Ⅰ 图丽百微全幅镜头用在残幅机上
EF卡口的镜头完全兼容EFs卡口(你的600D)
不过需要乘以1.6的倍数, 也就是说等效焦距是160mm了
使用上倒是没啥问题
Ⅱ 腾龙90mm2.8微距和图丽新百微哪个好
我用的是腾龙，他是个老镜头了，在微距镜头中它的名气可谓有口皆碑。我对他的表现也很满意，使用率大过尼康原厂的AF60mm微距。图里的这只镜头我见过，做工和手感非常不错，用料也很扎实。曾在《摄影之友》上见过对它的评测，评价极高，成像质量据说超过了腾龙这支镜头。但我发现它的普及率远不如腾龙，很多网友对它的了解很少，他是个被冷落的镜头。
去年一个朋友买了图丽，我测试了一下。光学质量的确是非常好，但并没有觉得比我的腾龙好多少，当然更不会差。不过其镜头要比腾龙的漂亮，做工也好，手感也比腾龙好得多，猛一看图里就像一只尼康原厂镜头。
Ⅲ 图丽百微镜头的二个使用问题。
1、 微距摄影最好使用手动对焦，这个很正常，在某些光线条件下镜头拉风箱对焦困难是正常的，本人使用D80 加尼康的105VR镜头，特点就是可时时手动对焦，当自动对好后还可以进行手动纠正。即便是这样也会出现对不上焦的情况！！ 要避免此现象，最好是找反差比较大的主体作为对焦点，或者放在三脚架上用手动对焦慢慢对，满意后松手直接按快门！！
2、光圈问题很正常，在尼康的数码单反上凡是使用非G型镜头（G=镜头上没有光圈环），都要将光圈环锁定在最小位置才可以使用，此时不用镜头上的光圈环来调整光圈，而是使用机身上的转盘来调整！！
Ⅳ 百微镜头全体验 兼谈微距摄影基础技巧
【IT168评测中心】近期我们对数款“百微”镜头进行了深入的对比测试，在这些评测文章中，我们测试了来自佳能、宾得、腾龙和图丽各个品牌的几种不同卡口的微距镜头，从操作体验、对焦性能和成像品质等方面对它们进行了介绍。
在测试的同时，我们也邀请了一些单反相机用户来长时间体验这些镜头，通过他们的使用和拍摄，我们可以了解更多关于这些镜头的信息。同时我们根据这些用户反馈的信息，也在本文里浅谈一些微距摄影的基础技巧和经验。
IT168评测中心特邀用户在使用百微镜头试拍
在商业摄影领域时，微距镜头多用来拍摄珠宝、首饰等一些体积较小的物品。而对于一般的摄影爱好者，生活中的点点滴滴均可如镜，而花卉、昆虫则是最常见的微距拍摄题材。当然，用微距镜头拍摄人像，也能获得效果不一般的照片。
由于微距摄影会将对象以较大的画面放大率表现出来，因此对象的一点动作也会跟所有细节一样被镜头放大，容易造成影像模糊。所以对于微距摄影来说，想办法防止照片模糊是非常重要的。
使用三脚架稳固相机（点此查看大图
）
对于微距拍摄来说，手持相机将是一个非常大的考验。除了用三脚架来稳固相机拍摄之外，使用快门线、反光镜预升功能都是减缓机身震动的有效途径。如果不能通过前述的方法有效解决照片模糊问题，那么使用一定的高感光度来提升快门速度也是适宜的办法。毕竟有些噪点的图片总比模糊的好。当然了，如果拍摄时间允许，通过连拍来提升增加拍到清晰照片的机会，也是手持相机拍摄微距照片的好办法。
"“猫眼圣骑”
用图丽100mm微距镜头拍摄的作品
"“夜知”
使用高速快门保证照片清晰（宾得100mm微距镜头）
对焦速度太慢是试用这些微距镜头的用户普遍反馈的问题，尽管我们在很早的时候就跟大家讨论过微距摄影是需要慢下来多用手动操作的，但毕竟我们有时候还会习惯性地相信自动对焦可以帮我们节约时间。
微距镜头往往提供对焦范围限制开关（点此查看大图
）
微距镜头的对焦行程往往较长，副厂镜头尤其如此，当我们大致可以确定对焦对象的距离时，可以将镜头的对焦范围进行限制。比如我们拍摄人像时，对焦对象往往比较远，就可以将镜头的对焦范围限制在较远的一段，这样自动对焦避免了一些无效的尝试，响应就会比正常模式更快一些。
"郝福延
用自动对焦模式拍摄的花卉（图丽100mm微距镜头）
"“电老虎”
用尼康105mm微距镜头拍摄的樱桃
通过对比了尼康105mm VR微距镜头和腾龙的90mm微距镜头，“电老虎”对二者的自动对焦性能差异有了非常深刻的印象。佳能和尼康等原厂微距镜头往往采用特别的光学结构设计，让自动对焦行程减小，这样就获得了更快的自动对焦响应。而超声波马达的使用，也让这些镜头在自动对焦时不再出现“拉锯”似的噪音。
当我们拍摄微距照片时，取景器里的影像难得非常明亮，于是仅凭光学取景器对焦屏的影像来精确控制对焦状态对拍摄者的经验和视力要求是相当高的。而微距拍摄时的成像景深往往又非常的浅，对焦精度要求则更为苛刻。
现在很多新的数码单反相机都具有实时取景功能（点此查看大图
）
数码单反相机的实时显示功能为为微距摄影带来的便捷是非常让人欣喜的。通过实时显示功能，我们可以在相机的显示屏上观察到经过放大的预览画面，有的相机，比如佳能EOS 5D Mark II甚至可以在显示屏上预览景深，这样就给精确对焦控制带来了极大方便。因此我们在有充分的时间进行精确的对焦控制时，比如拍摄室内的静物，就可以多借助实时显示功能来完成。
对花蕊精确对焦是我们常用的拍摄方式（
"“一叶小舟”
用图丽100mm微距镜头拍摄）
微距照片的景深往往极浅（
"“猫眼圣骑”
用图丽100mm微距镜头拍摄）
即便是用f/22的小光圈，景深也不会太大（
"郝福延
用图丽100mm微距镜头拍摄）
正是由于微距镜头景深极浅，获得柔美、虚化的焦外效果便成为广大微距摄影爱好者不懈追求的一种目标。而通过画面里虚、实对象的结合，我们可以营造出丰富的画面层次、又能简化主体以外的背景。那些主体丝毫毕现、背景柔滑如奶油的照片效果，是一般镜头难以实现的。那么，在实际的拍摄中，除了背景，我们还可以大胆地应用虚化的前景来参与构图。而在用户反馈的信息里，"“猫眼圣骑”
就特别提到，图丽的100mm微距镜头所拍摄的“画质锐利，而焦外油润”。
"“夜知”
通过虚化的前景来构成“眼”的形象（宾得100mm微距镜头）
"“电老虎”
使用虚实结合的手法拍摄作品（尼康105mm微距镜头）
微距镜头的特点是自动对焦速度慢、影像景深浅，而图像放大倍率高，因而我们在拍摄时要尽可能地克服缺点，利用优势，保证图像稳定、清晰，将拍摄主体有效地突显出来。
Ⅳ 图丽AF 100mm f/2.8和佳能EF 100mm f/2.8L IS USM微距有什么区别
佳能原厂这只百微素质非常不错，很有大厂风范，而图丽的这只百微由于市场上很少，用的人也很少，对这只头的讨论评论不是太多。总体上图丽这只头还可以，金属镜身，做工比较扎实，缺点是不带防抖，镜桶有些长，对焦可能不是很方便，价格方面比佳能原厂头便宜不少，但比腾龙90微要贵几百元。
Ⅵ 图丽100mm微距镜头pk腾龙90mm微距镜头
微距无弱旅
难分高下！
微距光学设计大同小异
基本的光路相同
Ⅶ 图丽百微 FULL和LIMIT两个对焦模式 分别是啥意思 在什么时候用
镜头末端有个拨位键,当拨位至FULL时，该镜头可以实现最近对焦距离是31cm,最大放大倍率是1：1，可翻拍邮票及底片等小物件。此时该镜头加上遮光罩,镜头总身长达到最大为22cm,从外观上看很像一只“猛镜”，从中可以看出其作为适马微距专业镜头的身份；当拨位至LIMIT时,最大放大倍率只能达到1：2。可作为平时一般拍摄。从无限远到最近对焦距离环的转动角度是250°。对焦距离越近,前组镜筒就越往前伸,当达到1：1时,镜头长度增加一倍左右。再加上它又是F2.8光圈的镜头,比一般变焦镜头光圈要大且又轻巧,无论是拍人像还是普通的抓拍都很适合。
Ⅷ 宾得口 图丽 100-300mm 5.6 6.7镜头 如何拍微距
这款镜头不支持微距拍摄，最近对焦距离在2米左右。用300mm焦距2m左右距离，最小可以拍摄150mm大小的东西做到充满视野；如果拍再小的东西就要用近摄镜了。
Ⅸ 图丽微距镜头如何
图丽微距是副厂镜头的做工品质画质上乘的，一点不差于原厂的品质。
Ⅹ 器材擂台07期 F卡口图丽百微与腾龙90微
【IT168评测中心】“百微”镜头，也就是焦距为100mm（有时候也包括大约100mm焦距）的微距镜头，是微距摄影中使用频率非常高的镜头。因为这种镜头焦距较长，拍摄时可以在较远距离获得大比例的图像，为用光和构图保留了灵活的空间；同时，较长的焦距也有利于营造柔和的焦外效果。前两期的“器材擂台”我们分别用佳能EF卡口的"图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头
和
"腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头
跟佳能MACRO EF 100mm 1:2.8 USM镜头做了对比。对于尼康用户来说，图丽的百微和腾龙的90微又有什么差别呢？
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（点此查看大图
）
无论从产品的售价还是技术规格来看，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D与腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1这两支来自副厂的镜头都非常接近，这对于一贯售价较高的图丽来说是非常难得的。而比起尼康原厂的105mm VR微距镜头来，图丽和腾龙这两支副厂镜头绝对是廉价镜头了，因此也成为不少用户购买前常常会难以抉择的两支镜头。为此我们在尼康全画幅机身D3X平台上对二者进行详细的性能测试和对比，帮助大家来选择适合自己的镜头。
尽管从外形上看图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1多有相似之处，但实际上二者所采用的光学结构是不一样的。腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的镜片结构更复杂，但是镜头体积更小。当然不同焦距使得二者的拍摄角度也略有差异，实际上由此带来的视效果差异，对于微距拍摄题材来说几乎是可以忽略的。以下是二者的详细规格对比：
"图丽100mm 1:2.8
"腾龙90mm 1:2.8
"镜片结构
9片/8组
10片/9组
"拍摄视角
24°30′
27°
"光圈叶片数
9
9
"最近对焦距离
0.3米
0.29米
"最大画面放大倍率
1:1
1:1
"滤镜口径
55毫米
55毫米
"重量
490克
405克
"直径x长度
73x95.1 毫米
71.5x97 毫米
"附件
遮光罩
遮光罩，镜头包
"卡口
佳能，尼康
佳能，尼康，宾得，索尼
在腾龙的镜头中，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1也算是一支设计漂亮、工艺精良的镜头了，但相比之下，体积和重量都更大的图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D还是更加诱人一些，那种金属的厚实感更容易让人青睐。而如果从大体上看，二者相差不多的体积，以及细节的一些相似之处，仍然让它们看起来颇像孪生的样子。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（点此查看大图
）
二者都采用“离合器”式的对焦模式切换机构，对焦范围分割开关也是二者非常相似的地方，这两处设计都是非常值得肯定的，笔者甚至认为这种设计比尼康原厂的设计更为方便。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（点此查看大图
）
二者的聚焦环操作行程同样非常大，操作手感均匀而比较细腻，适合在微距拍摄时细致地控制对焦状态。不过不要被外表迷惑，我们细看之下就会发现，尼康卡口的AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1其实是有些区别的，而且非常重要。
细心的读者通过图片可能已经发现一些差异：图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D这支镜头是带有光圈环的，在较高端的一些尼康机型上使用时，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D可以通过光圈环来设置光圈。而腾龙的SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头则相当于尼康的G镜头，是不具有光圈环的，只能通过机身来设置光圈。当然这种差别对于大多数使用者来说都是没有实际意义的，我们不必因此多虑。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的光圈环（点此查看大图
）
但是下面的差别需要部分尼康用户特别注意了。我们来对比一下图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的镜头尾部。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的尾部（点此查看大图
）
很容易发现两支镜头卡口上的电子触点数不一样，这是什么意思呢？实际上腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1内置了对焦马达，自动对焦是通过镜头里的马达来完成的，于是可以支持诸如尼康D60之类不具有机身对焦马达的单反相机进行自动对焦。而图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头里则不具有对焦马达，需要机身的对焦马达提供动力，才能完成自动对焦。当然忽略自动对焦对于这种微距镜头的意义，那么这种区别也就可以不计了。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1处于最近对焦状态下
另外一个影响到实际使用效果的差别在于图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的最近对焦距离。由于二者的焦距不同，但最大都能实现1:1的图像放大率，因此焦距更小的腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1最小对焦距离也更短。加上在最近对焦状态下，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的镜头长度更长，以至于这时候合焦对象离镜头前端的距离更小一些。也就是说，如果不考虑细小的拍摄视角差，在最近对焦状态工作时，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的工作距离比腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1更远，有大约2厘米的优势。这一点很重要，因为远一些的工作距离有利于布光，在户外拍摄小昆虫、花卉时也更加方便“施展”。
成像测试中我们先按照Imatest软件使用参考里提供的方法，使用测试样机在5000K标准色温灯（显色指数大于95%）照明下多次拍摄测试标板，然后再使用Imatest软件进行分析获得数值，选取能代表平均水平的数值或者多次测试的平均值在本文里列表。
增强型ISO 12233分辨率测试标板
进行成像分辨率测试时，我们使用测试样机的光圈优先模式，在各档光圈下，使用ISO100的感光度拍摄增强型ISO 12233分辨率测试标板，照片存储为16位的RAW格式，然后无压缩和锐化转换为TIFF格式，再使用Imatest分别对成像的中心和边缘区域的局部对象进行数值分析。以上是SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1所拍摄的分辨率测试标板，红色标示区域为测试样本区域。我们使用Imatest分析所获得的MTF50值作为参照，来考查相机的成像分辨率，测试结果的MTF50数值（单位：LW/PH，线宽/像高）表示该相机每成像高度中最多能分辨（对比度为50%）的黑白线条数。这项值越高表明该相机（镜头）的成像分辨率越高。
从测试结果来看，在图像的中央区域里，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像分辨率差别非常小，也就是说这两支镜头配合尼康D3X再现对象细节的能力几乎是难分高下的。不过在画面边缘，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的图像要稍稍锐利一些，但是差别不算太大。而从分布趋势来看，二者也是非常相似的，从全开光圈到f/11都保持着较高的图像锐度。
为了验证前面的实验室测试数据，我们在最近对焦状态下拍摄了一组对比样片，使用最大光圈f/5.6。保持尽可能相同的构图范围。
对比拍摄的场景-4
如果是在户外手持拍摄，我们可能使用得最多的还是全开光圈，因为需要这样来获得更高的快门速度，避免照片的运动模糊。全开光圈下成像景深极浅，从细节表现力来看二者拍摄的画面难以看出差别。以下是上图中红色框局部的对比照片：
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像中央区域对象
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的图像中央区域对象
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像边缘区域对象
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的图像边缘区域对象
如果是在室内拍摄静物，由于有三脚架支持相机，有充足的光源，为了尽可能地获得更大的景深，我们还是会用到较小的光圈拍摄。以下是我们对比图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1稍稍收缩光圈至f/8时的成像效果：
对比拍摄的场景
从对比照片的效果来看，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像反差稍大一些，由此可以观察到图像中更多的细节，这种区别在画面边缘区域看起来更加明显一些。但也看得出来，在画面边缘区域，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像色散其实更加明显。以下是上图中红色框局部的对比照片：
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像中央区域对象
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的图像中央区域对象
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像边缘区域对象
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的图像边缘区域对象
成像色散：分析成像色散时我们使用跟分辨率测试中相同的分析对象，这项值跟镜头素质有很大关系，该值越低越好。
尽管测试结果表明图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像色散在边缘区域表现出了一些差异，但实际上最高不足2像素的测试值对于总像素数超过2400万的照片来说是极小的，因此色散都不会对照片效果造成明显影响。
测试成像形状畸变时，我们使用测试样机拍摄平面上的方格，然后再用Imatest对成像进行畸变测试。列表中的数值是SMIA TV Distortion，这项值越接近零越好，此值为正数表示成像产生了正畸变，负数反之。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像形状畸变测试结果
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像形状畸变测试结果
从测试值来看，二者成像形状畸变极小，几乎可以忽略不计，除非是精密的科研用照片，这点小小的畸变一般不会影响到照片效果。
我们使用测试样机的广角端拍摄不能对焦的，照度均匀的白色物体，然后使用软件来进行失光度测试，获得边缘和四角的亮度与成像中心最高亮度的比值，这项值可以显示镜头的边角失光情况，反映了镜头的光通均匀度，它在100%以下，越大越好。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D全开光圈时的失光度测试结果
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1全开光圈时的失光度测试结果
在全开光圈下，二者配合全画幅机身使用时，成像都有一定的边角时光，看起来腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的暗角效果更加明显一些。当光圈稍稍收缩一些之后，二者的成像亮度都变得比较均匀。
分析两镜头的成像色彩差异时，我们用测试样机固定色温设置，在ISO 100的感光度下拍摄X-rite ColorChecker SG色彩测试标板，然后进行色彩分析，可以获得成像色彩误差数据。色彩误差图中，Lab色域坐标里的方块表示拍摄对象的理想色彩（标准色彩），圆圈则表示所测试相机的成像色彩。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的色彩测试结果
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的色彩测试结果
从实验室测试数据来看，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像色彩风格并无明显差异。
一般光圈的形状越规则，越接近于圆形，焦点之外的影像就越柔和、油润，照片的视觉效果也就更加舒服。图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1都采用了的9片光圈叶片，较多的光圈叶片往往更容易形成更接近圆形的光圈形状，对营造出柔和的焦外效果是有好处的。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的光圈叶片
实际上通过样片我们可以发现一些小小的差异，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的焦外效果更加迷人，而腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的焦外影像还是要显得生硬一些。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的样片
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的样片
以下是图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D配合尼康D3X拍摄的一些样片，拍摄时存储为最高质量、最大尺寸的JPG，或由RAW转存为高质量JPG：
以下是腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1配合尼康D3X拍摄的一些样片，拍摄时存储为最高质量、最大尺寸的JPG，或由RAW转存为高质量JPG：
" IT168评测中心观点：
坊间有种说法，腾龙和尼康的搭配才更完美，可能这句话最初被总结出来的时候不仅仅在说镜头的性能，或者也包括一些外观风格、甚至品牌偏好。实际上通过在尼康平台上的全面对比之后，我们会更加明确的认识到，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头之所以被广大“色友”奉为经典，是有其缘由的，因为它确实是一支不错的微距镜头。
腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1安装在尼康D3X上（点此查看大图
）
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D安装在尼康D3X上（点此查看大图
）
而实际上图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在佳能和尼康两个平台上的测试结果，也都非常让笔者满意，尤其是它那柔和的虚化效果，给人印象非常深刻，而这也正是微距摄影最迷人之处。当然，擂台总是要决出胜负的，我们看看图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1几个回合的胜负情况：
"图丽100mm 1:2.8
"腾龙90mm 1:2.8
"操控体验
提供光圈环
"自动对焦性能
支持更多机型
"手动对焦性能
适于精细控制
"极限微距镜前距离
更大
"成像锐度（细节表现力）
略胜
"成像色散
略小
"成像形状畸变
差别极小
"曝光均匀度
更高
"成像色彩
差别极小
"焦外成像效果
更柔和
"参考售价
RMB2799元
RMB2925元
有两点让图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D成为这一期“器材擂台”的擂主。如果我们忽略了拍摄视角的影响，单纯从拍摄便捷性来看，焦距长一点的图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D还是占有优势的。另外，更加柔和的焦外效果也是图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D胜出的一个重要方面。而腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1尽管在自动对焦方面兼顾性更好，但实际上对于适合于全画幅相机的微距镜头来说，我们认为这一点并不成其为重要优势。
图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头获得“尼康卡口百微镜头擂主”
声明：本文评测内容基于图丽和腾龙公司提供样品（产品编号：腾龙-000383，图丽-7230418），我们的评测结论只对送测样品个体负责，不保证该个体能代表市售产品的总体水平。