音乐剧汉密尔顿电影

『壹』 汉密尔顿电影

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《汉密尔顿》是由托马斯·凯尔执导，林-曼努尔·米兰达、小莱斯利·奥多姆、戴维德·迪格斯、芮妮·戈兹贝里、菲莉帕·苏、乔纳森·格罗夫等人主演的历史歌舞剧 。该剧改编自2004年朗·车诺为美国开国元勋亚历山大·汉密尔顿所写的传记《亚历山大·汉密尔顿》 ，该剧2020年7月3日在迪士尼上映 。该剧讲述了汉密尔顿的一生。

『贰』 如何评价音乐剧Hamilton《汉密尔顿》

首先，汉密尔顿作为不太为人熟知的开国元勋之一，他的故事正中美国社会一直以来有着强烈需求的民族自豪感，以及近年来愈演愈烈的政治正确文化。作为传记性的音乐剧剧本，《汉密尔顿》既囊括了宏大的历史场面，也细致刻画了每个小人物的性格特征以及喜怒哀乐。这让观众在充满自豪感的回顾美国建国始末的同时，更加贴近并了解剧中的人物，产生一种微妙的情感投射。比如说剧中除了汉密尔顿的政治生涯之外，还着重描写了他与妻子、儿子的感情，美国建国第一起桃色丑闻，以及最后使他生命终结的那场扑朔迷离的决斗疑团。历史学家罗恩-切尔诺夫（Ron Chernow），也是撰写汉密尔顿传记的作者，这样评价这部剧：“人物的戏剧性的精髓，包括他膨胀的野心、聪明的头脑、对政绩的痴迷、奋发努力的天性、滴溜乱转的眼神，以及出现失误的判断力，都被表现的淋漓尽致。”

『叁』 音乐剧汉密尔顿

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《汉密尔顿》是由托马斯·凯尔执导，林-曼努尔·米兰达、小莱斯利·奥多姆、戴维德·迪格斯、芮妮·戈兹贝里、菲莉帕·苏、乔纳森·格罗夫等人主演的历史歌舞剧。该片讲述了亚历山大·汉密尔顿的一生打造的经典百老汇音乐剧《汉密尔顿》在纽约理查德·罗杰斯剧场官录原卡现场。

『肆』 如何评价音乐剧《汉密尔顿》

《汉密尔顿》是关于几个年轻的造反者如何使得一个不存在的国家逐渐成形的故事，几位美国“国父”级别的人物亚历山大-汉密尔顿、乔治-华盛顿（美国第一任总统）、托马斯-杰弗逊（美国第三任总统）、詹姆斯-麦迪逊（美国第四任总统）在这部剧中征战沙场、撰写宪法、探讨经济局势，互相之间口诛笔伐，但又情深意切。虽然演员服装和舞台设计都得到了真实的还原，但《汉密尔顿》却不是一部让人正襟危坐的历史剧。这几位由非裔或拉丁族裔的演员扮演的“国父”互相之间交流的方式居然是嘻哈音乐中的饶舌说唱！歌词则是当下流行的街头俚语和文绉绉的政治用语的混合体，这种既和谐又违和的感觉经常引发观众爆笑不止。而它之所以被称为神作，我认为切中了以下几个要点。

首先，汉密尔顿作为不太为人熟知的开国元勋之一，他的故事正中美国社会一直以来有着强烈需求的民族自豪感，以及近年来愈演愈烈的政治正确文化。作为传记性的音乐剧剧本，《汉密尔顿》既囊括了宏大的历史场面，也细致刻画了每个小人物的性格特征以及喜怒哀乐。这让观众在充满自豪感的回顾美国建国始末的同时，更加贴近并了解剧中的人物，产生一种微妙的情感投射。比如说剧中除了汉密尔顿的政治生涯之外，还着重描写了他与妻子、儿子的感情，美国建国第一起桃色丑闻，以及最后使他生命终结的那场扑朔迷离的决斗疑团。历史学家罗恩-切尔诺夫（Ron Chernow），也是撰写汉密尔顿传记的作者，这样评价这部剧：“人物的戏剧性的精髓，包括他膨胀的野心、聪明的头脑、对政绩的痴迷、奋发努力的天性、滴溜乱转的眼神，以及出现失误的判断力，都被表现的淋漓尽致。”一个符合市场需求的题材，和一个错综复杂、鲜为人知的故事，这些都是《汉密尔顿》成功的前提条件。

接下来便是音乐的大胆、多样、非主流。此剧的作者林-曼努尔-米兰达（Lin-Manuel Miranda），是1980年生于纽约的波多黎各裔演员、作曲家、作词家、饶舌歌手。早在1999年时，他大二时便写出了第一版的《身在高地》（In the Heights）。 2008年，他在《身在高地》中已经开始尝试不同种类的音乐形式，将嘻哈、拉丁音乐等融入到音乐剧中，并获得托尼最佳音乐剧奖。此次他在《汉密尔顿》中的做法更是“胆大包天”，一听便知，这从头至尾每一曲的音乐类型都与传统意义上的百老汇音乐剧相去甚远。节奏感极强的饶舌贯穿始终，加上Lin-Manuel一直以来最为擅长的幽默感，满场观众时而和着鼓点、点头晃脑，时而拍掌大笑、前仰后合。

回溯百老汇音乐剧中的音乐类型，其实与发展迅猛的舞台和灯光设计比较，几十年来变化很少，算是有些固步自封，导致近几年新剧除了炫酷的舞台和电影明星的加盟之外，多少有些大同小异。起源于黑人街头文化的嘻哈音乐，虽然在音乐产业获得了很大的成功，但在主流戏剧界却一直被拒之门外。这种音乐形式从上世纪90年代中起，已经逐渐成为美国流行乐市场的顶梁柱，并在大众心中打下了非常坚实的基础，再加上Lin-Manuel个人对饶舌的深刻理解，他从角色身上体会到的充满自由的嘻哈精神，以及他将音乐与故事无缝接合的能力，使得《汉密尔顿》这部音乐剧获得评论界和票房的双重成功。

《汉密尔顿》另一大胆的选择便是几乎全部启用黑人和拉丁裔演员，十位主演中只有一位白人演员，几十位群舞演员中也只有一位白人舞者。百老汇音乐剧选角几十年来一直颇受诟病，1902年被报纸用来形容入夜后百老汇大街灯火通明盛况的昵称“白色大道”（Great White Way）也被讥讽为是形容舞台上演员肤色的词。黑人和拉丁裔演员极少能够登上百老汇舞台的情况在这两年得到了一定的改善，比如“剧院魅影”的第一位黑人“魅影”，以及现在每部音乐剧的群舞中都会有且只有一位黑人。但是能够像Lin-Manuel一样，敢于将白人与少数族裔演员比例完全颠倒的人，在主流戏剧界几乎还是闻所未闻。在采访中，有人问他少数族裔扮演“国父”是否会让观众因为觉得不真实而频繁出戏时，他说，“我们的演员表看上去就和现在的美国一样。” 这样的演员选择初看有种不成功便成仁的壮烈，细想却发现除了能增强嘻哈音乐的表现力之外，更是跟上了“无肤色差别的选角”（Color-blind Casting）为少数族裔争取权益的潮流，以及美国愈发追求各个领域平等开放的大环境。

在舞台形式日新月异的今天，关于戏剧内容上的创新，一直是最让人头疼的问题。每年五部百老汇作品中四部失败的概率，让音乐剧作者和投资人都更倾向于选择中规中矩的音乐和四平八稳的题材。百老汇音乐剧作为几乎纯市场化的艺术形式，这样保守、稳妥的选择本身无可厚非，但是，观众和市场的期待不会一成不变，像2011年的《摩门经》（Book of Mormon）和今年的《汉密尔顿》这样，分别从题材和音乐形式上挑战传统、颠覆认知，更是窥到了连观众自己都未曾察觉的需求，把握甚至引领了市场趋势。

百老汇金牌制作人肯-达文波特（Ken Davenport）这样说，“我的公司理念曾经是这么写的，‘我们是世界一流的，具有创新精神的之类的’……两年前，我把它改成了‘我们只做别人不能或不敢做的玩意儿’”。所以说，在这个娱乐方式普遍化与多样化的今天，追随着成功作品的脚步亦步亦趋，你也许可以混得不错，但是，独特、创新和冒险则是获得巨大成功的唯一途径。

『伍』 在B站上看了音乐剧汉密尔顿(Hamilton)的片段。想问有没有专门介绍亚历山大 汉密斯顿的书

有一个汉密尔顿传

『陆』 您对汉密尔顿（2020电影剧）有何评论

看汉密尔顿有两种方法。您可以将其视为一种戏剧，将过去50年来最伟大的音乐剧之一简单地传输到屏幕上。您可以看到它的丰富和谐与创造性抒情，并称其为惊人。

或者，您可以判断它是什么。一部与原始作品截然不同的艺术作品，一部不断有趣的电影剧本，让观众在中景之后的中景中流泪。

该展览最引人入胜的部分之一是平台，转盘和楼梯的静态融合。一位真正伟大的导演可以在这个阶段的参数范围内创造出许多有趣的角度，但凯尔似乎担心会分散演员的表演。

但这是一部电影，因为演员说话不会与演员分心；如果做得对，那将是有影响的。凯尔创造的视觉体验不及米兰达的听觉体验。

这就是迪士尼的汉密尔顿的问题。也许通过一些编辑和一个更好的导演，它本来可以很棒。取而代之的是，它可以作为一种温和的娱乐方式，为您的家带来美妙的音乐作品，但缺少可以为米兰达的杰作增添色彩的包装。

『柒』 汉密尔顿：国家利益电影

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《汉密尔顿》是由托马斯·凯尔执导，林-曼努尔·米兰达、小莱斯利·奥多姆、戴维德·迪格斯、芮妮·戈兹贝里、菲莉帕·苏、乔纳森·格罗夫等人主演的历史歌舞剧。

『捌』 哪位大神有2020年上映的由林-曼努尔·米兰达主演的汉密尔顿百度云资源

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导演:托马斯·凯尔

编剧:林-曼努尔·米兰达、罗恩·切尔诺夫

主演:林-曼努尔·米兰达、小莱斯利·奥多姆、戴维德·迪格斯、芮妮·戈兹贝里、菲莉帕·苏、乔纳森·格罗夫、克里斯·杰克逊、贾思敏·赛法斯·琼斯、奥基里特·奥诺多瓦、安东尼·拉莫斯、卡利·贝蒂奥尔、阿丽亚娜·德博斯、霍普·伊斯特布鲁克、西德尼·詹姆斯·哈考特、萨莎·赫金斯、伊弗雷姆·赛克斯

类型:歌舞、历史

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:2020-07-03(美国)

片长:160分钟

又名:汉密尔顿音乐剧

Lin-ManuelMiranda打造的经典百老汇音乐剧《汉密尔顿》在纽约理查德·罗杰斯剧场官录原卡现场。