电影八百场景模型图片

『壹』 下面图片是那个电影里面的场景

僵尸世界大战 World War Z(2013)

导演: 马克·福斯特
编剧: 马修·迈克尔·卡纳汉 / 德鲁·高达 / 达蒙·林德洛夫 / J·迈克尔·斯特拉辛斯基 / 马克斯·布鲁克斯
主演: 布拉德·皮特 / 米瑞·伊诺丝 / 马修·福克斯 / 埃里克·韦斯特 / 大卫·摩斯 / 詹姆斯·戴尔 / 伊莱耶斯·加贝尔 / 莫里兹·布雷多 / 斯特林·杰里斯 / 达妮埃拉·凯尔泰斯
类型: 动作 / 科幻 / 惊悚 / 恐怖 / 冒险

制片国家/地区: 美国 / 马耳他
语言: 英语 / 西班牙语 / 希伯来语
上映日期: 2013-06-02(伦敦首映) / 2013-06-21(美国)
片长: 116分钟 / 124分钟(未剪辑版)
又名: 地球末日战(港) / 末日之战(台)

『贰』 电影作品的场景分析应从哪几方面入手

影视场景大体可划分为：内景、外景、实景、场地外景、特技合成景、电脑模拟景。

（1）内景——在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理可以比较细腻，拍摄不受自然条件的限制。

（2）外景一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，往往要选择局部进行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线
的时机。

（3）实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结构关系，拍摄起来也受一定的限制。

（4）场地外景一为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的限制。

（5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。

（6)计算机模拟景——利用计算机（数字）技术创造的虚拟现实的场景环境。

影视中场景的意义在于:

1、场景决定影片的风格，我们常说，外景利于影片的气氛；内景利于影片光线的运用；实景利于影片空间表达。简单的说就是:外景出意境，内景出戏，实景出调度。

2、场景影响影片的空间感觉。

3、场景制约人物的造型，外景使人物的表达更有环境依据，内景优化了摄影的造型元素，更有利于人物出戏。

4、场景关系到影片的影调构成，不同的场景可构成不同的影调效果。

(2)电影八百场景模型图片扩展阅读：

分析一部电影：

一、主题

主题的两方面层次:

①影片内容或影片的作者想告诉我们的内容。

②通过对电影的主题、立意及试听形象表达的理解，我们感悟到的内容。

二、结构

结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造，影片的结构、框架，就是电影的风格。

1、电影的剧作结构、电影的叙事结构、故事的结局基于以下四种存在模式:①情理之中，预料之中。②情理之外，预料之中。③情理之中，预料之外。④情理之外，预料之外。

但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”、“偶然关系”、“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。

现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点的表现在剧作中的合情合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的结构上分析，合情比合理更为重要。

2、情节结构分析：电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展，以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。

三、人物

电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的焦点，是影片造型的基础。

人物的表现主要有:

1、人物外形表现——影视中非常重视其服装、发型、化妆的处理，人物外形不但要符合影片叙事还要有鲜明特征。

2、人物景别表现——影视中往往充分利用镜头的景别，着重对人物进行心理、情绪、表情的描写。

3、人物形体表现——人物的形体处理不光是为了叙事，为了场景，更是为了人物形象塑造。

4、人物位置表现——影视画面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意义，有的人物在画面中是居中处理，有的居边处理，有的卡头卡脚处理。

『叁』 电影八佰抱手榴弹这个场景，根据真实、故事改编的吗

2020年受到新冠疫情的影响，不论是国内还是国外各行各业都受到了或多或少的影响。其中，电影行业以及餐饮业等受到的影响更大一点。对于电影行业来说，线下的电影院等基本都被迫停业，不允许开业，在近期新冠疫情有所缓解的情况下才允许一定程度的开业，《八佰》就作为电影院开业的首批上线电影这样的存在。《八佰》是一部战争题材片，其中抱手榴弹与敌人同归于尽的场景让人泪流满面，值得让人深思的是，该场景是根据真实的历史史实来进行改编的。

一、影片是根据史实改编的

《八佰》这部影片是管虎导演根据淞沪会战期间的“八百壮士”守家卫国的场景。影片开头就讲述了两种截然不同的场景，苏州河这边是残酷的战争，苏州河对岸歌舞升平，讲述了战争的残酷。同时，影片中的大部分情节都是根据历史事实来进行改编的，怀抱着手榴弹为了不让敌人突破防线而选择与敌人同归于尽，不得不说太过催泪了。

『肆』 电影拍摄时，一些大型的危险场景常用模型代替实物．现要拍摄汽车从山崖上坠落（做自

选B。
要使效果逼真，模型下落的时间就要看上去跟实际一样。现在
实际 s=1/2 a t1平方
模型1/16 s = 1/2 a t2平方
t2=1/4 t1。模型下落时间只是实际的1/4。
于是要拍摄4倍于实际情况的胶片才能在放映时达到相同的放映时间

『伍』 电影里面经常有那种显示建筑模型的场景，是用什么软件做的

你好，建模用的是3D
MAX和Auto
CAD，或者简单的也用草图大师，之后有些还会用Photoshop辅助做效果。

『陆』 80后电影里面的建筑模型

可以还原历史模型

『柒』 请问下各位 哪部电影里 有那种沙盘里的模型浮上来 很科幻的那种场景。很多科幻电影里都有 突然想不起来了

LZ可以试试《X战警》第一部
在影片的后面就有这个
万磁王将那个啥装在自由女神像上，想利用能量覆盖这片地区，从而将在这里开会的各国元首变成变种人。然后X博士组织X战警去破坏他的计划，他们在分析地理位置的时候用的就是LZ说的这个东西、、、、、、、

『捌』 电影《八佰》影像与史实图片比较差别在哪

电影《八百》正在上映，现豆瓣分7.9，在多数观众对影片认可的同时，在一二线城市“知识精英用户”的知乎上评分是5.9分。理由：“使用真名的史实作品，不能否定基本史实，《八百》太不严肃。”

确实，影片或为效果与刺激加入太多肆意杜撰的情节。在此说说笔者对影片中几处纰漏的看法。

一 日军进攻仓库时投出毒气弹，影片中借租界观战外国人之口说出“芥子气！”这在史实中根本没有。如此随便地将假的真的混在一起说，严重削弱了故事该有的真实力量，实是一大败笔。但凡涉及史实，一定要相信：真实的力量！因为史实，是当时千丝万缕的逻辑集成。谁不尊重历史，其作品就一定会被减分。

二 影片中国军官兵来自多个单位，却全身着呢制服。这离事实太远。从现存当年四行仓库国军官兵的照片看（注：都是撤到租界后拍摄的）：他们全都着棉布军服。虽说呢服更漂亮，但在影视作品中敢让当年国军官兵全都穿“呢制服”这却是头一遭，就连抗战神剧也还没敢干过，这在《八佰》破例了。

三 影片硬生生塞入个不伦不类的新闻记者，很不靠谱。但凡熟悉这段战史的朋友都知道，当年四行仓库战事报道，仓库内的战况既没新闻图片，更没有战地影像纪录，更无记者拿胶片摄影机和照相机进仓库实地采访的史实。事实是：淞沪抗战激发起全国新闻界的爱国热情。

这位背着文件包的应该是名军官。他也和大伙一样脚上是双草鞋。腰间多了一根其他战士都没有的武装带。但就这根武装带却不是制式的。旁边的马，应该是配发给他的乘骑。配有相当不错的马具。这在当时应该是很贵的。或许这物件就是一战利品?

请注意：这位军官行军途中还拿着茶缸进水，水壶都没一个？要知道当年军中配发个人装具里，水壶绝非标配，茶缸才是。

看完这组照片后，或许我们对昔日的艰苦抗战能增进许多感性与理性认识，并对各种历史剧能有多些辩识能力和批评精神，这样才能与创作者一起共同推进我们的文艺作品不断提高和进步。同时我等更希望影视创作者多尊重历史，多注重细节，俗话说：魔鬼就在细节里。