书法微电影翰墨中华第十三十八集

⑴ 这个书法是谁写的

落款的：丁酉夏 金表书 。

相同落款，见下图

郑金表、福建永春人。号墨痴山人。
自幼喜爱书法艺术与翰墨结缘，数十载临古今名碑，名帖名家作品临池不辍，游遍祖国各地名胜古迹，饱览历代碑林崖刻，书风继承传统，追求新意，博采众长，笔势道劲，飘逸生劲，流畅高古。
现为中国硬笔书法协会会员，中国文化艺术家协会会员，中国当代名人文化艺术研究会会员，中国诗书画家网艺委员会副主席。
作品入编《中国历代名家草书作品集》作品连续六届荣获“炎黄杯”国际诗书画印艺术大赛一等奖、金奖、连续荣获六届“羲之杯”、“国粹杯”、“中华颂”、“东方美”、“黄山杯”、梅花报等“兰亭序”、“钓鱼岛杯”等四十多次国际全国性书画大赛一等奖金奖。

⑵ 东晋书法家王羲之的艺术成就

王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》、《初月帖》等。其中，《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”，被后人誉为“书圣”

王羲之的书法影响到他的后代子孙。其子玄之，善草书；凝之，工草隶；徽之，善正草书；操之，善正行书；焕之，善行草书；献之，则称“小圣”。黄伯思《东观徐论》云：“王氏凝、操、徽、涣之四子书，与子敬书俱传，皆得家范，而体各不同。凝之得其韵，操之得其体，徽之得其势，焕之得其貌，献之得其源。”其后子孙绵延，王氏一门书法传递不息。武则天尝求王羲之书，王羲之的九世重孙王方庆将家藏十一代祖至曾祖二十八人书迹十卷进呈，编为《万岁通天帖》。南朝齐王僧虔、王慈、王志都是王门之后，有法书录入。释智永为羲之七世孙，妙传家法，为隋唐书学名家。 王羲之书法影响了一代又一代的书苑。王羲之书圣地位的确立，有其演变过程。南朝宋泰始年间的书家虞和在《论书表》中说：“洎乎汉、魏，钟（繇）、张（芝）擅美，晋末二王称英。”右军书名盖世于当时，而宋齐之间书学地位最高者则推王献之。献之从父学书，天资极高，敏于革新，转师张芝，而创上下相连的草书，媚妍甚至超过其父，穷微入圣，与其父同称“二王”。南朝梁陶弘景《与梁武帝论书启》云：“比世皆尚子敬书”，“海内非惟不复知有元常，于逸少亦然”。改变这种状况的是由于梁武帝萧衍推崇王羲之。他把当时的书学位次由“王献之——王羲之——钟繇”转变为“钟繇——王羲之——王献之”，在《观钟繇书法十二意》中，萧衍云：“子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。”“不迨”，或作“不逮”，不及之意。萧衍的地位使他的品评有特殊的感召力，因而舆论遂定。 历史上第一次学王羲之高潮在南朝梁，第二次则在唐。唐太宗极度推尊王羲之，不仅广为收罗王书，且亲自为《晋书·王羲之传》撰赞辞，评钟繇则“论其尽善，或有所疑”，论献之则贬其“翰墨之病”，论其他书家如子云、王蒙、徐偃辈皆谓“誉过其实”。通过比较，唐太宗认为右军“尽善尽美”，“心慕手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉”！从此王羲之在书学史上至高无上的地位被确立并巩固下来。宋、元、明、清诸朝学书人，无不尊晋宗“二王”。唐代欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷和颜真卿、柳公权，五代杨凝式，宋代苏轼、黄庭坚、米帝、蔡襄，元代赵孟頫，明代董其昌，历代书学名家无不皈依王羲之。清代虽以碑学打破帖学的范围，但王羲之的书圣地位仍未动摇。“书圣”、“墨皇”虽有“圣化”之嫌，但世代名家、巨子，通过比较、揣摩，无不心悦诚服，推崇备至。 中国书史上虽推崇王羲之为“书圣”，但并不把他看作一尊凝固的圣像，而只是看作中华文化中书艺创造的“尽善尽美”的象征。事物永远是发展的、前进的，王羲之在他那一时代到达“尽善尽美”的顶峰，这一“圣像”必将召唤后来者在各自的时代去登攀新的书艺顶峰

⑶ 中国书法的历史

中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。

在书法的明朗时期（晋南北朝至隋唐），书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书，它们成为该时期的主流风格。

大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩，他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。同时，唐代一群书法家蜂拥而起，如：虞世南、欧阳询、楮遂良、颜真卿、柳公权等大名家。

在书法造诣上各有千秋、风格多样。经历宋、元、明、清，中国书法成为一个民族符号，代表了中国文化博大精深和民族文化的永恒魅力。

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书法史上的著名字体：

1、隶书

隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

2、楷书

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书作为官名也称作楷书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因具体分工有所不同。《通典·职官二十二》记楷书手为流外勋品官。宋代无楷书手之称，惟称楷书。

参考资料来源：网络——中国书法

⑷ 张翔的主要业绩

<1>教学方面 多次担任过本科的教学分析复变函数论，拓扑学等课程的教学工作。教过研究生的一般拓扑学，论文选读。指导过研究生的学位论文。培养了3000余名大学生。
<2>基础数学科研成果 先后在《科学通报》《数学的实践与认识》等学术刊物上发表过《用超网构造非标准模型初探》《超积拓扑有序域》（有关内容被同行专家称为“张翔的超网模型”~见1997年12期《清华大学学报》）《Heine定理成立的两个充分条件》《广义集论基础》等数十篇学术论文。这些论文先后两次获得甘肃省高校科技进步二等奖。其中《Heine定理成立的两个充分条件》一文，被中国人民大学书报资料中心等学术单位以“具有较高理论价值和实践交流价值”为由，分别收入或拟收入《21世纪理论与发展优秀论坛经典》《当代优秀中华儿女论文集》《中华知名人物理论创新宝库》等大型文献。并获中国英模研究院，全国先进文化成果评委委员会，中国科学发展研究院等单位的“优秀理论成果特等奖”“中国新时期全国优秀先进文化成果一等奖”“复兴中华优秀成果一等奖”“中国新时期领导人才思想成果一等奖”
<3>书法成就 自幼酷爱书法，在中学上学时的书法竞争中得过一等奖，在师大书画展中先后得过一二等奖。担任过西北师范学院首届书法研究会名誉理事，现任西北师范大学书法协会顾问。书法作品：单位和个人收藏有几千幅，有多幅分别发表在《西北师大报》和《走向世界的中国》《中华当代书画作品博览》《中华翰墨艺术宝库》《和谐杯全国诗书画摄影作品大展赛精品集》《中华传世书画鉴赏》《辉煌30年·当代书画名家艺术成就篇》《中华诗书画人物年鉴》（1949~2009）等大型书画集中，并获得多项一等奖、特等奖、 金奖。中国书画研究院特授予张翔“中华金奖艺术名家”荣誉称号。

<4>诗词曲创作 在（临洮诗词）上发表过十多首，部分收入《共和国经典诗词·格言选萃》的诗词曲创作，被中国当代文学研究会评为“特等奖”。

⑸ 中国传统书法介绍

书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法，古往今来，均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写规律与毛笔书写规律相比，并非迥然不同，而是基本相通。基于索本求源（指甲骨文之后），这里重点介绍毛笔书写汉字的规律。只要我们对书法有了“狭义”的理解，那么对领会“广义的书法”也会大有裨益。

从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。

从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品，随着文化事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字，其内涵己大大增加。例如，从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具等种类繁多。颜料也不单是使用黑墨块，墨汁、粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有。过去的文房四宝--笔、墨、纸、砚、，其涵义也大有扩展，品种之多，不胜枚举；从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等；从书写文种上说，并非汉字一种，有的少数民族文字也登上了书法艺坛，蒙文就是一例；从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外，在我国又出现了"曲直（线）相同、动静结合的“意向”派，即所谓现代书法。它是在传统书法基础上，加以创新，突出"变"字，融诗书画为一体，力求形式和内容统一，使作品成为“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少书家摒弃文字的语言性，树立文字的“形象性”，出现了“墨象”派，以用笔的轻重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的变化等，写出各种形象的文字。这一书派，虽突出“意象”，其字赏之也新颖，但汉字并非都是“形象”字，因此步履艰难，发展受到限制。所有这些（当然不仅是这些），可以看出书法和其他事物一样，也是在不断地发展和变化着。这一点必须引起书法界人士的高度重视。

【书法的起源】

书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起著思想交流、文化继承等重要的社会作用， 另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。 近代经过考证，关於中国文字起源，一般认为在距今约5000、6000年左右中国黄河中游的“仰绍文化时期”，已经创造了文字。仰绍文化因1921年首先在河南绳汕仰韶村发现而得名的。近40余年，又陆续有许多发现。

世界上各民族的文字，概括起来有三大类型，即表形文字；表意文字；表音文字。汉字则是典型的在表形文字基础上发展起来的表意文字。 象形的造字方法即是把实物画出来。不过画图更趋於简单化、抽象化，成为突出实物特点的一种符号，代表一定的意义，有一定的读音…… 我们的汉字，从图画、符号到创造、定型，由古文大篆到小篆，由篆而隶、楷、行、草，各 种形体逐渐形成。在书写应用汉字的过程中，逐渐产生了世界各民族文字中独一的、可以独立门类的书法艺术。

【史前至夏--混沌萌生的书法】

中国的书法艺术来开始于汉字的产生阶段，“声不能传於异地，留于异时，于是乎文字生。 文字者，所以为意与声之迹。”因此，产生了文字。书法艺术的第一批作品不是文字，而是一些刻画符号--象形文字或图画文字。

汉字的刻画符号，首先出现在陶器上。最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念，没有确切的含义。

距今八千多年前，黄河流域出现了磁山、斐李岗文化，在斐李岗出土的手制陶瓷上，有较多的符号，这种符号，是先民们的交际功能、记事功能与图案装饰功能的混沌结合，这些虽不是真正的汉字，但确是汉字的雏形。

紧接著距今约六千年前的仰绍文化的半坡遗址，出土了有一些类似文字的简单刻画的彩陶。这些符号已区别於花纹图案，把汉文字的发展又向前推进了一步。这可以说是中国文字的起源。

接著有二里头文化和二里岗文化。二里头文化考古发掘中发现有刻画记号的陶片，其记号共有二十四种，有的类似殷墟甲骨文字，都是单个独立的字。二里岗文化已发现有文字制度。这里曾发现过三个有字的骨头，两件各一个字，一件十个字，似为练习刻字而刻。这使得文明向前又迈进了一大步。

原始文字的起源，是一种模仿的本能，用於形象某个具体事物。它尽管简单而又混沌，但它已经具备了一定的审美情趣。这种简单的文字因此可以称之为史前的书法。

【商至西汉--浑然入序的书法】

从夏商周，经过春秋战国，到秦汉王朝，二千多年的历史地发展也带动了书法艺术地发展。 这个时期内各种书法体相续出现，有甲骨文、金文、石刻文、简帛朱墨手迹等，其中篆书、隶书 、草书、楷书等字体在数百种杂体的筛选淘汰中定型，书法艺术开始了有序发展。

【各种书法体简介】

1：甲骨文

古汉字一种书体的名称，也是现存中国最古的文字。刻在甲骨上，先用于卜辞（殷代人用龟甲、兽骨占卜。占卜后把占卜时期、占卜者的名字、所占卜的事情用刀刻在卜兆的旁边，有的还 把过若干日后的吉凶应验也刻上去。学者称这种记录为卜辞）,是对未来事情结果的占卜,盛于殷商。甲骨文发现於1889年,是殷商晚期王室占卜时的记录,发现于河南省安阳小屯村一带，距今已 3000多年。甲骨文是中国书法史上的第一块瑰宝，其笔法已有粗细、轻重、疾徐的变化，下笔轻而疾，行笔粗而重，收笔快而捷，具有一定的节奏感。笔画转折处方圆皆有，方者动峭，圆者柔润。其线条比陶文更为和谐流畅，为中国书法特有的线的艺术奠定了基调和韵律。甲骨文结体长方，奠定汉字的字型。甲骨文的结体随体异形，任其自然。其章法大小不一，方圆多异，长扁随形，错落多姿而又和谐统一。后人所谓参差错落、穿插避让、朝揖呼应、天覆地载等汉字书写原则，在甲骨文上已经大体具备。

2：金文

古汉字一种书体的名称。商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。兴盛于周代。 金文为中国书法史上的又一丰碑。依附於青铜器,铸鼎意在“使民知神奸”故是一种宗教祭祀的礼器。金文也被称为钟鼎文,器文,古金文。和青铜器一起铸成的铭文线条较之於甲骨文更为粗壮有力,文字的象形意味也更为浓重,最早的金文见於商代中期出土的青铜器上, 资料虽不多，年代都比殷墟甲骨文早。周代是金文的黄金时代,出土铭文最多。

此时期主要作品有:《利簋》《天亡簋》《大盂鼎》《墙盘》《散氏盘》《虢季子白盘》。尤以《司母戊鼎》《散氏盘》《毛公鼎》最为著名,艺术成就也最高。

3：石刻文

石刻文产生于周代，兴盛于秦代。东周时期秦国刻石文字。在10块花岗岩质的鼓形石上,各 刻四言诗一首，内容歌咏秦国君狩猎情况，故又称猎碣。传说中的最早的石刻是夏朝时的《嵝碑》,刻诗文体格调与《诗经》大小雅相近。字体近于《说文解字》所载籀文，历来对其书法评价甚高 。主要作品有：《石鼓文》《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》等。

4：简帛墨迹

书法艺术最重真迹，但秦汉以前的书法中的真迹，一般只有在简帛盟书中才能见到。古代的简册，以竹质为主，编简的绳用牛筋、丝线、麻绳。考古发现最早的简帛墨迹，有湖北云梦出土的秦简，山西侯马出土的战国盟书(盟书即写于石策或玉策上的文字)，长沙马王堆出土的战国帛书。中国书法经甲骨文、金文，至春秋战国时期，由於诸侯割据，因此殷商以来的文字，在诸侯各国走上了不同的发展道路，这一时期，书法的形态和技巧亦呈现了一种百家争鸣的局面。如北方的晋国的"蝌蚪文"，吴、越、楚、蔡等国的"鸟书"，笔画多加曲折和拖长尾。春秋战国时期的金文已不似西周金文那种浓厚的形态，替之以修长的体态，显示出一种圆润秀美，如《攻吴 王夫差鉴 》。这时期留存的大量墨迹，为简、帛、盟书等。

【开创先河的秦代书法】

春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。 秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。著名书法家李斯主持整理出了小篆。《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书。历代都有极高的评价。秦代是继承与创新的变革时期。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰 大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。”基本概括了此时字体的面貌。由李斯秦之小篆，篆法苛刻，书写不便，於是隶书出现了。“隶书，篆之捷也”。其目的就是为了书写方便。到了西汉，隶书完成了由篆书到隶书的蜕变，结体由纵势变成横势，线条波磔更加明显。 隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋於方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。秦代除以上书法杰作外 ，尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字，风格各异。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，气魄宏大，堪称开创先河。

【求度追韵--东汉至南北朝】

两汉书法

两汉书法分为两大表现形式，一为主流系统的汉石刻；一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹。“后汉以来，碑碣云起，”是汉隶成熟的标记。在摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以《石门颂》等为最著名，书法家视为“神品”。于此同时蔡鲨的《嘉平石经》达到了恢复古隶 ，胎息楷则的要求。而碑刻是体现时代度与韵的最主要的艺术形式，中以《封龙山》、《西狭颂》、《孔宙》、《乙瑛》、《史晨》、《张迁》、《曹全》诸碑尤为后人称道仿效。可以说， 每碑各出一奇，莫有同者。北书雄丽，南书朴古，体现了“士”、“庶”阶层的不同美学追求。至於瓦当玺印、简帛盟书则体现了艺术性与实用性的联姻。

书法艺术的繁荣期，是从东汉开始的。东汉时期出现了专门的书法理论著作，最早的书法理论提出者是东西汉之交的扬雄。第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的《草书势》。

汉代书法家可分为两类：一类是汉隶书家，以蔡邕为代表。一类是草书家，以杜度、崔瑗、 张芝为代表，张芝被后人称之为“草圣”。

最能代表汉代书法特色的，莫过於是碑刻和简牍上的书法。东汉碑刻林立，这一时期的碑刻，以汉隶刻之，字型方正，法度谨严、波磔分明。此时隶书已登峰造极。

汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有著重大意义。它标志著书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。

魏晋南北朝书法艺术

1：三国时期

三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书、真书，由钟繇所创。正是在三国时期，楷书进入刻石的历史。三国（魏）时期的 《荐季直表》。《宣示表》等成了雄视百代的珍品。

2：两晋时期

晋时，在生活处事上倡导“雅量”“品目”艺术上追求中和居淡之美，书法大家辈出，简牍为多二王（王羲之。王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求，人们愈发认识到，书写文字，还有一种审美价值。最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之， 人称“书圣”。王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”论者称其笔势以为飘若浮云，矫若惊龙，其子王献之的《洛神赋》字法端劲，所创“破体”与“一笔书”为书法史一大贡献。加 以陆机、卫瑾、索靖、王导、谢安、 鉴亮、等书法世家之烘托，南派书法相当繁荣。南朝宋之羊欣、齐之王僧虔、梁之萧子云、陈之智永皆步其后尘。

两晋书法最盛时，主要表现在行书上，行书是介于草书和楷书之间的一种字体。其代表作“三希”，即《伯远帖》《快雪时晴帖》《中秋帖》。

3：南北朝时期

南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。

北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多资多彩。代表作有《张猛龙碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有：《真草千子文》。北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差异之处。

如论南北两派之代表作，则是南梁《 鹤铭》。北魏《郑文公碑》可谓南北双星，北派书写者多为庶人，书不具名，故书法时冠冕，被誉为“书中之圣”，北派王右军。

【求规隆法--隋唐五代】

隋朝书法

隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安定的时期，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承先启后之地位。隋楷上承两晋南北朝沿革。下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，分四种风格：

1：平正淳和如丁道护的《启法寺碑》等

2：峻严方饬如《董美人墓志铭》等

3：深厚圆劲如《信行禅师 塔铭》等

4：秀朗细挺如《龙藏寺碑》等。

【书学鼎盛的唐代】

1：唐朝书法简介

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰，可谓“书至初唐而极盛”。唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。

唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询。虞世南。褚遂良，薛稷，欧阳通四家为书法主流。总特点结构严谨整洁，故后代论 书有“唐重间架”之说，一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合，李邕变右军行法，独树一帜，张旭，怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，孙过庭草书则以儒雅见长，余如贺知章，李隆基亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法于新意之中，生新法于古意之外。董其昌谓唐人书取法，鲁公大备。到晚唐五代，国势转衰，沈传师。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜。进一步丰富了唐楷之法，到了五代，杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王，侧锋取态，铺毫著力，遂於离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，“狂禅书法”虽未在五代一显规模，然对宋代书法影响不小。

唐代书法艺术，可分初唐、中唐、晚唐三个时期。初唐以继承为主，尊重法度，刻意追求晋 代书法的劲美。中唐不断创新，极为昌盛。晚唐书艺亦有进展。

唐代最高学府有六种，即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。其中书学，专门语养书法家和书法理论家，是唐代的创举。历朝名家辈出，灿若繁星。如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等；中唐的颜真卿、柳公权等，都是书法大家。晚唐有王文秉的篆书，李鹗的楷书和杨凝式 的“二王颜柳”余韵。

隋唐五代书法可分为三个阶段

（1）隋至唐初

隋统一中国，将南北朝文化艺术相容包蓄，至唐初，政治昌盛，书法艺术逐渐从六朝的的遗法中蝉蜕出来，以一种新的姿态显现出来。唐初以楷书为主流，总特点是结构谨严整饬。

（2）：盛唐、中唐阶段

盛唐时期书法，如当时的社会形态追求一种浪漫忘形的方式。如“颠张醉素”（张旭、怀素）之狂草，李邕之行书。到了中唐，楷书再度有新的突破。以颜真卿为代表为楷书奠定了标准，树立了楷模，形成为正统。至此中国书法文体已全部确定下来。

（3）：晚唐五代阶段存唐遗风

西元九零七年，割据者朱全忠灭唐，建立后梁，由此历后唐、后晋、后汉、后周，称五代。由於国势衰弱和离乱，文化艺术亦呈下坡之势。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响， 形成了凋落衰败的总趋势。五代之际，在书法上值得称道的，当推杨凝式。他的书法在书道衰微的五代，可谓中流砥柱。另外还有李煜、彦修等有成就的书家。至此，唐代平正严谨的书风已告消歇，以后北宋"四家" 继之而起，又掀起了新的时代波澜。

【尚意宣情--宋至明中】

宋朝的书法

宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气， 三重风格化，四重意境表现，同时介导书法创作中个性化和独创性。这些在书法上有所体现， 如果说隋唐五代的尚法，是求“工”的体现，那么到期了宋代，书法开始以一种尚意抒情的新面 目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有“天然”“工夫”两个层次外，还需具有“学识”即“书卷气”，北宋四家一改唐楷面貌。直接晋帖行书遗风。

无认是天资既高的蔡襄和自出新意 的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发於笔墨之间,并给人以一种新的审美意境,这在南宋的吴说.赵佶.陆游。范成大，朱熹，文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。

元代书法艺术

元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。虽然在政治上元朝是异族统治，然而在文化上却被汉文化所同化，与宋不拘常法的意境追求不同，元朝之意表现为刻意求工的开式美的追求，所以苏轼标榜的是“我书意造本无法”，赵孟頫鼓吹的是“用笔千古不易”前者追求率意之意，后才强调有意之意。 元朝书坛的核心人物是赵孟頫 ，他所创立的楷书“赵体”与唐楷之欧体。颜体。柳体并称四体，成为后代规摹的主要书体，由于赵孟頫的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对王派书法的精之处颇有独到的领悟，表现为“温润闲雅”“秀研飘逸”的风格面貌，这也和他信佛教。审美观趋向飘逸的超然之态获得一种精神解脱有一定联系。在元朝书坛也享有盛名的还有 鲜于枢，邓文原，虽然成就不及赵孟頫 ，然在书法风格上也有自己独到之处。他们主张书画同法，注重结字的体态。

纵观元代书法，元代书法的特徵是"尚古尊帖"，其成就大者还在行草书方面。至於篆隶， 虽有几位名家，但并不怎么出色。这种以行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变。有 元一代书风，仍沿宋习盛於帖学，宗唐宗晋，虽各有其妙，亦不能以一家之法立於书坛，较之文 学，绘画等艺术门类，尚显冷落无成得多。

明朝书法艺术

明朝书法的发展表现为三个阶段：

1：第一阶段--明初

明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法 家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠"三子"。

2：第二阶段--明中

明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文征明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。

3：第三阶段--明末

晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而 帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。

【抒情扬理--明中至清】

明末与清，美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统的古典美学与求异的的新型美学并盛。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为帖学与碑学两大发展时期。

明末书坛的放浪笔墨，狂放不 。愤世疾俗的风气在清初进一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次 复现。於此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜英，张照，刘墉，王文治，梁同书翁 方纲等人在刻意尊 传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。但由於帖学长时期传承，未有很好地加以清理，认识，调整，某种积弊也日益加深，这就使帖学的颓势不可避免地出现了。

正此时，金石出土日多，士大夫从热衷於尺牍转而从事金石考据之学，一时朝野内外，学碑才趋之若鹜，最后成为清朝书坛的发民主流，加之阮元，包世臣。康有为大力张扬，碑学作为一种 与帖学相抗衡的书学系统而存在。当时著名的书家如金农、邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕、 张裕钊、康有为等纷纷用碑意写字作画，达到了尽性尽理。璀璨夺目的境地。可谓是中国书法文化的一在景观。如果说，帖学家们力图寻找质的愿望没有实现的话，那么这种愿望在碑学那里实现了。

中国书法是一门古老的艺术，从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发著艺术的魅力。

中国书法历史悠久，以不同的风貌反映出时代的精神，艺术青春常在。浏览历代书法，“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚态”。追寻三千年书法发展的轨迹,我们清晰地看到他与 中国社会的法发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。 书法艺术是世界上独一无二的瑰宝，是中华文化的灿烂之花。书法艺术最典型的体现了东方艺术之美和东方文化的优秀，是我们民族永远值得自豪的艺术瑰宝。它具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚群众基础和艺术特徵。 书法艺术愈加受到大家的青睐。

中国书法史的分期，从总的划分，可将唐代的颜真卿作为一个分界点，以前称作“书体沿革时期”，以后称作“风格流变时期”。书体沿革时期，书法的发展主要倾向为书体的沿革，书法家艺术风格的展现往往与书体相联。风格流变时期的书体已经具备，无须再创一种新的字体。於是书法家就提出“尚意”的主张，“书体”已经固定，而“意”是活的，这就进一步加强了作者的主体作用。

⑹ 中国古代书法名家名帖有哪些

五.王羲之《快雪时晴帖》

《快雪时晴帖》是东晋书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。纵23厘米，横14.8厘米，4行，28字。《快雪时晴帖》是一封书札，其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候。收藏于台北故宫博物院。

六.王献之《中秋帖》

《中秋帖》为晋代王献之所书纸本手卷，纵27cm，横11.9cm。《中秋帖》是著名的古代书法作品，曾被清高宗弘历（乾隆皇帝）誉为“三希”之一，意即稀世珍宝，现藏故宫博物院。草书3行，共22字，释文：中秋不复不得相， 还为即甚省如，何然胜人何庆,等大军，无署款。

七.王羲之《兰亭集序》

王羲之是东晋的书法家，被后人尊为“书圣”，与儿子王献之合称“二王”。《兰亭集序》是最出名的作品之一，被誉为“天下第一行书”。现存版本为唐代书法家冯承素之手，传说真迹是唐太宗李世明逝世后作为陪葬品下葬。

其它的我收集的古今各朝代书法名家书法字帖，

包括了 唐、宋、西晋、明、清、等非常全面的书法字帖、以及碑刻
约1500幅超高清书法贴扫描图，约7.5G大小， 是学习毛笔书法不可能多得的资料合集

古代名家书法字帖合集目录：

《古代书法字帖_48_圭峰禅师碑》
《古代书法字帖_05_兰亭叙五种》
《古代书法字帖_29_乙瑛碑》
《古代书法字帖_39_集字圣教序[刘铁云本][大图]》
《古代书法字帖_07_礼器碑》
《古代书法字帖_08_曹全碑》
《古代书法字帖_03_集字圣教序[朱卧庵本]》
《古代书法字帖_13_孟法师碑》
《古代书法字帖_02_雁塔圣教序》
《古代书法字帖_15_白氏诗巻》
《古代书法字帖_34_伯远帖》
《古代书法字帖_22_祭侄稿》
《古代书法字帖_11_空海风信帖》
《古代书法字帖_44_王洪范碑》
《古代书法字帖_38_化度寺碑[诒晋斎本]》
《古代书法字帖_49_石鼓文[中权本]》
《古代书法字帖_01_书谱》
《古代书法字帖_18_兴福寺断碑》
《古代书法字帖_19_多宝塔碑》
《古代书法字帖_40_九成宫醴泉铭[李鸿裔本]》
《古代书法字帖_31_兰亭叙[虞世南临]》
《古代书法字帖_28_高贞碑》
《古代书法字帖_12_孔子庙堂碑》
《古代书法字帖_04_皇甫诞碑》
《古代书法字帖_43_善才寺碑》
《古代书法字帖_47_李广业碑》
《古代书法字帖_20_九成宫醴泉铭[李祺本]》
《古代书法字帖_16_关中本千字文》
《古代书法字帖_36_兰亭叙[冯承素模]》
《古代书法字帖_09_争座位稿》
《古代书法字帖_39_集字圣教序[刘铁云本]》
《古代书法字帖_06_十七帖[上野本][大图]》
《古代书法字帖_10_草书千字文》
《古代书法字帖_26_魏晋唐小楷集》
《古代书法字帖_46_李玄静碑》
《古代书法字帖_24_王羲之尺牍集[大图]》
《古代书法字帖_42_柳州罗池庙碑》
《古代书法字帖_45_段行琛碑》
《古代书法字帖_17_张猛龙碑[大图]》
《古代书法字帖_06_十七帖[上野本]》
《古代书法字帖_43_善才寺碑[大图]》
《古代书法字帖_37_石鼓文[先锋本]》
《古代书法字帖_41_孔颖达碑》
《古代书法字帖_24_王羲之尺牍集》
《古代书法字帖_23_泰山刻石》
《古代书法字帖_14_石鼓文[后劲本]》
《古代书法字帖_32_兰亭叙[褚遂良临]》
《古代书法字帖_35_平复帖》
《古代书法字帖_33_中秋帖》
《古代书法字帖_35_平复帖[小图]》

《伯远帖》（王珣）
《土母帖》(李建中)
三国 皇象
三国 钟繇
上虞帖
东山帖
东晋 王献之
东晋 王珣
东晋 王羲之
中秋帖
二谢帖
伯远帖
何如帖
俞和《自书诗》卷，元，俞和书，行书，纸本，纵28.8cm，横216.7cm。北京故宫博物院藏
元 康里巎巎
元 赵孟頫
元 鲜于枢
元_耶律楚材《送刘满诗卷》
元代黄公望《富春山居图》，纸本，行书，纵33cm，横636.9cm
力命表
南宋 赵孟坚（1199-1264或1267）《自书诗卷》。北京故宫博物院藏
南宋陈容《行草书自书诗卷》 纸本 手卷 31.1×382.8cm 北京故宫博物院藏
司马光《资治通鉴残稿》（局部） 纵33.8厘米，横130 厘米。中国国家图书馆藏
吴叡篆隶书卷 [元]（1298—1355）字孟思，号雪涛散人

唐_贺知章草书《孝经》全图
唐《金刚般若波罗蜜经》（全图），中国国家图书馆。
地黄汤帖
大道帖
妹至帖
姨母帖
宋孝宗赵眘 草书《后赤壁赋》
宋拓大观帖太清楼帖卷十王献之书法长卷高清翻墨本
宋赵构书洛神赋长卷高清本
对酒诗
平复帖
得示帖
忧悬帖
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日本空海《金刚般若经开题》
明 张瑞图
明 徐渭
明 文征明
明 王宠
明 祝允明
明 董其昌
明 蒋杰
明 蔡羽
明 解缙
明 陈九德
明清 王铎
朱熹《城南唱和诗卷》帖凡64行，共462字
杨守敬
松风阁
次韵辩才诗
汉 隶书 曹全碑
洞庭中山二赋
清 何绍基
清 刘墉
清 吴大徵
清 吴让之
清 康熙
清 邓石如
清 黄自元
清代乾隆《泥金书四得续论》
清代傅山《草书孟浩然诗》卷
清初 朱耷
清明上河图跋
澄心堂帖
目录树.bat
蒙诏帖
薛绍彭（生卒年不详。字道祖，号翠微居士。宋神宗时长安）《杂书卷》
蜀素帖
西周 青铜铭文 史墙盘
西晋 索靖
贺捷表
赵秉文《赤壁图卷题诗》纸本，原图纵高51．9厘米，横长386厘米，台北故宫博物院藏
近现代 于右任
近现代 吴昌硕
近现代 毛泽东
近现代 沈尹默
近现代 白蕉
近现代 赵朴初
近现代 邓散木
隋 小楷 董美人墓志
隋 智永
隋 楷书 苏慈墓志
频有哀祸帖
鹡鸰颂（李隆基）
黄州寒食全卷

⑺ 王树山的个人简历

王树山，男，1950年03月生，黑龙江省肇东市人。毕业于黑龙江省委党校经管本科、函授语言文学自修大学、中国书画函授大学.中国书画艺术促进会、世界华人文学艺术联合会会员、中国书画研究院研究员。

⑻ 张永安的获奖经历

1、书法 韩国碑林博物馆 （韩国汉城2002、5、11）
2、书法 香港东方文化中心 （香港1998、6）
3、书法 《日本书画院禅语选》（日本1999、4）
4、书法 “四庆”中、日联展 （日本、中国1999、5）
5、篆刻 《中国国医药报》 （香港2000、1、18）
6、书法 和平杯中国书画赴美展出 艺术交流奖（美国2003、12）
7、书法 第一届“洛阳杯”中韩书画家作品大赛 金奖（中、韩2005、6）
8、书法 《海峡两岸书画名家精品集》 （台湾、大陆2003、12、26）
9、书法 第二届海峡两岸书画名家作品展 一等奖（台湾2008、1） 1、中日邦交正常化30周年中日书画展（中国历史博物馆2002、10）
2、炮兵部美术书法摄影作品展（1984）
3、总参第十届美术书法作品展览（1983）
4、总参第十二届美术书法作品展览（1990、11）
5、二届国际书画艺术家精品邀请展（1996、9）
6、沙家浜杯全国双拥书法大赛（1996、9）
7、纪念井冈山会师60周年书法展览（1988、5）
8、河南省、湖北省迎春书法篆刻展（1987、2）
9、中国申奥成功全国老年书画大赛入选（文化部社会文化司2001、9）
10、中国近代书法展 （中国历史博物馆2001、7）
11、“振兴中华”书画作品展（2002、9）
12、当代书画家作品邀请展 （1998、8）
13、首届敦煌国际书画大展（2000、7）
14、全国风景名胜楹联大展（2001、2）
15、河南千人临书大展（1998、8）
16、庆祝郑州解放50周年书法展（1998、10）
17、郑州市、商丘市书法作品联展（1988、1）
18、郑州市首届硬笔书法优秀作品展（1989、7）
19、郑州市纪念建国40周年书法作品展（1989、10）
20、纪念建国40周年职工书法、美术展（1989、12）
21、郑州市90生活、艺术壁挂壁饰展（1990、1）
22、郑州市职工书协会员作品展（1990、6）
23、郑州市职工美术、书法、摄影展（1992、1）
24、郑州市纪念建党70周年书画展（1991、7）
25、纪念毛泽东诞辰100周年书画展（1993、12）
26、郑州市首届职工书法作品展（1986、5）
27、郑州市第二届职工书画展览（1987、5）
28、郑州市职工书协临帖展览（1988、12）
29、郑州市职工美术、书法、摄影展（1988、5）
30、职工文联10周年美术、书法、摄影展览（1996、1）
31、迎七一、庆回归百人书画展（1997、6）
32、郑州职工迎香港九七回归书法展（1997、6）
33、郑州市职工美术、书法、摄影展（1993、1）
34、南阳、郑州书法联展（1989、1）
35、“水－生命之源”书画展（2000、5）
36、郑州.淮阳书画联展（2001、5）
37、郑州.平顶山书画联展（2000、5）
38、省会“五一”书画展（1999、5）
39、郑州大学七届牡丹节（2002、4）
40、全国魏碑书法大赛（2001、8）
41、中国西部爱心书苑（2001、5）
42、捐赠特困职工献爱心（2001、9）
43、河大校友暨名家书画邀请展（2004、8、22）
44、总参美术、书法、摄影作品展（2004、8）
45、庆祝建国55周年名家书画邀请展（2004、10）
46、纪晓岚博物馆收藏（2004、11）
47、郑州市职工书画展（2005、5、1）
48、中原行书画艺术作品选拔赛（2006、2、20）
49、郑州市职工“五一”书画展（2006、5）
50、第二届世界传统武术节书画展（2006、10）
51、郑州市总工会成立80周年书画摄影展（2007、9）
52、河南省书协书法展（2008、6）
53、改革开放30年书画展（长城书画院2008、12） 1、“盛京杯”书画篆刻艺术赴日展 佳作奖、收藏 （1994、6）
2、东方书画篆刻艺术国际交流展 佳作奖、收藏 （1994、6）
3、总参几年长征60周年书画作品展 三等奖（1996、8）
4、“牡丹杯”国际书画大奖赛 优秀奖（1989、1）
5、“九成宫杯”全国书法大赛 优秀奖（1988、7）
6、全国第二届“峨嵋杯”书画大赛 佳作奖（1987、10）
7、“文明杯”全国写字段位大赛 优胜奖（1990、12）
8、绿色世界国际书画大赛 优秀奖（1994、8）
9、“金刚杯”中外书画家作品大奖赛 优秀奖（1994、8）
10、“建设杯”全国青少年书画大奖赛 优秀奖（1994、8）
11、黄河碑林奖诗书画印国际征稿活动 碑林奖（1988、12）
12、全国“峨眉山杯”迎春书画展 二等奖（1987、3）
13、炮兵部纪念建党70周年书画展 优秀奖（1991、7）
14、第三届中原书法大赛 三等奖（1988、10）
15、河南省税法宣传书法大赛 三等奖（1991、11）
16、河南省书法函授院临帖竞赛 二等奖（1987、1）
17、河南省书法函授院毕业比赛 三等奖（1987、1）
18、我爱中华美书画大赛 佳作奖、收藏（1994、6）
19、郑州驻军暨军民共建单位首届书画展 一等奖（1988、8）
20、纪念郑州解放40周年书画展览 被收藏（1988、10）
21、郑州市财贸系统书画大赛 二等奖（1989、2）
22、长征颂墨缘书法篆刻作品展览 优秀奖（1996、11）
23、全国首届美术、书法家精品展 银奖（1997、7）
24、志在奥运全国老年书画展 金奖
（文化部社会文化司2002、2）
25、建军75周年书画摄影展 三等奖（文化部人才中心2002、8）
26、首届中国老年书画展 三等奖（文化部人才中心2001、4）
27、中国当代文人书画艺术大展赛 金奖（2003、5）
28、“王铎杯”全国书画书评大赛 金奖（2003、2）
29、建党80周年全国书画展 银奖（中国书画家协会2001、7）
30、中国书法美术摄影大赛 金奖（2002）
31、二届吴道子、四届中国书画名家大奖赛 银奖（2003、4）
32、“保卫中国母亲河”书法美术大展 铜锄奖（2002、12）
33、“黄兴杯”全国书画大赛 三等奖（2001、12）
34、“祖国颂”全国书法大赛 优秀奖（2003、1）
35、“醴泉铭杯”全国书画大赛 银奖（2002、10）
36、首届中国书画小精品创作大奖赛 银奖（2003、1）
37、“避暑山庄杯”全国书画大赛 金奖（2001、10）
38、纪念雷锋题词40周年全国书画大展 铜奖（2003、5）
39、首届书画家作品及论文大赛 铜奖（2002、9）
40、新世纪避暑山庄书画大赛 银奖（2000、5）
41、中国书画名家大展 精品奖（2000、10）
42、中国书画艺术博览会 精品奖（2001、6）
43、二届中国书画艺术“华表杯”大赛 精品奖（2002、10）
44、“传世宝典”中国当代书画精品集 铜奖（2003、2）
45、“大运河文化武夷花园杯”中国书画大赛 精品奖（2002、3）
46、西藏解放50周年全国艺术展 优秀奖（2001、5）
47、第一届全国风景名胜楹联大展 优秀奖（2001、5）
48、中南民族艺术家协会二届书画展 优秀奖（1999、8）
49、“东方巨龙杯”书画大赛 优秀奖（2001、8）
50、首届“少林功夫杯”中国书画名家邀请展 金奖（2003、7）
51、祖国颂－当代书画家精品邀请展 优秀奖（2003、8、20）
52、纪念毛泽东诞辰110周年“桔子洲头”全国书画大赛
三等奖（2003、7）
53、“献给祖国、献给母亲”中国书画名家大展 金奖（2003、9）
54、首届中国装饰书画精品展 特等奖（2003、9）
55、首届全国少字书法大展 优秀奖（2003、10）
56、“白衣卫士杯”全国中老年诗书画国际互联网大展
铜奖（2003.10.1）
57、纪念毛泽东同志诞辰110年书画展 优秀奖（2003、11）
58、首届中国书法篆刻大奖赛 银奖（2003、11）
59、“和平杯”全国书画诗影大赛 银奖（2003、12、6）
60、首届中国装饰书画艺术精品展 特等奖（2003、11）
61、中华文人书画优秀小品展 银奖（2003、11）
62、“金猴之春”中国楹联书法大展 银奖（2004、2、8）
63、毛泽东诞辰110年“毛泽东诗词”全国书画大赛 铜奖（2003、12）
64、纪念毛泽东同志诞辰110年“东方红杯” 全国书画大赛
优秀奖（2003、12、25）
65、首届中国书法篆刻大奖赛 银奖（2003、11）
66、第二届“水镜杯”全国书画大赛 金奖（2004、3、28）
67、“白鹭杯”中国书法大展赛 铜奖（2004、4）
68、第七届当代书画家作品邀请赛 优秀奖（2004、4）
69、第五届中国书画名家大奖赛 优秀奖（2004、4）
70、“王屋山杯”中国名人书画大展 优秀奖（2004、4）
71、“百姓杯”中国诗书画大奖赛 优秀奖（2004、4）
72、“洞庭风光”全国书画大展 优秀奖（2004、5）
73、全国老年诗词书画摄影征稿活动 铜奖（2004、5）
74、颜真卿1295周年国际书画交流展 一等奖（2004、5）
75、首届“精忠杯”全国书画剪纸大赛 金奖（2004、6、13）
76、当代文人书画艺术北京邀请展 优秀奖（2004、6）
77、第三届中国书画艺术“华表奖”大展赛 精品奖（2004、7）
入编《中华成功人士书画经典》
78、纪念邓小平诞辰100周年国际名家书画邀请展
优秀奖（2004、7、26）
79、纪念丁玲诞辰100周年全国书画作品大展 优秀奖（2004、7、21）
80、“三清山杯”中国书画名家大展 优秀奖（2004、7）
81、“欧阳询奖”全国书法大赛 铜奖（2004、6）
82、第三届中国书画艺术“华表奖”大展赛 精品奖（2004、7）
83、首届“文苑杯”中国书画摄影大赛 三等奖（2004、8）
入编《中国文苑英华大系》
84、第七届当代书画家作品邀请展 优秀奖（2004、8）
85、总参美术、书法、摄影作品展 优秀奖（2004、8）
86、纪念邓小平诞辰100周年全国书画大赛 铜奖（2004、9）
入编《纪念邓小平诞辰100周年·中华当代书画艺术精品荟萃》
87、首届苏东坡艺术节暨庆祝东坡书画院迁址全国书画大赛
优秀奖（2004、10、8）
88、“霜叶红于二月花”中国书画名家抒情诗词展 一等奖（2004、10）
89、庆祝建国55周年中国书画家作品展 荣誉金奖（2004、11）
入编《中国书画家作品集》
90、“世界遗产杯”国际书画大展优秀作品集 一等奖（2004、12）
91、首届“翰墨飘香”中华诗书画艺术联展 银奖（2005、3）
92、首届“国艺书画缘”全国名家书画创作交流展 铜奖（2005、4）
93、“雷锋之歌”全国书画大赛 一等奖（2005、3）
94、中国当代书画佳作博览 一等奖（2005、3）
95、“双馨杯”全国中老年诗书画作品大赛 铜奖（2005、5）
96、纪念渡江战役胜利65周年国际书画名家邀请展 金奖（2005、5）
97、吴道子美术馆当代中国书画名家大赛 银奖（2005、5）
入编《当代中国杰出书画家精品集》
98、庆祝长征胜利70周年全国书画大赛 银奖（2005、5）
入编《当代华夏书画艺术家珍品藏典》
99、《翰墨中国》 金奖（2005、11）
100、首届中国文艺“金爵奖” 书画最佳奖（2005、6、2）
101、二届“欧阳询奖”全国书法大赛 银奖（2005、7）
102、纪念渡江战役56周年国际书画名家邀请展 金奖（2005、7、18）
103、庆祝长征胜利70周年全国书画大赛 银奖（2005、6）
104、纪念长征胜利70周年中华书画名家作品集 二等奖（2005、6）
105、纪念抗战60周年书画集 优秀奖（2005、7）
106、纪念抗战60周年中华艺术展 二等奖（2005、8）
107、纪念黄庭坚900周年暨山谷杯全国书画大赛 金奖（2005、6、20）
108、当代文人书画艺术北京邀请展 金奖（2005、8）
109、钟繇书画艺术馆全国书画大奖赛 精品奖（2005、8）
110、纪念左权100周年《中国书画艺术精品集锦》银奖（2005、8）
111、“东方光大杯”二届全国书画艺术分科展 优秀奖（2005、9）
112、首届“草圣杯”全国书法大展 金奖（2005、10）
113、纪念长征胜利70周年书画名家作品展 铜奖（2005、10、8）
114、《当代书画收藏精品荐览》 特别金奖（2005、10、21）
115、《精诚求艺·当代书画家新作鉴赏》 银奖（2005、11）
116、首届“柳公权”杯全国书法大赛 金奖（2005、11、6）
117、“华夏龙杯”全国书法篆刻大赛 银奖（2005、12）
118、二届“洞庭湖·岳阳楼杯”全国书画大赛 银奖（2005、12）
119、绿天庵奖中国书画大赛 银奖（2006、2）
120、唐诗、宋词、元曲全国书画大赛 银奖（2006、1）
121、《中华国粹》 图腾奖（2006、3、25）
122“和谐杯”全国诗书画摄影作品大展 一等奖（2006、6）
123、首届中国文艺杰出成就奖 金奖（2006、6、12）
124、《中华优秀书画作品博览》 金奖（2006、6、20）
125、郑州职工庆祝建国60周年书法、美术、摄影展 优秀奖（2009、10）
126、河南双拥书画展 三等奖（2009、12）
127、首届中国小康书画展暨海峡两岸第四届书画展 三等奖（2010、1）
128、“金玉杯”全国诗书画大师成就奖 金奖（2010、8）
129、中华人民共和国文化部第七届文化艺术政府奖‘文华奖’最佳创作奖（2010、11） 1、刊头设计 《解放军报》（1981、5、18）
2、刊头设计 《解放军报》（约1981、10）
3、宣传画 《郑州晚报》（1987、7、28）
4、篆刻2方 《甘肃工人报》（1987、4、30）
5、篆刻 《郑州晚报》（1987、7、25）
6、木刻画 《洛阳日报》（1987、8、1）
7、篆刻 《中州消防报》（1988、5、1）
8、篆刻 《洛阳日报》（1988、5、1）
9、篆刻 《豫西日报》（1987、7、28）
10、篆刻 《教育时报》（1987、7、25）
11、篆刻 《河南科技报》（1988、3、28）
12、篆刻 《洛阳日报》（1988、3、2）
13、篆刻 《洛阳日报》（1987、12、10）
14、篆刻 《河南科技报》（1988、3、12）
15、篆刻 《战斗报》（1980、8、2）
16、篆刻 《河南农民报》（1987、12、31）
17、篆刻 《河南科技报》（1988、2、18）
18、篆刻3方 《信息交流报》（1988、1、1）
19、书法 《中国书画报》（1988、8、4）
20、篆刻2方 《法制世界》（1989第五期）
21、篆刻3方 《法制世界》（1989第六期）
22、篆刻2方 《人民炮兵》（1989第六期）
23、篆刻 《人民炮兵》（1989第十期）
24、刊头设计 《战斗报》（1981共4次）
25、篆刻2方 《法制世界》（1989第十二期）
26、硬笔书法 台历（1991）
27、篆刻2方 《法制世界》
28、题字 工人月报》（1990第十一期）
29、篆刻4方 《小学教学》（1991第七期）
30、篆刻 《现代兵种》（1993第十二期）
31、篆刻 《河南农民报》（1987、5、9）
32、篆刻 现代兵种》（1995第七期）
33、篆刻 《现代兵种》（1994、10）
34、书法、略传《河南书法作品集》（1996、8）
35、书法、略传《少林书画院》（1997、4）
36、书法 《新世纪中国书展名家精品宝典》（2001、12）
37、书法 《中国书法家选集》（2001、9）
38、书法 《中国学者墨迹选集》（2000、6）
39、篆刻三方 《当代中国著名书画篆刻家润格博览》（1999、1）
40、书法 《新世纪书画新人新作博览》（2000、1）
41、书法 《永远的雷锋》书画集（2001、6）
42、书法 《玉兔争春》书画台历（1998、6）
43、书法 《跨世纪书画精品集萃》（1998、9）
44、书法 《中国名家书画集》（2000、11）
45、书法 《振兴中华书画展作品集》（2002、9）
46、书法 《中国当代书画艺术家精品集》（2003、2）
47、书法 《首届炎帝魂中国书画作品集》（2002、10）
48、书法 《中国书法家作品选集》（2002、7）
49、书法 《21世纪中国知名书画艺术家墨迹选》（2002、10）
50、书法 《首届羲之奖全国书法篆刻大赛作品集》（2003、5）
51、书法 《全国风景名胜楹联书法大展作品集》（2001、5）
52、书法 《当代书画艺术家作品名录》（2000、5）
53、书法 《中华书画宝典》（2004、4）
54、书法 《中国当代书画家精品集》（2003、12）
55、书法 《民族魂，中国书法作品集》（2003、12）
56、书法 《当代华夏优秀书画艺术家作品鉴赏》（2004、2、8）
57、书法 《中国当代书画新作博览》（2004、1）
58、书法 《中华老百姓诗书画大典》（2004、3）
59、书法 《中国当代书画艺术家收藏大典》（2004、4）
60、书法 《中国当代书法家博览》（2004、6）
61、书法 《中国当代儒商诗词书画作品精选》（2004、8）
62、书法 《中华书画艺术博览全书》（2004、9、10）
63、书法 《中华当代书画经典》（2004、10）
64、书法 《中华书画作品博览》（2004、8）
65、书法 《中华当代书画经典》（2004、10）
66、书法 《中国当代书画家代表作典库》（2004、14）
67、书法 《中国当代书法家图鉴辞典》（2005、1、18）
68、书法 《首届扬州八怪杯全国书画大展赛精品集》（2005、2）
69、书法 《中华魂－纪念抗战胜利60周年翰墨典藏》（2005、2）
70、书法 《杨靖宇百年诞辰书画名家作品展》（2005、2、13）
71、书法 《纪念抗战胜利60周年世界华人书画艺术画卷》（2005、4）
72、书法 《今日中国书法》（2005、5、20）
73、书法 《纪念抗战胜利60周年中国书画家作品集》（2005、5、30）
74、书法 《中国当代知名书法家墨迹选》（2005、6）
75、书法 《中华当代艺术家作品展获奖作品集》（2005、6）
76、书法 《中国书画艺术精品集锦》（2005、8）
77、书法 《中华中老年书画家作品选集》（2005、7）
78、书法 《中华当代中老书画作品集锦》（2005、8）
79、书法 《夕阳之歌·中国老年书画作品选集》（2005、10）
80、书法 《中华龙典》（2005、11）
81、书法 《翰墨中国》（2005、11）
82、书法 《当代书画名家代表典库》（2005、11）
83、书法 《当代书画家珍迹选辑》（2005、12）
84、书法 《‘和平颂’中国传统书法绘画作品集》（2005、12）
85、书法 《海峡两岸书画名家精品集》（2006、9、20）
86、书法多幅及个人介绍共4个版面 《中国书画家》杂志（2007、2）
87、篆刻两方 入选“郑州环保广场”石刻（2007、10）
88、书法 《弘扬女娲文化全国名家书画邀请展》（2007、12）
89、书法 《中国书画家》专刊（2008、4）
90、书法 《第二届海峡两岸书画名家作品展精品集》（2008、10）
91、书法 《人民公仆书画精品集》（2008、12）
92、书法 《河南纪念刘少奇110周年书画集》（2008、12）
93、书法 《第三届海峡两岸书画名家作品展精品集》（2009、9）
94、书法 《金戈剑笔》（2009年8月1日）
95、书法 《许昌、郑州、平顶山、漯河职工书画展作品集》（2009）
96、书法 《辉煌中原·庆祝建国60周年书画摄影展作品集》（2009、10）
97、书法 《绿染山川·纪念飞播造林30年书画展作品集》（2009、10）
98、书法 《第五届海峡两岸书画名家作品展精品集》（2010、8）
99、书法 《瑞虎呈祥·迎新春虎年写虎画虎书画精品集》（2010、3）
100、书法 《庚寅全国书画名家邀请展作品集》（2010、9）
101、书法 《管仲书画院名家书画作品集》（2010、7）

⑼ 杨晓明的艺术成就

1、2002年8月，在文化部中国对外艺术中心举办的庆祝建军75周年全国书画大展中，所书甲骨文作品朱德诗一首获优秀奖；
2、2003年5月，在湖南省文联与湖南雷锋纪念馆主办的纪念毛泽东向雷锋同志学习题词发表40周年全国书画大赛中获铜奖，作品被雷锋纪念馆永久收藏并入编作品集；
3、2003年10月，在中国秦文研究会举办的“纪念毛泽东同志诞辰110周年中华书画艺术精品展”中获银奖，作品入编并被主办单位永久收藏；
4、2003年10月，在湖南省书法家协会主办的首届中国少字书法大赛中获优秀奖；
5、2003年10月，在中央电视台书画院与中国文联国内联络部主办的“墨彩杯”全国青少儿书画作品电视大赛中甲骨文作品获二等奖，并被主办单位永久收藏；
6、2003年12月，在中国书法艺术研究院与中国大众文学学会举办的纪念毛泽东同志诞辰110周年“同一首诗”全国书画大展中，甲骨文书法作品《沁园春·雪》入展，在东方古今艺术馆（北京）展出，同时被该馆收藏；
7、2003年12月，在中国国画家协会与《中国书画报》主编的“2004中国书画百杰系列明信片”活动中，发行《子熹甲骨文书法作品选》一套，并获“2004‘中国书画百杰”荣誉称号；
8、2004年5月，作品入编《中华当代书画作品博览》并获金奖；
9、2004年6月，在湖南省书法家协会主办的中国书画首届才情展少字作品大赛中入选；
10、2004年10月，在湖南书法家协会、省文联主办的全省书法联赛中，甲骨文书法作品王维七言诗《桃源行》（四幅八条屏）、毛泽东《沁园春·雪》两幅作品入展；
11、2004年11月，艺术简历入编由《人民日报》出版社编辑的《中华名人大典》Ⅱ；
12、2004年11月，甲骨文书法作品“艺道千秋”由怀化铁路总公司作为赠品赠与中国铁路文工团；
13、2005年3月作品入编由中国国际书画研究院、中国民族文化出版社编辑的《中华翰墨艺术宝库》大型画册并获金奖；
14、2005年6月甲骨文书法作品入选经文化部批准举办的“中华书画名家作品全国城市巡回展”在上海图书馆展出，并编入作品集；
15、2005年7月，被中国书法家联谊会、中国书画名家作品2005’金秋国际展组委会授予“百名书画家”荣誉称号；
16、2005年12月，经中国书画艺术家协会、中国收藏学术研究会、世界文化艺术鉴定中心、中国书画院评审，授予“中国当代书画杰出成就奖”；
17、2006年2月，甲骨文书法作品及人物传略，入编由文化部艺术人才中心编辑的大型中国艺术文献特辑《艺术中国》一书（整版介绍、中英文对照）；
18、2006年2月，被中国书法家联谊会、北京墨斯文化艺术研究院评为文学书画类杰出贡献金奖；
19、2006年7月，参加由中国书法家协会等单位组织的纪念建党85周年全国书展中，作品入编《全国书法作品集》；
20、2008年3月，被国际中华人才专家协会文学书画艺术评审委员会授予“奥运人才风尚杰出艺术家”荣誉称号，并获得“奥运人文艺术杰出成就奖”艺术类金奖；
21、2008年6月，作品在铁道部文联书协组织的“庆奥运、讲文明、树新风”全国铁路书法比赛中入展，并编入《精品展览作品集》；
22、2008年10月，甲骨文书法作品，唐诗“望月怀古”由怀化市游局作为赠品赠与台湾访大陆游团台湾同胞；
23、2008年11月，作品参加由常德、张家界、湘西自治州、怀化四州市联合举办的“大湘西书法名家作品邀请展”；
24、2009年3月，作品（六尺对开五条屏）李白词《将进酒》在中国革命军事博物馆展出；
25、2009年5月，作品参加由湘西自治州书协举办的“大湘西书法联展”（常德、张家界、湘西自治州、怀化四州市参与）；
26、2009年6月，应邀参加由全国著名旅游景点“凤凰、丽江书画名家联展”中，作品在云南丽江展出；
27、2009年7月，应邀参加由全国著名旅游景点“凤凰、丽江书画名家联展”中，作品在凤凰展出；
28、2009年8月，作品参加广州铁路集公司庆祝建国60周年书画展获优秀奖，并编入《展览作品集》；
29、2009年9月，应邀参加江苏省高淳—湖南省怀化中方联合举办的‘苏湘清风’书法联展。
自2000年以来，1000余幅作品先后被日本、新西兰、加拿大、新加坡、德国、捷克·美国等国友人和国内辽宁、山东、广西、甘肃、北京、新疆、河南、安徽、广东、重庆、云南、台湾等省市及湖南省内众多爱好者收藏。

⑽ 蒲松龄个人资料

编辑本段蒲松林个人简介 蒲松林，名江，号积厚居主人，别署三木公，大学文化，中共党员，一九七四年三月生，甘肃永登人，现供职于天祝藏族自治县委宣传部，为中国书法家协会会员。 其曾祖父蒲春秀（字实斋）先生系陇上著名书家，祖父、父亲均擅长书法，幼承家学，六岁即受到严格的庭训。先从颜、柳入手，上溯秦篆汉隶，尤对《曹全》、《张迁》、《石门颂》、《西狭颂》诸碑用力甚勤，研习最深，行草宗法二王、智永、怀素、米芾，旁涉王铎、傅山、于右任，兼收并蓄，博览约取，厚积薄发，逐渐酝酿出质朴雄浑、凝重大气、飘逸洒落的个人艺术风格。 成就及荣誉 近三十年来，操毫面壁、抚摹追临、耕耘墨海、浸淫历代名家碑帖，十年间深居甘南碌竹山、天祝石门山中潜心临池，企及“池水尽墨、木石皆黑”之境，曾参加中国书法家协会举办的高级书法创作研究生班，受到欧阳中石、沈鹏、李铎、聂成文等著名书法家的指点。数十次在各类书赛中展出并获奖，曾参加“兰州市首届中学生书法比赛”获二等奖；“叶圣陶杯”全国中学生书画比赛获优秀奖；一九九五年在西安参加“西北五省大中专学生现场书法比赛”中获软笔组二等奖；荣获一九九四年国际中华书画摄影艺术大赛书法优秀奖，在“世界遗产在中国艺术作品展”中荣获优秀作品，并在北京和巴黎展出，荣获第二届“庐山杯”中国书画精品大展赛铜奖；作品入选首届“羲之奖”全国书法篆刻大展，参与组织成立了甘肃省大中专学生书画联谊会，中共天祝县委宣传部为其制作了电视专题片《翰墨飘香话蒲江》，书作散见于《书法报》、《青少年书法》、《神州诗书画报》等专业报刊，作品及传略收录《中国书法家作品选集》（第1卷）、《当代书画艺术家佳作汇赏》、《中国当代书画艺术家精品集》、《第二届全国电视书法大奖赛优秀作品集》、《中国书法年鉴（2006）》等十余部大型典籍。先后在兰州、甘南、天祝、永登成功举办个人书法展。 编辑本段蒲松龄个人简介 蒲松龄（1640-1715)，明崇祯十三年—清康熙五十四年），字留仙，又字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，清代杰出文学家，小说家，山东省淄川县（现淄博市淄川区洪山镇）蒲家庄人。出身于一个逐渐败落的地主家庭。19岁应童子试，以县、府、道三考皆第一而闻名籍里，补博士弟子员。但后来却屡应省试不第，直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫，他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘，年近40年，直至71岁时方撤帐归家。1715年（清康熙五十四年）正月病逝。世称“聊斋先生”.?.郭沫若对他的评价是“写人写鬼高人一筹，刺贪刺虐入骨三分” 蒲松龄一生热衷科举，却始终不得志，72岁时才补了一个岁贡生，因此对科举制度的不合理深有感触。他毕生精力完成《聊斋志异》8卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。作品继承和发展了我国文学中志怪传奇文学的优秀传统和表现手法，情节幻异曲折，跌宕多变，文笔简练，叙次井然，被誉为我国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。鲁迅先生在《中国小说史略》中说此书是“专集之最有名者”；郭沫若先生为蒲氏故居题联，赞蒲氏著作“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”；老舍也评价过蒲氏“鬼狐有性格，笑骂成文章”。 个人作品 《聊斋志异》书成后，蒲松龄因家贫无力印行，直至1766年（清乾隆三十一年）方刊刻行世。后多家竞相翻印，国内外各种版本达30余种，著名版本有青柯亭本、铸雪斋本等，近20个国家有译本出版。全国《聊斋》出版物有100多种，以《聊斋》故事为内容编写的戏剧、电影、电视剧达160多出（部）。? 除《聊斋志异》外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世。计有文集13卷，400余篇；诗集6卷，1000余首；词1卷，100余阕；戏本3出（考词 九转货郎儿、钟妹庆寿、闹馆）；俚曲14种（墙头记、姑妇曲、慈悲曲、寒森曲、翻魇殃、琴瑟乐、蓬莱宴、俊夜叉、穷汉词、丑俊巴、快曲、禳妒咒、富贵神仙复变磨难曲、增补幸云曲），以及《农桑经》、《日用俗字》、《省身语录》、《药崇书》、《伤寒药性赋》、《草木传》等多种杂著，总近200万言。 遗世名言 有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚;苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。 欲读天下之奇书，需明天下之大道。 性痴则其志凝。故书痴者文必工，艺痴者技必良。世之落拓而无成者，皆自谓不痴者也。 宴笑友朋多，患难知交寡。