红玫瑰与白玫瑰电影西瓜

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红玫瑰与白玫瑰作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感。

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导演:关锦鹏

编剧:林奕华/张爱玲

主演:陈冲/叶玉卿/赵文瑄/史戈/林燕玉/赵畅/李冰冰/吴兴国/沈晔/沈月华/沈梦琪/王达根/洪融/姚园/张芝慧/应如佳/童正芳/周丽琴/范静华/许依云/程晓华

类型:剧情/爱情

制片国家/地区:中国香港/中国台湾

语言:汉语普通话/粤语/上海话

上映日期:1994-12-10(中国香港)

片长:110分钟

又名:红玫瑰与白玫瑰/RedRoseWhiteRos

该片改编自张爱玲同名短篇小说。佟振保（赵文瑄）是有“柳下惠”好名声的男子，然而在遇到老同学风情万种的妻子王娇蕊（陈冲）后，心还是乱了，可是当王娇蕊把一颗真心全给了他时，他却因没勇气承受太多责难临阵脱逃。顺着母亲的意思，振保同他并不欢喜的人如白纸般单薄的孟烟鹂（叶玉卿）结了婚，可是因为欲望的不能满足，他开始在外嫖妓，婚姻生活没令他有任何收获。在振保和烟鹂的日子陷入无法收拾的境地时，他意外邂逅了娇蕊。娇蕊的改变令振保陷入沉思，“旧日的善良又一点点回到他的体内。”

㈣ 红玫瑰与白玫瑰电影的当年票房

信报讯（记者王菲）昨天，国家话剧院举行了“2009国话之秋演出季开幕新戏祝捷酒会”。记者了解到，首次推出的演出季前四部大戏全部票房丰收，其中《红玫瑰与白玫瑰》在香港创下了三场120万港元的票房纪录。

今年夏末，国话宣布将首次以演出季的形式推出17台大戏。在一个多月的时间里，《红玫瑰与白玫瑰》、《都市囧人》、《堂吉诃德》和《最后的斗争》四部大戏纷纷票房告捷。其中，9月初在香港演出的《红玫瑰与白玫瑰》创下了三场120万港元的票房纪录，5000张演出票全部售罄。“这次演出季让《红玫瑰与白玫瑰》取得了50多场演出中最好的观众反响。”制作人李东说，“钟楚红、吴晓莉都来看我们的演出，秦海璐和辛柏青这些演员也被观众的热情深深感动。”

此外，刚刚在保利上演的、由印小天主演的法国喜剧《都市囧人》创下了五场44万的票房，孟京辉的《堂吉诃德》在北京和深圳的两地7场演出则创下了130多万票房。《最后的斗争》也创下了40多万的票房。

㈤ 如何评价陈冲赵文瑄主演的电影《红玫瑰与白玫瑰》

《红玫瑰与白玫瑰》，是根据张爱玲小说改
编的。尽管由于种种原因，我们现当代文学
对张爱玲不书一笔，但她确实已其别具的灵
性在文坛上写下了举重若轻的一页。她的作
品，用色彩斑斓的印象，生生不已的感触，
鲜活如初的回忆，散漫地絮叨着人生，社
会，文化。这样一个感觉丰盈的女作家，身
处乱世注定是痛苦的，多种矛盾在心头，笔
下交织。隔着半个多世纪，隔着改编而来的
影片，我感受到了那一代知识女性对于中国
女性境遇的思考和探索，无奈与无望。
自古以来，天下是男人的天下，世界是男人
的世界。长河落日圆是男人眼里的风景，酒
风诗情的黄鹤楼是男人的登临处。女人只需
在家生儿育女，孝敬公婆即可。外面的世界

风诗情的黄鹤楼是男人的登临处。女人只需
在家生儿育女，孝敬公婆即可。外面的世界
精彩与否，与她们无关。幸而那时社会分工
明确，男人浪漫之余不忘挣钱养家。因此，
几干年来，彼此相安无事。
直到本世纪初，庚子赔款送出了一批留学
生，开筑了西学的渠道。正是西方妇女运动
风起云涌的时候，于是，有了中国的，传统
的，与西方的，现代的两种思潮在三四十年
代的中国城市，比如上海的交锋，渗透。
个
红玫瑰就是这样一个新女性。父母送她出去
留洋，本是镀镀金，以后能嫁个好人家
可她好奇地涉入了恋爱，在几千公里之タ
没有父母与家庭约束的地方，显示着她的聪
慧与俏丽，释放着压抑在女性心底几千年的

自由与自主。激情过后，恋爱中的这对男女
面临着迥异的社会眼光和人生境遇
振保，一个从旧式家庭出来，接受过西方教
育的中国男人，即使深深地沉迷过。。。冷
静下来，在家庭，家族的审视下，也不敢
不愿接受这份感情酿制的婚姻。他犹豫着，
但最终还是抛弃了红玫瑰。男人的名声更为
坚固，即使浪子回头，也算金不换嘛，难能
可贵。振保坦然地步入冠冕堂皇的婚典，娶
了另一位公认温良贤淑的旧式女子-白玫
瑰。而红玫瑰的淑女名声已破，身价暴跌，
只好噙着眼泪成为弃妇。

然而，红玫瑰未能得到婚姻的幸福，白玫瑰
也永不可能得到。低眉顺眼，琐碎庸庯常的白
玫瑰在经历过花花世界的振保眼里，是亳无
情致的。于是，白玫瑰只得噙着眼泪，再做
怨妇。
乱世里，女人尚没有学会自立，男人也做不
到像以前那样无怨无悔地包揽起养家的重
任，经济上的危机更使得女性捉襟见肘。无
以为计
个
红玫瑰与白玫瑰，振保一生中有过的两个女
人，演绎着一代中国女性的尴尬与疲意
ln」

㈥ 红玫瑰与白玫瑰的影片评价

《红玫瑰与白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。摄影考究，每一个镜头都是那样的精致，为观众打开了一幅幅旧上海的画卷，一个风月无边，动荡中也保持着浮华，喧闹的上海是如此的亲近。虽然没有什么外景，但三四十年代旧上海的气氛营造得非常成功。音乐的美仑美奂也为影片增色不少。特别是那首飘忽不定的《玫瑰香》在被林忆莲那氤氲着亦舒某些小说中的怀旧情怀的嗓音的演绎之后，听来如同喝了《东邪西毒》里的“醉生梦死”一般，沉醉而不愿醒来。（网易评）
关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。（新浪评 ） 电影《红玫瑰与白玫瑰》太过拘泥于原著，又截取片段表现，对于未读过原著的观众来说，很多场景便不知所云，无法建立因果关系，达到叙述与情绪表达效果，情感过于外露的音乐则显得浮泛。过于依赖人物旁白和字幕这种文学化手法叙述，也减弱了电影视听语言本身的表达力和感染力。与原作相比，合理化人物转变心理动机及情感宣泄的点睛之笔，应是结构上后移的振保与娇蕊的电车相遇场景。（中新网评）
影片太囿限于原著，未能在映象化的再创作上推陈出新。佟振保与个性对立红玫瑰及白玫瑰之间两段情拍得不够动人。过份文学化字幕穿插也显得造作，颇难重现三十年代上海滩时代风味。但全片技术层面上却表现精彩，陈冲演出了红玫瑰热情和诱惑性，叶玉卿白玫瑰形象很新鲜但演得稍嫌呆板。赵文煊角色亦未作最佳发挥。（新浪评 ）

㈦ 你如何评价电影《红玫瑰与白玫瑰》

初看，觉得叶玉卿演的烟鹂为了强调“白玫瑰”人物性格，而显得有些过火，以至于整个人像一个僵尸木美人与弱智。后来慢慢有些细节，才透出烟鹂这个人物活起来，而不仅仅像一个符号。烟鹂虽然木讷沉闷，并没有娇蕊那样对男人的阅历，她结婚时也许不知道真正的爱情是怎么回事，而且也没有什么闺中密友可以拿来比较，但是爱情这个东西，就像是本能。她终于知道自己是不快乐不幸福的。而她这样一个应该算是一个相当容忍而易满足的女人来说，她的不快乐，丈夫振保的确应该负很大的责任。她不愿意面对这个事实，但是事实却让她一步步无法逃避面对。她生命中唯一的男人，她无法选择的男人，却如此忽视她，让这个无所寄托的女人终于有隐忍到无法隐忍的深深积怨。她自我意识的觉醒，终于在她被压抑到很小的空间范围的表现出来。与裁缝有染，她也可能尝到自己被尊重与男女感情游戏的快乐，或者纯粹为了报复？白玫瑰的感情历史固然白得像纸一样，但是她并不是白痴。与红玫瑰相比，这个叫做“纯洁”的优点，却也是遭弃的理由——“乏味”。这里也就是小说本来的意思，好的时候是床前明月光，不好的时候就成为衣裳上的一粒饭粘子。可是，也许，还是要乐观地想，有没有，别的男人，就会把乏味当作宝的，而只是烟鹂遇人不淑？