菊豆电影西瓜播放

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《菊豆》是第一部获得奥斯卡最佳外语片提名的中国电影。改编自刘恒小说《伏羲伏羲》，由张艺谋、杨凤良导演，巩俐、李保田主演。讲述的是故事发生在20世纪20年代，中国某小镇上的染坊主杨金山续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻为传宗接代但其性无能，后侄子杨天青与菊豆爱慕生子天白。杨金山死后，渐已成人的天白后怒杀与母“通奸”的生父杨天青。菊豆万念俱灰，纵火烧掉杨家世代相传的祖业“杨家染坊”。

• 出品时间

• 1990年

② 《菊豆》最后结局菊豆怎么样了

《菊豆》最后的结局是菊豆将染坊一把火烧了，烧了染坊也就烧了一切罪恶的根源，从此之后再也没有能约束菊豆的牢笼所在了。

杨天白杀了自己的父亲，也就从根上砍断了世俗的人伦理纲常，菊豆也就没有了牵挂。既如此那还要这个遮羞的牢笼有何用？索性就一把火烧了，落得个白茫茫大地真干净。

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讲述的是故事发生在20世纪20年代，中国某小镇上的染坊主杨金山续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻为传宗接代但其无法生育，后侄子杨天青与菊豆心生爱慕，二人生下儿子杨天白。

杨金山死后，渐已成人的天白对母亲与杨天青的事怀恨在心，把他们赶出了染坊。当菊豆和天青在地窖时，因为缺氧晕倒， 天青被天百扔进了染池里面，活活的淹死。菊豆万念俱灰，纵火烧掉杨家世代相传的祖业“杨家染坊”的故事。

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《菊豆》是第一部获得奥斯卡最佳外语片提名的中国电影。改编自刘恒小说《伏羲伏羲》，由张艺谋、杨凤良导演，巩俐、李保田主演。

该片是第一部获得奥斯卡金像奖最佳外语片提名的华语电影，并获得了一系列的国际奖项，第43届戛纳电影节金棕榈奖提名，西班牙第35届巴利亚多里德国际电影节最佳影片金穗奖，西班牙第35届巴利亚多里德国际电影节观众评选最佳影片奖，美国芝加哥国际电影节大奖金雨果奖。

电影里的菊豆作为积极的变革者，是一个比原著中丰满得多的女性角色。菊豆的悲剧是有原因的，她作为一个有着“新思想“敢于突破封建三纲五常的女性实则应该受人歌颂，但其实她起初的企盼就是一个错误，她不该寄托太多的希望于天青但只有离开这个环境才能从根本脱离这一死水，而她却傻傻以为能和天青共同开拓一片领土，这实在是种悲哀。

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《菊豆》是张艺谋、杨凤良执导的剧情片，由巩俐、李保田、李纬主演，于1990年4月21日在日本上映。该片改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》，讲述了20世纪20年代，青年女子菊豆在嫁给染坊主杨金山后，因不堪忍受性无能的丈夫虐待而爱上丈夫的侄子天青并生下一子天白，最终酿成人伦悲剧的故事。

⑦ 《菊豆》结局是什么

一次，金山出外办事，二人情不自禁，抱拥痴缠，发生关系，菊豆更因此怀孕。虽然菊豆不断怂恿天青杀死金山，但天青胆怯，慑于礼教，始终不敢下手。

毫不知情的金山，以为这是自己的骨肉，欢喜若狂。不久，孩子出生，命名为天白。而菊豆与天青，则继续热恋，继续痴缠。

之后，金山突然中风，下身瘫痪。也在此时，他终于知道天青，菊豆二人之奸情，更惊觉天白原来并非己出。可是，他早已垂垂老矣，又半身不遂，无能报复。他本想溺死天白，但还是孩提的天白，开口第一句说话就是喊他爹，他不忍下手。于是，他视天白为亲生儿子，天天陪他玩乐。一次，他与天白玩耍时，失足跌落染池，活活溺死。

金山离世，菊豆就是寡妇，天青于伦理不能再待在染房，只好搬出郊外，然而二人依然天天幽会。不久，村中闲话四起，甚至指天白其实是天青的骨肉。这虽是事实，但已长大的天白听在耳里，却不好受。故天白虽知天青乃生父，依然狠心逐其出染房。

天青与菊豆只好在荒废的地窖中，重温痴情，但地底氧气不足，二人昏倒。天白救出母亲，却将昏迷的生父推入染池，使其溺毙。染房夺去了菊豆的青春与尊严，好在还有天青与天白。然而天白却狠心杀父，夺走了其一生挚爱。绝望的菊豆焚烧染房，多年来的爱恨哀愁化为袅袅青烟。

《菊豆》是中国电影导演张艺谋于1990年执导的伦理题材电影，他与杨凤良共同担任导演。该电影的原著是作家刘恒所写的小说《伏羲伏羲》，也由刘恒本人改编成剧本，并由巩俐、李保田与李纬等人主演。

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主要演员

1、 巩俐饰菊豆

执着、倔强、大胆、泼辣的农村女性。白天在染房是杨金山的长工，晚上是杨金山发泄淫欲的工具。她不甘心忍受老夫少妻的封建买卖婚姻的压迫，奋起反抗，主动引诱名义上的“侄子”天青。

2、 李保田饰杨天青

从小父母双亡，由邻居杨金山收养，以“叔侄”相称。多年来为杨金山当牛做马，年近四十仍不能娶妻。个性胆小、怯懦，虽然出于对菊豆的同情而萌发了爱情，但对封建礼教缺乏反抗的勇气。

3、 李纬饰杨金山

杨家染坊的东家。凶狠、残忍，自私顽固，自己无生育能力却迁怒于年轻的妻子菊豆，对她百般折磨。发现菊豆与天青偷情后，他愤恨不已产生杀心。

4、 张毅饰杨天白（童年）

天青与菊豆之子。愚昧、草率、冲动、任性，受封建礼教的影响，母亲与天青偷情让他感到不满和羞辱，就算明白真相后也坚决不认亲生父亲，反而愤然将天青置于死地。

5、 郑建饰杨天白（少年）

天青与菊豆之子。愚昧、草率、冲动、任性，受封建礼教的影响，母亲与天青偷情让他感到不满和羞辱，就算明白真相后也坚决不认亲生父亲，反而愤然将天青置于死地。

⑧ 求电影《菊豆》的影片资料。

菊豆：一种希腊悲剧般的力量 原著《伏羲伏羲》。作者刘恒。著名作家。 作品被改编成许多电影。如《伏羲伏羲》（影片名叫《菊豆》，由张艺谋执导，巩俐和李保田主演）《黑的雪》（影片名叫《本命年》，由谢飞执导，姜文主演）《秋菊打官司》（张艺谋执导，巩俐主演）以及长篇小说《贫嘴张大民的幸福生活》（影片名叫《没事偷着乐》由冯巩主演，电视剧由梁冠华主演），并由此获得2002年度飞天奖最佳编剧奖。此外，还直接创作了《西楚霸王》《漂亮妈妈》等影片的剧本。 2003年新剧《少年天子之顺治王朝》改编自凌力的著名长篇小说，刘恒担任该剧总导演、编剧。 2007年荣获华表奖优秀出品人奖 2007年，冯小刚电影《集结号》编剧，根据杨金远小说《官司》改编 主要作品有： 《狗日的粮食》《狼窝》《力气》《白涡》《虚证》《黑的雪》《逍遥颂》《苍河白日梦》《四条汉子》《教育诗》《东南西北风》《连环套》等中长篇小说（集）。部分小说被译成英、法、日、韩、丹麦等文字。已有五卷本《刘恒文集》问世。 故事发生在20世纪20年代,中国某小镇上的染坊主杨金山(李纬饰)折磨死了两房太太,买进小他三十余岁的王菊豆(巩俐饰)续弦.性无能的杨金山对其百般虐待.染坊伙计、杨金山的侄子杨天青(李保田饰)对菊豆由怜生爱,两人私通,生得一子.金山喜出望外，以为己出，取名天白.但不久金山中风，半身不遂,菊豆与天青更加肆无忌惮,得知真相的金山屡次欲对天白下手,反而误坠染池丧命.被迫分离的菊豆与天青只能暗地来往.10多年后,天白长大,外人的闲言碎语使他无比仇恨生父.遂在发现地窖中重温旧梦的天青和菊豆窒息昏迷后救出母亲,却把生父丢进染池淹死.菊豆万念俱灰,一把火点着了染房---让一切罪孽化为灰烬。 即使在今天看来,<菊豆>依然是大陆最震撼人心的电影之一.这不仅是因为题材本身,更重要的是当时的张艺谋不仅在技术上而且在艺术上都达到了一个高峰.如他本人在一次采访中所说:"拍《菊豆》是我第一次从摄影师的角度转换成导演的角度，这部影片对我来说具有划时代的意义。在《菊豆》之前我拍电影一直是站在摄影师的角度，不太重视调动演员，不太重视挖掘人物内心，更注重的是电影的整体风格、造型和视觉冲击力。《菊豆》虽然仍有“染布作坊”一类形式感的东西，但却是我第一次把自己的屁股坐到了导演的位置上。再比如《菊豆》之前的《红高粱》，影片中那种狂放的精神很大程度上得益于姜文的表演。姜文是一个很有能力的演员，所以他演的那个人物就非常有光彩。反过来再看《红高粱》时的巩俐，就能发现导演的功力还局限在只能提供给演员一个很好的造型与形象。仅仅两年之后，巩俐在《菊豆》中的表演就有了质的飞跃。这就充分暴露出《红高粱》时期我作为导演还不会导演，对巩俐这样的新人我就无计可施，但是自己会演戏的姜文就帮了我的大忙。" <菊豆>具有一种希腊悲剧般的力量.在十年的时间跨度中展现了三代四人之间剧烈的情感冲突.他们各自痛苦的内心世界,他们彼此纠葛的爱恨情仇,他们与社会伦常的屈服和角斗,其两军对峙般的惊心动魄实乃中国电影所罕见.全片从头至尾紧凑异常,悬念迭起,其内在的张力和戏剧冲突如密集的雨点砸在每一场戏的每一分钟,毫不拖泥带水. 片中一个非常重要的象征性的地点是“序秩堂”.该堂位于徽州的黟县南屏村.分上、中、下三厅,下厅是吹奏鼓乐的地方，也可以搭台演戏。中厅为礼堂，可举行祭祀仪式，上厅为享堂，楼上放置本族的祖宗牌位。祠堂高大威严，人处其间必产生敬畏之情。参加祭祀还有严明的规定，包括与祭人员要穿戴与身份相应的衣冠，祭品的定式，等等。通过参加这种场面宏大、礼节繁多的仪式，可以增强族众对所在宗族的自豪感。有的家族还规定，年龄稍长之后的男孩子都要参加宗族内一些礼义和祭祀活动，以使他们从小掌握做人的规范，懂得各种礼节，形成特定的思维模式。可见,祠堂实质上是一个家族精神教化的圣殿。影片结尾安排菊豆一把火烧了祠堂,可谓革命理想主义的激情之举。 影片的主要演员巩俐、李保田自不必多说,值得一提的是扮演杨金山的老艺术家李纬.李纬原名李志远，原籍江苏常州，1919年生于河北石家庄。参演的第一部影片是沈西苓导演的《中华儿女》。抗日战争胜利后，在上海任观众演出公司演员，除演出话剧外，还在上海实验电影工场、文华影业公司拍摄的影片《浮生六记》、《小城之春》中扮演主要角色。仅<小城之春>一部影片也足以使他光耀影史.在菊豆中他扮演的杨金山基本没有肢体语言,完全靠眼神表现那股恐怖变态的恶毒心理,其精湛演技简直让观众不寒而栗.当时已年逾古稀的李老能做出这样的艺术选择和献身,着实令人钦佩. 由于众所周知的原因,<菊豆>一片在中国难逃被禁的命运.然而即使在国外风光了一圈之后,它还是遭到了众多国人的非议.比如说它刻意迎合了西方的观光/猎奇心理,诬蔑了中国人的形象等等.其中最有高度的指控是:张艺谋是在西方获国际大奖的具有后殖民倾向的艺术贩卖者,他通过把东方华夏文化的通奸、乱伦等丑陋习俗营构为一种“神话”与“寓言”赤裸裸地展览给西方人看，以一种文化的猎奇与艺术的表现力图为西方人铸造一个神秘的“东方神话”及“东方寓言”而提供可能性. 但客观的说,张艺谋并不是一个意识形态先行的导演,对<菊豆>(或者其他类似影片)的评价首先应该是一个对艺术品的评价.而关于其引起的种种跨文化问题,周蕾在《原始情欲：视象、性、人种志与当代中国电影》一书中有过比较到位的分析.比方她指出《菊豆》刻意加入了染坊的场景，是以一种斑斓的色彩营造出第三世界的差异感，是建构一种对"中国"的跨文化商品物恋。再比如她对东方主义的批判,"做给外国人看"──会很容易将问题导向错误的方向，使我们误以为要突破表面的形象，寻找深层的意涵，彷佛只要我们能够找出自己的真实的深层意义，外国人便要深入观察我们，不能再以想当然的方式虚构我们。这个为大多数人接受的策略在周蕾看来只会将问题导回"原始"的向度，再产一种以纯正"中国"为中心的排他性，到最后只会巩固使西方凝视合法的文化政治。张艺谋能够成功诱惑观众，使他们停留于影象的表面，而影象的重要性正在于解除深度。因此，如《菊豆》的电影并非无知的满足东方主义者的偷窥，而是自觉的自我暴露，以一己的肉体回看偷窥者的凝视。这种自我暴露实际上是一种抗衡的力量。