铁路微电影年华

⑴ 电影《十分钟年华老去》里面的短片各叫什么名字呢

其中有不可不看的精品，也就是 故事性比较强的，如陈凯歌，斯帕克·李伯纳多·贝托鲁奇，沃尔克·施隆多夫 ，沃纳·赫尔佐格，
其他的，说 实话，超出了一般人的理解范围和接受能力，而且那些导演的 作品一向 曲高和寡，不看也罢。
你可以从中选择：
导演 国别 代表作品 十分钟作品
伯纳多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
迈克·菲吉斯 Mike Figgis 英国 远离拉斯维加斯 关于时间 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 严密监视的列车 一瞬间
伊斯特凡·萨伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分钟后
克莱尔·丹尼斯Claire Denis 法国 日烦夜烦 面对南希
沃尔克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德国 铁皮鼓 启迪
迈克尔·雷德福 Michael Radford 英国 邮差 沉溺于星
让－吕克·戈达尔 Jean-Luc Goddard 法国 精疲力尽 在时间的……

第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，带着哲思。一个西亚人（我猜想他来自伊朗）听从内心的声音，走到一个陌生的开阔地，草丛旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的爱情，当动人的民歌唱起来，他们跳舞、结婚、生子，羞涩温暖的相握，平淡的快乐，最后在一个看似哲人的总结：生活中总会碰到一些不顺利的话语中了了这个异乡人的一点心结。
短短10分钟讲述了几年的时光中过去的故事，非常喜欢里面的女主人公那种安静、恬淡、静默的面容，有种知天命而安然的平凡和喜乐。

贝托鲁奇很关心东方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。刚过边境，一个老者来到牛圈前的大树前坐下吹笛，告诉小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此改变了他的一生。他和姑娘结婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他买的新车跌入了河里，所幸全家平安。这时候，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。似乎觉悟到了什么，他激动地跪下，附近，偷渡时的来路已通了铁轨，火车隆隆驶过。
故事名曰“水的故事”，似乎也表现了像水般平静流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶尔也会受阻。总有些东西是不变不动的，是老者所象征的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。
故事中，有两处性器的暗示，而两次都以成长变化紧密相关。一次在刚到意大利姑娘家的印度男子洗澡时，肥皂刚碰到内裤，镜头一转，他和她结婚了；第二次在婚礼的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头一转，他们的小孩长大了。这两点也都是生命的重要过程。
十分钟的影像里生命已经过了许多年，如水流不停歇，这个时候如果回头一看，或许能等等那被自己走得太快而拉下的灵魂。

第二部：关于时间 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 关于时间 2
用了试验电影的常用手法，麦克.菲吉斯（“离开拉斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分成了4块，是要将10分钟的信息量扩大到4倍？
开始的画面让我感到菲吉斯或许是把一个罪案过程从时间上打乱，当然4个空间注定因为时间的不同而各不相同且不断变化。电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她，身着长群，举起了，躺下去”。影像上是诡异且绚丽的，似乎作者在等待观众梳理处这种显得无序的画幅关系。渐渐地，可以感到上面的2个画面和下面的2个画面是一把楼梯的上下关系。楼上一间房电视开着，女子在另一间房弹奏着舒伯特的钢琴曲；楼下的男子听见钢琴，慢慢地上着台阶。而故事也从上台阶的时刻开始明晰，人物关系渐渐呈现，基于观影经验而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影响观赏快感，建议观影前别看）
这其实是一个类似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂灵回归人间，驻足10分钟，得知自己的已死去的事实，接受现状，重新走下楼梯回到自己的世界里去安息。
这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个时间通过楼梯连接了生死两界.

第三部：一瞬间
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬间
伊利.曼佐（“严密监视的列车”）这10分钟印象般地传达了一种关于回忆的情绪，并缅怀了流逝的美好时光。
午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的“牧神午后序曲”。果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜头里满是丰收的颜色。而他的幻觉里些泛黄但精致的黑白电影片断。“十分钟，仅仅是短暂的片刻”，这片刻应该是美好的，你可以用它回顾爱情，越来越多的泛黄记忆的影像里，我们发现了他是一个老去了的电影明星。拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外掠过，老人羡慕地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。“十分钟，我们的生命并不更为漫长”...
凝固在胶片上的形象忠实地纪录了我们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，我们老去。当用短暂的十分钟来回忆，除了叹息，更多的应该是美好。
“时间摧毁一切，回忆挽救一切”。

第四部：十分钟后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分钟后
上个故事提到“十分钟，仅仅是短暂的瞬间”，这个瞬间，在一生中或许平淡无奇，经常如此。但也可能成为成就一生的瞬间，或者另一个极至－－毁灭一生的瞬间。
伊斯特凡.萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个毁灭性的瞬间，毁灭的地点和对象都是家庭。
妻子在为丈夫准备结婚周年的烛光晚餐，电视里反复教着英文人称代词的变化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。丈夫发起了酒疯，妻子随手拿起餐刀，悲剧酿下了。她招来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着......
这是一个完全没有表意和象征成分的故事。它仅仅残酷地证明着十分钟里足够发生毁灭一生的悲剧。这样的悲剧在世界上太多太多，无所不在。我们既然逃脱不出时间，我们该如何避免悲剧呢？克制还是其他更多的品质...

第五部：面对南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面对南茜
系列片唯一一位女导演克莱尔.丹尼斯（“军中禁恋”、“不知不觉爱上你”）作品，比较随意地拍摄了火车到站前十分钟一男一女关于异乡人身份的对话。
法语已经很熟练的男子对对面的女子谈及作为异乡人的他对法国的不可言表的浓厚情感，关于这种在异地的兴奋感受，言语难以表达，但两人都愿意用有限的词藻去挖掘这种感受。10分钟，在火车上穿越了不少空间，这种穿越于异乡男子看来更是一种带有满足感的超越。即使在异乡，他也相信着时间能将陌生消融，于是，他爱旅行，爱空间变化的兴奋感。包厢外吸烟的黑人进来了，说：“快到站了！”两人关于时空的讨论也就此结束，男子说：“时间结束了一切。”
个人感觉克莱尔.丹尼斯处理这十分钟命题作业过于随便，用这种“直接电影”的方式表达对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。大家火车到站前的10分钟又是怎么样的呢？

第六部：启迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 启迪
启迪，典型的德国人爱关心的哲学问题。沃克.施隆多夫的这个故事基于一位德国中世纪哲人的诗句，画面拍的很精致漂亮，更以哲人关于时间定性的诗句作为画外音贯穿全片。至此，“十分钟年华老去”系列片里除了早已过世的鬼才法斯宾德外，德国新电影运动四杰的其他三人悉数到齐。Paul Engishby单独为这个片断配了乐。
开门见山提问“时间是什么”，这个古代哲人开始以自己的方式解释他的理解。泛着绿光的湖面上，各种“此刻”存在的人物生活、玩乐着。“过去和未来根本不存在，如果有一个时间，就只有现在的时间，分为过去的现在、现在的现在和未来的现在”。表述这些观点时，镜头也巧妙地符合着画外音，让观众能感受到哲人观念里这种时间的确切存在。Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时似乎成为了时间观念的见证者。渐渐地，人物间越来越有联系，故事漂亮地展开了。刚才哲人表述的三个现在时间，被引申：过去的现在就是回忆、现在的现在就是沉思、未来的现在就是展望。故事里，是一个家庭正在展开的野外烧烤派对，一群时尚的年轻人也来了，苍蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。画外音依旧阐述着哲人对时间的观念。故事的结尾是一个触电事故悲剧，同样触电的还有苍蝇。死亡如此突然，“这一切发生在一天里，却像在我们一生里的事情一样，向上帝坦白，我还不知道时间为何物。渴求上帝给我指引，给我启迪”。
导演的观念通过画外音配合恰当地画面巧妙地传达出去了。如果单有影像或单有画外音，这个“启迪”的传达必然是枯燥的，幸得大师之手，发现理解古代哲人圣贤的思想也可以是轻松的。
10分钟，发生了一生的事，而至死，谁又能真的明白时间。

第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
迈克尔.雷德福（“1984”）讲述了一个科幻故事，科学暂时未能企及的那里属于幻想，那也是人类思考的最远处，所以科幻故事常常蕴含了太多太多。
女声用仙音在唱咏着数字化的世界，精细的仪表显示着时间的流逝，这种流逝在高科技下是以微妙计算的。宇航员拾起地上物品的一瞬，仪表显示飞行器已经过许多光年，到达了2146AD。以不断的时空飞行为使命的托马斯上校或许对任何一个时空都无法熟悉，因为他的现实时间消磨在时间的超越里。在陌生的2146年世界，他满屋目的地走着，享受着片刻的“真实时间”。上校来到一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却保持着平静、压抑着时间错位带来的失落，原来老者竟是年轻上校的儿子。上校继续着他的时空旅行，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。
看似荒诞的故事，在强大的科学技术面前却不荒唐。这样的科幻小品不带任何批判色彩，只是隐约地表达着些许苦衷。
时空的穿越让你不会老去，你却无法融入和熟悉任何一个时空，必须背弃自己原有的生活、家庭，最终悲剧式地在时间穿越里被时间所抛弃。

天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在这里等你，很久很久了。
宇航员从太空回到地面，他回家看望他的孩子，当躺在椅子上垂暮的老人对着年轻的他吃力地说出：爸爸，我爱你。方让我明白他们之间的牵连。看着年迈的孩子，他放下那块从外星球上拿回来送给儿子的礼物——一块石头，静静地离开。
大桥上，他孤独地走着，他又终将是一个人。
我是那么清晰地记得，那只温柔的手，把他最亲爱的孩子的照片，永远地留在了在那个灰色的星球。

第八部：在时间的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir temps") 在时间的黑暗之中
所有15个导演里资格最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的他自然不会放过这个表现他强大创作功力的机会，于是拍出来的东西让人吓呆了。“红旗还在飘扬，老头更有力量”，74岁高龄的他依旧是电影的急先锋。
这10分钟，他把自己放在一个时间漆黑的处境里，分别用10个“××的最后几分钟”来阐述短暂的十分钟。这十分钟用了极简主义的配乐原则，钢琴反复演奏着简单的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的进行。这段配乐由安娜.玛丽.梅维尔创作，亚历山大.马尔特演奏,已经收录入ECM公司的唱片中,编号1591.
郊外荒野,点着的火把堆。孩子问：“为什么在黑夜里要点燃火把？”老者回答：“可能因为这个世界缺少光明，需要用火把来照亮，用来驱走什么，带来什么，特别是面对人群，我总觉得有如此的需要。”
1.青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要现在结束生命还是漫漫死去？小伙子选择了马上！结果子弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切...
2.勇气的最后几分钟：炸弹落下，满身血圬的女人。画外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后几分钟:女孩在清理书，并把一些书丢入垃圾堆，书名“有思想的幸福”，丢了书，就是背弃思想？放弃幸福？最终书籍还是进了垃圾车。
4.记忆的最后几分钟：二战中纳粹屠杀犹太人，戈达尔式的字幕跳出“不失效的”。
5.爱情的最后几分钟：香颂唱着“告诉我你不会离开”，然而镜头却是离婚场面，关于告别以及一无所有的最终。
6.沉默的最后几分钟：戈达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯激进组织行刑逼供的镜头再现，他沉默不语。布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗?
7.故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着关于死亡和神往天国的诗，然后躺在海边死去，男子和女子的声音：“她永远地走了”。
8.恐惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。这是大家习以为常的巴尔干，恐怖就在于此，在于“习惯”。
9.永恒的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后几分钟:洁白投影屏幕垂直方向上翻滚。
最后的意象:木偶在版画前舞动，多个声音说着:“他说，黑夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。”
在时间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱表现的十分钟。任何事物都受时间制约，时间都让他们有着最后的几分钟。而时间本身，会消亡进黑夜吗？或许不会，因为黑夜也有着最后的几分钟。戈达尔不敢想，我们也不敢想：时间的最后几分钟会是什么样子的。

DISK2：The Trumpet
影片时间：1小时28分10秒

导演 国别 代表作品 十分钟作品
阿基·郭利斯马基Aki Kaurismaki 芬兰 没有过去的男人 狗没有地狱
维多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命线
沃纳·赫尔佐格Werner Herzog 德国 天谴 几千年前
吉姆·贾木许Jim Jarmusch 美国 神秘火车 国际组织·拖车·夜晚
维姆·温德斯Wim Wenders 德国 巴黎德州 距离托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美国 丛林热 我们将被掠夺
陈猸歌Kaige Chen 中国 霸王别姬 百花深处

第一部：《狗没有地狱》Dogs Has No Hell（芬兰）
导演：阿基.郭利斯马基Aki Kaurismaki
郭利斯马基老班底的另一部短片。从一开始宣称躺在铁轨上只是因为「火车误点了」，到中间「为了爱情」带着女人远赴西伯利亚，完全都是郭利斯马基一贯的风格与调性。就是那种冷冷的幽默，与静静的热情澎湃。
我最爱后面那一句「看祖国是否还在」。

第二部
《生命线》Lifeline （西班牙）
导演：维克多艾利斯Victor Erice
画在手上的表，呼吸、除草、打铁，所有的声响如此的有规律所有的声响都是生命流动的足迹。这部短片拍的是一个新生儿脐带出血，稍晚才被发现。而拍得格外宁静祥和。

第三部
《几千年前》Ten Thousend Years Old （德国）
导演：沃纳赫尔佐格Werner Herzog
荷索的纪录片，记录巴西亚玛逊河流域最后的原住民部落「乌哈乌呼」。片子的前半段是英法探险队第一次的接触，后半段则是二十年之后，他们再度回去寻找这个部落的残留。
乌哈乌呼族接触到所谓的现代文明，脱离石器时代的生活时，他们也一并感染上水痘与感冒，许多人甚至因此致命。失落的数千年里，他们保持着纯净，但也少了免疫力。
二十年之后，乌哈乌呼正逐渐被时间再次抛弃，新的一代甚至以自己的存在为耻。日月的变动对他们来说是实际的，而手中的闹钟滴答滴答，却只是抽象而游离的存在，象征着自身一点一点的流逝，而无以挽回。

第四部
《国际组织·拖车·夜晚》Int.Trailer.Night.（美国）
导演 吉姆贾木许Jim Jamusch
这部短片在说的故事是辛苦的女演员。她在休息的十分钟里不断地被打搅，整理头发、检查收音线，除了讲电话之外甚么事也做不了。十分钟里，其实并没有任何休息可言。对了，这部片子用了郭德堡变奏曲呦。

第五部
《距离托那12英里》12 Miles to Trona （德国）
导演：维姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了过多迷幻药的中年人，正在跟时间赛跑，要在自己还清醒的时间内，想办法开车到最近的医院。沙漠加上迷幻药，变幻的光影疏落，实在是相当漂亮的景致。

第六部
《我们将被掠夺》We Wuz Rubbed （美国）
导演：斯派克李 Spike Lee
这是访谈高尔幕僚的纪录片，纪录着高尔与布什的选战开票日，从电视拨报高尔落后数十万票，到高尔的幕僚阻止他上台宣布败选的十分钟。可能是我不关心美国政治的关系，所以并没有特别深刻的感触；但是那十分钟内的紧张与情绪牵引，确实是在这部短片里表露无遗。

第七部
《百花深处》100 Flowers Hidden Deep （中国）
导演：陈猸歌
好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子。冯先生是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！
参考资料：http://ke..com/view/403008.htm

⑵ 电影花样年华经典台词

电影《花样年华》由王家卫导演，梁朝伟和张曼玉主演，改编自刘以鬯的《对倒》，以下是我为你精心整理的电影花样年华 经典台词 ，希望你喜欢。

电影花样年华经典台词【精选版】
1.有时候我在想，要是没有结婚的话，现在会怎样。你有没有想过?

2.我知道。事到如今，谁先开口都无所谓了。

3.会的，特别是隔壁邻居。

4.我没想到我会这么伤心。

5.我只想听听你的声音。

6. 你是怎么回事，他已经在你面前承认他在外面已经有一个女人了，你还打这么轻?

7.本来我也这么想，所以不怕别人说什么。我相信自己不会跟他们一样， 可是原来我会。

8.我从来没有想到，婚姻会这么复杂。还以为一个人，做的好就行了。可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。

9.很多事情不知不觉就来了。

10.也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。

11.如果我有一张船票，你，会不会跟我走?

12.其实我跟你一样。只是我不去想。又不是我的错，为什么老是问自己做错什么，何必浪费时间呢。我不想这样下去。

13.因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。

14. 他们见过你的伞，我打着回去，那不也一样。

15.那是一种难堪的相对。她一直低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转头，走了……

16.不是，就是没事干，看了场电影

17. 樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我.

18.如果你有一个秘密，可以对着一个洞去诉说，然后将洞封起来，这个秘密就永远地留在了这个洞里。
花样年华经典台词【对话版】
孙太太：(上海话)一起吃一起吃不要客气，今早烤子鱼老新鲜格，今早刚刚做起来格 那

勿要等我了，先吃起来，王妈，去捞点啤酒出来。

王妈：(上海话)好格好格。

苏丽珍：不好意思，打扰你们吃饭了。

孙太太：噢，不要紧，我们到那边坐吧。

苏丽珍：好。

孙太太：诶，怎么这么晚呢?

苏丽珍：是啊，我刚下班就来了。太太怎么称呼啊?

孙太太：叫我孙太太嘛。你呢?

苏丽珍：我先生姓陈。

(两人谈完租房的事情，孙送苏出门)

孙太太：(上海话)诶，侬决定好了，拨子电话我。

苏丽珍：好。

孙太太：阿有拨我电话号码抄勿来?

苏丽珍：我抄下来了。

孙太太：(上海话)个么好格，我先送侬出去。

苏丽珍：不用了。

孙太太：诶，要格，大家上海人嘛。

(周拿着报纸上楼，碰到孙送苏出门)

孙太太：个么就个能决定了啊。

苏丽珍：谢谢你了，我先走了。byebye. 孙太太：好好好，慢慢叫走啊。

周慕云：请问这里有房间租吗?

孙太太：啊呀，真对不起，房间刚刚租给那位太太了。

周慕云：：哦，谢谢。(准备离开)

孙太太(叫住周)：诶，你们几个人住啊?

周慕云：我跟我太太两个。

孙太太：哦。要不到隔壁试试看吧。

周慕云：：隔壁有房间吗?

孙太太：是啊，隔壁顾先生的儿子刚结婚，搬了出去，那间房子也想租出去。

周慕云：：噢，麻烦你了。

孙太太：不用客气，你去问一问吧。

周慕云：：噢，谢谢。(走到隔壁顾先生门口按门领)

(苏家与周家于同一天搬家，场面混乱)

周慕云：：小心点，把它靠在墙上。

搬家工人：哎，小心点。

周慕云：：慢点慢点。那个柜子放在旁边好了。

苏丽珍：慢慢来，小心啊，别碰了人家东西啊。

搬家工人：行了行了。

苏丽珍：哎哎，别压那个收音机，小心点。

邻居：周先生，你们两个人那么多的东西啊?

周慕云：哎，这个柜子不是我的啊。

搬家工人：又错了啊。

周慕云：是不是隔壁的?

搬家工人：好，往后退往后退。

苏丽珍：这些鞋不是我的，是不是拿错了?噢，可能是隔壁的，你拿过去吧。啊，怎么样?

孙太太：(上海话)哎呀，那能嘎巧啊，搬场啊碰了一道了。

苏丽珍：是啊。

孙太太：(上海话)诶，那能没看到侬先生了?

苏丽珍：噢，公司派他出门办点事，下个礼拜才回来。

孙太太：(上海话)个么侬应该等依回来再搬的吗。

苏丽珍：放进去。

孙太太：(上海话)搬场交关吃力啊，侬一嘎头那能来塞?

苏丽珍：没关系。

孙太太：叫王妈帮忙。

苏丽珍：别客气了孙太太，我自己能行的。

孙先生：那能回事地啊?

孙太太：诶，来了来了。

苏丽珍：你忙你的。哎，小心那镜子啊。

孙太太：陈太太，侬慢慢叫弄啊……诶侬那能嘎晚来啊?

周慕云：这些书不是我的。

孙先生：那能回事地啊?

孙太太：诶，来了来了。

苏丽珍：你忙你的。哎，小心那镜子啊。

孙太太：陈太太，侬慢慢叫弄啊……诶侬那能嘎晚来啊?

周慕云：这些书不是我的。

周慕云：没关系，先放这吧。

搬家工人：好好。

苏丽珍：小心点啊，不要碰到镜子。

周慕云：这些杂志是不是你的?

苏丽珍：噢，是啊，我先生的。

周慕云：你先生懂日文?

苏丽珍：一点点，他老板是日本人。

周慕云：没请教怎么称呼呢。

苏丽珍：我先生姓陈。

周慕云：我姓周，我先回去了。

苏丽珍：谢谢你啊，周先生。

周慕云：不客气。

(数日后)

孙太太：我去叫陈太太一道来吃饭……诶，陈太太，一道吃点夜饭再出去。

苏丽珍：我不吃了，我赶时间。要去机场。

孙太太：噢。陈先生回来了?

苏丽珍：是啊。

孙太太：个么不耽搁侬了。

(在楼梯上遇见周太太)

周太太：出去啊?

苏丽珍：怎么才回来?

周太太：不好意思让你们等我啊。

孙太太：诶，周太太回来了。

周慕云：这么晚?

周太太：塞车啊。

孙太太：王妈，快点倒酒啊。

周慕云：来来来来，干杯。

孙太太：来来来，周太太，不要客气，试试我们的上海菜啊。

周太太：好的，我自己来……哎，陈太太那么急去哪了?

周慕云：先吃点菜。

孙太太：哦她先生回来了，她去接飞机。

周太太：怪不得打扮的那么漂亮。
关于妈妈的花样年华经典台词
1、我们俩离了吧，我不想这么凑合下去了。

2、如果他一天不给我退房，我就闹一天。

3、没有过不去的坎，就怕离心离德。

4、卵巢癌晚期，癌已扩散。

5、梁东是不在了，这孩子不就是我最后的希望吗。

6、带着这么一个孩子，谁娶你呀。

7、这么冒昧约你出来，是有点事想请教你。昨天你拿的皮包，不知道在哪里能买到?

8、浮华褪尽，她比烟花寂寞，我要你知道，在这个世界上有一个人是永远等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方。反正你知道，总有这么一个人……

9、那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块，积着灰尘的玻璃，看的到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切;如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。

10、如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走?

11、我和很多年轻人一样，把自己最好的最优秀的那一面献给了工作和恋人，却把最任性的那一面留给了父母。因为我们被宠坏了，所以觉得这一切都理所当然。

12、亲情和父母就像水和空气，当你发现没有时才是最致命的。

13、我们可以对自己的孩子无比地迁就，可往往我们对父母却缺乏耐心缺乏表达。

14、我们似乎习惯了逆反，更习惯用那些匆忙的物质去代替那些诚挚的情感陪伴。

15、我们不要忘了，在这个世界上最早教会我们爱的是我们的父母。最迟一个向我们倾诉和求助的，最不愿意麻烦我们的，也是我们的父母。他们是向我们贡献最多，却得到最少的，这种不平等关系是我们亲手造成的。

16、长期承受儿女忽略，却还能一如既然的去爱他们的妈妈，才是真正了不起的人。

17、回家去看看自己的父母吧，好好陪陪他们吧!

18、在这个世界上，真正的成功，不是你有多少名利而是始终相信爱，而且持续的付出并收获爱，我要努力，努力去做这样的人，就像我妈妈一样。

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⑶ 花样年华电影解析

花样年华是由梁朝伟与张曼玉主演的电影，讲述了周慕云与苏丽珍之间欲说还休，充满暧昧的感情故事。

周慕云与苏丽珍本不该有爱情，但是因为两人婚姻中的另一半在一起做出了令人生恶的出轨之事。所以，这也让周慕云与苏丽珍处于非常尴尬的境地，他们成为了两个同病相怜之人，为了报复也好，为了体验也罢，在互通心意之下，他们却渐渐产生了莫名其妙的感情。

周慕云在报社工作，而苏丽珍是公司的秘书，他们都是有知识有文化之人。对于出轨之事本就愤慨，然而因为两人经常有机会见面和沟通，所以也产生了感情。但是，对于这种感情他们始终在有意的控制，也因此两人之间既暧昧又说不清，若即若离的恋情也让人纠结。

故事的结局，两人最终也没能在一起。周慕云离开故地之后，再次回来却阴差阳错的与苏丽珍错过，这是两人一生的遗憾，也是观影人的遗憾。不过，独留那一份曾经的美好也不错。

⑷ 韩国片有老人的电影叫什么年华

爱欲银发世代 죽어도 좋아! (2002)

又名: 人生七十好年华 / Too Young To Die

导演: 朴珍杓
编剧: 李秀美
主演: 朴致奎 / 李顺爱
类型: 爱情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2002-12-06(韩国)
片长: 67分钟

⑸ 母爱征文：岁月悠悠忆往昔

母爱征文：岁月悠悠忆往昔

作者：周雁

盼望着，盼望着，在时光的流逝中，又迎来了新一届书香铁路读书活动，我又领到了飘着墨香的新书。

休闲时，喜滋滋地翻看着文雪梅的《一路花开》，淡淡的墨香如雨露润泽着我求知的心，如花的文字芬芳着每一个主人公的素锦年华，往事就像水中涟漪，接连不断地在眼前荡漾开来。每一篇文章都是回忆的切入口，书中不同的故事情节唤醒了沉睡的时光，脑海深处珍藏的画面，电影般投映在记忆的屏幕。

《母爱是一泓清泉》、《母爱从来不卑微》、《看着母亲慢慢变老》······这些关于母亲的散文，故事生动、情节感人，让人在平凡的小事中感到母爱的伟大。

"母爱是一泓清泉，让孩子的心灵清澈澄明；母爱是一缕阳光，让孩子的心房温暖如春。"阅读着这些温馨的句子，我仿佛又回到了那个寒冷的冬夜，那一夜，母爱是一个"暖炉",为我驱除寒冷。小时候，冬天没有暖手袋之类的取暖设备，晚上睡觉前都要泡脚，才不会半夜冻醒。那天晚上，我跟隔壁的小伙伴疯玩到很晚才回家，母亲已经休息了，我怕倒水泡脚吵醒她会被唠叨，就悄悄地钻进了被窝。不知过了多久，我在迷糊中翻来覆去睡不安稳，母亲用手摸摸我的脚自言自语的说道："这么冷，肯定没泡脚。"她心疼地把我冰冷的脚夹在两腿间，用体温给我暖脚，直到看着我安祥地进入了梦乡。

在母亲细心的呵护下，我渐渐长大，母亲却老了，头发花白，疾病缠身，因为药物的副作用，她的身体日渐臃肿，还偶尔因病住院，但每次都会很快康复回到家中，可是那一次，她再也回不来。那年春节，是母亲唯一一次在医院过年。除夕，当别人家想起团圆的鞭炮声，我却心急火燎赶到医院，给母亲送去年夜饭，病中的她胃口不好，没吃几口就放到一边，看着母亲憔悴的面容，我心焦如焚，却又不知如何劝慰，想等母亲康复再跟她好好聊天，然而，再也没有机会，没多久母亲便去世了。当时母亲身上穿的毛衣已经脱线了，我想等母亲出院后给她织一件新毛衣，也没有机会了。是她一针一线教会我织毛衣，我却不能亲手给她织。还记得我初次学织毛衣的情景，母亲拿出平时使用的毛衣针和毛线，手把手地教我织，从起针、织平针到织图案，什么地方该加针、减针，什么地方换不同颜色的毛线，母亲都耐心地给我做示范，我按照母亲教的方法，学着她的样子认真编织，很快就学会了。母亲织得又快又好，每年冬天她都给家人织毛衣，自己身上那件穿了很多年的`旧毛衣却不舍得换，她总说："还能穿，明年再换吧。"可是年复一年，她却没换过，直到我在医院里，看见母亲的毛衣袖口脱了线，意识到她是该换件新衣了，可是母亲再也等不到我给她织毛衣。每每想到这都禁不住泪眼朦胧，母亲心里时刻装着家人，唯独没有她自己，而我对她的关心实在太少，一切都已来不及，子欲养而亲不待啊！

岁月风干了泪痕，时光淡化了悲伤，往事在指尖敲打成文，蓦然回首，一切早已云淡风轻，只剩下无奈。"不是所有的梦都来得及实现，不是所有的话都来得及告诉你，内疚和悔恨，总要深深地种植在离别后的心中。"席慕蓉的经典诗句写出了我的心声，此刻顿悟，唯孝不能等。时光匆匆如白驹过隙，转头已成空，青山依旧在，几度夕阳红，在如水的光阴里，轻轻嗟叹韶华易逝。

岁月悠悠忆往昔，几多欢笑几多愁；母爱悠悠如暖阳，护犊情深驱苦寒；旧事悠悠眼前过，音容笑貌成追忆。思念来袭，我在荒陌的流年里浅唱离别的曲。

⑹ 对自己喜欢的东西坚持不懈的事例

坚持不懈的事例（一）：

坚持不懈的事例

达·芬奇画蛋

欧洲文艺复兴时期的著名画家达·芬奇，从小爱好绘画。父亲送他到当时意大利的名城佛罗伦萨，拜名画家佛罗基奥为师。老师要他从画蛋入手。他画了一个又一个，足足画了十多天。老师见他有些不耐烦了，便对他说：“不要以为画蛋容易，要明白，1000个蛋中从来没有两个是完全相同的；即使是同一个蛋，只要变换一下角度去看形状也就不一样了，蛋的椭圆形轮廓就会有差异。所以，要在画纸上把它完美的表现出来，非得下番苦功不可。”从此，达·芬奇用心学习素描，经过长时期勤奋艰苦的艺术实践，最后创作出许多不朽的名画。

坚持不懈的事例（二）：

坚持就会成功

一提起史泰龙，大家都明白他是一个世界顶尖级的电影巨星，可他的人生经历更让人心酸，更能给人启迪。

史泰龙生长在一个酒赌暴力家庭，父亲赌输了就拿他和母亲撒气，母亲喝醉了酒又拿他来发泄，他常常是鼻青脸肿。

高中毕业后，史泰龙辍学在街头当起了混混儿，直到20岁那年，有一件偶然的事刺痛了他的心。再也不能这样下去了，要不就会跟父母一样，成为社会的垃圾，我必须要成功!

史泰龙开始思索规划自我的人生：从政，可能性几乎为零；进大公司，自我没有学历文凭和经验；经商，没有任何的资金，竟没有一个适合他的工作，他便想到了当演员，不要资本，不需名声，虽说当演员也要条件和天赋，但他就是认准了当演员这条路!

于是，史泰龙来到好莱坞，找明星、求导演、找制片，寻找一切可能使他成为演员的人，四处哀求：“给我一次机会吧。我必须能够成功!”可他得来的只是一次次的拒绝。

“世上没有做不成的事!我必须要成功!”史泰龙依旧痴心不改，一晃两年过去了，遭受到了1000多次的拒绝，身上的钱花光了，他便在好菜坞打工，做些粗重的零活以养活自我。

“我真的不是当演员的料吗?难道酒赌世家的孩子只能是酒鬼、赌鬼吗?不行，我必须要成功!”史泰龙暗自垂泪，失声痛哭。

“既然直接当不了演员，我能否改变一下方式呢?”史泰龙开始重新规划自我的人生道路，开始写起剧本来，两年多的耳濡目染，两年多的求职失败经历，此刻的史泰龙已经不是过去的他了。

一年之后，剧本写出来了，史泰龙又拿着剧本四处遍访导演，“让我当男主角吧，我必须行!”

“剧本不错，当男主角，简直是天大的玩笑!”他又遭受了一次次的拒绝。“也许下一次就行!我必须能够成功!”一次次失望，一个个的期望又支持着他！“我不明白你能否演好，但你的精神一次次地感动着我。我能够给你一次机会，但我要把你的剧本改成电视连续剧，同时，先只拍一集，就让你当男主角，看看效果再说。如果效果不好，你便从此断绝这个念头！”在他遭遇1300多次拒绝后的一天，一个曾拒绝过他20多次的导演最后给了他一丝期望。

史泰龙经过3年多的准备，此刻最后能够一展身手了，因此，他丝毫不敢懈怠，全身心地投入。第一集电视连续剧创下了当时全美最高收视纪录，最终，史泰龙成功了!

坚持不懈的事例（三）：

孙康映雪夜读

晋人孙康，家贫而酷爱读书。夜晚，虽有时光却买不起灯油，只好默默地回忆，消化白天学过知识。有年冬天，他半夜醒来，感到屋内并非漆黑无光，还能隐约约看到一些东西，原先是皑皑白雪反映所致，这给了他启发：何不借雪光来看书呢？于是雪夜，个性是月光映照下的雪夜，就成了孙康苦读的好时光。由于勤奋好学，他最后成为一个有名的学者，并当上了御史大夫。

⑺ 时光忽已旧散文随笔

一、龙游铁路桥遗址公园行走记

轮渡。水鹤。站台。火车头。铁路桥。

这些旧时场景如同穿越了漫长而幽深的时光隧道，纷纷呈现在眼前。若是不看介绍，我甚至无法说出它们的名字，铁路桥遗址公园里，我站着，凝视着，连同绿铁皮的火车车厢，老式的信号灯，以及大型的浮雕图。这时候，日影在风中婆娑，江水在桥下默然东流。

时光忽旧，连心也开始泛上了微黄，仿佛落在朵云轩信笺上的一滴泪珠，陈旧而迷糊。实在记不起来，我究竟在哪一年曾随着祖父沿着铁路去十里之外的小镇的。那时似乎正值半壕春水一城花，又似乎有夹竹桃密密层层的沿路绽放，白的，粉的，开得腻人。因为太小，记不清季节，也无意去看风景，只踏着枕木有节奏地蹦着，跳跃着，银铃般的笑声老远也可以听见，哪里还会去留意火车是否已经疾驶而来呢？不知是哪一瞬间，只感觉到才被强劲而有力的手使劲地拽开，庞然大物般的火车已转瞬驶过，留下了震天的声响和呼啸而过的车影。我就那样被吓得面如土色了，打着颤，怎样也说不出一句话来，回过头来怯怯地看祖父，他的目光死死地盯着我，冷竣的，凛然的，全没有了平时的和蔼与慈祥。

那是唯一的一次，我看见祖父的盛怒和威严。我不敢走近他，只老老实实地听他的话去沿着铁路边上的小路走，再泥泞也走下去。

多年以后祖父再说起这件事来，他深深地叹息着，他说直到现在依旧心有余悸，怕那一刻稍有闪失，便有了永不能挽回的遗憾。我在他的叹息里看他深邃的眼睛，那一刻，它如同一潭深水，却满盈着他最简单的心。

我在公园铁路边沿的长椅上坐下来，眼前有七八岁的孩童正趴在铁轨上，是要听听火车是否已奔赴而来？还是调皮了，与伙伴正嬉戏？

阳光与树影在眼前闪烁，黑色与白色交替着，仿佛黑白电影里无声而朴素的画面。我看见青葱的自己正沿着铁路边上种满夹竹桃的小路安静地行走。那一年，祖父已经离世，他再不会牵我的手，再不会带我去小镇。我心里却明白，以后所有的关切，再抵不过那一年那一刻他的眼神，那么冷竣，那么惊恐，却那么温暖，那么宠爱。

时光多无情，不知不觉间已经染黄了自己，连记忆也开始旧了，旧成眼前一株光着枝桠的梧桐树，才春意盎然，转眼红销绿减怕秋声，始终隔了一层悲凉。

当昨日种种一一沉入旧时，时光深处，我听见了自己深深的叹息声。

是谁在说“一朝春尽红颜老”的？小哥的脸上，我真的再也看不见当年属于他的青春飞扬了。还一直记得他穿着白色上衣飞快地骑着单车时年少轻狂的样子。那时候，他的面容清秀，眼光澄明，连声音也是清稚的，他开口唱“耶利亚，神秘耶利亚，耶利耶利亚……”的时候，我无比迷恋，只恨不得是他手里那把吉他上的一根弦，只随他的拨动而跳跃。可是，是什么时候开始的，他的发有了点点斑白，他的脸上有了浅浅的皱纹，他的眼，溢满了沧桑？仿佛瞬间已经老了。

时光忽已旧。我突然想不起来那些往事曾经怎样充斥着我青春年少的岁月，又怎样如蜻蜓点水般轻轻地一掠而过。

站台上，我安静地伫立。这是一幢四层的单间房子，深红色的墙体，白色的窗，盘旋而上的楼梯，最显眼的是楼顶两个巨大的字：龙游。我实在记不起旧时的龙游站是不是这样的，我隐隐能想起的只是那时候它的拥挤、颓败和残破，还有不远处两排红砖的房子，绿色的门，房前种满了高耸的水杉，一到冬天，水杉的叶子总细细碎碎地落了一地。

我是在站台上送别小哥的。那时候的站台于我，是远方，也是征途。当小哥收拾行囊出发去很远的地方读大学的时候，我的眼里落满了憧憬和羡慕，心里只想着若是可以一起随他去该有多好，该有多好啊，却怎样也不会去想那远方到底有多远，那征途将如何漫漫，只拉着小哥的手，撒娇，执拗地说要一起去，全然不理会一旁沉静的父亲。

汽笛响起。小哥拎着行李出发，他的目光坚定，脚步铿锵。父亲上前拍了拍他的肩膀，语重心长地说，出门在外，照顾好自己。只一句，我已经愣住。仿佛那一刻才明白过来，站台上也有分别，也有如同念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔的伤感；也终于知道，此去经年，我们各自终将遗落天涯，久久不相逢。

真相逢了，年华已经旧去。工作繁忙，琐事羁绊，他是不是还会如那年一样热烈地边弹边唱？那把吉他也旧了，弦上锈迹班驳，弦纽已经松懈，共鸣箱早已老化。我在他注视吉他的时候看到了他清瘦的面孔，他站在我的面前，那么安静地看，眼光浩淼。

倚着站台的栏杆，俯身看更多的铁路元素，有片刻的恍惚。冬天的晴光里，小哥飞快地骑着单车，连后座上的我的红裙子也飞了起来，那是年少的我们——旧时光已经涉水来了。

一定是铁路建设发展得飞快，眼前闲置在遗址公园里的众多铁路元素才显得如此陈旧。我沿着绿色的车厢一节一节地走过去，看过去，仿佛在慢慢地走一条穿越时光的隧道，隧道里，旧时蒸汽火车正汽笛声声，呼啸着夺面而来，磅礴的，雷霆万钧的。

我又想起她了，这是多么相近的场景，不是吗？那一天，我心急火燎地奔跑着，沿着火车车厢一节一节地找着，终于在末节车厢窗边找到了她。依旧是清扬洒落的马尾，流转的美目，宛如璞玉的皮肤，但我看不出她眼里有一点点的恋恋不舍，相反，写在她脸上的离开的决心如此坚定，如此决绝。汽笛已经响起，我用力拍着车窗，大声对她喊着，希望她可以留下来，只为一个爱她的人。

她还是走了，义无返顾的。我站在空阔寂寥的站台上，呆呆地看着远去的火车，难过得说不出话来。

我们是一起长大的，我们几乎形影不离。那一年，我24岁，她23岁。时光有多旧啊，旧得我已经记不起当他赶过来时对我说些什么话了，我唯一可以记得的是他满脸的失落和绝望。这个年轻帅气的小伙子，那么高的个子，在人群中站定，如此耀眼，却又如此忧伤，如此悲凉，他的眼泪疯狂地落下，但是他，终究没有哭出声来。

最亲密的也最陌生。很多年以来，我一直不知道她为什么会选择远行。真知道了，只一句“远方风景更美好”已经让我唏嘘不已。那时候，我也终于明白了人们为什么喜欢将站台和等待联系起来，有歌在唱：长长的站台，漫长的等待；喧嚣的站台，寂寞的等待……我知道他经常会去火车站，我知道他在等她回来，我却不知道他如何度过那些等待着的漫长的、寂寞的时光。没有电话，没有音讯，她宛如消失在茫茫人海。其实，再爱又如何，再不能忘怀又如何，人生岁月里有多少悲凉而辛酸的往事啊！青春时候的种种，任它们繁花似锦，潋滟成湖，最后的最后，只是人们眼眸里的一抹旧色，只能适合自己一个人就着流年慢慢回味，再激不起任何波澜。

时光越来越旧了，我再也想不起他们相处时候耳鬓厮磨青春飞扬的样子，光与影不断闪烁的旧年华里，我看见的，是她绝然离去的目光，以及他孑然的身影。

站在铁路桥上，迎着冬日淡淡阳光，看不远处的民居苑典雅幽深，看桥下的灵山江水清澈枯瘦，身后，是那旧式的火车。这一刻，它如此静谧地停伫在桥上，仿佛只为了等我来，等我来，与我相逢。

二、龙游江滨公园行走记

下午走出家门时，我还一直在想着我要去凤凰山看看那座古旧的水车，去走一走那条种满香樟的小路，再在衢江边上坐一会儿，看冬天的江水如何默然东流。今天的天气多好，不是吗？阳光如同春日般明媚，风也不凛然，连天空也湛蓝了许多，高远了许多。

可是在人民路上等车的时候就改变主意了。街上人很多，车也川流不息，出来行走，原本就是想躲开尘世的一些喧闹，这时候如何将自己再放进这些嘈杂里呢？连车也不想等了，脑海里蓦地出现了四月江滨盛开的紫藤花，这个季节，那里有怎样的风景？

一个人的行走，有些随性，也有些安和，可以随时出发，也可以随时停下来，哪怕只对着一株草或一朵花发呆。我抵达江滨公园的时候，行人无几，翠光阁和凝碧轩一样清寂，几棵高耸的无患子伸展着它色彩斑斓的枝枝叶叶，肆意地装点着冬天的公园，让人的心中有了一些翩然的惊喜。还有喜树，红枫，它们或葱郁如墨，或烈艳如火，连同依着小桥流水一起蔓延生长的青翠的迎春藤，眼前似乎少了这个季节应有的萧索和颓败，除了依旧有老黄的树叶无声无息地落下来，静谧得让人的心仿佛要归于尘归于寂。

我固执地关掉了手机，这一刻，我允许自己短暂地消失于人前，不与谁联系，不与谁说话，只听着自己的脚步声，空旷而久远。

有多久没有这样行走了，随意的，悠闲的？每一次仿佛都是匆匆复匆匆，走马观花般地看沿途风景，总算有了一些温婉的感动和豁然，却很少如同这一刻，心里有着的一种奇特的宁静与归属。

在本色的木制小桥上呆了很久，看木芙蓉枯萎的叶子掉落在水面上，漂浮着，若不是偶尔还有几尾锦鲤游过来作短暂的嬉戏，泛起一圈一圈的波痕，桥下的流水早已经毫无生机。我不喜欢看这样死寂而浑浊的水，如同某一刻的自己，美其名曰是日复一日的忙碌奔波，但实际上发呆，闲聊，漫无目的的翻阅，看冗长的电视剧，还有一不做二不休的抱枕即睡，已经占据了日子的一大半，那样的时光变得潦草而浅薄。

草坡已经泛出隐隐的新绿，但大片大片的枯黄依旧沾染了浓浓的颓靡，它一边悲凉着，一边挣扎着，仿佛想要在这片浓郁的孤寒里延续它蚀骨的.荒凉。有些恍惚，我不知道它们将如何走过漫长的严冬，春天还很远很远啊。站着，看着，想着，知道眼前的这些萧瑟和来年的姹紫嫣红终究隔着如同天涯的距离，突然间也有了些颓废。前些日子联系晓鸿，号码谙熟，想也没多想便按了拨了出去，可是无人接听，一遍是，两遍也是，怕第三遍也是，便愣着，拿着手机，怎样也不敢再拨那个号码。那时候只想着，人世间的一些情谊是不是都这样稀薄的，少联系了，不联系了，便再也联系不上了，如同烟花，只灿烂一瞬，之后便凋零了，消散了，无端颓废起来。

直到三五个小时以后，他打回了电话，说单位里屏蔽了信号，手机根本不能使用，我才长长地舒了一口气。人海里，我们还没有走散，这多好，多好啊。不寒暄，不问候，开口便说想说的事情，我在他的笑声里听得出来他依旧是旧年的他，热心，懂得。这便够了。

池杉和龙柏依旧苍绿。它们迎着风站着，自有别样的端庄和娴丽。不远处还有被修剪得平平整整的金边女贞，它们的绿，连同刚才看见的大片的黄，着实让我愣了好一会儿。沿着堤坝浅行，看远处翠光阁在阳光下静谧而详逸，这是仿古代的印记，展示着现代文明中的文化截面和厚重历史，却瞬间让人有时光错乱的感觉，这感觉恍惚而唯美。

我喜欢这样停停走走。有时候，即便是沿路地面上兰花松柏和苍鹰翱翔的浮雕图也会让我站着端详许久，并不是陶醉于它雕刻得有多精彩或有多细致，只是在这样的路途中，山与水的风景之外，因为它们更加生动起来。

终于来到衢江边上。倚栏干，放眼望，风似乎瞬间已经凛冽起来，江水涟漪丛生，对面滩涂上大片大片的枯草就隔在江水与天际之间。这一刻，水天仿佛断了，又仿佛接连着，半醉半醒般缱绻缠绵在一起。江面上偶尔飘来一大块一大块的浮萍，那是微黄的江水中仅有的一片苍绿，慢慢地，又随风飘远了。

这就是随波逐流吗？没有方向，也不分方向，风吹着飘去哪里就是哪里，搁浅了，又出发了，如此周而复始。我不知道某一刻的我是不是也在随波逐流，上班去，回家来，日日重复着走一条路，无悲亦无喜。其实天知道，我的心里一直有一种温暖的质感，想要在平淡如水的生活中去用温婉的心去触摸岁月里或深或浅的痕迹和一些感动，但偏偏又带上绝望了，那一刻只枯坐着，仿佛已经褪去了所有的浮华和热烈，再没有鲜衣怒马，再没有桐花万里路，只在时空和人群之外，自己与自己相依相偎。

呵，突然之间怎么无端生了这么一些莫名其妙的心绪？江边的风终究是清冷的，连触摸着栏干的手也冰了冷了，还有心情吗？不，不，这么难得的行走，别想那么多，往前走吧，独自莫凭栏。独自莫凭栏。

桃树快打苞了吧，它骨络清幽地站立在衢江岸边，仿佛一场盛大的等候。

毕竟是喜欢紫藤的，现在，我又走到紫藤花架前了。我呆呆地看着，仿若隔世。

冬天的紫藤依旧在花架上缠绕复缠绕。这一次，它缠绕着的不是紫色的俏丽花朵，也不是葱绿的枝枝蔓蔓，它已经在季节的末梢删繁就简了所有的细枝末节，只剩下了粗壮的枝干，这枝干与枝干缠绕着，也与冰冷的花架缠绕着，固执而满怀期待。

在花架下坐下。木制的长椅。静默的时光。

若是四月天有多好，此刻，若我抬头，我一定能看见世间最绮丽的风景，不是吗？尽管花期短暂，每一年的紫藤依旧那么盛大地开着，嫣然的，妩媚的，热烈的。我在花架下徘徊，落入我眼里的如此旖旎，可是只多久呢，它已经散去，凋零和颓败是它的宿命。我仿佛听见了自己一声紧似一声的叹息，留在时光里，低回婉转。

人世间有很多事也是这样缠缠绕绕的吧，也是这样绚烂，然后灰飞烟散的吧？它如同一场遇见，千千万万的人海里遇见了，相知了，然后是日复一日时光的打磨，终于有一日，淡了，淡成如影随行的视而不见，或者珍惜了，太过珍惜，藏深了，深到连自己也实在想不起来究竟藏到了哪里，只恍恍然地，看着，想着初见的样子，想着来时的路，再也说不出一句话来。

静坐。发呆。远处有日晷，悬空厅，旱滩和商船，连同默然东流的衢江水和大片大片的芦苇，我看见自己和自己隔着一架紫藤的距离，也，隔着一生的苍茫。

音乐从堤坝上飘过来，王菲的《红豆》：相聚离开都有时候，没有什么可以永垂不朽，可是我有时候，宁愿选择留恋不放手，等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流……

是吗，等到风景都看透，你会陪我看细水长流？

笑。原来有时候，只一句话便可以打退我所有的颓靡和荒凉。起身，往回走，我看见堤坝的垒石缝隙里，探出一丛又一丛的野菊，清幽而芬芳。

⑻ 有谁知道电影《青春期》1,2两部中所有的插曲和主题曲

《青春期1》的插曲和主题曲如下：

1、你知道我对你的好

歌手：谢容儿

它是歌手谢容儿的《你是猫儿我是鱼》专辑里面的一首歌

2、年华

歌手：谢容儿

《年华》是谢容儿演唱的一首歌曲，由杨尘作词，高松作曲，收录在《你不配》专辑中，是2011年微电影《青春期》片尾曲。

3、Floorfiller

歌手：A*Teens

FloorFiller是A-Teens第四张专辑《New Arrival》首个单曲，本单曲还出现在上一张美国专享专辑《Pop 'til You Drop!》中， 并在美国作为该专辑的第二个单曲发行。

这个funky舞曲在2002年7月在北美发布，于2002年8月在南美发布。在墨西哥Floorfiller达到了榜单第六位。

《青春期2》的插曲和主题曲如下：

插曲

1、我的爱还在

歌手：谢容儿

《我的爱还在》是由谢容儿演唱的一首歌曲，收录在《谢容儿》的专辑中。

2、偶像派

歌手：谢容儿

由管晓杰导演的《青春失乐园》（又名《青春期2》）中的插曲，由张铠麟作词、作曲，编曲白双、混音王哲。原唱是谢容儿，影片中由赵奕欢、莫熙儿、田晓天、王紫潼、宋丹(Smile Queen)组合演唱。

3、其实我很在乎你

歌手：谢容儿

《其实我很在乎你》谢容儿演唱歌曲，牛朝阳作词、作曲，是电视剧《其实我很在乎你》主题曲。原唱王袁 ，发表于2004年7月7日《我不做人造美女》也是2005年内地电视剧《281封信》插曲。

4、你的爱 太嚣张

歌手：谢容儿

《你的爱太嚣张》是谢容儿演唱的歌曲，收录在专辑《double face》中。

5、刺猬效应

歌手：莫馨儿

《刺猬效应》是莫馨儿演唱的一首歌曲，由江林峰作词，林俊杰作曲。

(8)铁路微电影年华扩展阅读

《青春期》由光影华视、友缘影业、芭乐联合出品的励志影片，由管晓杰执导，赵奕欢、王一、古筝、王梦婷等人主演。

讲述了一位正值青春期的90后问题少女程小雨，由于父母离异造成的价值观错误，而生性胆怯的王小菲被程小雨深深吸引，从而追求小雨，在过程中为了保护小雨同时让小雨找回自我，改变错误的价值观做出了大胆勇敢的行为，直至用鲜血和意志唤醒了小雨，用身残的代价验证了90后青春的价值。

微电影《青春期2》再次由管晓杰导演，主演依然是赵奕欢、王一，《青春期2》将是两部结局不同的电影。分为《青春失乐园》喜剧版、《青春期2》残酷版。《青春期》里的删除片段将会在第《青春期2》里呈现，给这个故事划上一个完整的句号。

电影中，将更加残酷的看到两个完全不同的命运，也将看到更多令人无法喘息和发指的情节和更加冷漠的社会现实，同时尺度上也将不再避讳，将《青春期》完整的展示在世人面前。

参考资料来源：网络-青春期

参考资料来源：网络-青春期2

⑼ 电影《花样年华》的音乐分析

香港著名导演王家卫是一位非常具有特色的导演，他的作品虽不多，但个个堪称经典。王家卫对音乐的感知极其敏锐，对音乐在电影中运用尺度的拿捏也十分到位，并且擅长利用音乐元素渲染氛围、推动情节发展、塑造人物形象。电影音乐的巧妙运用已成为王家卫的电影作品的重要风格，也是对其作品研究的重要内容之一。

一、王家卫电影音乐整体风格

音乐在王家卫的作品中已经超越了附属于电影的地位，成为电影本身的重要组成部分，其擅长利用音乐元素渲染氛围、推动情节发展、塑造人物形象。王家卫电影音乐的整体风格主要表现在三个方面：形式多，数量大，偏爱使用环境音乐。

王家卫电影作品中几乎包含了流行乐、摇滚、爵士、华尔兹、戏剧、歌剧等各种音乐形式，每种形式、各个地域、不同年代的音乐都能够被王家卫放进电影中，并发挥它们独特的作用和效果。

音乐数量之大在王家卫电影中的表现也十分明显。如影片《重庆森林》中各种音乐累计时长达48分钟，超过整部电影时长的一半。《东邪西毒》中的17首曲子也占到整部影片近50%的长度。

王家卫作品中还偏爱使用环境音乐。无论人物角色独处在家，或是在快餐店、酒吧、舞厅，都会有相应的环境音乐相伴，以此营造特定氛围，表现人物的心理状态。

二、电影《花样年华》中的音乐分析

影片《花样年华》是由梁朝伟和张曼玉主演的一个关于婚外恋的故事。该片故事情节较为简单，没有太多的曲折悬念，却斩获多项国际大奖，获得了巨大的成功，男主角梁朝伟也凭该片荣获戛纳国际电影节最佳男主角。影片的成功是多方面因素的综合，但其中独具匠心的配乐，是该片获得的成功的关键因素之一。

(一)“借来”的主题音乐

主题音乐是一部电影中最具代表意义的音乐，是影片主题的音乐表现形式。电影《花样年华》的主题音乐是借用日本导演铃木清顺的《梦二》中的插曲Yume jis Thene，该曲出自在亚洲电影配乐领域中久负盛名的日本作曲家梅林茂之手。这首曲子在影片中共出现7次，贯穿了男女主角的相遇、相识、相知、相爱的全过程，也是给观众留下印象最深的插曲。

Yumejis Theme是一首以g小调作为主曲调的大提琴协奏曲，曲子中大提琴的拨弦音强劲有力，极富节奏感和律动性，和圆舞曲柔美圆润的节奏相互交映，使得整首曲子的旋律更显复杂多变，神秘优雅，营造出一种蔓延整部电影的诱惑和暧昧的氛围。

陈太太和周先生成为隔壁邻居之后，在房东的麻将桌上不期相遇，这时他们只是普通的邻居。当身着旗袍摇曳多姿的张曼玉和帅气优雅的梁朝伟在麻将桌边擦肩而过时，导演采用了慢镜头的方式，并配上这首充满了暧昧情调的曲子，暗示了两人之间将要发生的感情纠葛。一段时间之后，男女主角已经比较熟悉，爱人经常不在家，他们都喜欢在楼下的面摊吃饭，陈太太买过饭回去的时候，就和下楼吃饭的周先生在楼梯口相遇，此时，音乐再次响起，画面依然变慢，并运用了蒙太奇的手法，表现了他们在相爱前虽有交集却互相平行的生活。音乐第三次出现依然是在狭窄的楼梯口，依然是在来回面摊的途中，这时他们都已经发现了爱人出轨的痕迹，却碍于他们自身性格和骨子里传统文化的约束，都没有勇气打破身份的界限，但彼此已经心照不宣。

在确定自己的伴侣已经出轨之后，在忧郁的音乐声中，两个人都露出了寂寞和无奈。在他们寻找自己的配偶开始婚外恋情的原因时，两人的关系迅速发展，变得越来越亲密无间，并且发现了共同的武侠小说情结，就经常在一起研究武侠小说，这段时间也是他们在一起最快乐的时光。房东的流言飞语又让陈太太对于和周先生的交往开始变得谨慎，刻意躲避着他。直至他们互相表白心迹之后，陈太太忍不住趴在周先生的肩膀上失声痛哭。最后，当世事变迁，花样的年华已经悄然流逝，缓慢而悠长的主题音乐再次响起，依然采用慢镜头的方式，音乐和画面高度吻合，表现出当时间如流水般从指尖淌过，曾经的真挚情感却依然在心底挥之不去，不免让人欷歔感叹、满心伤怀。

这首主题音乐贯穿于故事开始、发展、高潮、结尾的全过程，成为男女主角爱情发展的最好见证，也细腻真实地展现出男女主人公心理的微妙变化，渲染出暧昧忧郁的氛围，推动着故事情节的连贯性发展。在谈到为何要“借用”这首《梦二的主旋律》作为电影的主题音乐时，导演王家卫说：“我一听到《梦二的主旋律》这首曲子，就觉得它无论是在节奏上还是旋律上，都和影片《花样年华》十分搭配。因为这首曲子是个华尔兹的旋律，是周而复始的回旋曲，需要男女双方的互动，和电影中张曼玉和梁朝伟间的互动关系恰好吻合。”正是这首“借来”的主题曲，完美诠释了电影的主题，与影片的内容韵味、男女主角的表演都配合得十分默契，对电影的主旨和内涵起到了重要的升华作用。

(二)老歌《花样的年华》

在电影的结尾，男女主人公隔着一道墙各自独坐，收音机里传来周旋的老歌《花样的年华》：花样的年华，月样的精神，冰雪样的聪明，美丽的生活，多情的眷属……在优美柔情的歌声中，本就深陷怀情思旧情绪中男女主人公更加心事重重。电影镜头在二人之间缓慢来回平移，表现出他们在情感和社会的双重压抑下的苦恼和矛盾。当花样的年华悄悄溜走之后，只能选择将彼此的感情放在心底，保留着那份美好的回忆。

歌曲《花样的年华》是1946年歌手周璇在其主演的电影《长相思》中所唱的一首插曲。电影讲述的是抗日战争时期的上海，周璇扮演的李湘梅在战争中和自己的丈夫失去了联系，被迫沦为一名舞女，受尽了生活的折磨。在李湘梅一次生日时，非常感触，唱了这首《花样的年华》，表达了自己对美好生活、美满家庭、和谐社会的向往和对爱情的追忆。《花样的年华》这首歌曲在电影《花样年华》的结尾出现，主要作用有两个。首先，我们不难发现，电影“花样年华”的名称就是来自于周旋的这首歌曲名，说明这部电影要表达的主题就是对年轻时经历的单纯美好爱情的追忆，和歌曲《花样的年华》的主题和意义非常契合。在讲述完了男女主人公的爱情故事之后，将这首曲子放在电影的结尾，起到了画龙点睛的作用，揭示了电影的主题，引起观众对青春年华的思考和对如烟往事的回忆。第二，歌曲在电影中的出现采取了有源音乐的形式。所谓“有源音乐”，是指观众既能够听到音乐，又能看到音乐的来源(如该片中的收音机)，是叙事体内音乐的一种。这首曲子以有源音乐的方式出现，使得主题的揭示更具有写实性，能够给观众留下更深刻的印象，引起强烈的共鸣，也是对电影情节画面和人物内心世界更为真实完整的表现。

(三)《花样年华》中的戏剧音乐

影片《花样年华》中还用了京剧《桑园寄子》、粤剧《红娘会张生》、粤剧《情探》、评弹《妆台报喜》等戏剧音乐元素。笔者认为，导演选取戏剧音乐主要有两个原因。一方面，影片故事发生在20世纪60年代的香港，那时收音机中经常播放的京剧、粤剧等戏剧音乐广受欢迎，因此，戏剧音乐形式的选用是那个时代社会文化的写照;另一方面，电影主题涉及对自由爱情的追求和传统文化束缚之间的矛盾，运用戏剧等传统文化表现形式，也暗示着传统文化在普通群众中的根基还是很深厚，短期内突破传统思想的束缚有很大困难，这也是造成男女主人公爱情悲剧的最重要原因。

电影中虽然几次出现了戏剧元素，但是戏剧音乐的声音在片中被压得很低，断断续续，似有似无。这样既做到了不喧宾夺主，使视觉画面处于主体地位，又准确反映出传统文化思想已经式微的时代背景，突破传统思想的约束，勇敢追求自己的爱情的文化土壤已若隐若现。从这个意义上来说，影片中张曼玉的丈夫和梁朝伟妻子的出轨行为也有一定的社会文化基础。

(四)拉丁情歌和《爱的心境》

善于在影片中运用外国音乐元素，是王家卫电影的一大特色。影片《花样年华》中的外国音乐主要有：黑人歌手纳京高的三首拉丁情歌和作曲家迈克尔·加拉索的《爱的心境》。

三首拉丁情歌都具有很强烈的感染力，加上纳京高极富磁性又略带沙哑的嗓音演唱，为影片营造出一种既浪漫感人又忧郁伤感的基调，反映出男女主人公在爱情和传统道德之间苦苦挣扎、欲罢不能、矛盾无助的心理。观众即使听不懂曲子的葡萄牙语歌词，也很容易跟随着音乐的节奏进入一种无限伤感的失语状态。当音乐声随着主人公一句“如果有多一张船票，你会不会跟我走?”的爱情表白响起，巨大的苍凉和怅惘情绪侵占了每一位观众的思绪，使他们在音乐的旋律和动人的情节中彻底沉陷。

《爱的心境》是迈克尔·加拉索专为该片创作的曲子。电影的结尾，周先生在吴哥窟的墙洞中藏下了心中的秘密，并用一撮小草塞住了墙洞口，为他们的这段爱情故事画上了句号。整个过程都回荡着《爱的心境》的音乐，简单的拨弦伴奏和大提琴低沉的声音，正是主人公在经历了这场刻骨铭心爱情之后内心情感的倾诉和表达。观众在这曲音乐的旋律中看着男主人公以这种独特的方式结束自己的这段爱情，不禁为他们感到伤感和叹息。

三、音乐之外的启迪

通过对影片《花样年华》中音乐风格的详细分析，我们可以从中感受到导演对乐曲独具匠心的选择和运用在影片中达到的绝妙效果，也让我们更深刻认识了“王家卫式”的电影美学。这里的电影音乐，除了应用在影片中实现某种特定的艺术效果，还给我们带来了音乐之外的一些启迪。

首先，影片《花样年华》的成功，离不开音乐元素的有效使用，更离不开画面、情节、色彩等多种元素的有机配合。我们可以再次感受到，电影作为一种综合性很强的艺术形式，要想获得成功，需要在制作过程中把握好每种元素的作用，充分发挥每种元素的作用和意义，共同为电影主题的阐述服务。

其次，纵观电影《花样年华》中的音乐，无论是“借来”的主题音乐，还是其他音乐，都实现了音乐与视觉画面的完美组合，都是导演对现代都市人群内心精神世界敏锐捕捉后的精确再现。让我们通过这么一个简单哀伤的故事，重新窥视到受多元文化冲击的香港，都市人群面临的情感失落、精神困顿和历史迷茫的“病态”现象，带给我们对历史和人生更深层次的思考。

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《十分钟年华老去：大提琴篇》是迈克尔.雷德福、沃尔克.舒伦多夫等导演的剧情片，瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪、毕碧安娜·贝格等主演。该片采用了印度教经典《毗湿奴书》中的选段作为题记，尽管“十分钟”的刻板限制，每个导演还是做出了自己独特的沉思和表达。