老电影越微岛

① 有不老电影，只记得在一个岛上，火山爆发了，男主角没坐上回去的潜艇还是船就不记得了，

这是一部以战争为题材的科幻电影，记得我还是上小学那会看的。每个星期五晚上浙江台都会放一次星期五大展播，放的就是这类电影，那时候就两个频道，中央一台和浙江台。。影片讲述的是一艘潜艇，在和敌人对干后发现剩下的油不够回基地了，刚好在前方发现一座海岛，然后潜艇下潜通过一条水下通道来到了这个世外桃园，发现岛上竟然是各种早已灭绝掉的恐龙。主角们还在岛上发现了石油。中间的情节我也忘记了，反正最后为了恐龙蛋发生了内讧，反方是为了带回去研究，主角不同意，同时岛上火山爆发，主角没坐上潜艇，和女主角在这种岛上留下来了，当然作为反派，潜艇也没开出去，被火山喷出来的石头击沉了。故事 的结尾就是两人相依在一起，往海里放空瓶子，瓶子里有求生的纸条。当时看这部电影时候被惊呆了，太棒了，后来大导演出来了侏罗纪公园后再看这部电影就发现很一般了，恐龙做的太假了。

② 《勇闯夺命岛》一部引爆快感无法抵挡的影片，重温一回燃爆一回

《勇闯夺命岛》一部引爆快感无法抵挡的影片，豆瓣评价8.7，重温一回燃爆一回

这可以说是真正意义上的大片，看后心境难平，这是动作片中的精品，不不，是极品，看过整个影片，我觉得，无论是编剧和导演演员都不错，让人看后，十分地过瘾，爽快，最重要的是影片的主题有着一定 社会 意义。

从电影的构架说，它是一个商业片，很成功的商业片，而且完全用典型的美国式的手法，导演拍摄的技术相当见功底，商业片达到这个水准，那也真是的没的谁了。而更有意思的是，电影还有一个更响亮的译名《石破天惊》，想想看，真的是够石破天惊的了。一群人挟持人质在一个孤岛上对抗政府，这不天惊是什么！

实际上，从一开始看这片，我心都在提着，一直没有放下来。那让我们看看影片吧！

电影开始是一位老将军在一个墓碑前悼念自己的亡妻，他很愤恨也很悲伤，愤恨的不是自己的亡妻躺在了墓碑里，愤恨的是自己的部下在秘密行动中牺牲，而最后没有被政府承认，以致他们的家属得不到抚恤金和他们该得的荣誉，他要对得起自己的士兵，他多次上诉，可如同石头沉下大海一样，没有结果，他没有办法，决定采取措施。于是，影片开始了。

这位老将军叫汉默，他可以说是身经百战，他参加过越战，参加过海湾战争，他功勋卓著，于是，他召集部下，劫走了新式武器，这新式武器是化学武器，十五枚VX毒气弹，杀伤力非常了得，随后，他们控制了一个小岛，这个小岛叫阿卡拉岛，这里原来是一个监狱所在地，现在变成了 旅游 区，大伙因为这个岛上有监狱，所以叫这个岛“恶魔岛”

岛上有八十多人的旅客，这回成了汉默等人的人质，汉默将军是凭借毒气弹和这些人质，要国家给拿来一亿美金，他要用这个钱给那些受到不公正待遇的部下和阵亡的士兵作赔偿金。此消息一出，震惊了整个美国。

国防部马上召开会议，研究解决办法，经过激烈的讨论，也不能任由这些人敲诈政府，最后，决定派突击队登岛，消灭汉默等，或者活捉他们。可要想上岛，谈何容易，因为这里当年是监狱，易守难攻，防守监视非常的严密，要想登岛几乎不可能，这里要重申一下，这个“恶魔岛”可不是白叫的，当时在岛上关押犯人时候，没有人能够越狱成功，说这些的是想表明，突击队根本登不上岛就被消灭了。

可在国家的档案里，有一位英国老特工梅森成功逃出“恶魔岛”，于是，联邦政府人员，找到了这个老特工，说服他带人潜入阿卡拉岛，联邦局长对他梅森做出虚假承诺，告诉他他将得到赦免，可以重获自由。梅森同意了这个行动。

梅森和化学专家斯坦利一同去执行这次突击任务，斯坦利的任务很明显，就是拆除那些毒气弹，梅森是给大家引路，经过寻找，梅森找到了地下隧道，并带领突击队员成功进入了阿卡拉监狱，可不幸的是，被汉默等人放置的感应器发现，突击队员被包围，被歼灭。

只有梅森和斯坦利侥幸逃生，斯坦利告诉了事情的真相，并恳求梅森留下来帮助拆除毒气弹，梅森想了一下，刚经过激烈的思想斗争，还是答应了斯坦利。

于是，他们开始了拆弹之旅，在拆除了十二枚导弹后，被汉默将军的手下给抓到了。并被塞进了监狱，因为两个人共同拆弹，建立起了信任，梅森认为斯坦利是个可以信赖的人，斯坦利也一样，认为梅森是好人。在监狱里，梅森告诉斯坦利，自己当年被捕是因为自己已经掌握了政府的一个特殊秘密，这个秘密已经制成了胶卷，在梅森的手上，这个胶卷的存在，让他成为美国和英国都不承认的人。

这个秘密让斯坦利感到震惊，同时也为梅森感到担心和惋惜。之后，梅森用越狱的办法，打开了监狱的大门，两个人逃了出去，梅森和斯坦利一起拆掉剩余的导弹。

汉默的部下知道政府在欺骗他们，有人就同意用毒气弹毁灭一切，而作为军人的汉默将军根本就不同意用毒气弹，因为这太没有人性，人们是无辜的，于是发生了内部混战，汉默受伤，这个时候，见到了斯坦利，他把最后一个导弹的位置告诉了斯坦利，然后闭上了眼睛死去了。

于此同时，政府派来轰炸机要来炸岛屿，这是最危险的时候，如果炸到毒气弹，那人质将会被毁灭，于是，斯坦利和梅森经过激烈紧张的斗争，终于找到了毒气弹，把它拆掉了，他们终于完成了任务。

而就在斯坦利发出完成任务的信号时候，天空中发下了导弹，轰天的巨响，所幸没有造成人质的伤亡，斯坦利和梅森由于及时跳海，逃过了一劫。

最后，斯坦利放走了梅森，而向国防部说梅森已经死亡，而梅森临走将胶卷的藏匿的位置告诉了斯坦利，整个电影到此结束了。

得说，影片场面非常震撼，本片长有136分钟，紧张的情绪，让你没有时间去喝水，唠嗑，吃爆米花，没有时间去厕所，全程定住影片，恐怕漏掉每一个场景。影片试图在说军人捍卫自己的尊严，整个片子充满了阳刚，没有为了博眼球而用女主角。影片都是男人帮，规模庞大，可没有丝毫拖拉的感觉。

而且影片的表现风格非常到位，虽然紧张，但对话也有幽默，可这丝毫没有减淡影片的紧张节奏。

这部影片高超奇妙的地方是，用 娱乐 的方式，说了一个比较沉重的命题，士兵为国家牺牲了，却得不到应有的抚恤，这是不公平的，就连身份是将军的汉默也感到不平，于是，激动犯险，为了手下讨回公道，而用来对付他们的，是一个被国家抛弃的间谍梅森，他曾经为国家的利益作出巨大牺牲，可最后却成了监狱里的逃犯，影片的主角们都是被国家抛弃的人，从这个角度出发，影片便充满了悬念。

而影片最后，所有的人，都没有背叛国家，老将军汉默到临死的时候，能够把导弹的位置告诉斯坦利，说明他的人品，梅森虽然蒙冤几十年，而且最后他知道联邦局长用谎言骗他，可他还是没有出卖国家，而是选择平静地离去，少校汉德森知道要被射杀，也没有放下武器，还在真诚地说服对手要信守《海军十次》，影片从这里，彰显了人格的高贵。

可以说，除了汉默手下两个制造事端的两个，都是正面角色。这也就让整个影片充满了正能量，让人振奋。

而最重要的是，整个影片紧凑的毫无间隙，即使是插科打诨，也是在填补剧情，全程毫无尿点，看看吧，在把整个岛屿要炸平时候完成了任务，多么重的悬念，让你紧张到死，太好看了。

这部片子真的好，那，让我们先说说导演，他叫迈克尔贝，你完全想不到，这么完美的影片，竟然出自三十多岁的他手里，而且让人意料之外的是，这只是他的第二部电影，水平之高，已经惊艳到我们了，我想，国内是不会有这样高水平的导演了，从驾驭这么多是人力，物力，就令国内导演汗颜了。

说完了导演，再说演员，电影里汇聚了三大明星，哈里斯，尼古拉.凯奇，肖恩，每个人都有精湛的演技，先说扮演汉默将军的哈里斯，他挟持了八十一名人质，朝政府要钱来给手下抚恤，他在为民请命的角色，被哈里斯演绎的淋漓尽致，他是一个有血有肉的反角，秉承正义的人，他让人们心情复杂，让我们看他在开始出现时候对墓碑深情的一吻，然后坚定地转身离去

占领恶魔岛后，将军走到两个天真可爱的小姑娘面前，内心复杂，他赶小孩走，因为他要扣押人质，而不想连累孩子。

再看看扮演梅森的肖恩，他是老影帝了，他的光芒没有被身边的小影帝给盖住，反而更显得他的演技炉火纯青，他一出场就注定是一个不同凡响的人物，一个老特工，一个刀口舔血的老人，可他的脸上始终保留着父亲般的慈心，电影上的梅森不止摆平了“夺命岛”，也摆平了观众的心。

还有，史丹利的扮演者 凯奇，他那忧郁的眼神，和略带质感很强的语言，入木三分的表演，一个消毒专家在经历一场生与死的战斗，他表演的绝对的棒。

汉默将军，你如此的热爱专家的祖国，所以，你无法忍受你的国家对你的舍弃，你的个非常优质的军人，你无法去真正地背叛你的国家，最后死去让我感到悲痛，但你已经尽力了，对手下，对国家，他是一个将军，不是“杀手”和“叛徒”，影片里，梅森读懂了汉默，我们在影片外也读懂了汉默。

影片用细腻的感情描绘，臻于完美的情节处理，让我但到很舒服。 汉默的鲜血在阳光中流失，手下的少校沉重感激地说，“将军，能在你手下服役是我一生的光荣！”我们不去谴责政府，可那一刻我们泪流满面，心里满满的悲伤。

说完演员，那我们再说影片的技术，在影片开头，大雨滂沱时候，用了蓝色调，再配上深沉浑厚的独白，让我们一下就感到影片主题的凝重，对比开头，中段史丹利和梅森的追车戏用的是另一种镜头。

这镜头的追踪，让观众目不暇接，感觉超级的兴奋，也有了看下去的理由，这就是高超的技术。

还有，电影的技术细节颇见导演的用心，开头汉默手下突袭火药库，着装全是黑色的作战服，而在绝命岛上又换上了蓝色的迷彩服，这让观众耳目一新。

汉默手里使用的突击步枪，在军迷的眼里一下就认出来，那是美制的M—16的改型，是特种部队的专属，可以看出导演完全按照实战情景安排的道具，我想那些枪一定都是真的。

影片的音乐，完全是大师级的音乐，据说的著名的德国音乐家汉斯.季默，是好莱坞最有实力的三个音乐家之一。影片通片是以深沉，阳刚，和坚韧为主，用交响乐和铜管交替出现，很好地衬托了主题，达到了尽善尽美的效果。可以说，影片的成功，音乐的配制功不可没。

应该说，这是一部非常成功的商业片，值得我们再回头去看看，真的不错！

（完）

③ 推荐欧美经典老电影，有要求的噢

http://www.verycd.com/topics/65080/
看得出你很喜欢带有生活气息的文艺片,我感觉弗拉哈迪的作品挺符合你的要求的.我想你会喜欢的,希望以后能互相交流观片感..@-@以后找电影就在电驴上找吧,又多,片源又好,又经典~~
电影中文名：亚兰岛人
电影英文名： Man of Aran
其他中文片名：阿兰人 / 阿兰的男子汉
片长：USA:76 min
国家/地区：英国
对白语言：英语
色彩：黑白
混音：Mono
上映日期：1934年4月 英国 (London)
IMDb:0025456

导演：罗伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
编剧：罗伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
剧情梗概：

弗拉哈迪来到爱尔兰三个岛屿中最大的一个，这里距伦敦只有15小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对当地人来说比金子还宝贵。弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖先曾经这样捕鱼，但到弗拉哈迪拍片时早已改用蒸汽轮船了……
纪录片之父弗拉哈迪

上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。

拍摄纳努克一家

1884年2月16日，罗伯特·弗拉哈迪出生于美国密歇根铁山脚下，父亲是位探险家。弗拉哈迪回忆说：“当我长到十几岁时，总盼望着同父亲一起探险，我们常常一走就几个月，夏天划着小船，冬天穿着雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟随父亲来到加拿大的雨湖地区开采金矿，他喜欢这里天然的原始状态。后来，父母把他送到密歇根的矿产学院，但没能毕业。据说学校认为弗拉哈迪没有成为专业矿业者的资格。大学时代也并非没有收获，他学会了拉小提琴——这是陪伴他一生的爱好，也遇到了未来的妻子——弗朗西斯·哈宾达。

后来，弗拉哈迪三次去北极探矿，旅程的最后弗拉哈迪确实发现了一些铁矿，但开采价值微乎其微。他获得的唯一奖赏是加拿大政府以他的名字命名了一处小岛。他想把探矿中拍摄的胶片剪辑成一部探险影片。就在将要完成的时候，从桌子上掉下的烟头把胶片点燃了，弗拉哈迪也被烧伤。唯一幸运的是，他保住了生命。胶片烧掉了，他决定等到春天再一次去北方。

这时，第一次世界大战爆发，拍摄计划直到1920年才在法国皮毛商雷维永兄弟的赞助下实施。这一年，他已经36岁。

哈德逊港的一间小屋是弗拉哈迪的住所，他找到优秀猎手纳努克一家作为主要拍摄对象。第一场拍摄的就是猎海象，拍摄前，弗拉哈迪对纳努克说：猎捕海象时如果有任何情况干涉了我的拍摄计划，一定要放弃捕杀；记住：我要的是你捕象的镜头而不是它们的肉。

其实，当时爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。弗拉哈迪在后来的影片中一再重复这种拍摄方式，让人们用父亲或祖父的方式表演生活，商业的侵入、人与人的矛盾都被他挡在摄影机镜头之外。电影史家称弗拉哈迪为浪漫主义者。

把戏剧性引入纪录片

拍出第一批胶片，弗拉哈迪面临的最大问题是冲洗，他的敌人是寒冷的天气。如何过滤混入水里的狗毛和爱斯基摩人衣服上的鹿毛同样是个难题。

爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。

因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。

冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。

弗拉哈迪在北极生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指着身边河床的石子说：“会有像石子一样数不清的人看你的电影。”几年之后，弗拉哈迪为一些杂志撰写探险游历的系列文章，并在妻子的协助下，于1924年出版了《北方纳努克》一书。弗拉哈迪在他的书中记录了爱斯基摩人在北极的日常生活习惯和在拍片过程中的种种趣事。影片拍完后，第一批观众就是当地的爱斯基摩人。弗拉哈迪在书中这样描绘：“他们（爱斯基摩人）一直向后看放映机的光源，就像看银幕一样，我以为这次放映不会成功。突然一个人大喊：‘抓住它，抓住它。’他们以为海象真的会跑掉。当时屋子里一片混乱。爱斯基摩人在胶片中看到了自己和同伴的影子，他们开始互相耳语，脸上露出神秘的笑容。忽然之间，他们仿佛理解了我所做的一切。”

弗拉哈迪先把片子给派拉蒙公司，看完样片后经理走过来，和蔼地拍着他的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这部片子是勉为其难的，“你到北方去历尽了辛苦，却落得这般结局，实在令人惋惜。”几经周折，最终还是法国百代公司同意发行。

1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方纳努克》比作古希腊悲剧。《北方纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。

听从灵感，再现往昔

派拉蒙公司失去了《北方纳努克》，现在想弥补，派人找到弗拉哈迪说：您愿意去哪儿就去哪儿，自己提个预算，请再给我们带回一个《纳努克》。弗拉哈迪认为在北方过了许多年，现在应该去相反的方向。1923年，弗拉哈迪带着妻子女儿和一个红头发的爱尔兰女佣，来到太平洋小岛一个只有百户人家的波利尼西亚村庄。由于传教士和商人的努力，岛上人已经开始穿西装。弗拉哈迪找到村里的酋长，要求他们穿上民族服装。为了制造高潮，特地让一个男孩纹身——当地人称为刺青，这种成人仪式几十年前就已经失传了。仪式前的舞蹈庆典和化妆活动也都是弗拉哈迪按照当地民族古老的风俗习惯搬演的。

在这部名为《摩阿拿》的片子的拍摄过程中，弗拉哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主体对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。在刺青一场中，当针扎进男孩的身体时，弗拉哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态，并把摄影机摇向他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。

弗拉哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，拍《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感存在，那么他的机器就不会停止。拍完的素材弗拉哈迪会不时地拿给村民们看。他们在椰子树上绑起银幕，放映工作样片，看完后，岛上的居民立即把感想告诉他。特别是那些还记得岛上古老仪式和生活习惯的长老们，不仅帮助弗拉哈迪再现往昔，还来检查他的片子是否有错误。

《摩阿拿》并没有为派拉蒙公司赚到钱，即使采用“南海群妖的爱情生活”这样夸张的广告语。格里尔逊在《太阳报》发表评论说，“我不应该说哪些镜头是漂亮的，因为所有的都是那么美”。这里，他第一次使用documentary这个词称呼纪录片，从此纪录片自立门户，直至今天。

格里尔逊邀请弗拉哈迪拍摄一部反映英国工业化进程的电影。拍摄前，英国政府的某个上层人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪从来没有写过剧本，他只好回到旅馆像隐士一样呆了几天。最后，他给了格里尔逊一打纸，第一页写的是：关于手工业者的电影，导演罗伯特·弗拉哈迪。第二页写的是：电影剧本——工业化英国的场景。此外什么都没有。

弗拉哈迪非常喜欢伦敦。在英国拍片时，傍晚他常常去小酒吧喝上几杯，并讲述他早年在北极遇到的事情。尽管故事有时很荒谬，弗拉哈迪讲故事的天赋却无人能比。

因为《北方纳努克》，弗拉哈迪获得了善于拍摄边缘人群的名声。1932年，高蒙公司制片人贝克决定冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》。弗拉哈迪来到爱尔兰西海岸三个岛屿中最大的一个，这里距离伦敦只有15个小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对于当地人来说比金子还宝贵。

为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。

这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人，岛上人把曾参加过弗拉哈迪电影拍摄作为向旅游者炫耀的资本。

《亚兰岛人》高超的摄影技艺赢得电影理论家保罗·罗沙的赞叹，但罗沙说，影片中的人物是“表演祖辈生活的蜡人”。

从未放弃他的模式

弗拉哈迪从未放弃自己的拍摄模式，1938年，他和妻子回到美国，想过一段属于他们自己的宁静生活，但事与愿违。不久，负责美国电影服务社的纪录片导演帕尔·罗伦兹邀请弗拉哈迪拍摄反映美国农业问题的电影《土地》。弗拉哈迪从小云游世界，四处探险，他55岁才第一次有机会接触美国人民的真实生活。

接下来的日子是弗拉哈迪一生中最不快乐的时光。住在黑山掩映下的农场，日子安静却了无生趣，宜人的环境似乎更增加了他的挫败感。弗拉哈迪感慨地说：“威望不会给任何人带来汉堡包和三明治。”

然而，弗拉哈迪错了，威望给他带来了一份奇怪的合同：它规定弗拉哈迪行动自由，拥有影片的版权，甚至出资者要求不在片子上署名，而资助的金额却非常慷慨。这就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最后一部成功的作品。

影片展示了一个男孩的欢乐与悲伤。一开始就将观众置于神奇而美妙的丛林之中：池塘、荷叶、露珠、水鸟。伴随着悠扬的音乐，少年划着小船缓缓入画。可以看出他在这片森林里如鱼得水，他熟悉这里的一木一草。他最亲密的朋友是一只小浣熊，他们常常在一起嬉戏玩耍。然而，鳄鱼吃掉了浣熊，他决心为浣熊报仇。正当少年与鳄鱼相持不下时，爸爸正焦急地寻找着他。少年与鳄鱼的搏斗惊心动魄，这个场景让人想起纳努克与海象的搏斗，想起亚兰岛人与鲨鱼的搏斗，突出人与自然的搏斗是弗拉哈迪一贯的主题。

弗拉哈迪把自己对自然的深情和对少年时代的回忆都融进这个男孩的故事中，也可以说这是一部自传性的影片。

出资者是新泽西标准石油公司，它想借助弗拉哈迪的名声改善公司形象，因为二十年的电影工作经验已经使弗拉哈迪的名字成为人与自然和谐相处的象征。他们希望通过这部电影说明石油开采并没破坏这里的生态，一切依旧那么和谐。

1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖。

这位纪录片电影开创者晚年生活拮据。此时，他对用摄影机“还原”绘画产生了浓厚兴趣，1949年开始拍摄有关毕加索著名壁画《格尔尼卡》的影片，但是直到1951年去世，这部片子仍没有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的“遗憾的艺术”。

http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029001.html
《北极圈恋人》中文名称：北极圈恋人
英文名称：The Lovers of the Arctic Circle
别名：极地恋人
资源类型：DVDRip
发行时间：1998年
电影导演：Julio Medem
电影演员：
Najwa Nimri
Fele Martinez

Nancho Novo
【影片简介】

西班牙导演朱力奥麦迪1998年作品，法国、西班牙合拍，朱力奥麦迪被认为是继绍拉、阿莫多瓦后的新一代西班牙电影导演中的佼佼者。影片的主角奥途和雅娜八岁时相遇，从那时起，命运将他们分分合合，但两人之间的爱却一直没有终止，当他们发现彼此之间的感情时，也发现了他们之间每一次的聚散离合都是一个循环，于是他们决定共同生活在地球上一个太阳永远不会终结的地方——北极圈。

电影以 Otto和 Ana两个人的视角交替呈现。Otto和 Ana，他们的名字无论正着念倒着念，意思和发音都是一样的。

母亲自杀后,Otto出现了心理危机，他离开Ana，以飞行员（在西班牙语中，“ Otto”与“飞行员”谐音）的身份从事夜邮工作（一个空中邮差），往返于西班牙和芬兰之间；四年之后，听从命中的“圆形”的召唤， Ana也到了芬兰，住进她母亲情人的父亲（二战时期轰炸格尔尼卡的德国飞行员Otto，他被西班牙Otto的祖父搭救，后者用这个德国人的名字为刚刚出世的孙子命名）在北极圈内的一座小木屋。在北极圈内，有午夜的阳光，太阳似乎永远不会下沉…… Ana等待着奇迹的再一次出现，而 Ot to真的来了，乘降落伞从天而降，但这一次，两个失散的“圆”会相交乃至重合吗———人生总有一个地方欠缺，命运在转角处伺伏，谁也无法预料下一刻———所以， Ana想奔跑着回到过去，回到几小时，几分钟，甚至几秒钟之前，最亲爱的人还未消失的时候；所以，梅德姆将影片献给了他的父亲。

④ 细数欧美经典越狱电影

1、极地重生

导演: 哈迪·马汀斯

编剧: Bastian Clevé / Bernd Schwamm / Hardy Martins

主演: 迈克尔·门德尔

类型: 剧情 / 战争

制片国家/地区: 德国

语言: 德语 / 俄语

上映日期: 2001-12-27

片长: 158 分钟

又名: As Far As My Feet Will Carry Me

⑤ 寻找一部老电影

如果是俄国的，那一定是《白比姆黑耳朵》。

英文名： Belyy Bim - Chyornoe ukho
中文名： 白比姆黑耳朵

一个孤独无依的退休记者伊凡·伊凡内奇捡到一只被人抛弃的黑耳朵小白狗比姆，并同它相依为命。在主人精心调教下，比姆不仅学会了打猎，还学会了许多其他本领。它善解人意，对老人体贴入微，给他带来莫大的安慰。
但是，好景不长，老人在卫国战争中留在胸腔里的弹片导致心脏病发作，他不得不去莫斯科接受心脏手术，把比姆留在家中托邻居照看。
比姆不知道生病的主人被送到哪儿去了，它不吃、不喝，日夜思念主人，后来便离家出走，不顾一切地四处寻找。它忍冻挨饿，风餐露宿，日夜奔波，跑遍了主人曾经带它去过的所有地方。它饱经了邪恶与欺凌，也体验到友爱与同情，阅尽种种世态。
当比姆处于危难境况时，主人的邻居斯捷潘诺芙娜和小孙女柳霞照顾过它，好心的姑娘达莎从恶人的手里救过它，一个女修路工向它伸出过援助之手，建筑工地一个看料老头收留过它，小学生托利克为它花费许多心血，小牧人阿廖沙一家对它怀有真挚的感情……
然而，人世间不仅有善良的人，还有恶人，能量相当大的恶人。社会寄生虫刁婶曾多次以不实之词诬陷比姆；灰脸人为图私利迫害比姆，诬告它是疯狗，致使有关部门登报缉拿它；一个贪财的司机把比姆卖到很远的农村；一个不务正业、心狠手辣的“猎人”差点儿一脚要了它的命；在比姆病饿交加、刚有了得到温饱的可能时，托利克的父亲又用骗局再次将它抛到危机四伏的森林……
尽管遇到这么多艰难险阻，受了这么多冤屈、折磨，还多次濒临死亡，但比姆却始终对主人忠贞不渝，一刻也没有停止过寻找主人，一直在等待主人的归来和随之而来的信任与爱抚。然而，就在主人从莫斯科治病归来的前一天，当比姆拖着伤痕累累的身体，饥肠辘辘地回到自己的家门口时，刁婶再次诬告它为疯狗，致使检疫站的工人将它抓进闷罐车里。不幸的、向往自由和光明的比姆用牙去咬、用爪去抓闷罐车的铁门，嘴唇和牙床被剐豁了，两只前爪满是血痕，最后它含恨死在车里。
可爱的比姆在这个世界上只活了四年。白发苍苍的主人无言地将比姆埋葬在森林深处，并向空中鸣枪四响。枪声在寂静的森林上空久久回荡，是致哀，也是控诉!

⑥ 问一部很早的香港电影的名字.

电影名：东邪西毒

导演：王家卫

原著: 金庸

编剧: 王家卫

时间：1994年

片长：99分钟

地区：中国香港

剧本策划/统筹: 江约诚

摄影/像: 杜可风 刘伟强 陈远佳

美术（设计）: 张叔平 邱伟明

音乐: 陈勋奇

剪辑: 谭家明 张叔平 奚杰伟 邝志良

动作指导: 洪金宝

出品人: 蔡松林

监制: 陈佩华

出品时间: 1994年

出品公司: 学者电影有限公司

摄制公司: 香港泽东电影公司

主演：张国荣/梁家辉/梁朝伟/张曼玉/张学友/林青霞/ 刘嘉玲/ 杨采妮
上映日期:1994年6月18日
播出电视台:
CCTV6 中央电视台电影频道
各大省级卫视频道

故事梗概
这部影片讲述了东邪、西毒和一个女子的半生缘。

西毒欧阳峰因为恋人赌气嫁给了自己的兄长，黯然离开白驼山，自我放逐，住在沙漠中以替人介绍杀手为业。每年桃花盛开的时节，他的好友黄药师都会来看望他。

慕容嫣爱上了黄药师，找欧阳峰请他杀掉自己的哥哥慕容燕，因为他阻止自己与黄相爱。慕容燕也找到欧阳峰，请他杀黄药师，因为他抢了自己最爱的妹妹。燕、嫣神出鬼没，最后欧阳锋终于明白了燕和嫣是一个人，黄药师的负情使她变得神经质。多年之后慕容嫣变成了江湖中鼎鼎有名的剑客独孤求败。

夕阳武士为了筹措盘缠回故乡看桃花而出战马贼，终于战死。欧阳峰因为好奇去了武士的家乡，发现那里没有桃花，只有一个叫做桃花的女人。苦苦等待着爱恋自己的丈夫--夕阳武士，还有自己爱恋的黄药师。

倔强的孤女只有一篓鸡蛋和一头驴，固执地在旅店等待愿意肯替他被刀客杀死的弟弟报仇的人。不穿鞋的快刀洪七出现了，他帮助孤女把太尉府的刀客都杀死了，但被砍掉了一根手指，最后洪七带着他的妻子向北方而去，离开了沙漠。

欧阳锋在恋人死后一年知道了她的死讯，伤心之余喝了剩下的半坛"醉生梦死酒"，而其实“醉生梦死”不过是一个小小的玩笑，因为你越要检验你是否已经忘记就越要试图去记忆。

最后他烧毁了他在沙漠中的茅屋，离开了沙漠……

影评

影评1：

《东邪西毒》，是个新武侠电影中的异数，它以武侠为壳，描述的却是现代人的情感、迷茫、异化、和疏离。

作为一部新武侠电影，《东邪西毒》借用并重新塑造了已经被视为“集体神话”的金庸作品中的重要人物，并以前传的模式重新建构了自己独特的武侠世界。虽然也有武打，也有侠客，也有义所当为，也有恩怨情仇，但其整部影片的架构、主题、叙述方式、表达内容，却与普通武侠电影大相径庭。《东》片在武打上延续了王家卫在其以前都市作品中探索出来的高速摄影加抽格剪接的方法，既以一种不同寻常的“模糊”方式强调了动作的神奇，又加强了视觉上的冲击力。这种“非线”上的剪辑效果，不同于一般意义上的特技，但也起到了异曲同工的作用。

《东》片的画面形式感很强，杜可风虽然是个老外，但在营造东方美学意境上的造诣颇深，其摄影效果在本来就强调画面的新武侠电影中也算最为出色的，简直有直追意大利斯特拉罗的趋势。很多灯光影的细微处理，光影效果对故事、人物心理的暗示，就远远不是其他新武侠电影摄影师所能望其项背的了。大多数新武侠电影的考究画面，只是单层次可供欣赏的“画面”而已，最多也不过是渲染气氛营造环境，而《东》片的摄影已经充分融入到整部作品之中浑然一体了，于是高下立判。

当然，最主要的还是影片的内容，或者说主题。传统武侠片的忠君、复仇、称霸武林，发展到新武侠片已经成了更为复杂的多种元素混合体，而在《东》片中，几乎所有这些传统主题都已不复存在了，从某种迹象上，《东》片可以看成是对江湖和侠客的一种探讨和重新诠释，影片采用“前传”这一形式本身就带有追究根源的用意。所有人因为各种各样的理由走入江湖，大多是因为爱情，这是王氏江湖的特点和标志，同时这些爱情行为本身也是带有王氏标签的独家形式——拒绝与被拒绝。在武侠和金庸大旗的遮盖下，江湖儿女也成了现代都市自怨自艾顾影自怜的白领阶层，在遮遮掩掩进进退退中做着迷茫的爱情游戏。

《东邪西毒》为武侠片开了一条新路，但这条不算狭窄的路上至今却鲜有人迹，倒是让另一部“另类新武侠”《东成西就》钻了空子。

欧阳锋在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。

风流剑客黄药师是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花，也暗恋欧阳锋的嫂子。

盲武士是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。 桃花在丈夫离开后，也永远地离开了黄药师，却没想到在第二年，盼来了丈夫的死讯。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却一切，唯记桃花。
慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。

村姑想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。

欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。

最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。

《东邪西毒》一片虽不像王氏其它作品那样自由、颓废，甚至有些虚无飘渺，像是现在都市生活的预言！而“东”片却像是精雕细琢、匠心独具，可以传世的复杂工艺品一般；远离都市深入大漠的场景，却依然吐露出那份特有冷漠、孤独及疏离感！在感情上的描绘，丝丝入扣，有着一份比较以往作品的更多复杂及细腻；除了提供一个思考空间外，更透过剧中人物彼此的关联性，及哲理般的对白，告诉我们一个解决感情问题真实且真正面对的答案！

●没有事的时候，我会望向白驼山，我清楚记得曾经有一个女人在那边等着我。其实"醉生梦死"只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

影评2：时间的灰烬

●英文题为“时间的灰烬”，说明这是彻头彻尾的关于时间的故事。名义上它是东邪西毒北丐的“史前史”，但既不从《射雕英雄前传》改编，更不象常规的武侠电影。这出纯粹杜撰的“射雕英雄前传之前传”，是正史的二重回溯。

●开篇第一句台词（张国荣即西毒欧阳锋的内心独白）用了《百年孤独》式的魔幻现实主义口吻：“很多年之后……”时间在这里已没有绝对的意义，不能象《阿飞正传》那样标记精确的刻度（“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟”），只有相对坐标（过去时、现在时、将来时）。剥去了年代背景，人物身穿不属于任何具体朝代（抽象的中世纪？）的服装，说着现代（后现代？）的语言。相应地，空间的安排也呈现抽象的特征：现在时态的所有事件都发生在地理位置没有定义的沙漠；具体的地点（“白驼山”、“姑苏城外”）只属于遥远的过去时态，象在另一个星球上。

●能够标定时态的尺度，是人物的感情变化。过去时发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时的思想与行为。这感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：A爱B，B无法爱A；暗恋着B的C爱上了D，致使E失恋；F因得不到C的爱而自爱自恋、自怨自恨；G使A看到B的影子，使E看到D的影子；F把A幻想成C，A把F幻想成B……

●网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：西毒作为中心人物、众侠客的共同“经纪人”，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节的网络。刺激时态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这种简单而有效的办法，填补了闪回造成的时间沟壑，是王家卫的绝招。

●在过去时，旷男怨女们生活在得不到满足的情欲世界：背叛、妒忌、遗弃、忘却……

●在现在时，生活简化为仪式化的等待：盼望杀人，期待进账，乃至等死。且看他们如何摆脱历史的阴影，克服情欲的魔障：流放（张国荣，弃白驼山，奔赴沙漠）、遗忘（梁家辉，喝下“醉生梦死”酒）、死亡（梁朝伟，与《阿飞正传》里张国荣的结局相同）。林青霞更复杂，由人格分裂（慕容燕和慕容嫣两种身份的自我）升华到阴阳合二为一（独孤求败）。张学友之所以逃脱了悲剧性的命运，一方面因为头脑简单，另一方面因为吃了杨采妮的鸡蛋——其他人只在她身上看见过去（爱人），而没能领悟未来（鸡蛋）的意义。

●时间是最大的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。死亡又一次成为时空的交汇点。由色悟空、练成正果的侠客们，重返故里，进入无爱无恨、无情无义的游戏境界。

●对杜可风来说，《东邪西毒》是一个例外：基本上没有室内景和灯光。他多用广角镜头拍外景，角度往往十分倾斜险峭。节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感。在自然光下运用风烟云影、水的倒影、转动的竹篓形成的动态投影，产生了通常情况下灯光才能有的效果。最具独创性的手法，是MTV式的动画跳跃剪辑——不连贯的画面，再恰当不过地表现了时间的流失。

⑦ 问一部国外关于潜艇的老电影

出自电影《海底两万里》。

《海底两万里》是由罗德·哈瑞德执导，迈克尔·凯恩等人主演的一部科幻片。影片根据法国科幻小说家凡尔纳同名名著改编，讲述了一群人乘坐鹦鹉螺号环游世界的故事。

剧情简介

1868年航运界传言各大洋有海怪出没，频频袭击过往船只，各国政府被迫派遣军舰维护航道安全，同时调查海怪真伪。不料调查舰被不明怪物撞沉，只有阿龙纳斯教授、助手康塞尔及鱼叉手尼德·兰被“鹦鹉螺号”潜艇救起。

该潜艇由尼莫船长指挥，对运载军火的船舰均予击沉。尼莫敬重阿龙纳斯的成就，将其视为上宾。潜艇要返回瓦康尼亚基地，补给船上物资，中途到深海探索海底世界。教授为其科技动力来自海底养殖的技术惊叹不已，但尼德·兰一心想逃跑。

⑧ 求一部老电影，大体内容好像是二战时一艘德国潜艇因为缺燃料开到了一座小岛上，岛上全是原始森林。。。

1975年美国电影《遗忘岛》又名《被时间遗忘的土地》The Land That Time Forgot
剧情介绍：
本片根据艾德加·赖斯·巴勒斯的小说改编而成。
第二次世界大战期间，一艘德国潜艇在击沉一艘英国人货船以后，救起了幸存者。
不幸的是，这艘潜艇开错了方向，将这些幸存者带到了一片未知的土地上。
那里栖息着有史以来从最原始的单细胞生物到最高级的灵长类野人几乎所有的生物，更有着大量的恐龙与之共同生存。
他们认为找到了传说中的第八大陆(非南极洲)，决定在回到文明世界以前忘却对立,一起合作。
由于没有多余的汽油离开此地,于是幸存者们就到处寻找燃料的替代品，就在他们历尽千辛万苦准备好一切即将离开时，一场突如其来的地震和火山爆发摧毁了潜艇，仅剩下没有赶上潜艇的一男一女。
最后的希望破灭后，他们无意中发现这片土地从南到北物种的进化越来越高级，越往北走越有可能重返文明社会，于是这一男一女前往大陆的北部去寻找出路。
同时，为了让世人了解自己的离奇经历，他们记录下自己的遭遇并装进瓶子里扔入海中。 这个故事的讲述者就是漂流瓶的发现者,但是他始终没有找到那个第八大陆……

⑨ 看过一电影，不知片名。主角好像是史泰龙.剧情是主角带着几个人去救岛上救人

这是《第一滴血4》

20年后的约翰·兰博，已经没有了以前的英姿勃发，他远离家园，退守至泰国北部的一个小村落，在萨尔温江畔做着摆渡的生意勉强糊口……其实兰博需要做的远不止是将人或货物送到江对岸那么简单，因为靠近泰国和缅甸的边境附近，仍然饱受着战火的摧残，发生在缅甸人和克伦邦人之间的内战，虽然已经持续了长达60年之久了，却丝毫没有停歇的迹象，所以有些地带，即使是兰博，也是慎入的。
兰博似乎终于找到了自己的归属，在群山和丛林之间悠闲自得，摆渡之余，偶尔也靠捕鱼和抓毒蛇去卖以维持生计，过着日复一日、孤独却简单的日子，他已经很久没有认认真真地为谁战斗过了，不管是医生、雇佣兵、叛乱者还是和平使者，任何人从战火纷飞的地带经过，都与他没有太大的关系。
然而，不平凡的人，注定没办法过太长时间平静的生活，一群以宣扬人权为己任的传教士找到了兰博，因为他们需要一个会说英语的向导。为首的莎拉和迈克尔·伯内特向兰博说明了来意：原来这群人从去年开始就在各个难民营中艰苦地跋涉，为难民们提供必需品。不过由于缅甸的军队在公路上埋了地雷，所以他们没办法再采取以前走陆路的方法了，实在太危险了，只能选择水路。他们请求兰博帮助他们横渡萨尔温江，这样他们才能够把药品和食物供给带去给克伦邦人。最初的时候，兰博是拒绝从泰国进入缅甸的，然而看着这些本着人道精神远道而来的异国人，兰博似乎被轻微地触动了，他最终把莎拉、迈克尔和与他们一道前来的所有人，都成功地送到目的地……
差不多两个星期之后，牧师亚瑟·马什突然造访，他告诉兰博，他之前护送的那批人道主义援助者，一个都没有回来，大使馆对于他们的失踪也是无计可施……亚瑟抵押了自己的房子，又从教会筹到一笔钱，打算自己请雇佣兵去救这些传教士，因为亚瑟猜测，他们多半已经成为缅甸军方的俘虏了。虽然通过美国军队的训练，兰博已经成为越南最有杀伤力的超级战士，然而几十年过去了，他也早就放弃了用暴力和武器解决一切的处世方式，就连仍然清晰可辩的伤疤也正在渐渐融入到皮肤里--但这位孤独的战士知道，有的时候，有些事必须由他来完成。