侯麦电影里出现的房子在哪里

A. 你知道哪些关于“春天”的电影

今年，聂鲁达的诗忽然流行起来。文艺的人都在说：“我要在你身上做，春天对樱桃树做的事。”

春天是萌动，是发芽，是酥酥麻麻的小雨打在身上，是暖融融的阳光，照得脸上的绒毛也分毫毕现。春天是，春天的方式不止一种。

01

《少女》

主演 / 本田翼、山本美月

日本 / 时长119min / 豆瓣评分5.7

一个空闲的晚上无意中看到《少女》，最有趣的地方是电影的环环相扣，直至最后一秒都是，塔罗牌一般。还有本田翼的眼神，愤怒、生气并且寂寞。

强大的女孩，软弱的女孩。看似强大的，看似软弱的。爱往往能滋生出勇敢，却不一定能带来救助。生活里无数彼此陪伴的女孩，偶尔能为对方减少哪怕一丝的痛苦，也许已经是平实生活里能做到的最多。因为生活没有百分之百的爱，那其中有瑕疵，有自我。

永远记得救赎自己，并且在这途中给予他人一些爱。已是普通人能做到的全部。

这样看世界有点意思，微信公众号：傅踢踢 微信id：futeetee

B. 雅克·里维特的人物成就

迷茫人生
在“法国新浪潮”如火如荼的年月里，雅克·里维特也被视作一个“被诅咒的电影人”。这样的称谓几乎是一把双刃剑——透过这称谓，可以想见一个影像领域的梦想家要付出多大的代价才能拍摄他心中的电影；然而同样因为这称谓，他在漫长创作历程中过多地遭遇了误读，甚至低估。
生活的棋盘与符号的迷宫
作为“新浪潮”中流砥柱的《电影手册》五虎将之一，里维特因其毕生远离商业性的“艺术纯粹”而著称。他的同伴中，特吕弗带着闲愁和感伤回归了他曾口诛笔伐的“法国优质电影”传统，在他英年早逝前的十年里，为法国电影票房贡献了半壁江山。天才逆子戈达尔在1968年的风暴中拥抱了政治，和主流电影界渐行渐远，终至决裂，现在，他如一个传说中的符号般神隐在瑞士的青山绿水中。夏布洛尔多年如一地沉湎于神秘主义，并始终带着讥嘲的、不信任的眼光打量布尔乔亚阶层，尽管后者是他的电影的主要消费者。侯麦，理性谈风月的侯麦，四十年来如工笔画大师般描摹着那些困于情爱迷宫的男女以及他们灵魂深处危机。
刚刚度过80岁生日的里维特，依然是一个难以被定义的作者。他的作品如《塞琳和朱丽去航船》、《不羁的美女》、《六人行不行》等，总是笼罩在莫可名状的光影中，充满了雾霭般暧昧的谜团和符号。在他的影片中，巴黎是一场以生活为棋盘的棋局，或是一座关于符号的迷宫。他钟爱的主题总是抽象得让人望而生畏：有关剧场的隐秘吸引力，有关联起“表演”与“存在”的细线，有关艺术家创作过程中的“秘密之花”等等。
不过，他的作品其实并没有那么难懂，也没有太多神秘。如果存在一个公式，那可以总结为：叙述始终迷惑，表演是场游戏。
“我的粉碎机将小说捣碎”
戏剧和文学是通向里维特电影的两把钥匙。他心仪戏剧演员，能够出现在他镜头的男女主角们，都曾排演过莎士比亚、拉辛和皮兰德娄。在1973年的《塞琳和朱丽去航船》中，女主角们被困在一间闹鬼的房子中，不期而遇了一场哥特式的情景剧，故事如螺旋般展开，循环往复，是结局也是开局。很显然，里维特的灵感来自亨利·詹姆斯那些最为人称道的鬼故事，而电影最后呈现的面貌，借用科克托的一句名言，仍是一只在自己基因家谱里歌唱的小鸟。这可说是典型的“里维特模式”——他“借来”了一些故事，并非改编，而是转述，在讲述中，这些故事被赋予了新鲜的血肉，并被打上了专属于他的烙印。
新片《别碰斧子》无论叙事或影像，仍延续着里维特的一贯风格。波旁王朝复辟时期的巴黎，历史的舞台上，一场烈火爱情的戏剧华丽上演。多情的男人猝不及防地闯入了一个美艳女子的生活，他们四目交汇又擦身而过，上流社会的封闭客厅成了火星四溅的战场，一处情感的交战场。故事的原作是巴尔扎克在1833年创作的小说，里维特竭力忠于原著在文本方面的风格：“对于巴尔扎克写作的精华，那些描写、那些冗长而复杂的句子，都保留了下来。”他不认为自己“改编”了小说，他说：“不喜欢这个词，这个词意味着在解释原作。”作为替换，他提议用“浓缩”这个词。“带着的粉碎机将它的情节捣碎，进行了重新提炼。”
放任自流的电影
多年来里维特一直秉承一条信念，即故事本身仅是电影创作的托辞，而非本质。比如此次，最初让他有创作冲动的，是他想让一对自己喜欢的演员——珍妮·巴利巴尔和纪饶姆·德帕迪约--凑在一起演对手戏。前者与他合作过《六人行不行》 ，后者主演过雷奥·卡拉克斯的《波拉X》。“很好奇，他们俩在一起会有什么化学反应。”
巴利巴尔这样评价里维特：当他在执导电影的时候，往往有一个演员会成为“导演的特使”，“特使”统领其余演员并主导影片。在《六人行不行》中，男主角塞吉·卡斯特里图是“特使”，他在片中的身份是一个剧团的老板。“在拍摄《别碰斧子》的时候”，巴利巴尔说：“因为角色的关系，成为了特使。因为饰演的角色至少在一开始的时候，在她的生活圈里长袖善舞，类似‘导演’。”
对演员的“放任自流”，这又是里维特的一大特色。从1969年电影《疯狂的爱》开始，他就放弃了对演员的控制，任由演员们通过相互配合完成电影，他对于演员的充分信任几乎让人感到费解。“大多数情况下，演员必须说服导演听一听建议”，巴利巴尔说：“但是雅克却截然相反，他甚至会说：‘对于电影，演员比要懂得多’。”在她看来，里维特这套哲学的妙处在于：把一些人放在一间房间里，让潜意识引导意识，让所有人忠实于内心，忠实于事态发展，看看到底会发生什么。也许就是因为这样，里维特那些动则长达3、4个小时的作品，未必让人觉得冗长，却有一种近似催眠的力量，让观众恍觉眼前的所有起伏和纠葛都顺着自己的意识流淌而出，仿佛，正在看一部自己脑海中的电影。
如果多看些影片，他们的作品说不定会更好
里维特在影迷中的大受推崇，不仅仅因为他的作品，更因为在创作电影的同时，他本人是一个模范的电影迷。和特吕弗、戈达尔等人一样，里维特所受的电影教育，来自巴黎电影资料馆，他们那一代人被称为“资料馆的孩子”。即便从评论家转为创作者后，他依然保持着“贪婪”的观察。在1998年接受的一次采访中，性情中人如他，一张“大嘴”评点了自弗里兹·朗至今的几代电影人。他大胆地非议了被供在神坛上的布列松，也三言两语又一针见血地揶揄了文德斯、王家卫、卡梅隆和吕克·贝松等“文化偶像”。这篇快人快语的“谈艺录”在影迷中被引为经典，或许也是笑谈。但全文最为触动人心的，是他在开始时的一段自白。
“看了大量的电影，不愿错过任何一部。看一些年轻导演的电影，你会觉得电影史对他们来说起始于1980年代。如果多看些影片，他们的作品说不定会更好点。所谓看得太多会有受到影响的危险，是十足的白痴理论。事实上，正是因为看得太少，才会有被影响的危险。看得多了，就能够选择你希望被其影响的影片。有时候这样的选择也许不是有意识的，但生命中总有一些事物远比自身更有力，更深刻地影响着。科克托曾说过：‘模仿吧，个人的东西终将浮现出来。’总是要试着这样做啊。”
无论在生活中还是在电影圈，里维特都已是十足的老人了。虽然他没有计划像侯麦那样宣布退休，但不得不承认，他，以及他们那一代人，和电影文化的牵连已经日渐淡漠。可这个寡言的固执老头，仍倔强地声称不愿回顾过去，他仍然雄心勃勃地探索着影像表达的可能性疆界，在他的创作理念中，唯一可以确定的只有“不确定”：“想要尝试一些和以往电影不同的东西。尽管很不幸，不可能总是成功。”

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D. 大家有哪些关于法国巴黎的比较好看的电影

毒舌一点来说，《天使爱美丽》是掩盖了一切种族问题的阳春白雪的巴黎（精致布景加和蔼的白人大妈）；《午夜巴黎》是文青想象中的上个世纪20年代的巴黎，文艺腔重；《两小无猜》是典型中二，矫情而不见天真；《戏梦巴黎》这是影迷版的《祖与占》加《skins》，背景搬到欧洲哪个城市都不违和；只有《巴黎我爱你》还算全面。当然都是好电影（每一部我都喜欢），但没人真觉得这是巴黎（最后一个除外）。单纯想看法国电影的话，还有上面没推荐到的新浪潮的一帮，戈达尔（《精疲力尽》《女人就是女人》）、特吕弗（譬如《四百击》）、侯麦的《绿光》和四季系列（虽然不是巴黎，但有法国南部阳光海滩酒庄）等。还有吕克贝松的《天使A》。最近的我很喜欢《爱》（老夫老妻，其实也不关巴黎什么事）。还有，为什么没人说《红白蓝三部曲》呢？导演是波兰人不代表就不是法国电影啊~ 还有苏菲玛索的一堆也不错啊。

E. 高分递加！寻一些有内涵的恐怖片

为了迎合你的提问要求，以下我简明扼要：《闪灵》史蒂芬金的经典作品，当你搜索该作品的背景时你就会知道那个酒店的前身是印第安人曾经的栖息地！《笔仙》韩版的山村老尸，永远不要欺负人。《鬼妈妈》折射当代教育父母的二个特性，一类是对孩子不管不问，一类是过度的溺爱最后成为了自私的索取！《鬼讯号2-白光》类似于死神来了，西方人的思维模式是和东方人完全相反的，救人一命胜过七级浮屠？事实果真如此吗？《生死停留》类似于蝴蝶效应，如果可以重新来过... ...《心中有鬼》看过后想到了一首歌《问》：可是女人，爱是她的灵魂，她可以奉献一生，为她所爱的人！《机械师》西班牙的一部被低估的一部作品，男主角为了出演该片，一月减肥瘦了七十斤！讲述了精神分裂后的奇遇：好人的心总是很脆弱！《禁闭岛》莱昂纳多的最后一句话很让人深思，也许遗忘才会是真正的解脱！《无助》在风行上搜到的一部另类的影片，此片无对话，全是背景音乐打底，看完后心里很不舒服，二个字，发诣！《谜雾》该导演纯粹的基督死党，完全亵渎了了大师的优秀作品！建议此片改结局！《黑色地板》看到最后才知道一切只是小女孩的一个梦，她内心里的小宇宙，渴望按照自己的意愿生活却无法和父亲沟通。《理发师陶德》百老汇的经典段子被改成电影，影片以灰色调贯穿全场，看完之后太压抑了，结尾太悲哀了！！！万恶的社会，丑陋的人性！最后来二个香港的，《勾魂恶梦》黄秋生的三级，很好看，天下没有免费的午餐！有所得必有所失！《回梦寿尸》分三个故事，最后一个罗兰和黄秋生的“最后的晚餐”很感人！ 先这些，以后再分享！

F. 给我推荐些欧洲或南美的好电影，不要复制的

像中央车站就不属于小众电影了.....属于经典的 但是很少有人真正理解的
小众电影 比如 铁男 下水道----人鱼 索多()玛120天 不可撤销 粉红_+火烈鸟 黑太阳717 .....我觉得你是不会喜欢看的
这些导演本身就比较怪癖 拍出来的东西很多都是社会边缘人群 异类人群等等

给你推介一些经典的电影吧 但是也许不太小众 但是你看懂了 证明你牛

大逃杀
为了培养出忠实效忠于成人、在逆境中坚忍不拔的青少年一代，日本政府出台《B()R》法案。(度娘和谐)

飞越疯人院 One Flew Over the Cuckoo's Nest
麦克墨菲（杰克•尼科尔森 饰）为了逃避监狱里的强制劳动，装作精神异常，被送进了精神病院，他的到来，给死气沉沉的精神病院带来了剧烈的冲击。
麦克要求看棒球比赛的电视转播，挑战了医院严格的管理制度，受到护士长瑞秋（路易丝•弗莱彻 饰）的百般阻挠；麦克带领病人出海捕鱼，振奋了他们的精神，却让院方头痛不已。
院方为了惩处麦克胆大妄为、屡犯院规，决定将他永远留在疯人院。生性自由的麦克再也无法忍受疯人院的生活，他联合病友，高大的印第安人“酋长”，开始自己的计划：飞越疯人院。
本片获1975年第48届奥斯卡最佳影片，最佳男、女主角，最佳导演和最佳改编剧本五项大奖。主人公“不自由毋宁死”的精神在当今社会仍有很大的现实意义。。(度娘和谐)

霸王别姬(这个你肯定知道)
段小楼（张丰毅）与程蝶衣（张国荣）是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出.......
。(度娘和谐)

末代独裁 The Last King of Scotland
二十世纪七十年代，年轻的苏格兰医生尼古拉斯•哥瑞肯（James McAvoy 詹姆斯•麦艾维 饰）踌躇满志，怀着为穷苦人民救死扶伤的伟大理想来到了贫困的乌干达。在此他结识了医学会的白人同事，美丽的莎拉（Gillian Anderson 吉莉•安德森 饰），深深为之所吸引。
某此集会上，尼古拉斯得以见到乌09干达总统安迪•阿明（Forest Whitaker 福里斯特•惠特克 饰），阿明的言论使尼古拉斯甚为着迷，甚至狂热崇拜。集会之后，他救助了因事故受伤的阿明，并因其苏格兰人身份受到赏识。之后更以总统御用医生的身份走近这位残暴君主……
影片改编自Giles Foden的同名小说，男主角福里斯特•惠特克凭借此片获得第79届奥斯卡奖最佳男主角奖。 。(度娘和谐)

卢旺达饭店 Hotel Rwanda
影片来源于一个真实的故事。保罗•卢斯赛伯吉纳(唐•钱德尔 Don Cheadle 饰)在乱世中开了一家饭店，这家饭店在杀戮如麻的世界中，就像一个绿洲供人休憩，救人性命。事件源于两国元首的罹难：他们分别是胡图族和图西族的首领，同乘一班机，却被意外击落。这样一来，两族人之间的猜忌和争斗开始了，胡图族人开始疯狂杀戮图西族人。
而保罗是一个胡...图族人，他有着图西族的妻子和朋友，为了挽救身边的人，挽救一个民族，他在越来越严重的局势中，奋力救活1000个难民性命，卢旺达饭店上演了一幕幕感人至深的故事。

黑皮书 Zwartboek
二()战末期，荷兰的犹太姑娘雷切尔（卡里斯·范·侯登 Carice van Houten 饰）和她家人刚刚逃过死神关口，来不及喘息又遭到德国军船的扫射，只幸存下雷切尔一人。躲避在暗处的雷切尔把叛徒的样子牢牢记在心上，她的一生都为寻找这个人而孤注一掷。
她为了隐藏身份，当了一名歌手，然而阴差阳错竟让她开始了另一条人生道路。游击队队长让雷切尔混进德国阵营中，去搭救他被逮捕的儿子。于是，美丽.......

理发师陶德 Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street
受法官塔萍（阿伦`瑞克曼）陷害，被迫流放他乡15年的陶德（约翰尼`德普）回到伦敦后，满心的怒火，只想复仇。他的妻子露西（劳拉`凯利）已经不知所踪，而女儿乔安娜（珍妮`怀森纳）则被塔萍作为养女囚禁在深宅大院里。
陶德遇到了馅饼店老板娘洛薇特夫人（海伦娜`卡特），也是一直爱恋他的女人。在馅饼店楼上，陶德重新开张了他的理发店。渐渐的馅饼的生意好了起来，只是烟筒里不断冒出恶臭的黑烟。理发店的客人也很多，却很少见到有人走出来。那里，陶德一直在等着法官塔萍的到来。

广()岛之恋 Hiroshima mon amour
1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇....之夫身份，产生忘我恋情。
然而因为广 岛这块土地的特殊性，两人在......时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。

情 人 L'amant
1929年的越南是法国殖民地,简（珍玛琪饰）是一个15岁的法国少女,在西贡女子寄宿学校读书.每逢假期简便回家,母亲办了一所很小的学校,收入甚少.简有两个哥哥,大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道,二哥保罗生性懦弱,常受大哥的欺负.一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校.在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼（梁家辉饰）.东尼是华侨富翁的独生子.东尼喜欢这名白人少女便去搭讪,俩人便搭上了.简在寄宿学校里知道有的女生在外**,她也想找个有钱人试试,因此很主动与东尼交谈,上岸后两人逛了西贡,还一起上馆子吃中国饭菜.东尼并用汽车送她回学校.第二天刚放学,黑色汽车就等在校门口了.
简和东尼很快就坠入爱河.东尼把简带到他的公馆,这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方.他俩在这里幽会、洗澡、玩耍.有时晚上也不回学校,校方只好通知她的母亲，然而......

被嫌弃的松子的一生
有一天父亲（香川照之饰）突然来找阿笙（瑛太饰），告诉他有个素未谋面的姑姑死了，叫他去收拾下姑姑的房子。在河边的破烂小屋里，阿笙渐渐开始了解父亲口中的姑姑，到底有着怎样的一生。
小时候的姑姑川尻松子（中谷美纪饰）经常做着白雪公主似的美梦，她后来成为一名安分的中学教师，却因百口莫辩的误会被辞退了，之后和一作家同居，作家却因为太爱她而选择自杀，死前留下遗言：生而为人对不起。这件事对松子打击极大；之后与该作家的事业敌人同居直至，又忍受不住去找对方妻子的诱惑，结果惨遭抛弃；又是当上浴室女郎，甚至还杀人入狱，然而不管有意无意，她从不放弃生活的希望。不管生活再怎样破碎，她仍然本能地生存下去，这生存本身，足以打动任何人，包括阿笙。

绿里奇迹 The Green Mile
狱监保罗（汤姆•汉克斯 Tom Hanks 饰）这天迎来了一位不平凡的杀人犯――约翰•考夫利（迈克•克拉克•邓肯 Michael Clarke Duncan 饰）。约翰因杀了两名幼女被判死刑来到了这座著名的冷山监狱，监狱里有一片称为“绿里”的绿地，绿地那头就是刑场。
约翰不仅不像想象中的凶残，相反，他出奇的温厚、机智。约翰的到来给狱中的各人带来了天翻地覆的变化：为老囚犯特里沃的小老鼠注入了生命的强度，给特里沃最后的人生带来最后的慰籍；神奇的拯救了被病痛折磨的保罗和马琳达；将金保斯从死神手中拉了回来……保罗这些天也从约翰身上看到了人生的真谛。
约翰行刑的那天终于到了。

我很喜欢看 南非 还有 德国二战时期的影片
南非的上面2部已经介绍给你了
二战 主要就是黑皮书 钢琴家 辛德勒的名单 红殷桃
剧情片我估计大多你看过了 像肖申克救赎
香水 也很好看