甘南本土微电影借钱

① 裸归微电影观后感 666

《裸归》观后杂感

忙中偷闲将电影《裸归》看完，体现了中国文化，人，情，礼仪，道德，非常棒的反映了人的内心。编剧、选材、演员、朴实无华，却牵动心弦。感动的一塌糊涂！讲的另一层含义是“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”当你真正成功的时候，你的父母是否还健在，是否已老去。所以我们在生活中既要赚取财富，更要珍惜亲情。
这电影不在拍的画面场面甚至科技含量，而是对人的内心的震撼，回头又想起了落难时的我、为难之时的那些冷言冷语、为难时候的那个别情谊，不禁黯然泪下。金钱不是痕量人生价值的唯一。这部电影就体现了落难时和有钱时这个现实的社会现实的人。
秦军一个白手起家的，离开家乡5年后成为一个身价过亿的老板。以“要饭的”打扮出现在5年前的家。他知道了什么才是朋友、什么才是“人”，往事成烟，是最让人心疼的那句话好：轰然人为己！都有发青发黄的时候，人格比天格重要，不虚名也。
片中，应该是叫姜浩的一个人那才叫兄弟，那才叫朋友，一次是秦军跪在妈妈的坟前，他的兄弟跑在山顶顺喊的“相信你...”整个故事，有时觉得就是在叙说自己的人生......
我们看完的在骂那些人狗不如的秦军的朋友时。我们不如扪心自问一下，如果你的朋友有一天。穿的破破烂烂的出现在你的面前。你会和他拥抱吗？向你借钱你敢借给一个“要饭的”吗？你敢在所有人面前承认“要饭的”是你的朋友吗？
当然秦军的做法也有些地方不对。毕竟，父母只有一个。就算你荣华富贵了。就算你高高在上了，但是同时你最亲的人马上要离开你了。子欲孝，而亲已病，同时，我感觉这个视频也正是对外出打工，或者在外当老板而把亲人放家里不问的这样一种人的鞭挞、一种鄙视，就像秦军他弟弟说的：我们最起码照顾过咱妈。可是你在外那么多年来过一个电话吗？
人生就是这样大起大落。莫笑他人，三十年河东三十年河西啊。这世间的人情冷暖世态炎凉，剧中秦军小时候老师的话说的不多但是很现实也使人励志警醒。“有志放在心里不用挂在嘴边！”虽然我对每个人都有说不完的话。但心里的苦只有自己知道！
至于为什么要扮乞丐，我觉得男主角扮成乞丐后也体会到了父亲当年所承受的那份委屈，再好不过的折射人世间的人情冷暖，生活中不是什么事情都符合逻辑,常常超出人的想象,每个人对事物的理解赏识不同。一是要检验人心，最主要的还是为了证明一件事，因为当初他爸爸也是乞丐要饭来到这个村，所以一直被别人看不起，他要向他们证明他老秦家不是窝囊废，一样可以出人头地，最后他爸跪下了，失心裂肺叫着耳，其中百感交集，一来怪自己当初的所作所为，二来为能有这样一个儿子由衷感到庆幸。
嫌贫爱富古今皆然，贫居闹市无人问，富在深山有远亲。事物都具有两面性，没有绝对的好坏之分，你喜欢也好，憎恶也罢，能改变什么吗？做好自己就好，不摇尾乞怜，不盛气凌人。面子，只是一时的虚荣，生活的本质才是我们应该追求的！当你荣华的时候，聚在你身边的并非全是假士，但当你困苦的时候，留在你身边的，一定是真人呐！记住一句话：人不貌相，海水不可斗量，用心对待身边的每一个人！

② 甘南情歌的影片评价

《甘南情歌》音乐和画面都极其唯美，是一部引人入胜的爱情片。除了男主角和他姐姐，其他所有演员都是当地少数民族，性格、相貌、举手投足，十分惹人喜欢。该片被评价为最符合电影对“美”的表达，运用视觉和听觉营造出的双重美感，塑造了令观众“敢去向往”的人物：找到自己爱的事业和爱的人，这是多么幸福的人生。而那传说中“只有和平与宁静，没有仇恨与死亡”的乐土香巴拉，就真实地存在于人的内心当中。 （新华网）
《甘南情歌》是一部质朴的电影，它没有执拗于单纯对自然风光、民俗风情的展示，也没有对少数民族文化“异质性”的探秘和奇观化的窥视心态，影片把关注点聚焦于“人”，向观众展现的是超越了民族界限的人性美好和世间大爱。是一部超越常规宣教片、风光片和民族题材故事片的优秀电影。（甘肃日报）

③ 网上微电影演员招聘是不是骗局

没有更可拍的事，演艺圈的招聘，如果他们声明是正规剧组，拍摄的是院线电影电视剧，那就百分之一万是假的！因为真实的剧组是不招演员的，剧组什么职位也不招聘，根本没有招聘一说。但假的也只是骗钱，没钱你都会借钱给她送去，因为你一去她就录用你了，需要这钱那钱，你一听都是非常合理的，非交不可的，你不交就等于自己放弃这次演戏的机会，所以大家都是豁出去再没钱也要借钱交上。但你一交，就哭天天不应哭地地不灵了！他们都是一帮专业诈骗犯！弄的手续比谁都齐全，无懈可击，黑白通吃，你报案都没人管！所以，对此类招聘最好的办法就是概不理睬！因为没人能顶得住，只要你去了，就肯定会交钱！

而如果他们明说不是院线电影电视剧，而是民间自己拍摄的微电影，这个虽然说是有可能招聘演员的，但也要看他们怎么招聘，凡是动辄承诺给你月薪几千几千的，片酬多少多少的，也一定都是假的。因为微电影是没有投资商的，都是民间自己拍的，一般都是不计酬的，你去演也是凑个热闹，图个开心，肯定是没有工资的，但也不会让你掏钱。所以拍微电影的招演员，应该都是剧组自己来招，不会由什么传媒公司、影视公司、经纪公司来招，如果你一看是那些公司招的，就知道一定有假了。所以你碰到的这个，也逃不脱我说的这几种。

④ 是一部大学生校园关于爱情的微电影，大概在10年前后。只记得两句台词，想不起来名字

我也忘了名字，男主带眼镜喜欢一个风骚的女的，可是那女的当他是备胎，有个带眼镜的女的喜欢他却视而不见。同宿舍里还有一个尖酸的眼镜男，说话就句句在理，有一句：你现在交的女朋友是在帮别人养老婆，而别人又在帮你养老婆，这样一想心里就平衡了。还有一个舍友不怎么会说普通话，出境比较少！！！ 这名字我是真想不起来了，里面有不少金句

⑤ 约了群里几个有共同爱好的朋友一起拍微电影，被假戏真做了，怎么办真不该相信他们的话。

兄弟，什么叫兄弟？
桃源三结义的刘关张是兄弟，瓦岗寨大排行生死各关天命是兄弟，李逵抡起板斧救宋江却终被宋江药死是兄弟，唐太宗李世民杀兄屠弟是兄弟，孙悟空猪八戒沙和尚一路护送唐僧取西经是兄弟，薛蟠贾宝玉吟诗作对是兄弟……
不过这些都和我们不同，我们是在单调而无奈的现实生活中混着泡着的人，我们这些平凡人之间的一切都很简单，从歃血为盟到恩段义绝，发生的都是平平淡淡简简单单，顶多只能影响两个人罢了。我们身边几乎不会出现什么打打杀杀、生离死别、酸文假醋、西天取经之类的事，但是我们之间一样会有着一种亲似手足的情感，这就是兄弟。
别以为兄弟就是一帮傻小子窝在厕所里抽烟；别以为兄弟就是一三青子拎着板儿砖片儿刀在胡同口打架；别以为兄弟就是大半夜还三五成泡在网吧的不良少年；别以为兄弟就是几个小痞子在学校门口抢低年级小孩的钱。
这些都不是真正的兄弟，他们配不上一个“义”字，这些人，只不过是打着兄弟义气的旗去做一些不该做的事罢了。
兄弟义气是人和人——大都是男人和男人之间的一种单纯的感情，类似于友谊，又比友谊更深一层。朋友之间的才叫友谊，兄弟之间的就叫做义气。当然，兄弟情义绝非同性恋。
兄弟是两个惺惺相惜的人在任何时候都能把彼此当作自己唯一的牵挂；兄弟是比歃血为盟更为真挚的相濡以沫的情感；兄弟是一种不必轰轰烈烈但却真是可靠的寄托；兄弟是在你们家就像在自己家一样开冰箱找可乐的自然；兄弟是你真心希望他过得比你好，你也知道他希望你过得比他好的感觉；兄弟是在KT和你抢麦克风比谁唱的难听的欢乐；兄弟是平时在你身边插科打诨，关键时刻却毫不犹豫挺身而出的勇敢；兄弟是为了陪你喝酒聊天而得罪自己的朋友，却依然每次随传随到的傻气；兄弟是在你心急的时候心里比你还急，但还是劝你先别急的安慰；兄弟是屡次被你灌翻，嚷嚷着老子再也不喝了却每次又都继续被灌翻的健忘；兄弟是因为你受委屈就出面为你打抱不平，动用七大姑八大姨帮你摆平的豪爽；兄弟是有了难处自己四处借钱，却难以启齿要你还钱的仗义；兄弟是在你临行前的一晚喝的烂醉如泥，立下军令状说以后你们家的大事小情包括家里小强都交给他来搞定的责任；兄弟是和你吵完架第二天就像什么都没发生过一样的宽容；兄弟是陪着你开心的笑难过的哭，把你的喜怒哀乐作为他自己的心情；兄弟是为了给你筹钱不惜用自己的子借，把钱给你的时候却死活不肯说钱的来历；兄弟是心甘情愿的把你喜欢的女孩让给你，哪怕那是他最心爱的女生；兄弟是不爱把你的名字挂在嘴边，总是以“”“怂B”称呼你的那个家伙……
现在不是小马哥的时代，没有几个人会真正相信兄弟。提起兄弟义气，我想大多数人的脑海里都会浮现出一地痞无赖蹲在马路牙子上抽烟骂街的形象。
谁还记得为替宋子豪报仇而跛了一条腿的小马哥？谁还记得在被战争冲淡了人形和良知的岁月里依旧同甘苦共患难的阿B和辉仔？谁还记得为了个女孩吵得不可开交却最终以生死见真情的咖喱辣椒？谁还记得和杀手小庄英雄惜英雄的李鹰？谁还记得为阿西讨公道的乌蝇和为乌蝇争面子的华哥？谁还记得成天插科打诨却出生入死了二十年的阿飞阿基？谁还记得高进傻了以后一直照顾他的刀仔和乌鸦？谁还记得在身为的正义和对阿虎的道义之间徘徊着的高秋？……
或许你会说：这都是香港电影里瞎编乱造的事，现实生活中哪有什么“兄弟”可言？只有那些拉帮结派拜老大的社会青年才会讲什么“义气”！
确实，现在很多人都是持这种看法的，在“兄弟义气”和“不良少年”之间划上了等。
真想为“兄弟”这两个字鸣不平！关老爷义薄云天义胆豪情，难道人们给他的定义就只是个“不良少年”吗？中国人自古就是信奉这个“义”字的，兄弟义气是一种感情，胜过江湖道义和血脉亲情的感情，而不是可以随随便便从几个小痞子嘴里说出的简单的几个字。
真正的兄弟不会为了让你耍威风就怂恿你打架；真正的兄弟不会为了满足你的虚荣心就满脸堆笑拍你马屁；真正的兄弟不会忽视你一点一滴的感受；真正的兄弟不会允许你去做不该做的事；真正的兄弟不会容你被人欺负但也不会允许你有过激的行为；真正的兄弟会陪你面对任何艰难沧海一声笑；真正的兄弟会无怨无悔的用他的命去换你的幸福。
——真正的兄弟，可能就是某张照片上陪你一起傻笑，单纯快乐的像个孩子的那个。

兄弟就是在你最需要帮助的时候，他会第一时间出现，他不一定能帮到你，但是他一定会出现，站在你旁边，永远陪着你哭陪着你笑陪着你受苦。

兄弟就是没事的时候对你竖起中指嘴里靠来靠去，说你是，但是有事的时候第一个跳出来帮助你的人。

兄弟就是平时对你骂骂咧咧称见你就不烦别人，但你心烦的时候，他可以陪你灌着着啤酒直到天亮的人。

兄弟就是连媳妇都可以说“咱的”的人。

兄弟就是你惹了麻烦捅了篓子第一个想要告诉他，他只是骂你几句，怪你给他找事，但第二天你就发现他帮你把大事小情全部搞定

兄弟就是平时说你五音不全唱难听，但在KT会和你抢麦克风比谁唱的更难听

兄弟就是你出了洋相第一个拍手叫好，笑的最大声，但在笑过之后是唯一一个肯帮你的人

兄弟就是常把“男儿有泪不轻弹”挂在嘴边，但在你面前他会哭得像个孩子

兄弟就是给你找再烦也只是吐吐舌头向你表示歉意，而不会声泪俱下求你原谅

兄弟就是你有心事找他出来劈酒，他劝你少喝，说喝多了伤身，但最后他比你喝得还多

兄弟就是把你的宅电MSN生日血型家庭住址和你父母的码全都存在自己的里

兄弟就是可以为一个女人放弃全世界，也可以为你放弃那个女人

兄弟就是自己受了委屈从不跟你说，但你受了委屈他第一个不答应

兄弟就是你快乐所以他快乐，但他难过不想你跟他一起难过

兄弟就是你半夜打给他，他先紧张的问你有什么事，当得知没什么大事之后，才开始抱怨你

兄弟就是在你失恋的时候狂发条安慰你，事后还笑话你失恋的样子真锉的人

兄弟就是在KFC跟你抢鸡翅的人

兄弟就是自己喝闷酒却拿两个杯子的人

兄弟就是把最舒适的沙发让给你坐，然后腆着脸坐你腿上的人

兄弟就是考试的时候你给他传条被老师抓住，他说是自己逼你这么做的人

兄弟就是你把课外书带到学校被老师发现，他却说书是他的，死皮赖脸帮你把书要回来

兄弟就是死皮赖脸的睡在你床上，还不让你睡沙发的人

兄弟就是非要穿你的，却又嘲笑你太小的人

兄弟就是你喝得烂醉如泥，吐的他满身污物他却又无怨无悔背你回家的人

兄弟就是在你郁闷的想抽烟的时候，他抢过烟说吸烟不好，却又自己抽的人

兄弟就是在你被人欺负的时候，被吓得尿裤子也要第一个站出来替你出气的人

兄弟就是为了你可以牺牲自己的人

兄弟就是为你做事还不想让你知道的人

兄弟就是你啃了两口的汉堡他还接着啃的人

兄弟就是有好吃的好玩的好看的东西第一个想给你的人

兄弟就是自己遇到困难还在想你会不会遇到同样的困难的人

兄弟就是看球时毫不留情的批判你支持的球队还不让你有机会还嘴的人

兄弟就是和你没有共同爱好也迫使自己对你喜欢的东西感兴趣的人

兄弟就是毫不客气的收下你送他的礼物还不说谢谢的人

兄弟就是了解你的一切比了解自己还清楚的人

兄弟就是拿你妈当亲妈的人

兄弟就是把你灌翻时嘲笑你酒量小，却累的半死也要把你背回家的人

兄弟就是被你灌翻时嚷着“老子再也不陪你喝了！”下次却依旧被你灌翻的人

兄弟就是临行前只有5分钟的时间也要先给你打报平安的人

兄弟就是跟你同喝一听雪碧的人

兄弟就是在你们家帮你招呼客人的人

兄弟就是和朋友在你们家过夜让女生睡床男生睡沙发，他陪你睡地板的人

兄弟就是会拐弯抹角调侃你又不会让你下不来台的人

兄弟就是把你家码记成自己家的人

兄弟就是比你还关心你爸妈的人

⑥ 创作微电影需要什么技巧

创作微电影需要什么技巧

写一部微电影和写一部大电影或电视剧，在策划和构思方面是大同小异的，但具体到微电影的技巧，可能会有一定的特殊性。下面举几例予以说明：

创作微电影需要什么技巧

（一）强设置

每一部电影的开端部分一定会有人物、时间、地点，而且人物还不止一个，可能是若干个，这时我们就需要设计。在电视剧或大电影中，我们可以从容设计，可以安排较复杂的开头形式。电视剧或大电影使用较多的开头是人物日常生活的展现，通过这样一个铺垫，让观众逐步感知人物及其生活的环境、境遇等。但微电影不行，微电影总共只有那么一点时间，不能设置一个长长的开头，那样既抓不住人，又浪费金钱和资源。怎么办呢？强设置!

在人物性格的设置上，要强烈，要鲜明，要极致，从人物的经历到人物所处的境遇，一上来就要给一个很鲜明的设计。几个人物之间的关系，一上来就要紧张，要让观众感觉到有戏，要剑拔弩张!强和弱是怎么具体来表现的呢？举个例子，我曾经推荐过一部微电影，叫《硬币》。这部微电影讲的故事是很温暖的：一个离婚女人，每天守着她的营生——大街上的一座报亭，靠卖报纸维持生计，并经营旁边的一个电话亭。有一天来了一个小女孩，用稚嫩的声音对她说：“阿姨，我要换硬币。”电话亭里的电话是投币式的，必须要用纸币换硬币才能拨打。女人一看孩子手里拿的是一张纸片，不是钱，就没有行动，并说道：“你这不是钱，不能给你换硬币!”女孩说：“我要给我妈妈打电话，我妈妈去天堂了。”这句话把表情冷漠的女人打动了。这就是强设置!

在这部微电影的一开始，人物和人物之间的关系就具备较强的对比与反差：一个经历了世事折磨、满眼沧桑、面容冷漠、抽着烟、对世界充满怀疑和敌视的中年妇女，忽然被一个天真烂漫、孤独无助、执着地想用一张纸片换硬币，给天堂里的妈妈打电话的5岁小女孩所打动。在大电影和电视剧里，那个冷漠的女人通常需要大篇幅的铺垫和介绍，才能让观众了解到人物的设定，而在一部微电影里，该怎样做呢？真正的开头是这样的——有个男人正在打电话，内容大体是向朋友借钱，说自己老婆生了双胞胎；打完电话临走时对看报亭的女人说：“当初你生不出，现在这个又猛生，真受不了!”说者无心，听者有意，显然这是女人的前夫，来这里“得瑟”了。几句话就对比出女主人公的孤独、落魄、不如意，这就是强设置。后来，小女孩出现，天真无邪、美丽可爱，想给天堂的妈妈打电话，也是一句台词就说明了人物经历——这是一个没有妈妈的可怜的孩子。

还有一部外国微电影，其实是一个广告微电影，叫《留下我》。开始的镜头是一个男人在看全家福照片和他妻子的照片，然后，他将几个装着照片的相框都收进抽屉，关上。这时来了一个老人——他的老父亲，老人拍拍男主人公的肩膀，像是安慰他。老人拿着一部照相机说：“过去的就先放下，高兴些，给你照张相。”快门“咔嚓”一声过后，男主人公不见了。老人低头看相机，发现儿子被照进了相机里。然后镜头切换，男主人公果真进入了相机里的世界，他在相机里忽然意识到了自己的穿越，他兴奋地指挥父亲把相机往回拨动。于是他很快穿越回了过去幸福的时光，他见到了死去的妻子，重新经历了爱的瞬间和曾经共同度过的时刻。最后他在手心上写了几个字，伸手给操作相机的父亲看，手心上的字是：留下我！

这部微电影的强设置表现为这个男人一上来只用一个简单的、想把回忆关进抽屉的举动，就让观众知道了这是一个悲伤的男人，以及他正处在人生的低谷。还有一部微电影叫《调音师》，开头只用一个镜头，就表现了主人公因在一次钢琴比赛中失败（因为太紧张），而跌入人生低谷，不得不成为给人家调琴的调音师的背景经历。为了多赚钱，他假装瞎子骗取顾客的同情，这又是一个强设置。用最快的'速度、最短的时间，让人物进入极端状态（不是松弛散漫的生活常态），并迅速使故事激化，让人物被推上某种充满悬念的风口浪尖，这就是我们要的强设置!

（二）快切入

所谓的切入是什么意思呢？就是我们经常说的“出事了!”就是有事件要发生，人物之间马上要交手，从而产生戏剧冲突。微电影的故事不能长时间处于一种常态，我们经常说，常态不好看，非常态才好看。强设置是一上来就让观众觉得人物不是一般的人物，生活不是平静的生活，不是那种闲得无聊、稀松平常的生活，从而给人一种紧张感。

如果你的微电影不能做到强设置，你的作品有可能开端处于一个短暂的平静状态，但这种常态不能持续太久，必须迅速将其打破，这就是“快切入”。继续用上面的例子，《硬币》里，小女孩用纸片来换硬币，冷漠的女人不再冷漠，她收下了孩子的纸片，真的给了她硬币。这个不会生孩子的女人眼睛里忽然流露出柔情，此时，观众的好奇心也一下子被唤起，后面将会发生什么呢？

（三）猛引爆

切入和引爆是一件事的两种表现形式，切入要快，讲的是铺垫的时间要短，不能长，必须尽快打破常态；引爆要猛，讲的是打破宁静的事件要发生得尽量凶猛和强烈，事件本身要激烈、刺激性强!同时，这个事件要能够引发观众的强烈兴趣，制造气氛的紧张，启动人物的动作——他必须动起来，必须应对变故，必须去做某一个行为或动作。

在《调音师》中，那个装瞎子的落魄钢琴家来到一户人家，继续他的调音师生意，按了几次门铃，门没开，他怀疑自己走错了门，下意识地（忘掉了自己是“瞎子”）从口袋里掏出一张纸片，检查地址是否错误。这时门开了，出来一个老妇人，说不需要调音。他赶紧掩饰自己的窘态，强调自己是盲人，来一趟不容易，恳请老妇人让他进屋工作。老妇人怀疑地看了他一阵，终于让他进屋。刚一进屋他就在湿滑的地面上摔了一跤，手触到地面时他发现让他滑倒的不是水，而是血!而且，他透过墨镜，发现死去的老头儿正坐在一把椅子上……这就是我们要的所谓的“猛引爆”!观众看到这里，已经毛骨悚然。最关键的是，扮演瞎子的主人公还得继续往下装，那个老妇人（杀人凶手）正虎视眈眈地盯着他，他将怎样应对？他会怎样做？最终怎样了结？这让剧情充满了悬念，充满了紧张感。

（四）紧扣动作，推波助澜

通过切入和引爆，使人物迅速行动起来，这时候，微电影不允许我们“花开两朵，各表一枝”，我们必须紧扣主要人物的动作往下写，因为微电影篇幅有限。《硬币》里，报亭女人和孩子之间产生了交集，却没有发生什么大的冲突和矛盾，但女主人公有一个显著的动作——陪着这个孩子把游戏做下去。

怎样继续？推波助澜!女孩显然是独自溜出家门，因为她想妈妈；女人因为可怜孩子，不愿破坏她的美好愿望，于是陪她做给妈妈打电话的游戏。女人开始不给换硬币，后来不仅给换硬币，还扮演起小女孩的妈妈。一组短镜头表现小手和大手之间用各种小玩具换硬币。然后女人和孩子感情渐好，女人还陪孩子在海滩玩耍。后来，孩子告诉报亭女人她和爸爸要搬家了。刚刚被唤起了母性的女人立即感到了失落，她上门请求女孩的爸爸允许她带女孩去一次游乐场。在夜晚空无一人的游乐场，女孩像进入了梦境，嘉年华中的小丑领着她去见了思念中的“妈妈”，“妈妈”给了孩子一条用硬币做成的项链（紧扣动作）……这部微电影还有一个温暖的结尾：多年以后，女人依旧守在电话亭旁，一天，她接到了一个奇怪的电话，电话里一个女声说：“阿姨，我要换硬币。”女人抬头一看，一个青春美少女站在了她面前，少女脖子上挂着那条硬币项链……

（五）拐点突出，转折分明

所谓拐点，是指故事到某一个时刻，忽然出现转折或逆转，朝着新的方向发展。微电影篇幅很短，如果平铺直叙，很难让观众坚持看到结尾。举个例子，有位新编剧的故事很有想象力，讲《西游记》里的唐僧带着三个徒弟和白龙马去西天取经，回来都修成正果变成了神仙。白龙马好奇，想到凡间逛逛，于是穿越到了现代，遇到了一个美女。这个女孩正处在人生的艰难时刻，遇到一系列困境。白龙马变成了女孩的好朋友，一路陪着她，并把她的困难一一解决，最后是大团圆结局。

这个故事最大的问题是没有拐点，没有意料之外。你想想，身边有一个万能的神仙，还会有什么困境不能解决？还会有什么危机？一路顺畅，万事如意，这样的故事还会好看吗？假如我们非得写这个故事不可，应该怎样去修改呢？白龙马这个神仙来到凡间变成一个帅哥，他也许可以陪着女孩在事业上过五关、斩六将，但他却一不小心爱上了女孩!接下来他就有困境了，故事也会出现拐点：他动了心、动了情，但回天宫的时间到了，他该怎么做？要不要表白？要不要回天宫？拐点分明的故事才好看。

（六）高潮反弹

这里说的是对人物和事件施加压力，从而产生强烈的反弹，制造故事的高潮。这种方法叫“压弹簧”，就是反向施压。你给的压力越大，反弹力就越大。“压弹簧”的方法是一个万能的工具，尤其是在高潮的制造上。什么是高潮？高潮就是在故事最后的难关出现后，在难题解决之前，出现的那个极其艰难和紧张的时刻，以及解决这个难题时的畅快感。高潮需要多高？当然是越高越好，高到极点，高到极致。

怎样形成这个“高”？只有一个方法，那就是反向施压。怎样理解“反向”？就是情节发展和你的结局（结果）相反!假如你写的结局是男女主人公最终分手了，那“反向”就是之前他们俩的感情好得不得了，好得一塌糊涂、难舍难分。假如你写的是主人公最终实现了梦想，成功了，那之前一定是绝望，一定是遇到了连观众都认为是几乎无法跨过去的巨大的坎儿!假如你写的是有情人终成眷属，前面一定是这两个感情深厚的恋人在爱情道路上遇到了巨大的难关、无尽的干扰，几乎绝望，几乎分手。你给的负面打压越厉害，困境越巨大，苦难越深重，最终反弹回来的回归和牵手才越容易打动人。

（七）出乎意料的结局

微电影尤其需要一个意想不到的结局!一个短小的故事如何写并不是很重要，只要有一个最后的大拐点，就足以支撑全剧。通篇没有一个强烈的感动点，没有一个逆向的拐点，这个故事就很难让人记住，很难让人觉得过瘾。说得极端一点，好的微电影和坏的微电影的分水岭，就在于有没有最后的这个意料之外。那么，怎样设计一个出乎意料的结局呢？伏笔与误导——这是我们常用的技巧。在故事的前部，我们需要做一项工作，叫“隐藏”，也就是说，所谓的出乎意料，其实就是揭秘——观众先前不知道某事物的存在，最终知道了。

当我们看到一部伟大作品的时候，我们会感叹：这个编剧太牛了!他竟然能够想到这样一个结局，这样一个解决矛盾的方法!太牛了!他究竟是怎样做到的呢？这样一个出乎意料的结果，与其说功夫下在挖空心思想一个解决危机的方案，不如说是全力以赴地设计了一个“圈套”让观众去钻。这就是我们常说的，挖一个坑，让观众往下跳。第一个工作是埋伏笔。埋伏笔不同于真正的隐藏秘密，后者是藏得越深越好，而前者却是犹抱琵琶半遮面，埋一部分，露一部分。第二个工作是误导，就是设置迷雾，引导观众“误入歧途”，让观众朝着错误的方向去推测结果。当真相大白的时候，一方面正确的结果让观众感到出乎意料，另一方面重新回忆剧情，观众会发现先前已有的信息（就是伏笔中露出来的部分）被忽略了，于是责怪自己不仔细，觉得编剧水平高，这就是所谓的意料之外、情理之中。

⑦ 第101次借钱的介绍

第101次借钱是由新锐导演石哲、胡楠联合执导，叫兽易小星监制的微电影，影片讲述了一位沉迷无良网游的男屌丝因为没钱充值点卡，而到处向别人借钱，由此发生的一系列啼笑皆非又令人唏嘘的故事。