽显美感。
比如近期公映的《一代宗师3D》，虽然是转制3D，但王家卫的艺术造诣对画面层次的体现是其最重要的杀手锏之一。，车站大战、丛林独舞、夕阳下斑驳的佛像立体感效果强烈，转制同样能达到不俗的效果。而电影的静态画面更是极为精致，《一代宗师》中的不少画面都可以拿来当做壁纸，叶问在金楼与宫二对弈的戏份，前景一张桌子，叶问与宫二为中景，后面是错落站位的风尘女子，静态画面下再用3D进行加工，效果更进一步。电影中的画面就是一幅幅绚丽的复古彩照，每个镜头极考究，就连风动带起的衣襟在整体画面中都显得那样随和。
内地：视觉新锐彭宥纶严格来说，彭宥纶还不算是电影导演，但其为国内年轻偶像打造的诸多演唱会舞美、mv、短片等视觉内容，都超越了许多内地导演的视觉驾驭能力。所以简单说下这位内地少见的视觉系导演的风格特点。彭宥纶以舞台视觉出身，在电影中对画面构图可以说是轻车熟路，却又彰显自己对构图和镜头的独特理念，从形象元素、摄影构图、光线与影调、色彩语言以及运动形态等诸多方面带给观众别样的视觉冲击。
首先是彭宥纶的画面对比度强烈，明暗色调的混搭往往突出画面的超现实质感。比如她为苏醒拍摄的音乐微电影《北京city》开场这个画面，在这部黑白影像的作品中，金色、红色的暖色调装饰背景让整体阴郁的画面多出了浪漫主义特色。
《卡西莫多的礼物》同样如此，冷色调中的温暖的白色与金色，显示出强烈的对比感。当然这种视觉冲击乃是影视作品中比较常见的，其实她的作品不追求色调的饱满，只强调搭配。苏妙玲主演的微电影《眼神总会认得》，通篇昏黄色滤镜的使用，背景色上搭配深色调的主色调，且强调整体场景的错落有致，比如信箱、书架和满地的信件，角色在这样背景构图下，配以简单的服饰，色彩上以浅暖色搭配背景的深暖色，在体积光的运用下，显示出写实与写意风浑然搭配的效果。彭宥纶的几部作品（如《卡西莫多的礼物》中地板的单车，或者洁白的墙壁前衣着色彩鲜艳的潮女）中色调搭配都是这样。细腻而精致的简约主义搭配了夸张而飘渺的解构主义。
除去色调搭配风格，其最突出的风格便是构图，彭宥纶的作品构图感非常强烈，刻意追求那种对称感和广角。她的电影所有角色站位几乎都处于画面中央，比如《眼神总会认得》，在这部影片中是如《布达佩斯大饭店》中的对称、复古风格，而这种对称风格又显示在角色两侧的对比。
在《卡西莫多的礼物》中，以一道门作为主视角，两侧黑白空间对比，一边是压抑无奈的心情，一边是活泼开朗的气氛。且在这部作品中，角色戴上了太空头盔、防毒面具，画上小丑的脸谱，在这种对称和对比的风格下，近景呈现出扭曲的真实感，而远景又飘渺遥远，都市人孤独而渴求，压抑而无奈的心情在超广角镜头中的近景特写中表露无疑。门内门外的两个世界，用广角镜展示。
广角风格也是彭宥纶的视觉符号。这类镜头焦距短、视角大、景深大、所摄画面有很强的透视感。《爸爸去哪儿2》的萌娃沙滩宣传片中以沙滩作为主视角，远处云层与大海觥筹交错，色彩艳丽，近景呈现出别致的真实感，而远景又飘渺遥远，这种新颖的镜头语言正是凸显缤纷梦幻的本色，孩子们的天真和童趣的美好在在广角镜头的拉升中表露无疑
视觉系导演的醉人之处
作为一个东方导演，彭宥纶的视觉风格有别于王家卫为代表的东方写意式视觉系，而是偏于西方。内地这样的视觉系导演很少，只能且看且珍惜了。视觉系导演给了我们别样的视觉享受，从新锐导演彭宥纶，到大咖王家卫、蜷川实花，乃至西方成名已久的韦斯?安德森，他们的作品独特而令人印象深刻，就像是一杯醇酿，又是一剂毒品，它让你甘之如饴，又让你为之上瘾，可是，你止得住自己莫名的贪杯吗

㈡ 和你在一起作文

在日常学习、工作和生活中，大家都不可避免地会接触到作文吧，写作文是培养人们的观察力、联想力、想象力、思考力和记忆力的重要手段。那要怎么写好作文呢？以下是我整理的和你在一起作文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

和你在一起作文1

从小生活在这片广阔无垠的黄土得上，吸允着你甘甜的乳汁，你养育着万千儿女，无私奉献出自己的身体，变成土地，变成森林，沼泽和海洋，供孩子们生存，你就是——中国！雄伟壮观的长城是你飘逸的长发，热闹繁华的北京城是你强劲的心脏，多水的江南是你轻盈的纱裙，粗犷的黄土高原是你黝黑的瞳仁。而生活在这里的中华儿女，是你身体里流淌着的血液，与你一起跃动着，激荡着。

我多难的祖国母亲，在您的身体里，曾无知懦弱的中国子民，受着外国人的欺压，在本以使中国人堕落的鸦片战争后，又是满是泪水和汗水的南京大屠杀之中，您的孩子却还殊不知奋起，宁愿期盼上天，却还不愿自己动手去反抗，去报仇！

我幸运的祖国母亲，还好，虽是无知的我们，但就凭着这丝毫的渴望，我们站起来了。有毛主席领导着这群被欺怒的饿狼，扑向侵略者，肆虐着身体内的委屈和泪水，如鲜血般的惨烈，我们知晓，已没了退路，只能奋力一搏了。最后，我们以微笑，向着阳光向您致敬，我们历尽风雨，终能看见美丽的彩虹。

我重新焕发青春的祖国母亲。您看到了吗？我们没有辜负您的期望，现在，我们举办了零八北京奥运会，个个脸上满是笑容，向着明天的朝阳，怀着明天满满的憧憬，大步迈向前方！

其实，我们知道，从开始三千年前的昌盛，到近代的屈辱，再到繁荣的今天，我们一直和您在一起，一起迈步前进，一起蹒跚前行，一直都和您在一起，是您给予我们的爱，让我们有勇气在困难中奋起，再去向往美好的明天！

和你在一起作文2

“咚”一声惊醒了林间在睡觉的小鸟，我坐在岸边，抬头仰望天空，月亮跑到云里和它们在夜空中嬉戏，星星在夜室中开心地笑着，风拉起发丝在空中跳舞，花瓣顽皮地跑到地面和我坐到一起，花朵和我一起观看夜空，我拿起脚边的一块石头，向湖里扔去，水平如镜的湖面荡起一层层涟漪，我的心就如同石头一般，沉入无边的思绪。

我把头埋入双腿之间，回想起昨天的情景父母从南京工作一年后回来了，看到母亲头上捉迷藏的白发看起来甚是扎眼，眼角又多了几条鱼尾纹，脸上还有灼伤的痕迹。母亲又瘦了。看到父亲就想起那一句亲切而又有一点点害怕的话：“田瑞，来过来给我拔白头发”。我就会搬着凳子坐上个半天又无聊无枯燥，父亲的那双又大又粗糙的手很有安全感，记忆中最深刻的是父亲那双沧桑的眼睛，它深深地刻在了我的脑海中。时间毫不留情地在父母的脸上刻上它走过的痕迹。

“咕咕，咕咕”一声又一声的叫声，把我从昨天的事情拉了回来，我抬头仰望天空，云儿走了，只留下月亮和星星在夜空上，皎洁的月光洒向大地，胡面照映出周围的景物，我从湖面看到了自己。

我好想和母亲永远在一起！好想永远在一起！永远在一起？永远在一起？

突然刮起一阵风，带着花瓣在空中舞动。我想起林黛玉的《葬花吟》中的一句诗句："“朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。

在此我下定了决心：我会在接下来的时间里珍惜和你们在一起的时光。

和你在一起作文3

仲夏，柔和的阳光亲吻着我的脸颊。竹林过滤了太阳几何状的紫外线，也过滤了我的忧愁。我渐渐放下考试的失意，心中早已被抽象的竹林所充斥。一阵大风吹过，带走了谁的思绪？

不知何时，一滴惊喜的水珠落在我额头边，紧接着两滴，三滴。银粟似的雨点涌在凹石中打转，像是深海中美人鱼的眼神。下着下着，这雨却失去了夏的聒静，像是倾泻山洪奔涌而下。雨水浸湿了我的衣领，更浇灭了我重新燃起的信心。

我没有避雨，默默陪着这满林的竹饱受雨的责怪。而短暂的美好过后，不讲理的挫折迎面而来。生活就是如此霸道，薄出蚕翼的阳光背后不知暗暗裹挟了多少风雨！

模糊的雨中，渲染出几点微弱的红色。它们挂在竹梢上，粉色的花瓣折叠出可爱的形状。竹子开花了，尽管失控的雨不停地下着，成千上万片竹叶纷纷落至，可还是开花了。看似这竹花齐放如此震撼，实际上是一场悲壮凄惨的葬礼。竹子在开花后不久将会死去，可是，这也是竹子唯一新老交替的方式。竹子死亡后，将会长出新生的竹子。

即使是以生命为代价，即使是在最后的几小时中，它们也是要开花。

面对这般景象，我又有何等颜面来倾诉自己的不幸？

生活虽雷雨交错，而竹却生生不息。

与你在一起，竹，一起越过挫折和坎坷。

和你在一起作文4

共同生活在这美好的世界上，是你我美丽的缘份，而能在一生中与你协手共度，便是我人生中的一大乐事。

静下心来，想想你可爱的模样：肥肥的外面裹着一层油亮的橙色外衣，爱好化妆的你还拉来了绿叶作陪衬，将自己隐藏在大衣中，只露出你圆圆的肚脐。想到这不禁想要马上把你找来吻上一口，品味留在唇齿间的芳香，啊，能和你，我这辈子最爱的水果在一起，真是足够令我回味三生啊。

亲爱的小桔子，请允许我这么称呼你，因为只有这样才能表达我对你的爱意。和你在一起的日子，也苦也有甜。记得那一年的寒假吗？为了和你争取在一起的时间。我不惜掏空了荷包，顶着上火、便秘的危险，“夜以继日”的奔赴“前线”，与商店老板讨价还价，终于“千斤买处一笑”的硕果。而你呢，丝毫不让我失望。向我大方的介绍了你的同胞兄弟；沙糖桔、远方表亲：橙子等你的诸多同胞，我也毫不吝啬的一一给予它们一个“热吻”。和你在一起，收获的有真情，播下的是金钱，分享的却是永恒不变的快乐。

打开你我共同编写的历史书，搜寻其中的“屈辱史”，纸上赫然显示着20xx年冬季，我刚刚买的一本新书在刚刚触犯了你的领地时，你便大肆入侵，在此书大部分空间流下了你猖狂的足印，这一段，我看得哭笑不得。和你在一起，收获着如你那层白色衬衣味道一般的苦尽甘来。

我愿我这一生中，能时时有你相伴，感受着你赐予的清香暖意，沉醉在甜甜的橙色梦想中！

和你在一起作文5

“你快乐吗？我很快乐……”欢快的歌声提醒我，你在我身边。我，和你在一起。你是什么？不同的人，不同的时代，有着不同的回答。爷爷说，你是吃饱穿暖；爸爸说，你是能坐在教室里上课；姐姐说，你是能找到份好工作。不同的答案，向我展示着你神奇的魔术——变幻莫测。

对我来说，你是每次收到的成绩单上的好成绩；是偶尔老师给予的表扬；是实现了自己的一个小目标；是夜深人静时独自一人看一些好书；是收获到了好句子；又或许，你是我得到一件喜欢的东西。我和你在一起，享受着属于我的美好时光。

和你在一起——

当我每次回到家中，打开家门的那一刻，家人那充满阳光的的笑容出现在我眼前时，我感受到了你的存在。

和你在一起——

每个周末的早晨，睁开双眼，打开耳朵。看到阳光调皮地透过窗帘探了进来，听到小鸟叽叽喳喳的歌声中掺杂着妈妈煎荷包蛋的锅铲相碰声。不用着急起床，躲在被窝里，静静的想象着母亲在厨房里忙碌的样子。不一会儿——香气溢满整个家。

和你在一起——

每天下午，披着夕阳为我们准备的橙色的衣裳，背着那心爱的书包，和要好的同学一起肩并肩的走在回家的路上。将要落山的太阳还不忘将我们的背影拉得很长——很长——

和你在一起——

阳光明媚，蓝蓝的天空纯净的无一杂色——万里无云。如此和谐之景，我和你在一起，用心采集生活中的点点滴滴，无论是苦，是甜，都将他们化作你，更乐观，更坚强的去面对。我与你，一路同行。

快乐，我要永远和你在一起。

和你在一起作文6

彼此的心意不必多语，必能通晓

——题记

下午和同学在操场上玩的时候看到了她，她一个人坐在单杠上晃着腿，好像在等什么人 ，我们互相注视了一下，她微笑地点点头，她一向不喜过多的言语，而和她在一起的时光并不多，却让人有一丝莫名的暖意。

该死，下大雨了，我听见有人骂道，放学了，我站在屋檐下，看着晶莹的雨水如线般流下，我下意识地四处搜寻着带伞的同学，又忍不住结结实实地打了个喷嚏，突然一把暖色的伞罩到了我头顶，似乎把阴霾的天空映得通红，一扭头，她站在伞下冲着我微笑。等雨小了，大家才踏上回家的路，这时天几乎黑了，四周的空气湿泞泞的冷冰冰的，开着远光灯的汽车从朦胧的细雨中一晃而过，把柏油马路映得如此不真实，在路上，他特意去街边买了一杯奶茶，她特意地让我拿着奶茶，自己却把伞举得高高的.，奶茶握在手中是暖暖的，一下子让在风雨中瑟瑟发抖的我暖和起来。

看着她那比我矮一截的身体，我有一丝的不忍心，只见她咬着下唇，奋力地举着伞，我忍不住心疼地一把拿过伞，接触到她的手，那一刻也是震惊的，哇，她的手冰凉冰凉的，我赶紧把奶茶放在她的手里，然而她却不松手，依然把伞举得高高的，告诉我说你拿着吧，我行的，又用另一只手搂住了我的肩膀。终于到家了。看着她转身消失在风雨中，我忍不住泪如雨下，喊着让她跟我一起回家，她却头也不回地走了。

第二天，我们在学校门口相遇，彼此微微一笑，却同时向对方伸出手，我们手拉手，向学校走去。

和你在一起作文7

镜头一“爸爸，学校收资料费，要27块钱。”我对爸爸说。爸爸听了后，颇感不满地问我：“上周不是才交了18元资料费吗？”我心里害怕起来，生怕爸爸知道我在欺骗他，生怕爸爸知道我是骗钱上网，支支吾吾着不知怎么回答爸爸的问题，但爸爸还是从他的兜里掏出了27元钱递给我，说：“到校就交给老师，可不要丢了啊！”……网络啊，请你看看，和你在一起，我失去了比金钱还要宝贵的诚实。

镜头二

英语课上了还不到十分钟，我就没有了一点精神。我清楚，这是我与A在网络玩了一整夜游戏的结果。心里面虽然强迫自己要拿出点精神，但却管不住自己，慢慢地我就将头靠在课桌上睡着了。当然，英语老师没有忘记当着全班同学的面狠狠地批评我一番，外带罚站两节课的时间……网络啊，请你看看，和你在一起，我失去了比金钱还宝贵的人格尊严。

镜头三

我的朋友B被外校的C打了一顿，B将这件事情告诉我们，我们都非常气愤，商量着如何解决这个问题。D说：“不如我们学学网络游戏中的办法，一伙人联合起来收拾收拾C。”这个建议获得了我们一致的同意。于是，放学后，我们组织了六个人在路上截住了C，对他进行穷追猛打，直至将C打得头破血流、肋骨折断……网络啊，请你看看，和你在一起，我失去了比金钱还宝贵的善良品格。

网络啊，虽说你是高科技、现代化的象征，但你让我们失去了太多宝贵的东西！我恳请你想一个良方，让我和你在一起的时候，只收获知识和快乐，不要再失去所剩无几的财富！

和你在一起作文8

我已经忘记了，那天的天空是怎样的明朗，但我却清晰地记得，那一天，我们班沸腾了，全校沸腾了。

那一天，从地震重灾区四川绵阳江油市转来一名学生，他竟然被分到了我们班，成了我们的同班同学。顿时，全班沸腾了，大家用尽全身的力气去鼓掌，来表示对他的欢迎。他惊讶地看着大家，看着这一张张如此陌生而又亲切的面孔。从他那明亮的眸子里，我分明看见了感动。

他叫陈果，很文静，给人很懂事的感觉。他坐在了班上成绩最好的班长旁边，同学们向班长投去羡慕的目光。班长激动地不知说什么好。

班里没有多余的教材，大家为难了。就在此时，出了名的“调皮大王”为陈果搬来一套崭新的课本，陈果说“谢谢”，“调皮大王”倒不好意思了，一片红云爬上了脸颊，低声说：“别客气，都是同学嘛！”多么感人的场面啊！很多同学潸然泪下，我的眼，也朦胧了。

普通话讲得不好的班长，为了更好地帮助陈果，主动练起了普通话。望着一脸正经、发音不太标准的班长，我笑了。我发现陈果也笑了，但他的眼里却闪着泪花。

放学时，大家纷纷邀请陈果去自家吃饭，他又笑了。他虽然不知道每个人的名字，但他知道，大家都是疼爱他、关心他的亲人。

大家明白，那场灾难给他和许多的孩子留下了创伤，留下了阴影，所以都不愿提起那场灾难，不愿带给陈果痛苦。而从陈果那张稚气未脱的脸上，我们也并没有发现太多的焦虑与不安。是啊，面对突如其来的灾难与前方未知的坎坷，陈果选择了坚强。我们也应该和他一样，选择坚强。风雨再大，我们会一直握着他的手，保护他，不让他再受伤害！

陈果，无论何时何地，我们都和你在一起！

和你在一起作文9

我端坐桌前，与你对视，竟有了作文的灵感。“和你在一起”，文题略带暧昧，却够有活力。也罢，难得有机会为你行文。

你是多愁善感的，每一个春、夏、秋、冬你都了然于心。你用独特、新奇的方式来歌颂它们的美。我本来很懒，可偏偏你总是拉着我的右手，要我陪你这里看看那里看看，看得多了，陪你竟然成了一种乐趣、习惯，成了我生活中不可缺的一部分。和你在一起的日子，数学极差的我已经懒得用脑细胞去心算，心里面有一个念想，那就是你是最值得信任的。我和你一起经历过整片星空的奇幻，偷听过夜与蝉儿的悄悄话。紧接着你还是与我一起面对我最伤脑筋的奥数题。我看得脑袋发晕，你也望着四个选项发愁，但终归我俩还是手牵手，再一起面对挑战后的幸福。

时间真的如大家所说的一样，是一个不折不扣的小偷。

我长大了，觉得右手凉凉的，手心里似乎没有了曾经那温温热热的感觉。那种握住你天马行空地想象被时间偷走了，它送给我的竟然会是对你的厌烦。可是甩开你的手，却又发现心房空空的。于是，我发誓依旧和你在一起，形影不离。况且，你依旧孩子气一般拉住我的右手。

当我写完这篇文章，你也该歇一歇了。

我真想用502胶水把我俩粘在一起。因为你是我右手的心，我的好基友——笔。

和你在一起作文10

和你在一起，我感到快乐；有你的日子，真好！

你叫豆豆，是一条带有棕色毛发的狗，虽然你没有那么美丽，但是那水汪汪的眼睛又大又圆，让人看了就无法收回视线，谁见了都喜欢。你的腿有些短，但粗壮有力，奔跑的时候步子又快又小，十分有趣。你耳朵很小，但听力不错，尾巴呢？哦，这个有些难说，你毛茸茸的尾巴比尾巴长一点，经常自由自在地摇摆着，让人羡慕不已。

记得有一次，那是一个下午，你随我出去散步，看到一只凶猛的狗向我走来，我吓得往后退了好几步，你看到我这样，连忙跑到我身边，对我叫了几声，然后凶狠狠地盯着那只狗看，那只狗先是很害怕，连忙跑走了，我以为那只狗再也不会回来了，可过了一会儿，它又回来了，好像是因为觉得那种眼神并不会对它造成威胁。那只狗先是一步步慢慢走过来，当你看到它快到我面前时，发疯似的叫了几声，那只狗便又回到了原来的位置，但没一会儿，它便飞奔过来，你跑上去和它打了起来。我见了，吓坏了，便跑到附近叫过来，说，你现在最好别去打扰它们，很容易抓伤你的。过了一会儿，这场架终于打完了，你的耳朵和腿部被抓伤了，而另一只狗除了有血痕以外，没有受伤，我十分心疼，带着你去了宠物医院，检查结果没什么大事。

虽然你没有原来那么可爱了，但是你仍是我的好，和你在一起，我很幸福。

和你在一起作文11

深夜里，蝉唱着欢快的歌欢迎着月亮，柳枝在湖面上舞动着，树叶缓缓飘落，躺在地上。

我漫步在大街上，微风向我扑来，不知哪里来的花香，钻进了风中。我一个人走着，有些孤独，心中少了些什么。路灯发出微黄的灯光，照着每一个过路的人们。

我拿出手机，翻着日记，但心中还是少了什么。突然，那个标题吸引了我的注意，“和你在一起”。一辆辆车飞驰而过，风渐渐小了，柳枝也暂停了舞蹈，蝉的歌声随着风变弱了。

夏日如同一个小孩子，肆意地发挥它的热。蚂蚁们成群结队的去觅食，鸟儿抖了抖翅膀，振翅飞向了空中。

我在跑道上跑着，最后一圈了，我的脚不知为何变得非常沉重，汗水顺着脸颊聚在一起，滴落在了地上。所有人都在往前冲，而我不再继续了，放慢脚步。大片大片云朵飘过，遮挡住了炽热的阳光，鸟儿不停地叫着，不知是欢迎云朵，还是为我们加油。

我看着他的背影，眼眶酸酸的，风跟着我，不停地说：“放弃吧，你不行的，放弃吧！”我盼望着鼓励的话语，可它似乎被风吓到了，躲了起来。“加油！我和你一起。”他笑着对我说。云朵向远方飘去，风不再说话了，只是跑向了空中。

他跑在我身旁，用话语鼓励着我，我和他一起跑着。

我站在路上，一个呼喊钻进了我耳中，我扭头，是他，他笑着。

和你在一起作文12

“这盒‘黑木耳’又贵又是盗版货，这厂家也太不正规了，气死我了……”咦？哪儿传来这气呼呼的声音呢？哈哈，让我来告诉你吧，每年的3月15日是“消费者权益保护日”，你瞧，南禅寺正举办“3·15我们和你在一起”广场咨询会，市民们正向工商局投诉呢！我们一群“小红帽”也走进南禅寺“凑热闹”哩。

镜头一：

“3·15消费者权益保护日”当然和工商局息息相关。我采访的首选对象必定是工商局的叔叔阿姨们。我怀着忐忑不安的心情，彬彬有礼地对一位穿着工商制服的叔叔说：“叔叔，您好，我是江南晚报小记者。请问消费者该如何维护自身权益？”“您好，为保护消费者的合法权益，维护社会经济秩序，消费者有权自主选择提供商品或者服务的经营者，有权进行比较、鉴别和挑选……”

镜头二：

消费者在“3·15消费者权益保护日”中也扮演着重要的角色。我径直向一个正在投诉商品质量的老走去，“老，您好，我是江南晚报小记者。我见您刚刚在投诉一个商品，您对质监局领导的解答满意吗？您觉得什么样的物品最适合老百姓选购？”“小，你好啊！自从买了这个‘冒牌货’，我天天就气不打一处来。今天听了他们的解释，我的心豁然开朗。对于老百姓来说，产品质量好，物美价廉，那就称心如意了。”

经历了半个小时的采访活动，我受益匪浅。真希望天天都是“3·15”。

和你在一起作文13

今天，我观看了一个微电影——《和你在一起》，让我久久不能忘怀。

这部电影主要讲了：马佳佳的生病了。而这时，有一个要跟她竞争中队长之位。因为她的善良和孝顺，使她最终当上了中队长的故事。

最让我感动的是马佳佳发现她妈妈生病之后，每天边上学，边照顾妈妈。放学后，她总是早早地回家，为妈妈做家务。一个小小的女孩子，却能支撑起整个家，她这种孝敬父母的品质让我敬佩。当她发现妈妈晕倒在家中时，哭喊着：“妈妈，你醒醒。妈妈，你怎么了？”这一遍遍焦急地呼喊声，更体现出她对妈妈浓浓的爱。同学们知道了马佳佳妈妈住院的当天是马佳佳的生日。大家一起在电话中为她唱了一首生日歌。这歌声寄托着同学们对马佳佳生日的深切祝福和对她美好品质的敬佩。这美妙感人的歌声深深地打动了我。结尾同学们大声说道：“马佳佳，我们和你在一起！”我不禁感叹：这是多么团结的一个班集体呀！马佳佳孝顺的品质令我敬佩，而这个团结的集体也深深地打动着我。我要向他们学习！

观看了这部电影，使我受益匪浅。马佳佳那孝顺的品质使她不容置疑地当上了中队长。在现实生活中，我们能做到“孝顺”这二字吗？“孝顺”是中华少年的美好品质。我们要学习这优秀的品质，在家里多帮帮父做力所能及的事。还要自己的事情自己做，减轻父母的负担，像影片中的马佳佳一样孝顺父母。并且要好好学习，将来报答父母的养育之恩。

孝顺是每个人必须做到的，让我们多孝敬父母吧！

和你在一起作文14

从我出生起，就有一个人一直在我的身边。

有一次，我数学考试考砸了，只得了85分。当卷子发下来后，我的内心有一种说不出的恐惧和害怕，“这次死定了，才考这么点分，回家不挨妈妈的打才怪！”回到家，我看着坐在沙发上玩手机的妈妈，装出了一副可怜的样子说：“妈，我去房间写作业了。”妈妈说：“你们今天考试了吗？卷子拿给我看。”妈妈说。见躲不过消息灵通的妈妈，我只好拿出了卷子。妈妈看到卷子上那“耀眼”的分数，脸上的笑容顿时消失了，下一秒，卷子就“四分五裂”了。我回到房间悄悄地哭。过了一会儿，房门打开了，妈妈进来默默地将一张纸放到我的桌子上，那纸上写着：“女儿，对不起……”

还有一次，大概在凌晨三点钟左右，我的肚子开始疼起来。刚开始我不以为意，喝了点水就又去睡了。可过了一会儿，我的肚子还是很疼，疼得我都睡不着觉，我把这事告诉了妈妈。“这会儿三点多，医院应该有值班医生，走，去医院。”到了医院，经过医生的诊断，确定我是急性阑尾炎，要我住院观察几天。我在医院一住就是五天，每天醒来看到的就是妈妈在病房里忙个不停，一会儿打水，一会儿叫护士给我打点滴。当我健康出院时，我看到了妈妈头上新添的白发，心里又酸又涨。

希望下辈子我能当妈妈的妈妈，让我来照顾她。

和你在一起作文15

互联网！你是高科技和现代化的象征。据说和你在一起，我会收获很多。比如：知识，快乐等。然而，你让我失去了太多。

失去信誉

爸爸，我的零花钱用完了。我对爸爸说。父亲听了之后不满地问我：我不是上周才给你的吗？我心里害怕，怕爸爸知道我拿钱上网。我昨天付钱了。我支支吾吾地说。但是我爸从口袋里拿出200块钱递给我，说：留点花，让你妈知道你又要和她吵架了！互联网！你看，和你在一起，我失去了比金钱更珍贵的诚实。

失去尊严

数学课没上十分钟，一点精神都没有。我很清楚这是晚上看网络小说的结果。虽然我强迫自己在心里表现出一些精神，但我控制不住自己。慢慢地，我把头靠在桌子上睡着了。数学老师当然没有忘记作文。当着全班的面严厉批评了我。我羞愧地低下了头。你看，和你在一起，我失去了对我如此重要的个人尊严。

失去好的性格

我的朋友小琪被一个来自外国学校的社会女孩打了。小七告诉了我们这件事。我们都很生气，讨论如何解决。晓晓说：要不我们学学网上的方法，一群人会聚在一起，联合起来收拾社会女人。这项提议获得了我们的一致同意。于是，放学后，我们组织了六个人把女孩拦在路上，对她苦苦追赶，思想教育，直到她说：“饶了我吧！”你看，有了你，我失去了我宝贵的好品格。

互联网，虽然你是高科技和现代化的象征，但你让我和其他人失去了太多宝贵的东西！我恳求你想一个好的药方，这样你和我在一起的时候，你只会获得知识和快乐，不会失去我的一点点财富！

㈢ 佳能和尼康那个好

就如同宝马奔驰哪个好？这是结合你的用途预算，具体机型具体分析。

首先，先纠正楼下：
佳能拍人像出彩，尼康拍风景好（扯淡）
佳能易学，尼康复杂（扯淡）
佳能AF电机在镜头上，耐性用差，昂贵（扯淡）

其次，先说一句：其实佳能尼康并没决定性的好与坏，接下来开始对比。

尼康的单反更像老工业帝国，更注重摄影本身，传统摄影所具备的功能一般都有。美国NASA也会选择尼康的设备。
佳能的单反更像新型国家，在一些可以省略、后期替代的功能上会省略，但是在电影（视频）领域占有率很高、新型功能方面具有开创性，许多好莱坞、国内电影都会用佳能的单反补镜头，有些甚至完全使用单反拍电影。微电影用的更多了。

尼康的感光元件大多是由索尼提供，索尼本身实力强大，所以在纯数据表现上尼康强。
佳能的感光元件数据上没尼康强，但实际使用中并不会产生决定性的作用

尼康的CMOS在色彩表现中更擅长冷色
佳能的CMOS则更擅长表现暖色
楼下有人说C家适合人像、N家适合风景，是因为默认下C家偏柔N家更锐，但机内菜单改变设置即可。色彩上的略微区别也是。

尼康在半幅的镜头中可选择性更多，在全画幅的镜头群中价格高昂。
佳能在半幅镜头中可选择性不多，但在全画幅镜头群中因为有一批小三元，所以较具有高低层次

尼康的广角镜头，素质上不是佳能可以比的，确实很强。
佳能的长焦镜头则很受人青睐，看看体育比赛新闻发布会清一色白色镜头就知道了。

成功的商业品牌都有需要注意的小陷阱。
尼康的对焦马达有镜头的也有机身的。一些无马达的机身搭配无马达的镜头就无法实现AF。而且靠机身马达也会影响到AF的可靠性。
佳能虽然有很多机身的对焦非常强，但是完全开启是需要条件的，也就是镜头光圈≥F2.8。F4这类就无法完全开启了。

㈣ 拍摄视频用冰灯还是柔光灯

其实都挺好用的，或者说用着都比较简单。不过柔光灯箱这种可以先排除了，反正也是业余爱好，没必要弄这么占空间的玩意儿。
喜欢自拍，或者喜欢那种环形眼神光效果的，就买环形补光灯。
而冰灯个人最为推荐，因为收纳起来省地方，外出使用的话背一般的双肩摄影包就能带上，还方便手持。
此外，还有一种平板补光灯，也是比较便携的，特别是方形的。
另外，这些常亮灯虽然简单方便也便宜但是还是不能完全替代闪光灯的。

㈤ 企业微电影拍摄哪些问题值得注意

• 剧本

一个好的剧本是成功的一半。没有一个好的剧本，很难获得好的口碑。导演和编剧之间的矛盾往往是最大的，因为两者思考问题的角度不同，对一个片子的认识也就不相同。

• 拍摄手法，故事架构

同样的故事以什么样的手段讲述出来效果是不一样的。好的故事架构能为故事增添很多色彩。包括伏笔，结尾，情感表达都是影片最重要的。

• 摄影

摄影是企业微电影拍摄的一个重要部分，对摄影师和导演的审美要求很高。对于微电影来说，前期拍摄的成果能大大减少后期的工作量。特效调出的效果和前期拍摄的效果是具有一定差异的。比如对于微电影中常用的暖色调来说，如果使用后期调整，视频中会有微小色块。

• 镜头切换与平滑

作为小成本企业微电影拍摄，人物的切换或对话，基本以镜头切换实现，视频在一个片段中镜头不移动。拍摄过程中要尽量多切换镜头，以减少这种尴尬。另外，如果在拍摄中镜头能平滑移动，如同电影中铺设的拍摄轨道一样，那样能增添很多故事感情。但同时这对拍摄成本、摄影师、后期剪辑工作的要求都会提高。

㈥ 教你如何拍摄微电影

你用手机拍过视频吗？你用单反拍过视频吗？你用单反拍的视频能比过大师用手机拍的视频吗？这是为什么呢？不光是器材的区别，更重要的区别是技巧。过硬的技巧可以秒杀过硬的器材，你也想拥有大师一般的技巧吗？本篇将指引你如何成为大师。

在如今这个单反横行的年代，数码影像成为了现在人们日常生活不可或缺的一部分，由于现在大多数的单反相机都具备拍摄视频的功能，而且拍摄效果一般都比家 庭DV略胜一筹，所以这导致了一个新兴产业的雄起，就是微电影产业。由于微电影的制作时间短，专业门槛低，设备、人员投入少，大量的微电影作品如雨后春笋 般一样涌现。

看完之后你也可以拍出这样有感情的影片。当然这也是需要一点点的物质基础，就是一台能拍视频的单反，然后最好能搭配一颗长焦或者大光圈镜头，(如果你只有 套头的话也没关系)只要你掌握拍摄的技巧以及感觉，分分钟秒杀器材党。

·准确的曝光是任何影像作品的前提

难度系数：★☆☆☆☆

效 果：★★☆☆☆

好了，拿上你的相机准备开拍吧，在拍摄之前你要了解如何使用你的相机，当然这个在你相机的说明书里都可以学习到，这里就不再赘述了。其实，无论是拍视频 还是拍照片，最最基础的就是准确的曝光。如果你是完全的新手，不了解光圈快门的配合你可以用完全自动的P档，或者你是懒得随时调整参数设置使用光圈优先的 A档，还是有特殊曝光要求完全手动曝光的M档，反正不论是怎么设置只要拍出来不过暗不过曝就是没问题的。

那么问题来了，那大师们都是如何处理的呢？也是准确曝光？还是另有高招？现在就来揭晓一下。其实，大师们除了准确的曝光之外，在一些特殊的环境下会做特 殊的处理。比如说，在一个十分昏暗的环境，要表现任务的迷惘，孤独，黑暗。这样，摄影师就不会用灯光把环境打亮，顶多是在背景里放置几个曝光点，让画面显 得通透，有空间感，顺便勾画一下人物的轮廓就足够了。

黑暗环境下的人物拍摄

“过曝”的人物拍摄

上面这个画面中，整体的曝光可以说是过曝的，事实上主要是为了人物的曝光准确，这样处理，背景的细节虽然已经损失掉了，但为了体现人物的性格，感情，一个穿着睡衣静静看着书的美女，后面纯白的背景不正好有意无意的强调了这点吗。

我们不难看出大师的用意，其实这里还有一句话，无论是怎样的曝光，它都是为了人物，为了故事服务的。所以没有什么固定的规则，有的只是为了故事，人物服务的最美的画面。

·偏构图让你的画面更具有意境

难度系数：★★☆☆☆

效 果：★★★★☆

有了正常的曝光之后，你就可以拿着相机出去拍摄了，这时候你会思考一个问题，在拍摄人物时，怎样拍才能拍的好看，这就涉及到了另一个名词-构图。当然，任何一本摄影书上都可以找到各种各样五花八门的构图法则，但那些真的适用吗？

传统的九宫格构图法

运用偏构图拍摄

这还要根据你要拍摄的内容因地制宜，在养老院短片中，笔者大部分运用了上面这种偏构图的方法，这个偏构图不同于摄影书上传统的'九宫格把人物放在画面三分 之一的位置上，而是放在了一个比例更偏的位置，这样偏构图的用意其实是为了体现老人的孤单，把老人放在画面的角落里，特写拍摄老人的眼神，而大量的留白又 把老人的眼神无限延伸，充分体现了老人对子女及生活的期待，短片便有了意境。不光是表现孤独，很多时候偏构图都是一种非常有感觉的构图方法，即便这是个很 容易出感觉的构图方法，但是也要适当运用，就像当要表现猪脚威猛高大的时候，你要是运用偏构图拍摄，你的观众一定会狠狠的批评你的。

笔者使用的偏构图法

电影截图

不单是偏构图，构图的方法还有许许多多，每一种都非常重要，因为构图会影响到很多因素，比如画面的重点，环境的交代，气愤的烘托，等等。

·虚化背景凸显主体

难度系数：★★☆☆☆

效 果：★★★★☆

在这里还要提出几点除了构图能让让画面更美更有感觉得办法就是文章开头说的要使用大光圈或者长焦镜头，因为光圈越大背景越虚，焦距越长，背景越虚，主体 越明显，这样你的片子就会更有感觉。就想敬老院里面，笔者我采用的是70-300mm焦距的镜头，光圈开到最大，背景已经虚成一片了，只有老人褶皱的双 眼。

眼神特写

背景的虚化其实就是景深比较浅的原因，这在电影拍摄中的运用也相当普遍。景深浅也就意味着焦点的重要性，焦点也是这一幅画面中最容易看到的地方，在上面 的截图中，焦点就是在老人的左眼和鼻子上，其他的地方就被虚化掉了。还有就是在两个人对话的时候，通过焦点的转移，可以改变画面的重心，对叙事有着及其重 要的作用。

·准确的白平衡让后期变得轻松

难度系数：★☆☆☆☆

效 果：★★★☆☆

在拥有美丽画面的同时，色彩也是可以增加情感的一个重要因素，后期制作虽然可以一定程度上解决色彩的问题，但在前期拍摄时也要非常注意，你要设置你相机 的白平衡。就像你熟知的那样，暖色更让你觉得亲密，冷色更有距离感。在养老院这样的环境，你把色温可以设置的高一些(暖一些)，不仅能让画面更具有亲和 力，而且这样在后期处理时把颜色调成黄绿老旧的感觉就容易多了。

左到右偏高色温、正常色温、偏低色温

在影片的后期处理过程中，最后一步就是调色，调色师会根据导演的意图，以及故事的情节发展还有整个影片的色调进行处理。在咱们自己拍摄的影片中，这一环 节可能无法做到那么的精细，所以这就要求我们在前期的拍摄中多花一些功夫，多想一步，多试一试，自动，阴天预设，荧光灯预设等等，都没有满意的，也可以通 过数值自己设定。只有前期的拍摄完美，后期才能做出好片子。

·运动镜头让画面动感丰富

难度系数：★★★☆☆

效 果：★★★★★

要知道照片和视频最大的区别就是视频时连续不断的，而照片是静止的。试想一下你的画面要是镜头不动，只是被摄物体在动，那你的画面该是多么的单调啊！看 一下那些优秀的电影，除了特定需要的镜头是固定的，其他所有镜头都是在运动。在运动镜头中一般常见的有推，拉，摇，移。推拉，就是变焦近和变焦远。摇就是 机位固定，改变拍摄角度。移就是改变机位而不改变拍摄角度。在养老院中笔者大量的采用了摇镜头，一点点的揭示了老人的生活状态，让画面更有稳重感。

拍摄老人吃饭 摇镜头从下向上

从下向上摇到老人吃饭

回想一下整篇文章，我们在拍摄时都需要注意哪些问题呢？

1、是准确的曝光：准确的曝光是拍摄的基础，再美的画面暗的看不清也是徒劳的。

2、舒服的构图：在适当的时候运用背景虚化、偏构图会提升画面感觉。

3、美丽的色彩：在拍摄时调整适合你画面情感的色温。

4、运动的镜头：让你的镜头运动起来吧。

掌握以上这些要点再加上你完美的镜头设计，拍出一部令自己满意的影片是不是很容易呢？当然，在你拍摄出来这些美丽的画面之后，还需要一点点的加工，通过后期剪辑软件，把拍摄的素材进行剪辑拼接，加以润色，相信你也可以拍摄出精彩的画面。

㈦ 试题答案宋崇导演教你拍微电影考试试题答案

试题答案宋崇导演教你拍微电影考试试题答案
3.9三种构图

1

不对称构图通过（）来平衡画面。

· A、人物视线

· B、背景

· C、光线

· D、构图比例

我的答案：B

2

关于构图，下列说法错误的是（）。

· A、构图要突出画面的主题

· B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系

· C、构图要确保画面的平衡

· D、在构图中，人物应放在画面的中间

我的答案：D

3

拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。

· A、中线

· B、顶部

· C、中线上方

· D、中线下方

我的答案：C

4

现代构图是封闭式构图。（）

我的答案：×

5

对称是中国特有的审美标准。（）

我的答案×：

3.10如何选择、修改、创作剧本（1）

1

剧本获奖的重要因素是（）。

· A、包装

· B、制作

· C、演员

· D、选题

我的答案：D

2

无论何种题材的影片，（）是第一位。

· A、故事

· B、情节

· C、演员

· D、导演

我的答案：A

3

下列关于情节的说法中，正确的是（）。

· A、现代电影讲究情节的戏剧性

· B、一个情节里可以没有故事

· C、情节是严密的因果关系的链条

· D、传统电影不讲究情节

我的答案：C

4

文学性是电影剧本的重要元素。（）

我的答案：×

5

一个故事里一定有情节。（）

我的答案：×

3.11如何选择、修改、创作剧本（2）

1

悬念在电影中的作用是什么？（）

· A、吸引观众继续观看影片

· B、增加戏剧性

· C、使情节更曲折

· D、加强影片气氛

我的答案：A

2

美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。

· A、布景

· B、服装

· C、场面

· D、灯光

我的答案：D

3

关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。

· A、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则

· B、追逐是商业电影的重要元素

· C、格斗中，英雄人物一定不能被打

· D、格斗一定要合法合理

我的答案：C

4

希区柯克是世界著名电影悬念大师。（）

我的答案：√

5

悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）

我的答案：×

3.12如何选择、修改、创作剧本（3）已完成

1

关于剧本人物的说法，错误的是（）。

· A、人物一定要性格化

· B、人物刻画要走向极端

· C、人物刻画可以使剧本取胜

· D、现代剧本人物刻画要简单化

我的答案：D

2

过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。（）

我的答案：√

3.13如何选择、修改、创作剧本（4）

1

关于台词，下列说法中错误的是（）。

· A、台词具有时代感

· B、台词具有地域性

· C、电影台词要多

· D、当代台词是生活化的

我的答案：C

2

艺术细节在电影中的作用是（）。

· A、刻画人物性格

· B、表现人物命运变化和成长

· C、推动剧情发展

· D、以......
场面排程的排程手法
电影的场面排程是演员排程与摄影机排程的有机结合，两种排程相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面排程时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法： 在演员排程和镜头排程的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。
场面排程是什么意思？要专业解释
场面排程（mise-en-se）是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员排程和摄影机排程的统一处理，该词来自法文mise-en-se，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面排程被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的排程，而且还涉及摄影机排程（或称镜头排程）。

构思和运用电影场面排程，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面排程的设计。利用场面排程，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。场面排程对电影形像的造型处理，也起着重要的作用
影视场面排程和构图相同吗
影视拍摄的场面排程

在电影艺术中，场面排程包括演员排程和摄影机排程两个方面。运用电影场面排程，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。利用场面排程，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。

演员排程分为：

⑴ 横向排程，即演员从画面的左或右方横向运动；

⑵ 正向或背向排程，即演员面向或背向镜头纵向运动；

⑶ 斜向排程，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；

⑷ 上下排程，即演员从画面上方或下方垂 直向相反方向运动；

⑸ 斜上斜下排程，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；

⑹ 环形排程，即演员在画面中作环形运动；

⑺ 无定形排程，即演员可在画面上自由运动。演员排程的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。

摄影机排程的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。

电影场面排程是演员排程与摄影机排程的有机结合，它们相辅相成，都以剧情发展、人物性格和人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。这两种排程的结合，通常有以下 3 种方式：

①纵深排程，即在多层次的空间中配合演员位置的变化，充分运用摄影机的多种运动形式，例如跟拍一个人物从一间房间走到屋子深处的另外几个房间。这种排程利用透视关系使人和景的形态获得较强的造型表现力，加强三度空间感。

②重复排程。在同一部影片中，相同或近似的演员排程或摄影机排程重复出现，会引起观众的联想，领会其内在的联络，增强感染力。

③对比排程。如排程上的动与静、快与慢再配以音响的强弱、光影的明暗则会使气氛更为强烈。

场面排程与蒙太奇并不相悖，这两种特殊的表现手段如果能够相互结合相互融合，电影会具有更强的感染力和说服力。

随着电影技术的不断发展，场面排程的技巧和形式愈来愈丰富多彩。但是应避免两种倾向，一是过于追求画面构图效果的 *** ，另一是片面强调生活真实的自然主义。
什么是电影的场面排程
？
场面排程的蒙太奇
电影从无声变为有声以来，运用场面排程连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面排程与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。假定有这样两个片断：一个是地下工作者在充满阳光的火车站里坐在椅子上等候着，另一个是另一个地下工作者为了和他接上关系正在阴森森的密林中被敌人追踪拚命奔逃。一个是静、亮、暖色，另一个是动、暗、冷色，这两个片断多次对比著交递出现，能使观众在紧张的气氛中，更强烈地感受地下工作者为革命冒生命危险的优秀质量。从各国的电影发展史来看，随着电影技术的不断改进，电影场面排程技巧的运用愈来愈丰富多彩。但是，有两种倾向应该避免：一种是 *** 倾向。它不将场面排程用以创造真实感人的电影形像，不注重深入刻画人物形像，而过于追求镜头画面奇特怪诞的异常效果，结果人为痕迹很重，使观众失去身临其境之感。另一种是自然主义倾向。它排斥对电影场面排程精心的艺术构思和艺术处理，片面强调自然状态，结果，虽然看来如现实生活一样真实，但却显得粗糙杂乱，失去了电影形像作为一种艺术形像的魅力。
电影长镜头里面场面排程的意义？ 5分
通俗地说，

一个长镜头里的场面排程就是镜头内所有元素（人、物）的运动排哗。唯运动体现了时间和空间的统一存在。但是决定这一切的，是在镜头之外的观众视角的存在。它决定着这种运动的呈现。而观众看到的是镜头运动中的全部元素在力场上的冲突及最终的强弱。

长镜头中场面排程的意义就是展现、捕捉甚至塑造出所有元素正确的强与弱的力场。不正确的力场分布和展现，就是失败的场面排程，失败的镜头运动。
电影场面排程和电视场面排程有何差异
连结发不了 你还是自己搜寻吧 看艺点
什么是轴线规则？镜头排程的三角形原理是什么
所谓轴线，是指被摄物件的视线方向、运动方向和不同物件之间的关系所形成的一条虚拟直线.在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄物件进行镜头排程时，为了保证被摄物件在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设定机位、安排角度、排程景别，这即是摄像师处理镜头排程必须遵守的"轴线规则"。 遵守"轴线规则"是形成画面空间统一感,，构成视觉方位系统一致性的基本条件。如果拍摄过程中摄像机的位置始终保持在轴线的同一侧，那么不论摄像机的高低俯仰如何变化，镜头的运动如何复杂，不管拍摄多少镜头，从画面来看，被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的。

倘若摄像机越过原先的轴线一则，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为"越轴"。"越轴"后所拍摄的画面中，被摄物件与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。

在轴线一侧所进行的镜头排程，能够保证两相组接的画面中的人物视向、被摄物件的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面排程中所说的方向性。遵守轴线规则去进行镜头排程，就能保证画面间相一致的方向性。虽然电视摄像是一种立体化、多角度的平面造型艺术，但是正确表达物体的方向是实现画面的空间结构和电视画面构图的一个基本要求。否则，画平面上被摄物件之间的方位关系就要发生混乱，画面内容和主题的传达就要受到干扰乃至误解。以一个保持连续运动并具有一定运动方向的物体为例。当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时，在两两相连的镜头中将产生以下三种方向关系：?

（1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动物件的方向将完全相同。?

所谓共同视轴，即两台摄像机在同一光轴上设定的拍摄角度，相连的镜头中拍摄方向不变，只有拍摄距离和画面景别的变化。由于变焦距镜头的普遍使用，实际拍摄时也可以运用摄像机的变焦距推、拉"合二为一"地完成共同视轴上的镜头排程。

（2）在轴线一侧设定两个互为反拍的机位，画面中运动物件方向一致，但其正背、远近不同。在电视摄像机的拍摄角度中，两相成对的反拍角度有内、外两种情况。内反拍角度是在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，外反拍角度则在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。

(3) 当镜头光轴与被摄物件的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。实际上，在这种情况下摄像机的光轴是与轴线重合的，即位于轴线规则下的180°线上。由这种镜头排程所拍得的画面运动主体无明显的方向感，所以又被称为中性方向。这种镜头又称为中性镜头。中性方向的镜头也是符合轴线规则的，并被经常以间隔分别在轴线两边拍摄的镜头，即原轴线一侧镜头与越轴后一侧镜头的组接中。
角色扮演的失调，包括哪些方面 a：角色不清 b：角色冲突
3.9三种构图1不对称构图通过（）来平衡画面。·A、人物视线·B、背景·C、光线·D、构图比例我的答案：B2关于构图，下列说法错误的是（）。·A、构图要突出画面的主题·B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系·C、构图要确保画面的平衡·D、在构图中，人物应放在画面的中间我的答案：D3拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。·A、中线·B、顶部·C、中线上方·D、中线下方我的答案：C4现代构图是封闭式构图。（）我的答案：×5对称是中国特有的审美标准。（）我的答案×：3.10如何选择、修改、创作剧本（1）1剧本获奖的重要因素是（）。·A、包装·B、制作·C、演员·D、选题我的答案：D2无论何种题材的影片，（）是第一位。·A、故事·B、情节·C、演员·D、我的答案：A3下列关于情节的说法中，正确的是（）。·A、现代电影讲究情节的戏剧性·B、一个情节里可以没有故事·C、情节是严密的因果关系的链条·D、传统电影不讲究情节我的答案：C4文学性是电影剧本的重要元素。（）我的答案：×5一个故事里一定有情节。（）我的答案：×3.11如何选择、修改、创作剧本（2）1悬念在电影中的作用是什么？（）·A、吸引观众继续观看影片·B、增加戏剧性·C、使情节更曲折·D、加强影片气氛我的答案：A2美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。·A、布景·B、服装·C、场面·D、灯光我的答案：D3关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。·A、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则·B、追逐是商业电影的重要元素·C、格斗中，英雄人物一定不能被打·D、格斗一定要合法合理我的答案：C4希区柯克是世界著名电影悬念大师。（）我的答案：√5悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）我的答案：×3.12如何选择、修改、创作剧本（3）已完成1关于剧本人物的说法，错误的是（）。·A、人物一定要性格化·B、人物刻画要走向极端·C、人物刻画可以使剧本取胜·D、现代剧本人物刻画要简单化我的答案：D2过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。（）我的答案：√3.13如何选择、修改、创作剧本（4）1关于台词，下列说法中错误的是（）。·A、台词具有时代感·B、台词具有地域性·C、电影台词要多·D、当代台词是生活化的我的答案：C2艺术细节在电影中的作用是（）。·A、刻画人物性格·B、表现人物命运变化和成长·C、推动剧情发展·D、以上都是我的答案：D3细节可以创造真实。（）我的答案：√3.14如何选择、修改、创作剧本（5）1在创作台词时，要注意（）。·A、语言的时代感·B、不同地域的语言习惯·C、职业习惯语言·D、以上都是我的答案：D2好的剧本要贴近生活，给人以启迪。（）我的答案：√3.15如何选择、修改、创作剧本（6）已完成1为什么剧本要符合的创作风格？（）·A、由于个人生活积累的原因，不是所有题材的电影都能拍。·B、节约拍摄时间。·C、减少拍摄成本。·D、尊重的艺术追求。我的答案：A2下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。·A、微电影一般只能有一个情节·B、情节前的序幕要短·C、可以不考虑细节·D、人物在三个左右我的答案：C3只有获得较高艺术成就的才能称为大。（）我的答案：×微电影制作（2）4.1演员创造角色已完成1演员创造角色的第一个阶段是（）。·A、影响角色·B、体验角色·C、体现角色·D、认识角色我的答案：D2《雷雨》是（）创作的话剧。·A、巴金·B、老舍·C、曹禺·D、钱钟书我的答案：C3关于分析角色，下列说法中错误的是（）。·A、需要分析角色的在剧中的地位和作用·B、分析角色需要体验角色的......

㈧ 微电影视频的色调怎么调，用绘声绘影，想调出暖色调，有文艺片的那种感觉- - 求教色调的比例是多少。。

一是到“色彩校正”里，根据需要进行调整。二是到“视频滤镜”里的“色彩平衡”和“色调和饱和度”，自定义里进行调整。

㈨ 微电影的色调可以由暖转冷吗

可以。
首先去掉颜色，只看灰度图，调整出正确的过渡和明暗层次，避免过度调整。然后先调好色块部分颜色，也就是最有色彩对比倾向的部分。比如说远处是冷色调，近处是暖色调，也就是颜色的设计过程。
控制颜色过渡，使得过渡不单调，颜色曲线工具与线性过渡相比具有更多的调节控制。颜色的调整不应明显导致画质下降，否则宁可不调或微调，画质是视频制作剪辑中的首要前提。