在哪里可看电影吉祥如意

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1月18日，电影《吉祥如意》发布一组家乡版剧照。这组剧照中没有人物，只有家乡的风景。值得一提的是，影片《吉祥如意》讲述发生在大鹏家庭中的真实故事，影片讲述的是一位喜剧片导演突发奇想，回到东北农村老家，希望将一家人如何过年拍成一部电影，结果遭遇一系列意外。因拍电影而聚齐的家庭成员们，完成了最后的聚会。电影将于1月29日全国上映，1月24日开启超前点映，点映城市有青岛站，岛城观众可一睹为快。

====吉祥如意===资源==看下图取====

《吉祥如意》是2020金鸡国产电影展“新动力电影之夜”荣誉推荐影片，在举行官方展映后引发关注，该片还入围了上海国际电影节和北京国际电影节，并获得业内外观众的高度认可。《吉祥如意》一改大鹏过往的电影风格，不是合家欢式的喜剧电影，而是有深刻现实思考和浓烈情感表达的剧情电影，探讨了中国式大家庭的亲情观念。在今日发布的一组家乡版剧照中，有冬日落雪覆盖的街道和院落、威严狰狞的门神年画、夜空中绚烂夺目的春节烟花等等，他们共同构成了影片故事发生的空间，一幕幕美如画的景色将观众带入到故事的发生地——大鹏的家乡集安。

电影取景于导演大鹏的家乡吉林集安，同时也是电影《缝纫机乐队》的取景地。当时回集安给《缝纫机乐队》选景的时候，大鹏回了趟老家看望姥姥，当他离开的时候，姥姥站在路口，拄着拐棍，目送他离开，而他自己看着姥姥的身影越来越小，鼻子就开始酸了。在那种感受下，就有了拍摄现在这部《吉祥如意》的想法。银装素裹的东北风光奠定了影片整体朴素、真实的基调，其中的一些场景一定会让许多东北观众感到熟悉。大鹏袒露“这是我家的故事，但还原的是一种普世的情感，电影的故事也是发生在每个家庭中的故事，观众一定能在影片中寻找到共鸣之处”。

㈡ 如何评价大鹏导演的电影《吉祥如意》

吉祥如意

2020年大鹏执导电影

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《吉祥如意》反映的养老现实问题，牵扯到千千万万的普通家庭，也牵扯到千千万万的人，具有深刻的社会意义。小场景折射大问题，影片的立意非常接地气。

现在中国已进入老龄社会，老年人、残障人士都面临着赡养的严峻问题。这成了千千万万个家庭和亲人的心痛。

㈢ 吉祥如意 | 大鹏迄今为止最好的作品，打破了剧情片和纪录片壁垒

《吉祥》

“文武香贵，一二四五”

这是王吉祥患病后一直挂在口中的一句话。

文武香贵是王吉祥的兄弟姊妹，老大王吉文，老二王吉武，老四王吉香，老五王吉贵，他是老三王吉祥，但他从不喊自己，只喊兄弟姊妹的名字。

二十年前，王吉祥生了一场大病，脑子烧坏了，只有几岁儿童的智商。

患病之前，他是老王家的支柱和骄傲。大学后参加工作，分配到油田当保卫科科长，家里大大小小的事，只要能帮得上忙的他肯定冲在前头。可以说老王家因为他的贡献而越来越兴旺。

可是一场脑炎让一个家庭的顶梁柱轰然倒塌。妻子带着才十五六的女儿和几乎全部家产离开了王吉祥，只有几岁智商的他生活无法自理，精神病院也不肯接收，于是在老母亲和其他亲人的照料下度日。

二十年晃眼就过了，如今王老太也倒下了，留下了再也没有长辈依靠的王吉祥，一个更为现实的问题立马就摆在眼前， 谁来照顾王吉祥？

而此时王吉祥那久未归家的女儿王庆丽也回来了，可是亲生女儿的回乡并没有解决这个实际的养老问题。

王吉祥已不太记得这个与自己有血缘之亲的女儿，王庆丽自己也需要挣钱养家，有自己的家庭，不可能一下子将父亲接过去照顾。

于是在年三十晚上，谁来照顾王吉祥的问题被摆上台面。

照顾了吉祥二十年的二哥一家主张将他送往养老院或者丽丽接回家照顾，毕竟他们都不再年轻，照顾这样一个患病的老人，个中辛酸只有体验过的人才懂。

其他人则觉得都是兄弟姊妹，能帮则帮，不能就这样不管了， “一个管四个管不了，那四个管一个怎么还管不了吗。” 一家人就这样争执不下，愈演愈烈。

此时的王吉祥则在房间里对着没有信号的电视怄气，窗外过年的烟花也尽情地绽放着。

这是大鹏18年获金马奖最佳创作短片的作品 《吉祥》 。片中的王吉祥是他的三舅，王老太是他的姥姥，除了王庆丽的扮演者刘陆是专业演员外其余都是现实中大鹏的素人亲戚。

拍出这样的一部影片是上天安排的 。原本大鹏是想回东北老家拍摄姥姥，看老人家在年三十这天是如何度过的，是带着儿孙回家的期盼还是如同往常一样只是普通的一天，并找了刘陆在片中扮演自己的角色。

可天不遂人愿，在剧组提前几天去东北准备拍摄时，姥姥却病倒了，最终没能迎接新的一年。

此时三舅的女儿王庆丽也正好回来，于是大鹏将镜头转向了三舅王吉祥，并让刘陆扮演戏中的王庆丽，就有了这部感情充沛的《吉祥》。

《如意》

如果说《吉祥》是部带有纪录片性质的剧情片，那《如意》就是部纯粹的纪录片，它所记录的就是 大鹏如何拍摄《吉祥》的过程。

我们仿佛在看一部略带记录风格的剧情片，可它又真实得可怕，它没有其他影片中刻意制造的矛盾冲突，一切都是 真情流露，真实发生 。

就像上文提到的，一切都是上天安排，三舅病症的不可控性，使影片的呈现效果未知，大鹏只能有一个剧情的走向，而具体会发生什么事， “上天给什么我们就吃什么” 。

在两部短片之间有个足以成为经典的过渡场景。在《吉祥》的结尾处，当王吉祥在雪地中抽着烟慢慢往前走时，镜头也渐渐拉远，然后镜头里出现了银幕，银幕上的王吉祥继续走着，而镜头的周围事物多了起来，有台阶，有观众，原来这是一场《吉祥》的点映。

接着影片开始讲述大鹏如何拍摄《吉祥》的全过程，我们也 从《吉祥》的旁观者变成了参与者 。

《如意》对于《吉祥》的意义也不仅仅在于解释影片如何制作，而是对《吉祥》进行了进一步的 剖析解构 ，将影片上升到另一个高度。

它将虚幻与真实交织在一起 ，在《如意》中，真实的王庆丽出现在了镜头中，与扮演王庆丽的刘陆同框，两位女性年龄相仿，一个戏里，一个戏外，这种感觉甚是奇妙，就像是 电影照进了现实 ，我们所看的已经不仅仅是电影，而是现实生活。

戏里的真实性与戏外的戏剧性 也在《如意》中发生了猛烈的碰撞。

年夜饭的那场戏，一家人就王吉祥的去留问题吵得不可开交时，扮演王庆丽的刘陆在向各位长辈的付出叩头致歉后，终于控制不住自己的情绪，逃离了摄制现场，来到了现实的王庆丽所在的房间。

于是两个王庆丽再次同框，戏里的王庆丽依旧处在悲伤情绪中，就像是现实生活中真实的王吉祥女儿，而戏外的王庆丽却在一旁玩着手机沉默着，仿佛置身事外。这个画面给人的冲击力太大了， 分不清哪个是真哪个是假。

而面对着戏里父辈们的真实吵架，大鹏也赶紧叫停了录制，以免大家打起来。 戏里戏外，都是现实。

两部短片这就样组成了这部 打破了剧情片和纪录片壁垒 的电影《吉祥如意》。

《吉祥如意》

除了技法上的创新外，影片的情感也极为充沛，或称之为及其真实更加合适。

老王一家人把病危的姥姥接回家里，按照中国的习俗，老人行将就木时需要将其接回老家， 落叶归根 。

吉祥在床边陪着喊着妈妈，得到的回应只有老人急促的呼吸声。看到这里我直接泪崩，四个月前当我赶回老家，对着奶奶大声呼喊时，回应我的只有她靠着呼吸机上下起伏的胸腔，与影片中的场景如出一辙，也许这也会是每个家庭都将面对的残酷现实。

姥姥的后事办完后，导演问王吉香老王家以后还会聚得这么齐整吗，得到的回答是 再也不会了 。

“树倒猢狲散” ，老人是一个家庭的中心，家中的兄弟姊妹也是因为围着老人才聚在了一起。而如今老人不在了，那一股凝聚力仿佛也散去不少，也许之后大家还会再回老家看看，但是再要凑整一张全家福，便难了。

但最棘手的还是王吉祥的 养老问题 。

年夜饭的争吵到最后也没得出一个具体可行的方案，在《吉祥》的最后，是王吉祥在雪中抽着烟漫无目的地走，而他要往哪里去，又应该往哪里去，不得而知。

扮演王庆丽多日的刘陆也跟观众心有灵犀般问了王庆丽一个问题， “为什么十年了不回来啊？” 但王庆丽没有回答，王庆丽、大鹏、刘陆三个人都沉默了，可能他们都已经各自有了答案，但已经不是能够摊出来说的事了。

影片就是这么真实，它直指现代中国社会尤其是农村地区所面对的家庭问题，赤裸裸地将 死亡、养老、亲情、家族观念 这些问题摆在明面，让观众不禁思索如果面对这些问题的是自己，该会做出怎样的抉择，又是否有这样的能力去接受这一切，而这一切也许几十年后就会真实发生在自己身上，到时又该怎么办？

从15年差评如潮的《煎饼侠》到17年其实不错但是因为《煎饼侠》的影响继续受争议的《缝纫机乐队》，再到如今的《吉祥如意》，大鹏从一个商业片导演直接进化成了艺术片导演。

这注定是一部叫好不叫座的影片 ，但作为一个导演，掌镜生涯中貌似都想拍一部完完全全属于自己的电影，否则就会是种遗憾，但像《吉祥如意》这样上天安排的影片，一部就足够了。

张译在看完影片后感慨：“这部电影是中国影史上 里程碑 的一部电影,因为这部电影,未来中国电影会有更多的形式和内容出现。”

能否成为中国影史里程碑式的作品暂不做讨论，但对于大鹏来说， 这 必定是他迄今为止最好的作品，也许在以后也是。

㈣ 如何评价大鹏导演的电影《吉祥如意》

《吉祥如意》一部分为《吉祥》和《如意》两个篇章，《吉祥》是两年前大鹏夺得金马奖最佳短片的一个温情小短片，《如意》是讲述了《吉祥》拍摄的前世今生。
这样拼凑两部小短片片长不过80分钟的电影居然在院线上映，我对大鹏这样的安排是有微词的。《煎饼侠》大鹏让电影里的明星演自己，这一次大鹏直接把一部短片和对一部短片的补充说明衔接到一起凑成了电影，这样的事或许只有大鹏干得出来。《如意》能够获得金马奖的最佳短片自然是有着属于它独到和可取的地方，它拍出了中国家庭很现实的问题，关于亲情和重大疾病之间的踌躇。都说久病床前无孝子，当一个无法医治的疾病伴随一个家庭，人性中的恶自然会压倒亲情的羁绊。而因为这个家庭就是大鹏自己的家庭，所以大鹏拍起来或许会更加的感同身受。总的来说《吉祥如意》它是真实的，它是写实的，它可以说是一部好电影，但它绝不精彩，它绝不好看。

㈤ 如何评价大鹏导演的电影《吉祥如意》

那顿晚饭，是《吉祥如意》的戏眼。姥姥去世，让这顿本该在年三十吃的晚饭，变成了三舅归属问题的讨论会。原本是一场合家欢聚，变成了三舅归属问题的讨论会。三舅智力仅维持在几岁水平，一直由姥姥照顾。姥姥去世后，三舅的未来成为问题。这顿晚饭，就是战场上的正面交锋。在争论过程中，兄弟姐妹四人用阳光明媚的语言掩饰想法，火花四溅但毫无附着之处的情绪去缝合传统中亲情。每个人的内心都在挣扎，但都只能选择以表面的和谐掩盖真实的想法。最后的结果是，三舅由兄弟姐妹四人轮流照顾。这就是艺术和生活的不同，艺术需要起承转合，生活总是杂乱无章。在艺术的语境里，善恶截然分明，而在生活中，善恶互为一体，只是某一时某一事上的选择。所以，影片里那些镜头一掠而过的部分，比故意捕捉的部分，呈现出更为复杂的解读性。

提到《吉祥如意》，就绕不开影片的结构问题。《吉祥》和《如意》两部分，既相互并列又互为一体。在《吉祥》里提问，在《如意》里解答。影片有三个细节可以摆放在一起。三舅总叨咕的文武香贵，是四个兄弟姐妹的名，老王家在他们这一辈一共兄弟姐妹五人。到三舅的下一代，就只有一个独生子女丽丽。影片最后，一家人照全家福的时候，背后的房子上写着，“实施全面两孩政策，促进人口均衡发展”。中国改革开放，变化天翻地覆。在思想上，一个西方人活了四百年才能经历的，一个中国人只需四十年就经历了。相比于贯穿在传统里的诸多规矩，自由获得了更大的生长空间。几乎所有的自由，最先出现的时候，都是破坏性大于建设性。终于等到了一个允许破坏，也有耐心等待建立的时代。但也不得不面对的是，两种或者两种以上截然不同的生活观和世界观，拥塞在一个物理的时间和空间里。几种思维的横截面，平时以北京和集安为分界点，有意无意地彼此逃避，保持各自的相安无事。可一旦通过春节，进入到同一时空，摩擦与撞击所产生的火花，就变得异常灼热。这种灼热，曾经体现在对婚姻的态度上，也最终体现在对赡养的态度上。这种水与火的冲突，因为都知道只有七天的有效期，就都默契地借用亲情去遮挡，以维持表面上的其乐融融。《吉祥如意》拍摄出了那种表象上的吉祥，也拍出了吉祥下面每个人的不如意。在中国传统的农耕文明的余光里，三舅的未来还能交给兄弟姐妹们去轮番照顾。可随着一种社会结构的瓦解，一个新的社会性问题就摆在每一个观看者的面前，那么独生子女一代的未来呢？

导演大鹏找刘陆饰演十年没有回家的三舅的女儿丽丽，但在拍摄中途，丽丽回来了。她像什么都没有发生那样，挽着父亲出门散步。和二大娘谈论父亲的一些生活细节。和导演大鹏说，那个饰演她的演员还挺像她的。那顿晚饭，家里人因为照顾父亲的问题而发生争吵时，饰演她的演员情绪崩溃，她坐在一旁玩手机。大鹏说，后来看片，到这一幕的时候，丽丽做出的还是相同的动作，又拿出了手机。这个世界很大，可她也只能逃到手机里了。其实，无论是导演大鹏还是这位丽丽，都是家乡的闯入者，浑身上下散发着一股和家乡土地已经迥异了的气质。同时，他们也是家乡的出走者，只要一触动那个开关，不需要多久的时间，就会和这块土地再一次发生他们都不太敢面对的关系。他们成为了客人，可归根结底还是主人。他们一直想要改变，并以为已经改变了的东西，最终发现，还在血液里流淌。在影片里，母亲说了一句话，“树倒猢狲散，老人就是这个家的凝聚力，老人走了，以后这样的聚会大概不会有了。”出走的一代人，和家乡的维系越来越微弱。家乡还是家乡，但已经成为出生地，或者户口本上的籍贯地。一代人正在丢失自己的故乡。所以，对于同一件事物，《吉祥》是用一代人的目光去注视，《如意》是另一代人的目光注视。在《吉祥》里，上一代人在依稀的传统亲情的推搡下，三舅获得了亲戚们的照顾，问题暂时获得了解决。在《如意》里，无论是大鹏还是丽丽，都束手无策，丽丽只能躲进互联网里，大鹏只能一次次流泪。因为我们知道，我们每个人都可能是三舅，在一场关于自己未来的讨论里，当事人失去了发言权，成为一个缺席者，一个旁观者。即便是这部《吉祥如意》，也是用尺寸有限的理性对无边无沿的感性，进行的一场强行解析。《吉祥如意》最令人敬畏的就是它的勇敢，因为勇敢而真实，因为真实而残酷，因为残酷而温情。弥漫着动物世界里本能的追逃，也散发出人类优良传统最后的微光。除了勇敢，大鹏对《吉祥如意》最大的贡献就是不作为。他没有用艺术的手段去篡改生活，生活则赠与了他一个最伟大的剧作家所能给与的一切。《吉祥如意》将一个时代的裂缝，推到了一个极端。在现实面前，亲情冷酷到残忍，但最终敲断骨头还连着筋。甚至，亲情的温度本来就是绽放在残忍现实里的花朵。从这个角度来说，《吉祥如意》弥散着一种简单的复杂，一种浅显的深刻，一种冷酷的暖意，一种善良的残忍。【本文源自公众号 阿郎看电影】

㈥ 大鹏买票看自己的电影《吉祥如意》，这部电影怎么样

大鹏买票看自己的电影《吉祥如意》刷爆了各大娱乐平台，不知道大家知不知道《吉祥如意》这个电影，下面让小编来给大家讲讲这部电影吧。

上半部分在18年即斩获金马奖最佳短片。到了后半部分，大鹏又设置成了一种记录前半部分拍摄过程的形式，将十年没回家的女儿，与女演员、大鹏本人交织到一起彼此"试探"，一部披着农村情感片外衣的电影，又包含着智力成分急需观众解读。影片里的演员女儿直截了当拷问真实女儿，"为什么十年都不回来"。当事人哑口无言，依旧无解。时不时总让人纳闷，这是大鹏？据说他在制作过程中，反而是全组入戏最深的那个人，一度需要借助心理医生介入辅助，才能完成接下来的工作。一部电影，就是这样把真实内容与花絮巧妙地结合到了一起。

至于后半部分到底该看成记录还是简单花絮，这恐怕也是一个见仁见智的问题。大鹏在各种采访中坦言，连他自己都没有想到，电影其实最初就是打算要拍姥姥，他只是想知道姥姥是怎么准备过春节的，更打算要再度把自己投射到电影中去。就这么简单的一个动机。

没想到意外遭遇了姥姥病重亡故，才不得不在拍摄以三舅为中心的故事埋设人生百态。或许可以说，就是因为这种不确定性，才令这个大鹏令人刮目相看。毕竟呐，生活的戏剧性远比电影浓烈。至于电影正式上映后，会不会有更多观众能与电影共情，那还是需要待电影票房来检验。不妨这次，给大鹏一个机会吧！