八英里电影用枪打警车的音乐

① 《十分钟年华老去》好不好看的

其中有不可不看的精品，也就是 故事性比较强的，如陈凯歌，斯帕克·李伯纳多·贝托鲁奇，沃尔克·施隆多夫 ，沃纳·赫尔佐格，
其他的，说 实话，超出了一般人的理解范围和接受能力，而且那些导演的 作品一向 曲高和寡，不看也罢。
你可以从中选择：
导演 国别 代表作品 十分钟作品
伯纳多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
迈克·菲吉斯 Mike Figgis 英国 远离拉斯维加斯 关于时间 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 严密监视的列车 一瞬间
伊斯特凡·萨伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分钟后
克莱尔·丹尼斯Claire Denis 法国 日烦夜烦 面对南希
沃尔克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德国 铁皮鼓 启迪
迈克尔·雷德福 Michael Radford 英国 邮差 沉溺于星
让－吕克·戈达尔 Jean-Luc Goddard 法国 精疲力尽 在时间的……

第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，带着哲思。一个西亚人（我猜想他来自伊朗）听从内心的声音，走到一个陌生的开阔地，草丛旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的爱情，当动人的民歌唱起来，他们跳舞、结婚、生子，羞涩温暖的相握，平淡的快乐，最后在一个看似哲人的总结：生活中总会碰到一些不顺利的话语中了了这个异乡人的一点心结。
短短10分钟讲述了几年的时光中过去的故事，非常喜欢里面的女主人公那种安静、恬淡、静默的面容，有种知天命而安然的平凡和喜乐。

贝托鲁奇很关心东方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。刚过边境，一个老者来到牛圈前的大树前坐下吹笛，告诉小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此改变了他的一生。他和姑娘结婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他买的新车跌入了河里，所幸全家平安。这时候，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。似乎觉悟到了什么，他激动地跪下，附近，偷渡时的来路已通了铁轨，火车隆隆驶过。
故事名曰“水的故事”，似乎也表现了像水般平静流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶尔也会受阻。总有些东西是不变不动的，是老者所象征的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。
故事中，有两处性器的暗示，而两次都以成长变化紧密相关。一次在刚到意大利姑娘家的印度男子洗澡时，肥皂刚碰到内裤，镜头一转，他和她结婚了；第二次在婚礼的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头一转，他们的小孩长大了。这两点也都是生命的重要过程。
十分钟的影像里生命已经过了许多年，如水流不停歇，这个时候如果回头一看，或许能等等那被自己走得太快而拉下的灵魂。

第二部：关于时间 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 关于时间 2
用了试验电影的常用手法，麦克.菲吉斯（“离开拉斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分成了4块，是要将10分钟的信息量扩大到4倍？
开始的画面让我感到菲吉斯或许是把一个罪案过程从时间上打乱，当然4个空间注定因为时间的不同而各不相同且不断变化。电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她，身着长群，举起了，躺下去”。影像上是诡异且绚丽的，似乎作者在等待观众梳理处这种显得无序的画幅关系。渐渐地，可以感到上面的2个画面和下面的2个画面是一把楼梯的上下关系。楼上一间房电视开着，女子在另一间房弹奏着舒伯特的钢琴曲；楼下的男子听见钢琴，慢慢地上着台阶。而故事也从上台阶的时刻开始明晰，人物关系渐渐呈现，基于观影经验而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影响观赏快感，建议观影前别看）
这其实是一个类似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂灵回归人间，驻足10分钟，得知自己的已死去的事实，接受现状，重新走下楼梯回到自己的世界里去安息。
这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个时间通过楼梯连接了生死两界.

第三部：一瞬间
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬间
伊利.曼佐（“严密监视的列车”）这10分钟印象般地传达了一种关于回忆的情绪，并缅怀了流逝的美好时光。
午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的“牧神午后序曲”。果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜头里满是丰收的颜色。而他的幻觉里些泛黄但精致的黑白电影片断。“十分钟，仅仅是短暂的片刻”，这片刻应该是美好的，你可以用它回顾爱情，越来越多的泛黄记忆的影像里，我们发现了他是一个老去了的电影明星。拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外掠过，老人羡慕地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。“十分钟，我们的生命并不更为漫长”...
凝固在胶片上的形象忠实地纪录了我们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，我们老去。当用短暂的十分钟来回忆，除了叹息，更多的应该是美好。
“时间摧毁一切，回忆挽救一切”。

第四部：十分钟后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分钟后
上个故事提到“十分钟，仅仅是短暂的瞬间”，这个瞬间，在一生中或许平淡无奇，经常如此。但也可能成为成就一生的瞬间，或者另一个极至－－毁灭一生的瞬间。
伊斯特凡.萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个毁灭性的瞬间，毁灭的地点和对象都是家庭。
妻子在为丈夫准备结婚周年的烛光晚餐，电视里反复教着英文人称代词的变化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。丈夫发起了酒疯，妻子随手拿起餐刀，悲剧酿下了。她招来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着......
这是一个完全没有表意和象征成分的故事。它仅仅残酷地证明着十分钟里足够发生毁灭一生的悲剧。这样的悲剧在世界上太多太多，无所不在。我们既然逃脱不出时间，我们该如何避免悲剧呢？克制还是其他更多的品质...

第五部：面对南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面对南茜
系列片唯一一位女导演克莱尔.丹尼斯（“军中禁恋”、“不知不觉爱上你”）作品，比较随意地拍摄了火车到站前十分钟一男一女关于异乡人身份的对话。
法语已经很熟练的男子对对面的女子谈及作为异乡人的他对法国的不可言表的浓厚情感，关于这种在异地的兴奋感受，言语难以表达，但两人都愿意用有限的词藻去挖掘这种感受。10分钟，在火车上穿越了不少空间，这种穿越于异乡男子看来更是一种带有满足感的超越。即使在异乡，他也相信着时间能将陌生消融，于是，他爱旅行，爱空间变化的兴奋感。包厢外吸烟的黑人进来了，说：“快到站了！”两人关于时空的讨论也就此结束，男子说：“时间结束了一切。”
个人感觉克莱尔.丹尼斯处理这十分钟命题作业过于随便，用这种“直接电影”的方式表达对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。大家火车到站前的10分钟又是怎么样的呢？

第六部：启迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 启迪
启迪，典型的德国人爱关心的哲学问题。沃克.施隆多夫的这个故事基于一位德国中世纪哲人的诗句，画面拍的很精致漂亮，更以哲人关于时间定性的诗句作为画外音贯穿全片。至此，“十分钟年华老去”系列片里除了早已过世的鬼才法斯宾德外，德国新电影运动四杰的其他三人悉数到齐。Paul Engishby单独为这个片断配了乐。
开门见山提问“时间是什么”，这个古代哲人开始以自己的方式解释他的理解。泛着绿光的湖面上，各种“此刻”存在的人物生活、玩乐着。“过去和未来根本不存在，如果有一个时间，就只有现在的时间，分为过去的现在、现在的现在和未来的现在”。表述这些观点时，镜头也巧妙地符合着画外音，让观众能感受到哲人观念里这种时间的确切存在。Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时似乎成为了时间观念的见证者。渐渐地，人物间越来越有联系，故事漂亮地展开了。刚才哲人表述的三个现在时间，被引申：过去的现在就是回忆、现在的现在就是沉思、未来的现在就是展望。故事里，是一个家庭正在展开的野外烧烤派对，一群时尚的年轻人也来了，苍蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。画外音依旧阐述着哲人对时间的观念。故事的结尾是一个触电事故悲剧，同样触电的还有苍蝇。死亡如此突然，“这一切发生在一天里，却像在我们一生里的事情一样，向上帝坦白，我还不知道时间为何物。渴求上帝给我指引，给我启迪”。
导演的观念通过画外音配合恰当地画面巧妙地传达出去了。如果单有影像或单有画外音，这个“启迪”的传达必然是枯燥的，幸得大师之手，发现理解古代哲人圣贤的思想也可以是轻松的。
10分钟，发生了一生的事，而至死，谁又能真的明白时间。

第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
迈克尔.雷德福（“1984”）讲述了一个科幻故事，科学暂时未能企及的那里属于幻想，那也是人类思考的最远处，所以科幻故事常常蕴含了太多太多。
女声用仙音在唱咏着数字化的世界，精细的仪表显示着时间的流逝，这种流逝在高科技下是以微妙计算的。宇航员拾起地上物品的一瞬，仪表显示飞行器已经过许多光年，到达了2146AD。以不断的时空飞行为使命的托马斯上校或许对任何一个时空都无法熟悉，因为他的现实时间消磨在时间的超越里。在陌生的2146年世界，他满屋目的地走着，享受着片刻的“真实时间”。上校来到一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却保持着平静、压抑着时间错位带来的失落，原来老者竟是年轻上校的儿子。上校继续着他的时空旅行，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。
看似荒诞的故事，在强大的科学技术面前却不荒唐。这样的科幻小品不带任何批判色彩，只是隐约地表达着些许苦衷。
时空的穿越让你不会老去，你却无法融入和熟悉任何一个时空，必须背弃自己原有的生活、家庭，最终悲剧式地在时间穿越里被时间所抛弃。

天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在这里等你，很久很久了。
宇航员从太空回到地面，他回家看望他的孩子，当躺在椅子上垂暮的老人对着年轻的他吃力地说出：爸爸，我爱你。方让我明白他们之间的牵连。看着年迈的孩子，他放下那块从外星球上拿回来送给儿子的礼物——一块石头，静静地离开。
大桥上，他孤独地走着，他又终将是一个人。
我是那么清晰地记得，那只温柔的手，把他最亲爱的孩子的照片，永远地留在了在那个灰色的星球。

第八部：在时间的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir temps") 在时间的黑暗之中
所有15个导演里资格最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的他自然不会放过这个表现他强大创作功力的机会，于是拍出来的东西让人吓呆了。“红旗还在飘扬，老头更有力量”，74岁高龄的他依旧是电影的急先锋。
这10分钟，他把自己放在一个时间漆黑的处境里，分别用10个“××的最后几分钟”来阐述短暂的十分钟。这十分钟用了极简主义的配乐原则，钢琴反复演奏着简单的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的进行。这段配乐由安娜.玛丽.梅维尔创作，亚历山大.马尔特演奏,已经收录入ECM公司的唱片中,编号1591.
郊外荒野,点着的火把堆。孩子问：“为什么在黑夜里要点燃火把？”老者回答：“可能因为这个世界缺少光明，需要用火把来照亮，用来驱走什么，带来什么，特别是面对人群，我总觉得有如此的需要。”
1.青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要现在结束生命还是漫漫死去？小伙子选择了马上！结果子弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切...
2.勇气的最后几分钟：炸弹落下，满身血圬的女人。画外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后几分钟:女孩在清理书，并把一些书丢入垃圾堆，书名“有思想的幸福”，丢了书，就是背弃思想？放弃幸福？最终书籍还是进了垃圾车。
4.记忆的最后几分钟：二战中纳粹屠杀犹太人，戈达尔式的字幕跳出“不失效的”。
5.爱情的最后几分钟：香颂唱着“告诉我你不会离开”，然而镜头却是离婚场面，关于告别以及一无所有的最终。
6.沉默的最后几分钟：戈达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯激进组织行刑逼供的镜头再现，他沉默不语。布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗?
7.故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着关于死亡和神往天国的诗，然后躺在海边死去，男子和女子的声音：“她永远地走了”。
8.恐惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。这是大家习以为常的巴尔干，恐怖就在于此，在于“习惯”。
9.永恒的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后几分钟:洁白投影屏幕垂直方向上翻滚。
最后的意象:木偶在版画前舞动，多个声音说着:“他说，黑夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。”
在时间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱表现的十分钟。任何事物都受时间制约，时间都让他们有着最后的几分钟。而时间本身，会消亡进黑夜吗？或许不会，因为黑夜也有着最后的几分钟。戈达尔不敢想，我们也不敢想：时间的最后几分钟会是什么样子的。

DISK2：The Trumpet
影片时间：1小时28分10秒

导演 国别 代表作品 十分钟作品
阿基·郭利斯马基Aki Kaurismaki 芬兰 没有过去的男人 狗没有地狱
维多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命线
沃纳·赫尔佐格Werner Herzog 德国 天谴 几千年前
吉姆·贾木许Jim Jarmusch 美国 神秘火车 国际组织·拖车·夜晚
维姆·温德斯Wim Wenders 德国 巴黎德州 距离托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美国 丛林热 我们将被掠夺
陈猸歌Kaige Chen 中国 霸王别姬 百花深处

第一部：《狗没有地狱》Dogs Has No Hell（芬兰）
导演：阿基.郭利斯马基Aki Kaurismaki
郭利斯马基老班底的另一部短片。从一开始宣称躺在铁轨上只是因为「火车误点了」，到中间「为了爱情」带着女人远赴西伯利亚，完全都是郭利斯马基一贯的风格与调性。就是那种冷冷的幽默，与静静的热情澎湃。
我最爱后面那一句「看祖国是否还在」。

第二部
《生命线》Lifeline （西班牙）
导演：维克多艾利斯Victor Erice
画在手上的表，呼吸、除草、打铁，所有的声响如此的有规律所有的声响都是生命流动的足迹。这部短片拍的是一个新生儿脐带出血，稍晚才被发现。而拍得格外宁静祥和。

第三部
《几千年前》Ten Thousend Years Old （德国）
导演：沃纳赫尔佐格Werner Herzog
荷索的纪录片，记录巴西亚玛逊河流域最后的原住民部落「乌哈乌呼」。片子的前半段是英法探险队第一次的接触，后半段则是二十年之后，他们再度回去寻找这个部落的残留。
乌哈乌呼族接触到所谓的现代文明，脱离石器时代的生活时，他们也一并感染上水痘与感冒，许多人甚至因此致命。失落的数千年里，他们保持着纯净，但也少了免疫力。
二十年之后，乌哈乌呼正逐渐被时间再次抛弃，新的一代甚至以自己的存在为耻。日月的变动对他们来说是实际的，而手中的闹钟滴答滴答，却只是抽象而游离的存在，象征着自身一点一点的流逝，而无以挽回。

第四部
《国际组织·拖车·夜晚》Int.Trailer.Night.（美国）
导演 吉姆贾木许Jim Jamusch
这部短片在说的故事是辛苦的女演员。她在休息的十分钟里不断地被打搅，整理头发、检查收音线，除了讲电话之外甚么事也做不了。十分钟里，其实并没有任何休息可言。对了，这部片子用了郭德堡变奏曲呦。

第五部
《距离托那12英里》12 Miles to Trona （德国）
导演：维姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了过多迷幻药的中年人，正在跟时间赛跑，要在自己还清醒的时间内，想办法开车到最近的医院。沙漠加上迷幻药，变幻的光影疏落，实在是相当漂亮的景致。

第六部
《我们将被掠夺》We Wuz Rubbed （美国）
导演：斯派克李 Spike Lee
这是访谈高尔幕僚的纪录片，纪录着高尔与布什的选战开票日，从电视拨报高尔落后数十万票，到高尔的幕僚阻止他上台宣布败选的十分钟。可能是我不关心美国政治的关系，所以并没有特别深刻的感触；但是那十分钟内的紧张与情绪牵引，确实是在这部短片里表露无遗。

第七部
《百花深处》100 Flowers Hidden Deep （中国）
导演：陈猸歌
好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子。冯先生是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！

② 希区柯克的《贼》求稿

窃贼

三十岁时，米切尔决定当一个职业窃贼。

在此之前，他过着正常人的生活。他当过兵，退伍后结了婚，有自己的工作，他是一个钟表修理匠。三十岁时，发生了两件事，改变了他的生活：他妻子的突然病逝，以及随之而来的失业。

米切尔觉得自己很适合做盗窃这一行。他以前没有犯罪记录。跟黑社会也没有联系。他清楚地知道，大部分的职业窃贼为什么会失手被擒。这主要是因为：他们有固定的行窃方式；通过黑社会销赃；有犯罪记录。

说到犯罪记录，五年来，米切尔连交通罚款单都没有收到过；至于销赃嘛，他决定只偷流通的货币，那样就不必依靠别人来销赃了。

他开始了准备工作。

首先，他练习进入室内的方法。

他虽然对开锁很熟练，但还是决定用更快的进门方式。他用玻璃刀和胶布练习切割，并用肥皂来降低噪音，他练得非常认真，一直练到能迅速无声地在玻璃上划出一个六英寸的洞，然后轻轻一敲，取下那块玻璃。

接着，他开始从各个商店购买所需要的工具。他买了一把小铁撬、一把镙丝刀、一些马赛克条，以及一把昂贵的镶钻石头的玻璃刀。至于衣服，他买了一双很流行的胶底鞋，一件海军蓝外衣和一条黑裤子。他不想穿一身黑，这样太引人注目，但是黑色的效果总是好一点。他最后买了一个小收音机。

然后，他开始了他的冒险工作。

他的第一个目标，是一个有钱的塑料公司董事长的家。那是一栋大房子，位于城西。米切尔经过仔细的侦查，弄清了他们没有养狗，晚上也没有仆人睡在里面。固定的住户只有董事长和夫人，以及他们的两个儿子，儿子们目前在上大学，周末一般不在。

每隔三天，米切尔就在晚上十点到十一点之间，打电话到董事长家。第一次有人接，米切尔马上挂断电话。第二次，还有人接，他假装打错电话，搪塞过去。如果他打四次电话时，还有人接，那米切尔就决定放弃了，但是，第三次打去时，发现董事长夫人不在。

米切尔立刻穿上黑衣服，将工具放进褐色的帆布袋里，钻进自己的汽车。汽车的牌子和颜色都是最普通的那种。从家里开车到购物中心，只需要几分钟，到了那里，米切尔又打了一次电话，仍然没人接。

当他抵达那栋房子附近时，把车停在大约两条街外，然后，从帆布袋取出玻璃刀、胶布和起子。他已经侦查好了，知道可以从屋边的一个小窗户进去，那里有树木遮着，不易被人发现。

房子里亮着灯，没有汽车的影子，虽然车库的门是关着的。他早就预料到灯会亮着，实际上，这对他更有利。

他装出一副轻松的样子向屋子走去，进入之前，他先躲在树丛里，向四周观望了一下。当他确信没有人注意他时，就在玻璃刀上抹了点肥皂，撕下一片胶布，一分钟之内，他就取下玻璃，戴着手套的手伸进窗内，打开窗户，钻了进去了。

他做的第一件事，就是掏出口袋里的收音机，调到本地警察呼叫的波长上，然后把收音机放回口袋，将耳机塞进左耳朵，戴上他妻子的一个旧袜子做面罩，以防万一，免得被人认出。他开始四处搜索。

他只给自己十五分钟的时间，弯着腰，以免被窗外的人看见。他依次搜索了书桌的抽屉、五斗柜、壁橱和所有可能放钱的地方。

在安静的屋子里，他的神经在尖叫，他用全身的意志来控制自己。有一次，一辆汽车在外面慢下来，他吓呆了，一动也动不了，接着，他咽下那种恐惧，继续搜索。

他在书桌抽屉里找到两百九十美元，在女人的珠宝盒找到三十元，在衣橱的一个钱包里找到五元。

他回到自己的车中，那辆车的牌照故意喷上了泥浆，他开门，开走了。

回到家，他喝了杯酒，坐在厨房桌旁，盯着那些钱。真的，钱并不多，但他却觉得非常兴奋，这是一种久违了的感觉，他成功了，他知道，他已经找到了最适合他的职业。

此后几个月内，他干得非常成功，他避免形成一个固定的模式，间歇时间长短不一，平均一星期偷两次。他越做越熟练。因为他在警方没有犯罪记录，他决定采取更安全有效的方法，他扔掉了买来的铁撬和其他比较重的工具，连那只做面罩的袜子也扔了，只携带胶布、玻璃刀和收音机，这样，如果出现紧急情况，这些东西比较容易处理，也不容易引起怀疑。

在他进行偷窃的前六个月里，他实际上每个星期还去领失业救济金。他有一种说不出的满足感，在他向州政府领钱的同时，由于夜间的冒险工作，他逐渐富起来。

他突然意识到，他需要一些说得清楚的经济来源。他略加思索，就想出了一个好办法。

他开了一个店，做收购旧货和古董的生意。他可以高价销售偷来的赃物，他完全不用依靠别人来销赃，自己就行了。

一连好几年，他非常成功。他的小店的利润非常可观。他觉得，自己的偷窃技术炉火纯青，已经升华成一种艺术了。行动前，他仔细分析每一个细节，把危险降低到最低点，然后，他便迅速地行动，像幽灵般来去无踪。

有时候，晚上干完活后，他独自躺在床上，总是想，如果他妻子还活着的话，她会怎么想呢?他相信，她会原谅自己的。她可能会发现他的所作所为，然后装作不知道，但是，米切尔相信，她永远不会理解他为什么要干这种行当。

后来，他的运气不那么好了。

一天晚上，当米切尔在城边一栋房子里做案时他从收音机里听到有人通知巡逻车，说麦克大街333号有小偷。他正好就在麦克大街333号的卧室里。他立刻停止行动。

这不是他首次碰响防盗器，他知道该怎么办。除非被叫的巡逻车刚好在周围，否则，他有足够的时间出去，穿过下一条街，若无其事地走到他的停车处，他甚至可以开着车经过麦克大街333号，去看看发生了什么事，就像一个好奇的开车者一样。

只是这天晚上他运气不好，他走近他的汽车时，看到汽车有些倾斜，左边的后轮漏气了!他庆幸自己没有偷任何东西，而且明智地扔掉了玻璃刀，同时将手套塞进树丛里。他打开行李厢，开始迅速而有条不紊地换轮胎。

他刚换好轮胎，巡逻车就停到他的身后。

“你们来晚了，”米切尔对下车的两位警察开玩笑说，“我刚换好轮胎。”

两位警察没有说话，米切尔站起身，发现年轻的那个警察正在看打开的行李厢。

“我们以为你需要帮助。”另一位警察和气地说。

米切尔从车下取出千斤顶，然后举起漏气的车胎，放进行李厢。

“幸亏我有备用车胎，不过，还是要谢谢你们的好意，”米切尔看他们，弯腰把千斤顶和螺旋放进行李厢，砰地一声关上盖子。他的心狂跳不止。然后，他微笑着点点头，一边走向汽车驾驶—边用手帕擦弄脏了的手。

“等一等，先生，”当米切尔的手指碰到车门的时候，年纪大的警察说。

米切尔转过身，茫然地看着他们。

“请问你衬衣口袋里的是什么?”警察一边问一边向米切尔走去。

米切尔一脸无辜的样子，掏出收音机，诚恳地说：“我汽车没有收音机，我开车时总带着它。”

“这种收音机可以收听短波，”那个警察仔细检查收音机，“可以接收警察呼叫的波长。…“是的，”米切尔和气地说，“现在卖的收音机，许多都可以接收到。”但是，米切尔注意到，年轻的警察回到巡逻车，对着对讲机说话。

年老的警察向米切尔道了歉，要他靠在汽车上，搜查了他的全身，当然，什么也没找到。

“请你稍等一会儿，”警察对米切尔说。

半分钟后，年轻的警察在警车边喊道：“警长要我们带他过去。”

米切尔被带到警察局的一间小办公室，里面有一张油漆味很重的大桌子，亨特警官坐在桌后，他请米切尔坐在他对面的椅子上。亨特警官个子矮小，身体显得很单薄，长着一对细长的眼睛，总是眯眯着，好像在窥探什么，他有点秃顶，鼻子圆圆的，除了那对眼睛外，他的长相有些可笑。

“他们向你提到你的权利了吗?”亨特警官问。

“当然提到了，”米切尔说，“可是我不需要律师，我没有犯法，我没有理由不和你合作。”

“你车胎爆裂的地方发生了盗窃，”亨特警官干巴巴地说，“你带着接收警方呼叫的收音机干什么?”

米切尔微笑着说：“许多比较好的收音机都可以收听。”

“附近一位邻居说，他看见一位穿黑衣服的人离开那栋房子，

米切尔先生，你刚好穿着黑衣服。”

“你们的警察也穿黑衣服啊，”米切尔说，“那位邻居看见的也许是你们的警察。”

亨特警官噘起嘴，点点头说：“可能。”他手伸进口袋，掏出我的玻璃刀和手套，放到桌子上。“这些是我们在房屋附近树丛里找到的。”

米切尔拎起玻璃刀，好奇地打量着，“这是—种工具吗?”

“割玻璃用的，”亨特警官耐心地说，“这是手套。米切尔先生，请试着戴戴它。”

米切尔戴上手套，弯弯手指，好像很不习惯。

“似乎很合适，”亨特警官说。

“这不奇怪，”米切尔说，“这是廉价的棉布工作手套，分大、中、小三号，我是中号。”当米切尔脱下手套时，亨特警官很注意地看着。“你开车到那一带干什么?你住在城市的另一端，”

“对，”米切尔很平静地说，“我是做古董生意的，那些古老的房子有些祖传的家具，我经常开车到那——带转转，看看有没有房屋出售，问哪些人要搬家，有什么家具要卖，那样，我可以在他们登广告之前，跟他们联系上。”

“很聪明，”亨特警官说，眼睛一眨也不眨。

“我想是的。”米切尔说，眼睛也不眨—下。

警官向后一靠，从口袋里掏出一个皱巴巴的烟盒，抽出一根弯曲的香烟，点着，然后请米切尔也来一根，米切尔婉言谢绝了。

“你知道，”亨特警官说，“在麦克大街发生了许多起盗窃案，手法相同，都是屋里没人，现金和值钱的小东西被盗，这是一个真正的专业窃贼干的，是我们遇到的最高明的窃贼之一”。

“你们会抓到他的，警官。”

亨特警官噘起厚厚的嘴唇，困惑地说：“可是这人非常狡猾，我们怎么抓住他呢?”

“我不知道，”米切尔说，耸耸肩，“那是你们的事。”

“他不是一个普通的窃贼，”亨特警官沉思道，“他是真正的专家。”

“你说得我都要羡慕那个人了，警官。”

“那个人自己……我不知道，”亨特警官说，“你必须承认，他很高明。”

“我觉得这种案子都是大同小异的。”米切尔微笑着说。

亨特警官冲天花板吐了一口烟，“我们不准备留你了，米切尔先生，没有理由再打扰你了。”

米切尔微笑着站起来，诚恳地说：“我希望我对你有点帮助。”

“我也希望如此。”亨特警官说，又冲着天花板吐了一口烟。

米切尔回到家中，一眼就看出，家里被搜查过了。但这并没有关系，他早就料到这一手，所以把偷来的钱分别放在城里的好几个保险箱里。

那天晚上他睡得很晚，不停地在思考。现在，他已经引起警方的注意，警察会悄悄地监视他。他必须潜伏一段时间后才能作案。

米切尔认为，最安全的办法，就是搬到别的大城市去。当然，他不能马上搬走，这样会引起怀疑的。他至少得再住上半年，再作四、五件案子，这样就能证明，盗窃活动并没有因他的被审问而停止。

两个月后，他才再次下手作案。他选的房屋很偏僻，很容易进入，他的目的并不在钱财。不过，他还是很高兴得到了两百元现金、一些小钻石和一些珍贵的硬币。

几天后，亨特警官到店里来看他，问他有关盗窃案的事。米切尔告诉警官，他什么也不知道，并且解释说，事情发生的时候，他在床上。警官离开前，米切尔卖给他一枚比较稀有的1928年的硬币。

一个星期后，米切尔又作了一次案，这是最后一次。他决定，在离开这个城市前，再不作案了。

亨特警官又来看他了。

“你大概很乐于知道，”警官说：“我们说过的那个人又作案了。”

“噢，”米切尔吃惊地说，“警方仍然没有抓到这个精明的家伙?”

亨特警官双手插进口袋里，摇摇头说：“像他那样的人是很难抓到的，”他扬起眉毛，“我想你上星期四晚上一定是在家睡觉吧。”

“嗯，对，十点钟就上床了，盗窃案什么时候发生的?”

“凌晨，”亨特警官说，“顺便告诉你，上次我离开这里后，核对了失窃物品清单，你听了会觉得很有趣，这里的一些物品恰好在清单上。”

“这不稀奇，警官，”米切尔说，“本店的许多东西都是大批量生产的，我并不盘问那些卖给我旧货的人，欢迎你查对本店的任何物品，但是我想，不会有什么结果的。”

“你说得对，”亨特警官微笑着说，“不会有什么结果的。”他递给米切尔一张卡片，“如果有人拿什么可疑的东西来卖的话，请你打电话给总局的这个人。”

米切尔接过卡片，放进衬衣口袋，“我会的，警官。”

刚过了一个星期，又有一个警察来到米切尔的店里。那是一个年轻的警察，他离开时，故意打破了一只二十元的玻璃花瓶。米切尔开始怀疑，这是不是一种侵扰行为。亨特警官也没有这么粗鲁地对待他，当然，米切尔认为亨特警官是个很软弱的人。

米切尔决定打电话到总局，找亨特警官谈谈。

他没有找到亨特警官，接电话的是一位叫布克的警官。

这位布克警官在电话里非常不合作，他不肯帮米切尔找亨特警官，也不肯告诉米切尔到哪儿找他。当米切尔提出赔偿要求时，布克警官告诉米切尔，他会派人到店里来调查的，如果需要的话，米切尔可以写一张要求赔偿的报告。米切尔很沮丧，说不用赔偿了，说完，就挂断了电话。

第二天上午，米切尔又打电话到警察局，亨特警官仍然不在。米切尔打开电话簿，找到了亨特警官家的电话。可是他打电话过去时，没有人接。米切尔又在电话簿上查他的住址，那地方离米切尔的公寓只有半小时的路程。于是米切尔决定，那天傍晚开车过去，亲自和亨特警官谈谈。

亨特警官住在一栋小小的白色房屋，周围全是修剪整齐的矮树丛。当米切尔踏上水泥门廊时，他看到旁边有个漂亮的花园。他按了门铃，但没有人来开门。

他又按了一次，然后使劲敲门，这时，他看到脚边有两卷报纸。看来警官不在家，米切尔失望地离开了。

当他穿过大门时，一位骑车的邮差过来了。他和蔼地告诉米切尔：“没有人在家，亨特家要我两个星期不送信，他到佛罗里达去了。”

米切尔向他点点头，那个邮差骑车向前，拐了个弯就不见了。

这么说，这位警官到南方度假去了，米切尔想，上了自己的汽车。

他开过几条街后，突然灵机一动。

多么巧的机会!多么完美而意外的行动!多么漂亮的结局!

他迅速掉转车头，开回去，更加仔细地观察亨特警官家的房屋。

那天晚上十点半，米切尔把车停在离亨特家不远的街上。他下了车，大摇大摆地走过去，手指放在口袋里，玩弄着一枚1928年的硬币。

走到门廊，米切尔向四周瞥了一眼，然后溜到紧挨窗户的树丛里。他从口袋里拿出胶布和玻璃刀，不到一分钟，他人已经在屋里

了。

屋里一片漆黑，他打开手电筒，小心地向四处照照。他是在个小卧室里，屋里有一张单人床和一个五斗柜。

他迅速地翻遍了每个抽屉，里面有些男人衣物、床单、一只空公文包和一个没有刻字的手表，他很喜欢手表，顺手放进口袋。

他走进过道，看到餐厅角有张小书桌。他拉开抽屉，发现里面全是未付的帐单。一位警官的家，不像有钱人的住宅那么有油水。在最下面的抽屉，他看到一台小录音机，也顺手放到口袋里。他弯着腰，以免外面的人看见，开始向大卧室走去。

突然，所有的灯都亮了!

他的心狂跳起来，本能地冲过去，打开后门。

当他冲到外面时，院子里刷地亮了起来。他猛地停住脚，差点儿滑倒，同时，举起手遮住刺眼的灯光。

“是他!”一个声音叫道，穿过灯光，米切尔看到一张熟悉的面孔。正是下午停下来跟他说话的那个邮差，只是这次穿着不同的

制服。米切尔被抓住，戴上手铐。这时，亨特警官出现了，在强烈的灯光下，他的脸显得白白的。嘴角叼着一根弯曲的香烟。米切尔毫不畏缩地盯着警官。

“你一定会被捉住的，”亨特警官用一种近乎仁慈的口吻说，“因为我知道，像你这样的人，为什么要偷窃。”

当米切尔被推上警车时，亨特警官站在那里，双手插在口袋里，注视着米切尔。

其实希区柯克悬念故事的合集早就有电子版的了，帮你贴出来：

③ 求变形金刚所有角色介绍

人类人物：

1.凯德·伊格尔

凯德·伊格尔是一位机械发明家，他通常看起来很冷静，面对任何危机情况都处变不惊，维护地球他将不惜生命的代价，自从伊莎贝拉进入他的生活，凯德必须承担起作为她父母的责任，保护和照顾。

2.伊莎贝拉

伊莎贝拉是个天才机械少女，从小在寄养家庭长大，童年时的不幸使她失去了家庭成为孤儿。一个偶然的机会使凯德·伊格尔在大街上解救了遇到麻烦的伊莎贝拉，两人因此建立了信任成为战友。面对入侵者，这位有着男孩般个性的少女发挥了她的勇敢与机智，并与可爱的小机器人Sqweeks一起加入到了对抗“霸天虎”的队伍中，因为她要将反抗进行到底。

3.维维安·温布利

维维安·温布利是牛津大学的博士，一个非常聪明、复杂的英国女人，她性格独立坚强，甚至有些高冷和强硬，认为只有坚持才能迎来胜利的曙光，不过她经常与凯德因文化差异引发一些小摩擦。

4.艾德蒙·伯顿爵士

艾德蒙·伯顿是一位英国爵士，贵族的后代，是天文学家和历史学家，圆桌骑士团秘密的传承者，了解变形金刚与人类历史关联的重要信息，他将揭开尘封千年的骑士团秘密。

5.威廉·伦诺克斯

威廉·伦诺克斯是一位海豹突击队成员，骁勇善战，负有责任感，多次和汽车人并肩作战，作为人类军队的领导者，保卫地球他义无反顾。

简介汽车人：

1.擎天柱

擎天柱是“汽车人”的领袖，变形金刚电影的主角，史上最厉害的汽车人，古代塞伯坦领袖唯一的后代，“领导模块”的持有者。

2.大黄蜂

大黄蜂是“汽车人”当中最友善的一个，因此深受人们的喜爱，也经常被派去保护人类。

3.热破

热破是一个勇敢正义的“汽车人”成员，也是一个有待成长的愣头青。

4.探长

探长是“汽车人”中的一员，头戴钢盔，嘴里叼着雪茄，性烈如火。

5.漂移

漂移原为“霸天虎”成员，后改邪归正加入“汽车人”。

6.十字线

十字线是“汽车人”中的老成员。个性细致、谨慎，并且是一个军械与武器专家。

7.长老

长老是艾德蒙·伯顿爵士家的机器人管家。对伯顿爵士很忠心，总是矢志不渝的默默付出。

8.Sqweeks

呆萌无比的小机器人Sqweeks，这个角色在之前的漫画和动画片中都没有，是电影的原创角色。

9.钢锁

钢锁作为历经风雨而仍顽强存活至今的“机械恐龙”成员，可谓是反抗军内部单体塞伯坦人中最强大战士之一。

10.龙风暴

“三棘龙·蔑视”——是“机器恐龙”的成员，“汽车人”的盟友，与十字线搭档。

11.威震天

威震天这个全宇宙最危险的变形金刚是与“汽车人”对立的大反派组织“霸天虎”的领袖。

12.路障

路障在《变1》中就有亮相，是“霸天虎”成员。在消失了几部后又在《变5》中改头换面重新归来。

13.袭击

袭击是一个擅长指挥军队作战，并拥有一定的谋略的“霸天虎”成员。

14.造物主——昆塔莎

造物主昆塔莎在《变5》中首度亮相。昆塔莎不但是少有的“女性”变形金刚角色，更在片中“黑化”了“汽车人”首领擎天柱。

(3)八英里电影用枪打警车的音乐扩展阅读：

《变形金刚》（Transformers）真人电影是一部写实风格的科幻电影。该影片是以20世纪80年代的美国孩之宝玩具公司发行的变形金刚动画以及玩具等系列为基础的创新作品。电影由迈克尔·贝担纲导演，斯蒂芬·斯皮尔伯格担任执行制片人，希亚·拉博夫、梅根·福克斯、乔什·杜哈明主演。影片于2007年7月3日在美国上映。

④ 请问这是哪部电影里的

这个杀手不太冷《这个杀手不太冷》海报概述
《这个杀手不太冷》（原题：Léon，美国上映片名：The Professional）是一部1994年的电影，由法国导演吕克·贝松编剧及执导，也是他首部往好莱坞发展拍摄的电影。由让·雷诺、盖瑞·欧德曼及娜塔莉·波特曼主演。本片主要拍摄地点是纽约。
基本信息栏
中文名： 这个杀手不太冷
外文名： Leon
其它译名： 杀手里昂
出品时间： 1994年9月14日
出品公司： 哥伦比亚/欧罗巴
制片地区： 法国，美国
导演： 吕克·贝松
编剧： 吕克·贝松
主演： Jean Reno，Gary Oldman，Natalie Portman，Danny Aiello
类型： 动作，犯罪
片长： 犯罪

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剧情介绍
影片评价
幕后花絮
精彩对白
原声音乐
穿帮镜头
精彩剧照
上映/发行日期

[编辑本段]剧情介绍
故事发生在纽约大都会里，由让·雷诺所饰演的职业杀手里昂，受餐厅老板委托杀人。当他是以杀手的身份出现时，冷静而神秘，杀人手法令人热血沸腾。但当他卸下杀手面具时，则又回归成为平凡的市井小民，简单到连基本身份证、银行帐号都没有，每天至少喝杯鲜奶，喜欢浇花及细心地擦拭心爱盆栽的树叶，是个具有双重身份角色扮演的人。而就在里昂所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，小女孩马蒂达的父亲是警方缉毒组的线人，因为贪心，私吞了部分毒品，遭到神经质警官斯坦报复，杀了全家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，斯坦亦全力搜寻马蒂达以杀人灭口……里昂只身闯入警局解救去复仇的马蒂达，并杀死了警员。警方大惊慌之余，下令围剿公寓楼并全力搜捕里昂，双方交战之下引发了一场紧张刺激的终极追杀。
纽约贫民区住着一个意大利人，名叫里昂(Jean Reno饰)，职业杀手。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达(Natalie Portman饰)敲开他的房门，要求在他这里暂避杀身之祸。原来，邻居家的主人是警察的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警剿灭全家的惩罚。马蒂尔达得到里昂的留救，开始帮里昂管家并教其识字，里昂则教女孩使枪，两人相处融洽。女孩跟踪恶警，贸然去报仇，反倒被抓。里昂及时赶到，将女孩救回。他们再次搬家，但女孩还是落入恶警之手。里昂撂倒一片警察，再次救出女孩并让她通过通风管道逃生，并嘱咐她去把他积攒的钱取出来。里昂化装成警察想混出包围圈，但被恶警识破。最后一刻，里昂引爆了身上的炸弹……
里昂已经40岁了，他是一名习惯独来独往的职业杀手，并且始终恪守着不杀女人和孩子的原则；而玛蒂达却只是一个普通的12岁的邻家女孩。这样的两个人的生活轨迹本互不相干，原来也不会有任何交集，然而只因后者不幸惨遭灭门之祸才令二人意外的走到了一起，并且在他们之间还产生了一种奇妙的化学反应：爱情。
这乍看起来有些匪夷所思，毕竟两人的年纪相差太大，但细细一想，却又在情理之中。
里昂虽然已年届中年，而且为人沉默冷酷、机智干练，但在他不苟言笑的外表下，却深藏着一颗温柔善良、天真质朴的赤子之心，多年来离群索居的杀手生活令他倍感孤独与寂寞，生活中唯一的亮色就是那盆银皇后。他把它当成自己的生命一样来培育，不知不觉，这盆绿色植物成了他生活中唯一的朋友——在他眼中，它甚至就是另一个自己。而女孩玛蒂达虽然年纪尚小，且看起来是那般的柔弱无依、楚楚可怜，但她的生活经历以及悲惨的特殊遭遇令她的性格变的非常的倔强任性、独立自主，而且还有着与年龄极不相称的成熟。里昂对于她而言，固然是值得信赖与依靠的对象，而她对于里昂而言，又何尝不是后者黑色生命中那缕突然出现的金色阳光呢？同是天涯沦落人，再加上长时间的相濡与沫，生死与共，于是这样两个有着同样孤独且渴望温暖的灵魂自然越走越近，最终擦出微妙的火花。
虽然里昂最后为了救玛蒂达而牺牲了自己的性命，但他一定不会后悔爱上她。因为是她，让他重温了生活的乐趣，感受到了爱情的甜美，并且完成了对自身灵魂的救赎(他最终用自己的血，洗清自己曾犯下的罪孽)；而玛蒂达呢，相信亦不会后悔把自己的初恋给了那个叫里昂的中年男人，因为是他，让她得到保护不受伤害，重温久违的家庭的温暖，并明白了爱情的真谛，且学会了该如何去珍惜。
从不后悔爱上你，走得越久越珍惜。若时光能流转回到过去，我也一定还要与你再共谱恋曲，因为，你就是我今生的唯一。
[编辑本段]影片评价
推开记忆的门，前尘往事一幕幕似幻似真……有悲，有喜，有爱，有恨，酸酸甜甜，伴我们走过了青春。其中有些事、有些人我们原以为自己早已忘记，然而蓦然回首时却不经意地发现，原来它们不曾真的随风而去，而是一直深藏在我们的心底，聆听着我们的心跳，陪伴着我们的呼吸，守护着我们的回忆。
譬如……初恋。
“初恋”，一个多么温暖美好却又略带伤感的字眼。它代表了我们青春的梦想，年少的痴狂，还有对那段再也回不去的旧日时光的淋漓感伤。
或许那份纯真的感情早已成为往事，而他/她也未必一定是我们今生最爱的那一个人，但无论是谁，想必都无法忘怀那最初的最初，某一时刻莫名的怦然心动……
虽然时光如白马过隙，我们亦不可能再回到过去，但幸好还有电影。
茫茫影海里，那些关于初恋的或忧伤惆怅或浪漫温馨的爱情故事，如夜空中粲然绽放的绚烂烟花。每一朵，都诉说着我们似曾相识的悠然过往，每一瓣，都在追忆我们共同有过的似水年华。
“生活本来就这么苦，还是只有童年的生活才会如此？”12岁的小女孩玛蒂尔达有一双过早成熟并沧桑的眼睛，她神情茫然地问里奥。“人生就是如此。”里奥的眼睛被墨镜遮住，觉察不出丝毫的感情。
从意大利来美国的里奥在不杀人的时候就是一个极普通的小人物，杀手只是他谋生的一个手段。但当他和玛蒂尔达相遇后，他的生活开始发生变化。玛蒂尔达亲眼目睹了自己的父母被仇家所杀，报仇是她一直的愿望。
【抄自《一生的读书计划》国外版】
莱昂的人物形象，是我感动的来源地.这个杀手，有很多的外在特质，与我们想象中的杀手的气质相吻合，身手敏捷，手段精湛，墨镜，风衣，手提箱，沉默寡言…受雇于一个固定的雇主…简而言之，我们对于杀手的形象，在里昂的身上都可以得到体现.与此同时，还有很多不一样的特质：早上喝牛奶，精心养着一盆植物，定期浇水，自己会跑去看《雨中曲》，露出憨憨的微笑，有固定的生活作息，锻炼身体，严于律己.“在某种意义上说，里昂是一个简单的工具，一个杀人工具，但并不是一个简单的符号，他有着自己的生活，简单却又秩序。”他活在自己的小世界里，除了杀人之外，于一个常人并无两异.直到遇到玛婷达，才彻底打破了他的生活秩序。
......
吕克.贝松写了一首杀手挽歌，在这曲挽歌中，我们看到的，是人性与泯灭到复苏的全过程.里昂在最后一刻是幸福的，脸上挂着微笑，他做了他一直想做了的.
imdb上的评论
[1]影片《这个杀手不太冷》当中，有一个比较温情，格外引人眼目的电影镜头，她始终贯穿了一整部电影的首尾，那就是长衫吊裤的杀手莱昂总是怀抱着一盆绿色盆景，纵使四处流浪，亡命天涯，也总是不离身子的兰花花。表面上看了去，莱昂只是一个生猛动物，眼罩黑镜，沉默寡言，拎只旧厢，怀抱兰花，旧裤腿大皮鞋步履匆匆，敬业地完成着属于个人的清道夫任务。我们可以从片中看到细，一直没有什么太多动作的沉静莱昂，作为一名冷酷职业杀手，也还是有他自己行为准则的。首先，他决不滥杀妇女和儿童。当然啦，不管杀掉什么人，总归不是一件怎么正常的事情。这里我们还是就电影论电影。正常的光天化日里，你杀人需待偿命的。
电影就是电影。一直以为，这部影片《这个杀手不太冷》并不怎么单纯。的确是一部杀手电影的同时，还是一部讲了更多杀手故事身外的电影。《这个杀手不太冷》还更多地讲叙了陌生人之间的友爱，呵护，交融与为爱献身的东西。当电影开始后不久，少女主人公玛蒂尔达就无家可归了。因为她从外面来，还没来得及完全进屋，走廊上一家人的血泊就玛蒂尔达弄得怕死过去了。当玛蒂尔达一秒钟之内看清了被血洗的一家老小的时刻，当玛蒂尔达自认绝无退路之际，玛蒂尔达忍住了抽泣和痛心，直接走向廊道尽头的邻居意大利杀手莱昂的家门口，并且敲响了它。莱昂拨抢，从门镜向外张望着，犹豫着，手里的枪上了膛。正当片中警察可能要对玛蒂尔达行凶时，杀手莱昂为少女打开了一扇门。一瞬间的接纳，挽救了一条小生命。更加紧要的是，杀手莱昂与少女玛蒂尔达从此开始，相依为命。步履为艰。
接着影片《这个杀手不太冷》第一次出现了那个兰花盆景。在杀手的房间，兰花盆景是怪怪的姿态。这个兰花盆景，是在中年男主人公莱昂与少年女主人公玛蒂尔达首次正式遭遇的时候，出现的。也就是在这一个时候，影片相当洗练精致地表现到了莱昂更为细微的人物个态：烫衣服，喝牛奶，洗拭花叶，搂着武器，坐着睡觉，等等，等等，一系列纯粹视觉化的电影语言，让东方的观众深入感到了西方的杀手不同于我们银幕上的《英雄》那种千百年束习惯式的凛然之流。这一部《这个杀手不太冷》更象是生活里的电影。而不比太多的东方电影或者我们中国电影那样，只属于银幕打不死的画象。我们的电影更近似神话一族。咦，说着说着就跑题了。还是回到莱昂的兰花盆景。显眼得很，这一盆花草在影片《这个杀手不太冷》当中，表白得总是那么的人情济济。真的有一点是这个杀手不太冷了。
电影当中莱昂的兰花盆景，显然是作为这个杀手不太冷的一处置关重要的陪衬物而存在的。确实也是，人家莱昂的那一兰花盆景，并不同于我们某些国产电影当中的花鱼虫鸟随心所欲。我参观过不少各地的人造电影城，就的亲眼瞧见过置景人员用彩笔刷子把花花草草刻画到布景墙上去的。当然了，这种所谓的涂墙布景显然是不真实的一种艺术表达。不过，西方文坛有一部著名小说叫做《最后的常春藤叶》，也是表现一位老匠人为了搭救一个年轻性命，深夜冒雨把常春藤叶画到了那年轻人的窗口上。不久老人死了。其实身为观众，自己的心里面，并不太怎么渴望扎挣着，将这样一部几乎接近了后黑色创作的合拍影片《这个杀手不太冷》抬至比较崇高的阶梯上面。杀手电影就是杀手电影，只不过导演在讲述这一个残忍杀手莱昂以暴治暴的时候，用心注入了许多这个杀手莱昂心内世界不太冷的额外成份。是的，杀手莱昂一但遭遇到了不幸少女玛蒂尔达之后，杀手的整个身份开始慢慢的演变了。
电影最终，杀手莱昂成为了少女玛蒂尔达的忠实的佑护者。仅仅从这一个视点看出去，莱昂无疑属于真正的英雄一派。足够好汉。反过来，电影当中的那一帮法式的街头警察，就显得过份胡做非为了。在直接观感莱昂与警察的自身争斗的行为中，如果拿好人和坏人加以简单度衡的话，那么谁好谁坏，我们的观众心间，自然会有属于自己的价值与道德判断。在那一个变态警长的屠手之中，究竟死得属于什么人？而且那些人该不该死？都成为了这一部电影的一出问题症结。莱昂在整个后半部电影的场面中，仿佛统统都在舍己为人？相形之下，那盆兰花的映衬作用就显得更为有用。由此一来，就不能不钦佩导演吕克 贝松给于这盆兰花的按插。旧照从前对电影的习惯欣赏，莱昂为了搭救别人，死了之后，银幕上头，是不是好象应该亮出一些翠苍青松呢？抑或还有激昂的进行曲？伴曲节奏起码应当类同《十面埋伏》什么的吧？对呀，一定要庄严。假装也成。
不料，在这么一部《这个杀手不太冷》里面，艺术气息尤重的法国人等，居然没有搞什么青松或者大山什么的，却弄出了一盆儿比较阴柔的兰花花儿草。真的不知道青松翠柏跟妩媚兰花的催情效果是否能够类同，或是异曲同工？影片《这个杀手不太冷》收尾时份，少女主人公玛蒂尔达把莱昂的那一盆兰花花取出了盆景，种植到了一处看上去很是阳光暖照，人际和睦的地方。玛蒂尔达栽花的时候，没记得玛蒂尔达流了悲壮的眼流。也没哭爹喊娘什么的。只是自言自语朝着莱昂的盆景讲了一句：我们现在安全了，莱昂…… 这一个时候，玛蒂尔达的表白显得，那么干净可人，叫人难忘。电影人物那么那么简单而又明鲜的表白，反叫视听者觉到了越加多重的东西？起码，我们现在安全了，莱昂。这一句只是少女式的纯洁话语，让我们听上去，更加象是一个活生生的人在说话。少女在言。而且说得正好是这一个时刻应该说的话。如果振臂高呼万岁或者莱皍我爱你，那就是我们的国产片方法了。
也许，法国导演吕克 贝松觉得电影里的话语还是不够说得释怀吧？所以他在影片当中特别加入了一曲音乐。一曲比较“另类”一些的主题歌《心的形状》（Shape Of My Heart）。本首电影曲，据说好象是英国大名鼎鼎的歌星斯汀为《这个杀手不太冷》量身定做的。其中的歌辞写得微妙出彩，咏叹了杀手莱昂将杀人比成了一出纸牌游戏，黑桃，梅花，方抉什么都在手心握着，唯独只差那一张红心。其实影片深处的潜在用意，恐怕也是把杀手莱昂的心间自我比成游戏？比成一张红心来的？于是在杀手的清道夫游戏中不断寻找，不断游移，不断测试自己的心？影片以悲剧终结，那个黑须，黑镜，寡语的杀手莱昂，也许永远不能找到那一张游戏中的红心了。但是杀手莱昂终于寻找到了属于自己的一颗爱心。这一颗心，好像是用那一盆的兰花草充当他流离失所生命中疵护伞的。真是将心换心，少女玛蒂尔达在影片最尾，一边种栽兰花，一边自言自语着。话说得那么的殷切与朦胧。席草依跪，动容抚灵：这里安全了，莱昂 ……
真的安全了么？莱昂？
影片开场就是一段精彩的刺杀行动，充分表达了一个杀手的冷酷无情，杀手Leon部署周密，冷静无畏的执行着行动。这也导演处心积虑为之后表现Leon真实一面的铺垫。
Leon和小女孩Mathilda在楼梯道的两次短暂相遇时的对话，是Mathilda和Leon两个生命相交的开始。Mathilda的全家惨遭黑帮的杀害，她凭借这自己的聪明幸免于难，从此跟随着Leon开始了一种与众不同的生活。他们那亦父亦女、亦师亦友，似有似无的感情让人感动不已。 Leon因为Mathilda感受到了人生的乐趣，Mathilda则因为Leon才有了家庭般温暖和关心。
《这个杀手不太冷》的导演是法国著名的吕克·贝松，影片当中充满着艺术的气息，甚至杀人的现场也象那艺术品一样的独特和唯美。导演在影片中更多的表达了对现实中的一些丑恶事物的批判，为了利益警察可以成为杀人的匪徒，他们在正义的大旗下肆意屠杀。还有Mathilda那毫无亲情可言的家庭，最终因为他们的贪婪而葬送了性命。
片中的音乐也制作精良，主题曲《Shape Of My Heart》则由老牌歌手Sting演绎，如此优美的旋律烘托出了故事的真谛，起到了煽人泪下的效果。
影片中当Leon戴上他那副墨镜时，他完全变成了另外一个人，一个执行杀人任务的机器，而深居简出的Leon不戴墨镜的时候，过着枯燥无味的生活，与一棵无根的兰花相伴，单纯的表情却有点象那憨豆先生。
看过影片之后我不得不对出生于耶路撒冷，拍摄影片时只有12岁的小女孩娜塔丽·波特曼的演技拍案叫好。天真无邪的眼睛流露出来的是 Mathilda的无助，角色在她的表演之下被赋予了灵魂，她在影片中的光芒甚至超过了影星让·雷诺。在和Leon玩游戏的时候，娜塔丽·波特曼展现了她丰富多变的表演天赋，令人捧腹不已。再加上她那不可多得的年轻美貌，前途无可限量。
Leon和Mathilda的相遇注定将要走上一条不归路，但是Leon的死却非常的有意义，不是利益的冲突，不是人性的贪婪，而是小人物为了他们所追求的友情、亲情、爱情可以无畏的付出。一个杀手成为了我心中的英雄。
刚看完影片之后，我就对影片有了无穷的回味和领悟，我深深的被影片所打动，一个感人而又颇赋有悲剧色彩的经典电影，已经不需要吹毛求疵的去注意它细节上的不足，我们只需要没有杂念的专注和感动就够了。一部好的电影就会有一个有意义的人生道理在里面，激励人们奋发图强。
[编辑本段]幕后花絮
·起初选角时娜塔丽·波特曼由于年龄太小而落选，但她没有放弃，再次回到吕克·贝松面前来了一段精彩绝伦的表演，使得吕克·贝松不得不把这个角色给她。这也是她出演电影的处女作。
·在一场莱昂和玛蒂尔德为托尼执行任务的戏中，导演吕克·贝松也扎了一个小角色——背景中众多正在射击的家伙们中的一个。
·在影片拍到众多警车停在街道那场戏时，一个刚刚抢劫了商店的人恰好从商店跑出来，当他撞上摄制组和众多“警察”，于是乖乖地向这群穿着制服的临时演员投了降。
·丽芙·泰勒曾被考虑出演玛蒂尔德一角，但是又考虑到那时她个子就已经太高而作罢。
·在片中莱昂使用的手枪是装有扬抑制器的伯莱塔92系列。
·最初的剧本中有很多关于莱昂和玛蒂尔德之间“有关性的紧张尴尬的场面”，其中包括一场二人躺在床上，玛蒂尔德谈论有关性的话题的戏。这些戏份在美国上映时被删除，而在欧洲版本和特别版DVD的被删除片断中均可找到。
·片中那盆由莱昂培育，最后由玛蒂尔德再次栽种的植物是万年青，这个单词中间部分的发音就是“莱昂”。
·莱昂和玛蒂尔德住店时玛蒂尔德用“MacGuffin”这个名字登记。“MacGuffin”是源自悬疑大师希区柯克的电影技法，是指将电影故事带入动态的一种布局技巧，它通常是指在悬疑故事开始时，能使观众在好奇心的驱使下很快进入情境的戏剧元素，如某个物体、人物、甚至是一个谜面。
·史丹斯菲尔德说要带着他那伙人正午时出现。在莱昂的房间我们看到时钟指向11点58分，而接下来的一系列场景精确地发生在2分钟内，然后那伙人在正午准时来了。
杀手的童话
“生活这么苦，还是只有童年的生活才会如此？”12岁的玛蒂尔达有一双过早成熟并沧桑的眼睛，她用茫然的神情问莱昂。“人生就是如此。”莱昂的眼睛被墨镜遮住，洞察不出一丝一毫的感情。对于玛蒂尔达，莱昂有发自内心的爱护，甚至不惜牺牲自己的生命让玛蒂尔达好好地活下去。但作为一个杀手，命中注定是不能有感情的，有了爱就是有了弱点，杀手的童话结局必然是悲怆的。
所以莱昂一举成为经典角色，你可以拒绝一个杀手，但你无法不爱莱昂。他编织了一部最纯洁的童话，英勇而又凄美。在处理他中弹的场景时，导演采用了慢动作和消音的方法，人们看见的是他眉心慢慢扩大的血斑，直至倒地，他的脚步从未迟疑过，一直向着光明的出口迈进。他想脱离黑暗的世界，即使这种想法只是一个苍白的奢望，他也想用自己的死换来玛蒂尔达的生。
《这个杀手不太冷》绝对是一部值得一看的电影，它是描写边缘人物体裁的电影中最独树一帜的作品。
君生我未生
我生君已老
恨不生同时
日日与君好
[编辑本段]穿帮镜头
·当警方的特别行动小组第二次进攻后沿着墙撤退时，我们可以看到那面墙晃了晃并且还向内弯。
·当史丹斯菲尔德在前面，玛蒂尔德跟在后边走进大楼时，一个摄影师正站在入口上方的窗口处。
·玛蒂尔德最后一次看《变形金刚》时，动画片中的来自不同集的场景被连在一起放。
·我们都知道莱昂爱喝牛奶，玻璃杯中的牛奶的高度经常神奇地变来变去，一会少一会多。
·莱昂训练玛蒂尔德用来复枪时似乎二人都没有考虑到距离、位置、天气、风力的影响——从几百码远瞄准并击中她的目标是不太可能的事。
·当那个胖男人接电话时无绳电话的基座上并没有接电话线。
·当莱昂问玛蒂尔德为什么藏香烟时，那截烟的长度发生了明显变化。
·最后的追逐戏中用的手榴弹外形是伞兵用的闪光弹，而那并不是爆炸性很强的武器。
·在影片结尾，莱昂告诉玛蒂尔德从墙上把斧子拿下来，当玛蒂尔德打开玻璃门时，你可以在玻璃上看见摄影机镜头的投影，那后面是吕克·贝松。
·根据女校长电话所说，学校应该在新泽西据纽约150英里的Wildwood，而最后我们看到的是曼哈顿。

⑤ 电影史上28场最激烈的追车戏

电影中的好车本就是一种观影的享受，但一场惊心动魄的飙车戏则更是视觉与听觉的盛宴。

或许正是特技演员的天赋异禀以及奇幻的视觉特效，使每一位观众感觉身临其境一般，然而实际上你依旧坐在舒适的座位上。每当电影高潮时，我们总是希望，我们喜爱的主演能够脱离险境或者有一个惊人的结局。一场引人瞩目的飙车戏总能给整部电影加分，有时甚至使得一部平淡的的电影成为经典。

《速度与激情》系列电影使得飙车戏达到了一个与众不同的水平。在《速度与激情8：宿命》上映之前，我们一起回顾一下电影史上最激烈的飙车戏，为迎接《速度8》做好功课。

28.《勇闯夺命岛》（1996）

在导演迈克尔·贝（Michael Bay）将“神经毒气”带去“恶魔岛”之前，他的悍马就已经“肆虐”在旧金山的街头巷尾了。约翰·梅森（肖恩·康纳利饰）在电影开头试图逃跑时，他就跳进了一辆悍马，飞奔于街头，完全将交通法规抛之脑后。但是讲真，史丹利·古斯比（尼古拉斯·凯奇饰）也同样把法拉利展现的淋漓尽致。

27.《超体》（2014）

无意中摄入了极其危险的合成毒品，使得露西（斯嘉丽·约翰逊）拥有了强大的超能力。经历了这种种之后，露西开始了她的复仇之旅，杀死那个罪魁祸首。在巴黎，她获得一条有关一个幕后黑手的线索：他们正在利用其设备获取人体数据。而当时恰逢交通高峰时期，露西给观众呈现了一场疯狂追逐的飙车戏。电影中，他们在人行道上飞快行驶，车身却毫无损坏，但却使得交通大瘫痪。

26.《偷天换日》（2003）

在原版《偷天换日》中曾有一场三辆Mini Copper的追车戏。在本片中，追车戏主角Mini更酷，追逐戏本身也更刺激。影片中，演员马克·沃尔伯格（Mark Wahlberg）、查理兹·塞隆（Charlize Theron）、杰森·斯坦森（Jason Statham）驾驶着专门定制的Mini Cooper，在洛杉矶地铁站内上演了这场追车戏。但由于场地限制，所以三辆Mini只能使用电动发动机，无法使用内燃发动机。尽管条件有限，大部分演员依然将他们的车技发挥到了极致。

有趣的是，《速度与激情8》的导演F·加里·格雷也是《偷天换日》的导演。

25.《007之金枪人》（1974）

在詹姆斯·邦德系列电影中，追车戏已经是家常便饭了。但是在1974年的《007之金枪人》中，在过一条小河的时候，邦德（罗杰·摩尔饰）驾驶着一辆AMC Hornet X完成了一个空中360度的旋转，座驾毫发无损的四轮着地，这一幕成为了电影史上的经典。这惊心动魄的一幕由八台摄影机拍摄完成，更令人吃惊的是，这一镜头最终拍摄的时候一次便成功完成。

24.《速度与激情》（2001）

这就是《速度与激情》系列追车戏的开始。相较于近几年的《速度与激情》，2001年的系列第一部电影的飙车戏也没什么大的差别。在一场布莱恩（保罗·沃克饰）与多米尼克（范·迪塞尔饰）的一场戏中，两次路灯旁的停车，然后便在火车轨道上展开了一场追车戏，而恰恰当时他们前方正驶来一辆火车。就在即将相撞之时，他们同时驾驶车飞出铁轨，但是多米尼克不幸撞到了一辆卡车。时至今日，这一场景仍历历在目。

23.《疯狂的麦克斯》（1979）

1979年的《疯狂的麦克斯》中，导演乔治·米勒（George Miller）首次将梅尔·吉布森（Mel Gibson）塑造的经典角色麦克斯和疯狂的飞车党（Vince Gill饰演）呈现给观众。电影开始，一名飞车党同其女友驾驶一辆偷来的警车，为了摆脱高速巡警而展开了一场追车戏。尽管甩掉了大量的警察，最终还是被麦克斯追上，但是麦克斯可不是好惹的。在麦克斯的紧追不舍之下，由于车速过高，飞车恶徒刹车不及，与卡车相撞而亡。

22.《真假警察》（1973）

罗伊·施奈德（Roy Scheider）饰演了一位纽约警局的警察，他曾利用极端手段逮捕了罪犯。在一次案件中，为了抓捕恶徒而上演了一场精彩追车戏。车辆穿梭于交通极其繁忙的曼哈顿，那里即使是一条小巷都挤满了小孩子。最终在尼克州公园大道，他冲上了一辆拖车的顶部，车顶已经被掀开，那时他差一点就能将恶徒击毙。

这也只是这名大名鼎鼎的车手比尔·希克曼（Bill Hickman）的职业生涯中经典镜头之一而已（他也曾在《警网铁金刚》和《法国贩毒网》中展现其天才驾驶技术）。

21.《亡命驾驶》（2011）

在导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）这部有关超神车手的电影中，瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）着实塑造一位风度翩翩的车手形象。在与洛杉矶警方的猫鼠游戏中，高斯林一直都低调默不作声，发动机轰鸣和绝佳的音乐特效，将带观众享受飙车戏的精彩瞬间。

20.《冲刺大黎明》（1974）

彼得·方达（Peter Fonda）饰演了一位目标成为全美汽车比赛协会明星的车手，他跟他的朋友开了一家超级市场，他们想用赚来的钱投身到赛车业中。在参加完一次飙车活动后，他们与警方展开了疯狂追车大作战。最后他们因与火车相撞而死亡，此刻这部滑稽电影便戛然而止。

19.《虎口拔牙》（1978）

尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）肯定是看完这部阴森的追车电影后，才产生了灵感拍摄了《亡命驾驶》。这部电影中，瑞安·奥尼尔 （Ryan O'Neal）饰演了一位无名车手，他有自己的一套摆脱困境的方法。正如电影一半时那样，他驾驶着一辆雪佛兰皮卡，为了逃脱，他不得不与几名开着庞蒂克Trans Am的恶徒相互较量一番。

18.《极速60秒》（1974）

暂且不谈2000年尼古拉斯·凯奇和安吉丽娜·朱莉参演的改编版《极速60秒》，这部1974年的原版电影，是其改编版和其他大量电影都无法超越的。电影的最精彩之处就是近40分钟飙车场景，为了拍摄这场戏，曾有93辆车因此报废。

17.《谍影重重2》（2004）

在这部电影中，马特·达蒙（Matt Damon）彻底报废了一辆莫斯科出租车。电影尾声时，伯恩一改往日的谨慎逃跑计划，与恶徒展开了一场激烈的追车戏。他撞开了无数的车辆，有意冲进更多车辆之中以求得一线生机。

16.《黑客帝国2：重装上阵》（2003）

虽然第二部没有像第一部广受全球观众好评，但电影中那一场高速疯狂飙车戏的确令人印象深刻。枪林弹雨，惊心动魄。

15.《疾速追杀》（2014）

此部电影中，如果你认为基努·里维斯（Keanu Reeves）的杀人手段黔驴技穷的时候，电影的结尾将会让你大吃一惊。威克（里维斯饰）一直在追捕俄罗斯犯罪团伙头目，此人曾害死了威克的爱犬。最终，他先杀死了该头目的两名随从，之后便杀光了所有人。

14.《通缉令》（2008）

安吉丽娜·朱莉在其事业巅峰阶段，拍摄了这部处于最疯狂汽车电影之列的《通缉令》。此电影曾不被看好，其中动作镜头也被认为几乎不现实。在朱莉和詹姆斯·麦卡沃伊（James McAvoy）一场飙车戏中，她将自己的身体探出车外与恶徒搏斗，只用双脚控制方向盘。

13.《速度与激情5》（2011）

正是《速度5》使得其系列电影重回正轨，其中的飙车戏也成为该系列电影中最佳飙车戏。广为热议。电影结束时，主演们洗劫了一间警局，卷走了巨款，之后便在里约热内卢的街头上演了一场极速追车戏。

12.《死亡证据》（2007）

昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino），库尔特·拉塞尔(Kurt Russell)，一辆“防死车”，不看这部电影将是你的一大损失，电影结束时也会有巨大惊喜。当替身演员麦克（库尔特·拉塞尔饰）想到他又杀了一个人时，他吃惊地发现，他曾在路上追过的女人竟然一直跟着他。在一番追逐之后，麦克被撞到了路边，这个女人杀了麦克，电影也落下了帷幕。

11.《飞轮喋血》（1971）

史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）拍摄《大白鲨》的四年以前，他推出了这部电视电影，让观众对大卡车产生了恐惧之心。丹尼斯·韦弗（Dennis Weaver）饰演了商人大卫，他在双车道公路上超过了一辆缓慢行驶卡车，但那将是他人生中最大的错误。卡车开始跟着他，这辆邪恶大卡车已经无形中开始折磨大卫。原本轻松地喜剧情节慢慢演变成了一部紧张刺激的惊悚片，而这就是斯皮尔伯格的神秘之处。

10.《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015）

乔治·米勒（George Miller）最新一部《疯狂的麦克斯》电影，这位传奇导演在电影中加入了一场动人心弦的追车戏，场面极其豪华和壮观。弗瑞奥萨（查理兹·塞隆饰）为了让妇女们远离“不死老乔”，她和麦克斯不得不面对各种战斗，其中便包括了之后的疯狂轰炸和枪战。

9.《横冲直撞斗飞车》（1977）

全靠这部电影，伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）成为了1970年代的知名偶像，他饰演了俏皮的非法酿酒商Bo "Bandit" Darville。影片中，Bandit驾驶他的Trans Am飞越了一座废弃已久的大桥，这一幕使得该电影成为了一部传奇之作。为了拍摄该镜头，参演车辆被绑在了助推火箭上，而正是电影导演哈尔·尼达姆（Hal Needham）亲自驾驶该车进行拍摄，凑巧的是，他也是雷诺兹的长期替身演员。

8.《终结者2：审判日》（1991）

为了摆脱邪恶的T-1000（罗伯特·帕特里克饰），约翰·康纳（爱德华·福隆饰）驾驶着他的摩托车与开着卡车的T-1000上演了一场追逐大戏。开着卡车的T-1000毫无顾忌地横冲直撞，使得电影一度扣人心弦。在飞越了一座大桥之后，仍对约翰紧追不放。但是终结者（阿诺德·施瓦辛格饰）最终驾驶着一辆哈雷摩托现身，还带着一把霰弹枪。这场精彩的追车戏也成为了每位影迷的最爱。

7.《疯狂的麦克斯2》（1981）

通过这部续集，《疯狂的麦克斯》系列电影才显示了其真正的价值所在。而正是电影高潮时的追车戏，使得此部电影令人难忘。麦克斯（梅尔·吉布森饰）开车满载汽油的油罐车，追赶飞车党头目Humungus，同时麦克斯的同伴也在紧追Humungus，而被折磨已久的Humungus余党已经四下逃散。这场扣人心弦的战斗最终在遍体鳞伤的追车戏中结束，并且结局揭露一个惊人的秘密（油罐车其实被装满了沙子）。

6.《粉身碎骨》（1971）

电影剧情设定在动荡的越战期间，该电影从Kowalski（巴里·纽曼饰）展开，他在一家汽车服务公司工作。某晚他准备将一辆道奇“白色挑战者”从科罗拉多送往旧金山。出发当夜，他和一个老友打赌，他能在第二天下午3点前到达旧金山。因此这一场振奋人心的汽车之旅就此展开，一路上他与沿途警察斗智斗勇，最终惊动了整个加州公路巡警。正如你能想到的，Kowalski的结局并不是很好。

5.《福禄双霸天》（1980）

“这里距离芝加哥106英里。加满了油，半包烟，天黑了，我们还戴着墨镜。”埃尔伍德·布鲁斯（丹·艾克罗伊德饰）说出了这句台词的同时，我们将迎接一场电影荧幕史上最有趣的一场追车戏。带着挽救抚养他们长大的天主教孤儿院的资金，埃尔伍德和他的兄弟杰克（约翰·贝鲁西饰）上演了一场疯狂的追车戏，其中涉及了警察，对手乐队，以及伊利诺伊州纳粹。整个拍摄过程中，导演约翰·兰迪斯（John Landis）共启用了60辆警车和40位特技车手。

4.《威猛奇兵》（1985）

导演威廉·弗莱德金（William Friedkin）曾参加完婚礼后开车回家，由于他开车时打瞌睡，醒来时发现走错了路，正是这件事开启他电影的传奇之路。用了20年的时间，他尝试将这次经历融入到电影之中，最终便诞生了这部电影。当理查德·钱斯（威廉·彼德森饰）和其同伴约翰·伍科维奇（约翰·潘科夫饰）被黑帮团伙追赶时，理查德为了摆脱追赶，特意开进了许多停车场，里面停满了双轮拖车，并且遍布洛杉矶泄洪通道。而最后恰恰是他走错了路，开上了高速公路时，他们才得以甩掉了尾巴。片中，子弹和车辆不知什么时候就会冒出来攻击二人，而这正是这部电影值得品味之处。

3.《浪人》（1998）

导演约翰·弗兰克海默（John Frankenheimer）曾经是一位业余赛车手，他非常喜爱飙车。在这部罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)主演的惊悚电影中，他加入众多场追车场面。但是，最精彩的却还是最后一场，这场戏全程在巴黎拍摄，并且启用了近300名特效车手。罗伯特•德尼罗和让•雷诺两位老将，则对一辆携带特殊手提箱的车辆紧追不舍，贯穿整部电影。很少有电影的追车戏能够给观众如此真实的感觉，因为电影中飞速行驶的车辆都是真实拍摄而成的。拍摄时，车辆的速度曾达到120英里/时。这一点也使的电影更加惊心动魄。

2.《警网铁金刚》（1968）

像热爱电影一样，史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）同样喜爱飙车。他曾有机会在经典电影《警网铁金刚》中将二者兼得，而此部电影也被视作现代第一部追车电影。片中，麦奎因饰演了一位旧金山警察，当时他正在追捕一名黑帮头目，而一直陪他执行任务的正是一辆1968福特野马GT。影片的最精彩部分当属弗兰克·布里特（史蒂夫·麦奎因饰）与一名职业杀手的十分钟追车戏。正是这一幕，彻底改变了过去电影中的追车戏模式。

1.《法国贩毒网》（1971）

你是否认为电影《威猛奇兵》追车戏中的威廉·弗莱德金（William Friedkin）十分野心勃勃？他这么做的原因，只是因为他想要尽全力将其电影打造为极致。如果说《警网铁金刚》掀起了一场追车戏改革，那么《法国贩毒网》则使改革成果成为了现实。暂且不提吉恩·哈克曼（Gene Hackman）的惊人表演，弗莱德金利用车载摄像机和手持相机拍摄的追车场面，打败了以往所有的追车戏。

狙击手的袭击失败后即刻逃离，疯狂的吉米从徒步到开车狂追地铁。狙击手在上方地铁中威胁乘客生命，吉米在桥下逆行直追。追击途中差点伤及一名推婴儿车的妇女。最终，吉米将狙击手杀死。观看影片时，那种身临其境的感觉使得整部电影更加惊心动魄。我相信，影片结束后，你一定会像吉米一样筋疲力尽。

翻译：刘亚舟

⑥ 柯南大结局

于众多恋曲中，最令我难忘的依旧是剪线的那次。那是剧场版《摩天楼》中的一段。在新一生日的前夜，小兰为其庆生而约他看电影，由此进入了即将爆炸的楼中。柯南拿到的图纸去找小兰，最终他们之间仅仅隔着一扇门。新一指导者小兰一条一条地将线剪断，然而最后却还剩下两条线：一条红线，一条蓝线。最后无可奈何之时，新一只好说：“兰，剪掉红色的那条吧，剪掉你最喜欢的颜色。”小兰：“要是我剪错怎么办。”“没关系，死我们也死在一起。”最终小兰剪掉了蓝色的那条，因为她相信在她和新一之间一直牵着一条红线。看完之后我总是无法释怀。没错，就在他们倚靠在同一扇门上等待命运的时，在他们将彼此的命交给对方，无比信任的时候，在他们死也死在一起，生命的时候，我热泪盈眶。

亦不免提到我最喜欢的剧场版十二《战栗的乐谱》。他们在初二时不会知道，三年后又一次听到《Amazinggrace》的时候竟已是物是人非。遥想当年他们为了一件小事吵架一个星期，却在回家的上偶然听到那首歌，顿时感到沁入心底，无可名状。樱花飘散，微风轻抚，一场完美的画面，一对贴心的恋人，未有，未有轰轰烈烈，只有一片深情。

剧场版二《第十四番目的》中，小兰会将口中的氧气尽数给柯南。也许在她的潜意识里一直有爱柯南的冲动，因为柯南就是新一啊。我知道那深情的一吻不是爱的表达，而是爱的奉献，是敢于用生命交换的真爱。而同样，在剧场版十一《蔚蓝色的灵柩》中，柯南将仅有的两根氧气棒给了小兰和园子，而小兰却明白柯南没有，因为她想起过去的新一也是这么逞能好强，永远把留给自己，让小兰幸福快乐安全。剧场版《贝克街的亡灵》中小兰毅然跳下悬崖之时，正是她想起了在第一集《云霄飞车事件》中新一对她所说：“如果真的可以将你的话，为了的利益我会很乐意迎接死亡。”小兰相信的没有错，柯南也的确成功地通过了游戏。剧场版三《瞳孔的暗杀者》中，小兰失忆却对新一有着特殊的感觉，也因柯南带她重温过去和新一一起游玩的地方，才倏尔想起。没错，爱的力量是伟大的。

名侦探柯南伤疤秀一一个是关东名侦探，一个是关西名侦探。第一次的见面便是一场交锋。然而在这场交锋中，不服输的平次却深深地受到新一的震撼。一直以来她都认为，侦探是一场游戏，一场比赛。而新一却告诉他，侦探是让一切公布于世，并尽自己的力量保住所有人的性命——包括。而服部平次也因此。

工藤是一个过于完美的人，他冷静博学，而服部更像是一个热血少年，有也容易意气用事。然而两个竞争对手性格两端的人却成了挚友，甚至希望赢的人是对方，心中无一丝怨恨。我很喜欢他们在一起处理案件的时候，谁也不透露什么，只是默契地微笑，自信饱满。

《和平次在一起的三天》中，平次和新一通过短信瞬间将敌人击败，在《月圆之日的对决》中，平次化妆成新一，柯南化妆成灰原，两者共战黑衣组织，情形激动，令人拍案叫绝。在剧场版《迷宫的十字口》中，新一为了平次而吃药孤身去救和叶，并复被平次所救，最后两人合力将敌人打败。。在《浪花剑阁与大阪双城之谜》中，平次为了表示自己的能力终于赶在新一到来之前将案件侦破，并也因此失去了击剑比赛的决赛权。尽显其可爱可赞。并在最后他听取新一的嘱咐，即使拼命也的性命。而另一方柯南也由于平次为他而给他的护身符而捡回了一条命。足见其友谊深厚。

剧场版《迷宫的十字口》中，平次一直苦苦寻找自己的初恋情人，而和叶虽然心痛却出于对平次的爱只有默默支持，只有在小兰来时发几句怨气。等到共同患难之时，听到和叶唱起那首熟悉的歌谣，再到最后听和叶轻轻诉说当年樱花树下她拍皮球的场景，平次会不会有一种“众里寻他千网络，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉呢？最后平次笑了，这种笑是一种释然。当他发现缠绕他多年的梦就在自己身边时，他会有多么幸福。

又想起有一集平次和和叶一同掉在悬崖边上，平次一只手抓住了一棵小树，另一只手抓住了和叶。和叶见那树就要断掉，便毅然拿起手中的箭刺破平次的手背，想让他松开手，自己掉下去来救平次。而平次却忍住剧痛，呢喃着：“我永远不会放手。”拼了命将和叶拉了上去。之后小兰开玩笑地问平次“和叶给你的爱的纪念呢”，争强好胜的平次将另一只手伸了出去，说“没事儿了”，而另一只手却还用布包着揣在兜里。柯南则在一旁感叹：逞能的家伙！

剧场版《瞳孔的暗杀者》中个，小兰失忆后，园子泪眼婆娑地问：“兰，你不记得我了吗？”她甚而希望自己代她受过。在《银翼的魔术师》中，小兰坐上驾驶位后心情沉重，也是园子坚定不移地守候在她的身后。因为她知道，小兰需要她。在《蔚蓝色的灵柩》中，小兰和园子像当年两名女海盗一样，将身后的敌人交给对方，给予对方全部的信任。几乎在每一个场景中小兰和园子总是相依相伴。当园子有机会听大型音乐会，或者坐上飞艇，或者参加什么特殊仪式，总总会问小兰得来票。在《贝克街的亡灵》中，园子见小兰如此关心柯南，便地将仅有的徽章让给了她。而小兰由于空手道强硬，也一直充当着园子的角色，对她不离不弃，仿仿佛坚定两人同生共死。

虽说她们的关系这么好，又想起新一回忆小兰时和平次说，一次园子约小兰滑雪，小兰因零花钱不够而了，新一说园子这么有钱让他出不就得了，小兰很生气地说，园子家有钱也不能随便用人家的钱！平次笑着说这便是她吸引你的地方。没错，小兰是如此天真烂漫，如芙蓉。园子如一朵牡丹，艳丽怒放生命。她们的友谊也永远存在流传。

怪盗基德

怪盗基德，原名黑羽快斗，他真是个传奇人物。令日本束手无策，令铃木吉三郎，令广大女子为之。虽然他是个偷宝石的江湖大盗，却又偏会些魔术，加上睿智的脑袋，所向无敌。却又偏偏同年级的工藤新一与他不相上下，导致多少次盗窃失败。然而他们也一起并肩作战过。在剧场版《世纪末的魔术师》中，快斗化妆成白鸟帮助柯南找到宝藏，并用他犀利的眼神看穿柯南的真实身份。在《天空中的遇难船》中个，快斗两次扮成工藤新一，两人配合紧密，终于又顺利地登上飞艇。而同时新一将此事告知平次时，平次也没有表示出多大的惊讶，而是默契地说“啊，比预料中的要快一些呢”。新一，平次，快斗就像一个铁三角，表面上竞争，却又暗怀英雄惺惺相惜之情。又想起小兰柯南是否是新一时，快斗化装成他为他解围。当他随白鸽飞去之时，新一的心里一定一片安宁。

《银翼的魔术师》是快斗和新一配合最完美的一次。一开始时两人一起驾着飞机。后来飞机失油，要降落，然而临时降落地点却是漆黑一片。基德将座位交给小兰并自己跳下了飞机。许多人认为他见飞机要坠落而逃命，却没有想到，基德身穿白色礼服，将警车吸引过来，为降落地点提供了流动的光带。另一方柯南将副驾驶座交给园子，躲在一边给小兰打电话，引导她，给她希望。最终的结果自然是安然无恙。看到基德自信与欣慰的微笑，我禁不住嘴角上扬。

就像新一小兰一样，快斗和青子也是青梅竹马。从快斗用魔术变出一支花给青子开始，两人就有了不解之缘。青子自然不知快斗便是基德，她因看到父亲整日为抓基德忙碌而对基德在心。在别人热切基德时，只有她高举反对基德的牌子，然而又有谁知，基德心中最爱的却只是青子呢？

快斗有一个身为魔术师的爸爸黑羽盗一，而此人才是八年前风靡巴黎的真正的怪盗基德。快斗说自己比不过的魔术师只有他父亲一个人。他父亲后因魔术意外而去世，但他依旧记得他父亲的：魔术要有“扑克ce”。意思是即使失败了也面不露出，别人看不出任何破绽，使不完美变作完美。所以快斗被柯南逼到绝时依旧没有认输，而是保持冷静，一次次地化险为夷。

剧场版《第十四番目标》中便讲述了两人分居的故事。话说当年毛利小五郎还是一名，时妃英理正带着小兰来看望他却被挟持。毛利小五郎情急下用枪射中妃英理的大腿，最终毛利因人质而被，因而辞职转开侦探事务所。两人也便开始分居。而到了最后，小兰也被挟持住，柯南举起射中小兰大腿，顷刻间人们便都明白了，当年毛利的一枪不是失误，而是故意，使人质无法站起，而成为的累赘。小兰欣喜若狂地告诉英理希望可以使他们复合，而意外的是英理什么都明白，而他们分居的真正理由是英理的饭菜十分难吃……这对夫妻也真是可爱，竟为了这个而赌气这么多年。

毛利小五郎有很多缺点，好色好酒自是众所周知，狂妄自大，得意妄为也常常令人尴尬。不过这位大叔也有可爱之处。在《毛利小五郎的同学》中他深知凶手是自己的死党之一，不已，一定找出凶手，这让柯南不忍故技重施而替他解开谜题。在《给妃英理的生日礼物》中，也足显毛利对英理的浓浓爱意。剧场版《水平线上的》中个，毛利亲自找出了凶手，并且这个凶手很想英理。那凶手说：“我一定长得很像你恨得一个人吧。”毛利却回答：“恰恰相反，是很像一个我很爱很爱的人。所以我竭力寻找证明你不是凶手，结果越找证明你是凶手的越多。”那一刻连柯南也震撼了。

因为彼此深爱着，所以才会孤独地生活以慰彼此的，所以才会为彼此生日而深刻准备，所以才会将自己的猫起名为“小五郎”，所以才会为她伏在沙滩上找戒指，所以才会表面唇枪舌剑在对方睡着时加一层衣裳，所以才会在飞机即将失事时为对方系上安全带……

在《震动警视厅的1200万人质》中，介绍了佐藤始终念念不忘的松田。这个帅气的人无处不散发着它天性的傲慢不羁和独特的气质，又是一个有责任心担得起重任的人。拆弹时果断的决定等待最后的3秒钟以知下一个的爆炸地点，并泰然自若地点起一支烟。于生命的最后时刻，他发给佐藤的最重要的短信——其实我一直都很喜欢你。只是，随着摩天轮的一声巨响，松田永远地离开了，留给佐藤的是无限的遗憾，眷恋和撕心裂肺。

当高木于不知情的情况下以松田的装扮出现在佐藤面前，给佐藤的震撼必然是强烈的。和松田相比，高木的确是差很多。高木更多的时候像个孩子，不敢表现出自己的感情，办事也不像松田那样干净利落。但许多关键时刻，高木总会显示出他极大的潜力和坚定的。在一级恋爱物语中，高木去追时，佐藤将父亲遗留的手铐给了他，之后却反被用手铐锁在了一个铁栏上，四周点起了火。当人们以为他必死无疑时，谁也没有想到，高木手上还带着手铐，而手铐另一端竟是铁栏，他狼狈却又可爱可敬的出现在佐藤面前。他知道这副手铐对佐藤的重要性，所以最后也没有为了逃命而将其弄坏，而是将铁栏拔起。

佐藤是警视厅的红人，几乎所有人都喜欢她。她遇事沉着，想事周全，和高木不是同一类型，但却完美的契合在一起。也许松田在佐藤心里是一个完美的欢饮个，就像有一句话说：“两个太相像的人不会在一起，反而不像的两个人会彼此契合，形成一个完整的圆。这个结局也许才是最完美的吧。

从第一次看到这个词开始，我便喜欢上了这三个字。FBI，轻声读来便带有一丝神秘与幻想。在FBI中，有黑衣组织恐惧的并之前曾打入黑衣组织内部的赤井秀一，又利落勇敢的女强人朱蒂，过去因失误而使赤井却又戴罪立功的安德鲁·卡迈尔。

系统表现FBI的是连续十四集地系列《红与黑的碰撞》。以本堂瑛佑寻找他的姐姐开始，深入调查了水无怜奈，并经过工藤新一和赤井秀一的密切合作，找出水无怜奈的真实身份，即CIA。并通过卡迈尔高超的驾车技艺，将水无怜奈看似是FBI失败地送回了黑衣组织，以在其内部打出缺口。一系列情节紧密，跌宕起伏，激动，环环相扣，给人意想不到的震撼。

赤井秀一在FBI时和朱蒂是情侣，赤井打入黑衣组织后便和宫野明美即灰原哀的姐姐成了情侣，便和朱蒂分手。直至明美死于Gin之手，赤井再也没有找过女朋友，当他翻阅明美给他的短信时，里外表坚硬捉摸不透的他终于是想她了吧。

贝尔摩德以不同的身份出现：新出医生，美国女演员，还是工藤有希子的好朋友。她和柯南有着不少对手戏。从《工藤新一纽约事件》开始，贝尔摩德便开始欣赏柯南，再到他假扮灰原挟持了贝尔摩德，贝尔摩德依然是贝尔摩德，只是在许多时候开始掩护他，这也许就是工藤的魅力所在，也是贝尔摩德的神秘所在。

Gin十个不眨眼的，不过他也算是老谋深化了，多少次柯南VS黑衣组织，却始终是平分秋色。而在一集柯南用尽机关就在将能获得伏特加的指纹和DNA时，Gin却一眼看破。记得柯南和赤井秀一说过，幸亏你是和我站在一边的。我想，如果Gin也是FBI或是警视厅的人多好。只是，事实并非如此。

网上有人说阿笠博士是boss，但我一点儿也不喜欢这个结局。在《侦探们的安魂曲》中，在即将爆炸的最后一分钟，他坚定地回到孩子们的身旁。而在事情解决的时候，他会由衷地说：“新一，干得好！”这个人是举足轻重的人物，但必定不是以boss的身份。

工藤一家

在一本书中看到柯南的十大情侣排行，第三名是新一小兰，第二名是毛利小五郎和妃英里，而第一名是工藤优作和工藤有希子。有希子本是一名著名女演员，后嫁给侦探小说作家工藤优作后息影，但她一直保持一颗童心和优作快乐幸福地生活着。

工藤一家是为数很少的完美家庭。在OVE《工藤新一墙之谜事件》和《国中滑雪事件》中，优作的侧面提示既表现了他的才思敏捷，也看出他独特的教育方式。在《贝克街的亡灵》中，两个人不用说一句话便一直所有的默契让人羡慕，他们有着共同的自信和昂扬乐观。所以新一身体变小，他们都没有怨天尤人，而是继续完美地生活。

有一集TV版新一吃了变大的药和小兰去某饭店吃饭，结果那里发生了事件，新一去解决案件，殊不知多少年前也是在同样的地方，新一的父母一样来这里吃饭，优作也一样解决了案件，回来之后便向有希子求婚。而在那天，新一解决案件后药物效果消失，他变回了柯南。当回到满心欢喜的小兰身边时，只有失望与憾然。就像一个未完待续的传言，有巧合，也有现实的无奈，之中的暗示，却终究需要多少年的等待。

警视厅

白鸟和小林老师的恋情也许是这个神圣的职业当的媒人。许多年前他们还是个孩子的时候，白鸟在书店看到了一个女孩正两个男人偷书，面对他们的，白鸟背起了法律条例，使的那两个人落荒而逃。那个女孩将亲手撕成的樱花套在可乐杯上送给她，并正说“樱花是的象征……”为了这句话，家世显赫的白鸟当上了，并认识了和当年那个小女孩长相一样的佐藤。

在白鸟以为佐藤就是那个女孩时，和佐藤长得一模一样的小林老师出现了。而小林老师因牵扯到一个事件中人来到警视厅，却意外听到关于白鸟和佐藤的事，以为自己是佐藤的替代品。而之后的白鸟又一次在面前背出法律条例，小林终于想起。当白鸟深情地说他爱的一直都是她时，瞬间的抓播现场变为唯美。同时佐藤和高木因白鸟这个最大障碍的退出，而终于开始大踏步地向前去。

警视厅里德人都充满了和智慧，如目暮，远山，服部等，更不必说佐藤，高木，白鸟，千叶等。他们真可谓为日本出生入死，为一个案件，一项任务，甚至不惜。最尽职的应该是中森了吧，做什么都想着抓怪盗基德，恐怕连做梦都在抓吧，然而他却想不到这个人会是自己的未来女婿！

有孩子的地方总是有欢乐和纯真。上小学一年级的步美，元太，光彦经历了许多的案件，他们不但不害怕，反而还会以破案为荣，以其为刺激，好奇地接触这些案件。这些纯真的孩子们毫无地奉献，以一丝成功欢喜，以一丝失败哭泣，留下人最美的乐章。

在剧场版《水平线上的》中，孩子们为庆祝小兰空手道冠军而费心给她做了一个贝壳手镯，悄悄放在了她的衣服口袋里。而小兰却未发觉，并遗落在船中，在船要沉时，小兰依然会去寻找。因为她知道这是孩子们的一番心意，她不能。这一份相互的情谊让人。

步美对柯南的感情也是很美好的，他将柯南看作是神，她会不顾一切去救他，去帮他，去找他。她可以为他遏制住恐惧，不懈。在柯南的身边，她的心跳加快，并正好和秒数相符。她会挂念他有没有吃饭，为他留起一块面包……这都是一个女孩对一个男孩最美的挂念，也是一个纯真的孩子最美的感情。

灰原本不是这个年纪的人，却意外地加入了少年侦探团。所以原本生性淡漠的她不热心于这样那样的活动，然而在孩子们的影响下，她开始有了深沉的感情。在《通往的倒计时》中，她想用自己的生命换取他们的生命，于是他留在旁倒数。危难时元太将她抬到了车里。由于车速不稳，灰原又被甩了出去，被光彦一把抓住，竭尽全力不肯放手。在她险将被冰尖碰到，柯南站起来用足球将冰尖打断。而在《战栗的乐谱》中，柯南挡在了佐藤射击的面前，而柯南浑然不觉。在千钧一发时，灰原用笛子吹响“35664”，柯南立即拼出“shoot”，便微笑地俯下身子。阿笠博士后来问小哀“你怎么知道他能拼出”，小哀心里想着：是爱恋的信任。

有人说，人生中有一个的对象是很幸福的事情。在如今娱乐生活丰富的情况下，出现了许多形形色色的电视剧，电影，动画片，小说。所幸，我都有我喜欢的东西：电视剧是《恰同学少年》，电影是《泰坦尼克号》，小说是金庸的武侠小说，而动画片则是《名侦探柯南》。说过许多次了，柯南吸引我的不只是他的睿智和案件的悬疑，而且有其中丰富的情感。《恰同学少年》是心潮澎湃，志存高远的气势，《泰坦尼克号》是浪漫唯美，绝恋的，金庸的武侠小说是侠气当头，见血封喉的潇洒，而《名侦探柯南》是离合悲欢，纷纭的人生图卷。

写柯南，说柯南总会让我兴奋，也总是有绵绵不绝的话题。将生活中的许多东西刻上柯南的影子，不觉心底安宁。我期望着结局，却又希望它永远不断的连载下去。因为我发自肺腑的爱柯南，爱里面形形色色的人，爱里面或喜或悲的故事，爱里面所折射出来的人生。